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编导基础知识Chapter6固定与运动镜头固定镜头：面向生活的窗户或舞台把银幕当作面向生活的窗户或舞台，这就是固定镜头存在的生活依据。
因为窗户和舞台一般都是静止不动的。
但凡拍电影，固定镜头通常是必然的选择。
一段画面，用固定镜头来拍是不需要理由的，而运动则需要一定的理由，不能漫无目。
画框一旦动起来，我们的注意力容易放到运动本身上来，甚至能轻易描绘出运动的轨迹来，如果画框是静止的窗户或舞台，你会发现，随着故事开始，画框奇迹般消失了，故事显得“客观”起来，固定镜头就是要通过隐藏画框达到“客观”的效果。
当然，这种“客观”不是绝对的，只是相对运动镜头而言的有限客观，为什么把摄影机架在这里？本身就是一种主观的选择。
运动镜头：创造银幕情绪的工具分析运动轨迹（推拉摇移）毫无意义，事实上，优美的运动往往是自由自在的，难以用推拉摇移的模式来描述。
对于运动镜头，我们应该关注的是“运动”创造了什么样的情绪，而不是运动轨迹本身。
下面列出几条分析运动镜头，在影评写作中很有价值。
1）平稳均匀的运动，创造优美舒缓的情绪。
此类镜头运动绝不喧宾夺主，不会让运动本身夺走观众对画框内容的关注，换句话说，运动只是产生情绪的淡淡调料，让画面摆脱呆板，蒙上一层形式的美感。
2）激烈高速的运动，表现激烈亢奋的情绪。
此类运动可谓形式大于内容，运动产生的激烈情绪成为镜头主要表达的东西，画面内容已居于次要地位。
3）镜头无序的晃动，表现焦虑、恐慌、眩晕的感受。
此类运动常用与表现人物不正常的主观感受，如极度眩晕、受到惊吓、特别恐慌等，想想你看戏时，舞台突然无序晃动起来的感觉。
4）动静反差，刻画强烈的情绪冲击动静反差是情绪冲击最强烈的一种表现手法，需要我们仔细观察，高度重视！通常跨越两个或以上场景，需要看片时从宏观角度把握，写在影评中，既能体现你的整体把握能力，又比较容易充实有料，重点推荐！。
实验五固定镜头与运动镜头组合拍摄一、实验目的发挥固定镜头和运动镜头造型的优势，掌握实现多角度多构图多景别的造型效果。
二、实验器材摄像机1台/组，电池2块，录像带1盘，三脚架三、实验要求综合运用固定镜头和运用镜头构思拍摄3-5分钟电视片断。
写出实验报告和拍摄心得。
四、实验内容有人说，影视是展示运动之美的大舞台。
表现运动是影视画面的重要造型特性，而运动表现（在运动中表现被摄对象）也是影视画面造型表现的一大优势。
摄像机通过各种方式的运动摄像，可以使原本不动的景物动起来，使运动的物体更富有动感，从而实现了创造性拍摄。
运动摄像拍摄的画面富有节奏和韵律，富有运动的美感；镜头运动产生时空联系，可以创造出强调、联想、寓意等多种艺术效果；运动镜头对时空的表现连贯完整、富有现场感和真实感，能够满足观众求真、求实、求美的欣赏心理。
如今，在荧屏上展示生活之美、光影之美、运动之美已不再是少数人的专利。
运动镜头的拍摄，可以分为推摄、拉摄、摇摄、移摄、跟摄、甩摄、升降拍摄、变焦推拉拍摄、综合运动摄像等。
相对应的拍摄结果就得到了推镜头、拉镜头、移镜头、跟镜头、甩镜头、升降镜头、综合运动镜头等。
因此，推摄可以解释为推镜头的拍摄，同样拉摄、摇摄的意思您也明白了吧。
圈内的人士一提运动摄像的几种拍摄方法常常以一句“推、拉、摇、跟、移、甩”概括之，是不是挺好记的？将这几个字多读两遍脱口而出，是不是挺有专业味的？在实际拍摄中常常用到综合运动摄像，即将两种以上运动摄像方式有机地结合起来使用（例如跟摇、拉摇、移推等），实现多角度多构图多景别的造型效果。
综合运动镜头的视点更自由，信息量更丰富，表现力更强，更自然真实，贴近生活，视觉连贯流畅，构图形式丰富多彩，当然拍摄技巧上要求更高些。
至此，我们介绍了推摄、拉摄、摇摄、移摄、跟摄、甩摄、升降拍摄、变焦推拉拍摄和综合运动摄像的有关知识。
在实际拍摄中必须明确的是“节目是做给人看的”，拍摄时多想一想“我要表现什么，该怎样表现”。
运动镜头和固定镜头组接1、组接逻辑所谓组接逻辑，就是按事物发展的客观规律和观众的思维规律组接镜头，使镜头组接合乎逻辑，顺理成章。
1、按照时间顺序一般事物的发展都是有先有后，有始有终。
编辑电视新闻时，有时要按照事物发展的时间顺序进行镜头组接。
比如：石油勘探，先打井，后出油；修建铁路，先修路基，后铺轨；航线投入运营，先登机，后起飞；文艺演出，先表演，后鼓掌，再谢幕。
2、按照事物的空间变化顺序有些新闻事件不是固定在某一地点不变，而是所处的空间位置在不断地发生变化，这就要求我们在进行画面组接时，要按照新闻事件发生地点的先后变化顺序进行组接。
比如，有时一个现场会先在室内开，然后再到室外去参观，最后又回到室内总结，编辑时，则不应室内室外，跳来跳去，而应把室内镜头编成一组，然后再编室外镜头，从空间上给观众一种明确的层次感。
而两组在时间上并不衔接的室内镜头可以用解说词加以整合，把它们的关系交待清楚。
3、符合观众的视觉心理人们在观察事物时，一般总是由远及近，先粗后细，或者先知局部而后推及整体。
如果和事物发展进程合拍，从大景别到小景别，或从小景别到大景别这样的组接方式，在视觉上就会十分流畅。
如反映一油轮建成下水的镜头：①油轮全貌(远景)②参加下水仪式的人员(全景)③一头面人物手执香槟(中景)④香槟被打开(近景)⑤油轮徐徐下水(全景)2、匹配原则所谓匹配原则，就是两幅画面在连接时要具有一种和谐、对应的关系。
主要有以下几个方面：1、位置的匹配位置的匹配，主要指两幅画面中的主体在剪接到一起时，要相互协调，处于一种和谐的关系之中。
由于屏幕画框的存在，主体在画面中的位置不是固定不变的，随着画框的移动，主体可以被放置在画面任意一个部位。
主体必须处于一个非常醒目的位置上，让人一眼看去便被吸引。
根据一般的构图规则，主体在画面中应处于视觉中心的位置，这样容易使人的注意力集中在主体上。
然而，电视画面由于运动因素的介入，主体在画面中的位置不是为了寻求单幅画面自身的均衡，主要是为了上下两幅画面的对应关系，以求得视觉感受的流畅。
镜头转换最基本的要求，是要在转换过程中使人的视觉注意力感到自然、流畅。
这就意味着镜头剪接必须遵循一些匹配原则。
“匹配原则”，是指上下镜头中人物的位置、动作、视线应该统一或呼应，以保持视觉上的连贯和符合生活中的心理感受。
匹配原则是由于电视画面的特性和生活的逻辑所决定的。
由于屏幕画框的存在，屏幕中观察到的事物及其运动方式，与日常生活中所观察到的有许多不同之处，如物体的相对位置、运动的方向性、视觉的注意中心、视线的方向等。
一、位置的匹配指上下两个镜头中同一主体所处画面的位置，在逻辑关系上要有一种空间上的统一性，在视觉心理上要有一种流畅和呼应，使得两个画面连接在一起时产生自然和谐的关系。
具体要求：1、主体保持两个画面中大致相同的位置。
2、画面中主体和前景、背景的关系保持相同的位置。
3、画面的景别应有较大的变化。
二、方向的匹配屏幕边框的存在使镜头中的人物运动或视线具有了方向感。
屏幕上的方向有两种：一是动态的方向，主体在运动；二是静态的方向，主体是静止的。
观摩：摄像机课堂演示。
画面剪接时要保持画面中的运动方向或视线方向符合逻辑。
1、运动方向的匹配指屏幕上运动着的主体在上下两个画面的连接中要保持设定方向的连续性或合理性。
屏幕上主体的运动方向一般有横向、垂直和环形三种运动方向。
运动方向的匹配一般为三种：1）屏幕方向不变，表示同一主体运动的连续：2）屏幕运动方向相反或相对：相反的方向：表示同一主体的一去一回。
《我的青春谁做主》周晋替方宇还钱一段。
相对的方向：表示两个相反方向的主体彼此向对方移动。
3）屏幕运动方向垂直：垂直的屏幕运动方向是一种中性的运动方向，表示运动着的主体向着或背着摄像机的方向运动，可以跟任何运动方向的场景进行切换。
主体留在画面中心时，是中性方向；主体出画或入画时，方向已不再是中性方向。
运动方向与运动轴线：摄像机的位置不同，拍摄下来的同一物体的运动方向是不同的；如果从运动物体的两侧去拍摄，屏幕上看到的完全相反的运动方向。
