【UED寻找青年建筑师】王彦的建筑作品和设计实践文/王彦上海绿环建筑设计事务所，主持建筑师我的独立建筑设计实践是从2007年开始的,至今为止有三个建成作品对我有着重要的意义。
从中可以探讨一些相关的词汇。
上海油雕院美术馆 ---- 建筑师上海油雕院美术馆是我第一个完成度较高的建筑作品。
在赢得竞赛之后，我至少做过50个不同的立面方案供一轮又一轮的筛选，这可能可以从一个侧面反映出青年建筑师在中国做建筑设计所要面临的境况，而我实在是幸运很多了。
领导最终选择了混凝土立面方案,因为外观方正大器，造价可控。
这样的过程就像是长跑，你必须有足够的耐力和信心，积极地面对一切挑战，才能走到最后。
在油雕院美术馆漫长的项目过程中，我发现对建筑基本问题的具体回答，往往可以切实地帮助推进整个设计。
例如对“体量”感的苛求，促使我寻求如何用斜墙达到突出入口，围合内院的目的。
而作为对“场所”的回应，促使我决定去除所有围墙，形成开放的入口广场空间，且没有台阶，只有缓坡。
混凝土挂板“材质”和“构造”是个难点，当时国内还没有采用混凝土干挂幕墙的先例，我只能硬着头皮按照网上搜索到的信息，挨个给厂家打电话。
非常幸运地是第21个电话就找到了老罗，他的厂愿意做特殊混凝土构件。
我们和幕墙公司一起，共同探讨解决方案, 决定板材的尺寸，缝宽，以及转角“L”形板材的做法等细节。
上海酸性大气腐蚀情况不容忽视。
这让我联想到安藤忠雄95年在京都的一处混凝土建筑作品,因为酸性大气对材料表面的腐蚀，而今已显得千疮百孔，脏水挂壁。
为此我还特地找到混凝土表面抗腐剂生产商，让老罗确保每块挂板在出厂前都至少经过两遍抗腐剂滚涂。
我希望通过平整光滑的立面使稳定的体量获得一种纯粹的抽象感。
而在内部楼梯扶手的处理上试图以斜切面的做法让整个垂挂下来的罩板变得轻簿，以获得一种抽象的面的视觉感受。
簿纱般金属编织网材料的应用与厚重的混凝土挂板产生强烈的轻重对比，取得另一种视觉张力。
不同材料间精确的对缝构造要求，使整张“表皮”显得严整统一，这种感受甚至延伸到了广场地面铺装。
