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唯美主义插画赏析唯美主义插画是一种强调审美价值和艺术性的插画形式。
它起源于19世纪末的欧洲，受到浪漫主义、象征主义和艺术Nouveau 等艺术流派的影响，逐渐发展成为一种独特的艺术表现手法。
唯美主义插画不仅注重形式美，还强调内容美、色彩美和线条美。
一、唯美主义插画概述唯美主义插画源于19世纪末的欧洲，它是一种具有浪漫主义色彩的插画形式。
唯美主义插画家们追求极致的审美价值和艺术性，通过插画作品传达出对美好生活的向往和对艺术的热爱。
二、唯美主义插画特点1.形式美：唯美主义插画注重形式美，表现为优美的构图、简洁的线条和和谐的色彩搭配。
2.内容美：唯美主义插画的内容多选取自诗歌、小说、神话等具有浪漫主义色彩的题材，以表现对美好生活的向往。
3.色彩美：唯美主义插画运用丰富的色彩，强调色彩对比和渐变，营造出梦幻般的氛围。
4.线条美：唯美主义插画的线条流畅、简洁，具有很高的艺术价值。
三、代表性插画家及作品赏析1.阿尔钦泰尔：法国插画家，擅长绘制富有浪漫气息的插画。
其作品《巴黎圣母院》展现了唯美主义插画的形式美和内容美。
2.奥诺雷·杜米埃：法国著名插画家，作品具有强烈的个性和讽刺意味。
其作品《巴黎的生活》展示了唯美主义插画中对生活的向往。
3.埃德瓦尔·穆夏：捷克插画家，擅长运用色彩和线条表现唯美主义风格。
其作品《吉斯蒙达》展现了唯美主义插画的线条美和色彩美。
四、唯美主义插画在我国的发展与应用1.晚清时期：随着西方文化的传入，唯美主义插画开始在我国传播。
当时的插画家们吸收了西方唯美主义插画的特点，结合中国传统绘画技法，创作出了一批具有特色的插画作品。
2.民国时期：在这一时期，唯美主义插画在我国得到进一步发展。
许多插画家如叶浅予、丰子恺等，借鉴西方唯美主义插画的表现手法，创作了许多脍炙人口的佳作。
3.当代发展：随着社会经济的发展，唯美主义插画在我国重新焕发生机。
当代插画家们不断创新，将唯美主义插画与时尚、动漫等领域相结合，拓展了唯美主义插画的表现空间。
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1，新建一张分辨率为300wdpi,大小为A4的空白纸。
随便一个笔刷，把最初的想法在草稿上表达出来，并随时与编辑沟通修改。
2，把草稿层降低透明度后在上面新建一个图层用来描线稿。
选择画笔—粗画笔—超平滑圆头硬毛刷。
4或者5像素不等。
为了方便修改调整，我把头发，身体，花朵和叶子画在不同的图层里。
3，把将要上色的部分勾选区用油漆桶在不同的图层平涂上大致颜色，确定好色彩基调，如果有不满意的色彩可以在该图层载入选区在图层里面调整。
4，由于编辑很喜欢我以前的一张插画的颜色，并要求这张也用此色调，那就方便啦，直接从那张画里面取色画人物皮肤，连光感都是仿照的呢。
在上色之前把黑色的线稿处理成了深棕色。
笔刷—复位画笔—喷枪钢笔不透明描边（就是我们俗称的19号）。
5，还是用“19号”深入刻画面部细节，然后用笔刷—复位画笔—喷枪柔边圆形淡化笔触。
6，刻画嘴巴，嘴巴的暗处直接在线稿上取色，因为线稿已经在第4步时候处理成了深棕色。
其实衣服啊，头发啊，花朵啊等等的暗处我都从处理过的线稿上取色的，这样画面的线条和色彩之间能有个呼应，更能融合到一起去，而不是愣愣的自成一体。
嘴巴的亮处也是直接取白色轻轻地上色，然后用减淡工具处理。
8，刻画最稀罕的眼睛，由于很容易出效果，每次画起来都感觉很爽。
在眼球的线稿中平涂一种固定颜色，载入选区后在滤镜—杂色—添加杂色，接下来再滤镜—模糊—径向模糊，模糊方法为缩放。
眼球也采用同样的方法。
然后用减淡工具—高光模式擦出亮的部分，用加深工具在眼球的边缘出擦出暗的部分。
建议多观察观察时尚的mm，她们的彩色隐形眼镜能给画眼睛带来很多灵感和帮助。
9，眼睛点上高光，把眼白地方画上，把嘴巴的上下嘴唇线稿擦掉。
10，把身上的皮肤也画完整吧。
比画脸简单省事，毕竟起伏不大，更何况画的还是个平胸mm………………………………= 。
=||||||11，头发的图层载入选区，依旧用“19号”画笔画出层次。
12，比较理性地画层次，不能因为是头发就随便草草地处理。
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唯美主义插画赏析摘要：一、唯美主义插画概述二、唯美主义插画特点1.形式美感2.寓意丰富3.色彩搭配三、代表性插画家及作品赏析1.阿尔弗雷德·罗钦斯2.艾德瓦尔·蒙克3.奥古斯特·穆夏四、唯美主义插画在现代设计中的应用五、总结正文：唯美主义插画作为一种艺术形式，以其独特的审美观念和表现手法在世界艺术史上具有重要地位。
它起源于19世纪末至20世纪初的欧洲，强调形式美感和寓意丰富，成为一种独立的艺术风格。
一、唯美主义插画概述唯美主义插画追求极致的美，主张将艺术融入生活，以丰富多样的表现形式呈现美好的一面。
这一艺术流派不仅局限于绘画，还涉及诗歌、音乐、电影等多个领域。
二、唯美主义插画特点1.形式美感：唯美主义插画注重画面的布局、线条、色彩等元素，形成和谐统一的美感。
艺术家们通过精湛的技艺和对细节的关注，将作品打造成视觉盛宴。
2.寓意丰富：唯美主义插画往往富含深刻的寓意，表现人类情感、心灵之美和生活的诗意。
这些作品寓意着人们对美好生活的向往，具有很强的精神力量。
3.色彩搭配：色彩是唯美主义插画的重要表现手法之一。
艺术家们擅长运用对比鲜明的色彩，营造出梦幻般的氛围，使作品更具视觉冲击力。
三、代表性插画家及作品赏析1.阿尔弗雷德·罗钦斯：美国著名插画家，作品具有浓厚的浪漫主义气息，充满想象力和诗意。
如他的作品《海市蜃楼》，通过细腻的笔触和丰富的色彩，展现出一片美丽的海上幻境。
2.艾德瓦尔·蒙克：挪威著名画家，被誉为“北欧绘画的先驱”。
他的插画作品充满表现力，揭示人类内心深处的情感。
如《呐喊》系列作品，以夸张的形式表现人类在面对未知恐惧时的呐喊，寓意着生命的挣扎与求索。
3.奥古斯特·穆夏：捷克艺术家，以其独具一格的插画风格成为唯美主义的代表人物。
他的作品《吉丝梦妲》展现了女性优雅的姿态和美丽的面容，充满浪漫气息。
四、唯美主义插画在现代设计中的应用唯美主义插画在现代设计中具有广泛的应用价值。
第6章 唯美风格插画创作在本章中，我们将以照片为创作素材和参考，创作一幅女性题材的唯美风格插画。
6.1 素材收集对于大多数艺术家来说，来源于生活的灵感可以为创作带来生机和激情。
所以，创作的第一步，常常是参考素材的收集。
参考素材可以选择能够打动自己的表现对象，比如生活中的亲朋好友，路边遇到的有趣的人，或者是网上、书上的素材，都可以用来作为自己的参考或素材。
图6-1-1～图6-1-3为背影系列插画，灵感来源于作者在路边、商场等地，偶然看到的有鲜明特点的女孩背影。
作品是以此为基础进行夸张、概括等处理所创作的。
图6-1-1 背影之一图6-1-2 背影之二图6-1-3 背影之三在素材收集阶段，应尽量搜集能够多方面、多角度表现对象的照片来作为参考，以便在创作时对其造型进行取舍。
图6-1-4是为本章的作品所搜集的照片素材，在此只展示其中的两张（图6-1-4）。
图6-1-4 参考照片通过上图的照片，可以先预想作品的画面效果。
如画面可用绿色为整体的色彩倾向，并配合一定的红色来突出角色的主体性；地上有斑驳的树荫，使画面的疏密节奏产生丰富的变化；角色的身体造型有较强的曲线感，姿势挺拔。
综上所述，本作品力图通过色调、角色姿势等各种元素的配合，表现在一个阳光明媚的早晨，一个心情快乐的女孩儿在外散步的场景。
6.2 用Procreate绘制唯美风格插画6.2.1 绘前分析本例对参考照片中的人物造型进行了一定的简化和夸张，以突出其女性的柔美，加强画面的美感，同时强化了身体左侧的直线与右侧的背、腰、臀部所形成的曲线的对比。
作品以装饰性较强的色块为主要表现形式，为了方便绘制和后期调整画面，使用了较多图层来分离人物和画面的不同部分，并大量运用了图层的“Alpha锁定”功能。
6.2.2 绘制唯美风格插画完成了的素材搜集，并对人物和画面有一定的理解和规划后，就可以开始插画的创作了。
（1）绘制草图① 新建一个A4大小的画布，以照片中角色的动作为参考，绘制草图。
② 用铅笔画出人物的比例和动态。
为了体现人物快乐的情绪，可将其身体的曲线按照一条较为弯曲和挺拔的曲线进行绘制（图6-2-1）。
图6-2-1 动态线③ 逐步确定草图的造型和细节。
在草图绘制过程中，除了不断增加细节之外，也可以使用选择、变换工具对人物的造型不断地进行调整，如将上身向后旋转以体现角色“挺胸”的感觉（图6-2-2）。
图6-2-2 草图同时，为了增强画面的节奏和稳定感，将一些造型进行概括、省略，形成统一的曲线和直线（图6-2-3）。
图6-2-3 概括造型（2）绘制线稿，确定造型①降低图层1的透明度到17%，然后新建图层2（图6-2-4）。
图6-2-4 降低草图层透明度②在图层2上用6B铅笔进一步描出线稿（图6-2-5、图6-2-6）。
图6-2-5 头部线稿图6-2-6 身体线稿③ 使用选择工具和变形工具，对线稿进行进一步调整。
选择脖子以下身体的部分，向左旋转（图6-2-7、图6-2-8）。
图6-2-7 选择身体图6-2-8 调整角度选择腰部以下的部分，向右旋转（图6-2-9、图6-2-10）。
图6-2-9 选择身体下部图6-2-10 调整角度④ 确定最终的造型，选择“画笔-绘图-HB铅笔”，对调整后的线稿进行细化（图6-2-11）。
图6-2-11 完成线稿（3）上色①新建图层，重命名为“色调”（图6-2-12）。
图6-2-12 新建色调层② 选择“画笔-上漆-Nikko Rull”（图6-2-13）。
图6-2-13 选择画笔在英文版Procreate中，“上漆”分类的原名字为“painting”，是颜料绘画的意思。
所以在此分类中的画笔并非是字面上的“上漆”效果，而是用以模拟颜料绘画中的各种画笔。
③ 在“色调”层上画出大概的颜色，确定色调。
人物使用红色、橙色、紫色等暖色；背景选用饱和度较低的绿色系，以拉开背景和前景中人物的层次（图6-2-14）。
图6-2-14 绘制整体色调④ 新建图层，重命名为“skirt”，并将其置于草图层下面（图6-2-15）。
图6-2-15 新建“skirt”层⑤仍然使用“Nikko Rull”画笔，在“skirt”层画出裙子的颜色。
当画布较大，而画笔的尺寸太小时，如果想快速画出大面积的颜色，可以将画笔属性打开，调大尺寸限制的最大值（图6-2-16），使笔刷更大、肌理更加清晰明显。
图6-2-16 增大笔刷暂时不用考虑图色范围，只要保证裙子都被涂上相应的颜色即可（图6-2-17）。
图6-2-17 绘制裙子色调裙子以红色和桃红色为主要色调。
在胸部、臀部使用了一些较暖、较亮的颜色，如橙色；在腰部、后背加入较冷、较深的紫色。
⑥为“skirt”层创建“蒙版”（图6-2-18）。
图6-2-18 为“skirt”层创建蒙版一个名为“图层蒙版”的新图层出现在“skirt”层上方，默认为全白色，此图层为“skirt”层的蒙版层。
选择“skirt”层上放的“图层蒙版”，使用黑色画笔在蒙版层上绘画，画出裙子的形状（图6-2-19、图6-2-20）。
图6-2-19 绘制蒙版图6-2-20 画出裙子形状⑦ 使用与步骤⑥ 相同的方法，完成皮肤区域的绘制（图6-2-21、图6-2-22）。
图6-2-21 创建“Skin”层和蒙版图6-2-22 颜色层与蒙版层混合效果人体的皮肤越薄的地方，其肤色越能呈现“血色”，所以在脸颊、眼睛、下巴、胳膊肘等处，用粉红色画出皮肤的质感（图6-2-23）。
图6-2-23 皮肤红晕部分⑧使用步骤⑥ 的方法绘制头发的颜色（图6-2-24～图6-2-26）。
图6-2-24 创建“hair”层和蒙版图6-2-25 头发的颜色和蒙版层图6-2-26 完成头发绘制⑨使用选区工具分别画出发丝和头发暗部的形状（图6-2-27）。
图6-2-27 画出发丝、头发暗部选区分别使用较亮和较暗的颜色，在选区内涂画出发丝的细节、头发暗部的颜色（图6-2-28）。
图6-2-28 绘制发丝、头发暗部为了使这部分头发与其他头发衔接在一起，在绘制时利用Apple Pencil的压感功能，在发梢部位用笔重一些，使其颜色较亮、较为明显；根部则用笔较轻，逐渐透明，从而逐渐过渡到其他部分。
（4）绘制五官① 新建图层，命名为“五官”（图6-2-29）。
图6-2-29 新建“五官”层②使用较小的画笔，画出人物的五官。
A.绘制鼻子时，这里没有采取写实的画法，而是省略了鼻翼、鼻孔等结构，只是用红色画出了类似“水滴”形状的鼻子，有利于塑造小巧、可爱的造型感。
使用较浅的亮色画出鼻子的高光，制造一定的质感（图6-2-30）。
图6-2-30 绘制鼻子B.绘制嘴唇，观察参考照片中人物的嘴唇，其造型较薄，涂了偏冷色的口红，微笑。
根据这些特征，使用桃红色绘制嘴唇，使用深蓝色绘制暗部，并在下嘴唇加入部分湖蓝色，使嘴唇的颜色整体偏冷（图6-2-31）。
同时，为了突出俏皮可爱的感觉，将上嘴唇画得较薄，而下嘴唇则较厚。
图6-2-31 绘制嘴唇C.眼睛是心灵的窗户，所以眼球的绘制在人物插画中尤为重要。
首先，用画笔画出眼球的基本形状。
由于透视角度的原因，所以两只眼球的形状是不同的（图6-2-32）。
图6-2-32 眼球颜色为眼睛加入蓝绿色、深紫色，使眼球看上去更透明（图6-2-33）。
图6-2-33 丰富眼球颜色使用深蓝色，画出眼球中心的瞳孔。
注意不要把整个瞳孔都画成死板的深色，利用压感的变化使其有一定的深浅变化（图6-2-34）。
图6-2-34 绘制眼球细节将画笔尺寸调小，用不同的颜色为眼睛增加更多的细节，如蓝绿色的反光、瞳孔的边缘等，继续表现眼球的透明感（图6-2-35）。
图6-2-35 添加色彩细节将画笔颜色设定为白色，使用不同大小的画笔，画出不同形状的高光。
应注意高光的全白色区域不能太多，以免出现“花”的情况（图6-2-36）。
完成后的角色五官如图6-2-37所示。
图6-2-36 眼球高光图6-2-37 完成角色五官（5）绘制手①新建图层，先根据草稿中的造型，画出手部的颜色。
因为指尖和关节部位皮肤较薄，所以在这些区域加入一些红色（图6-2-38）。
图6-2-38 手部颜色② 为图层建立蒙版，在蒙版中画出手指的形状，完成手的绘制（图6-2-39）。
图6-2-39 利用蒙版绘制手部（6）绘制背景新建图层，放在人物图层后面。
使用较亮的绿色调、黄色调画出背景。
为了突出人物，背景层绘制得相对简单，忽略了部分细节。
先使用饱和度较低的深绿色，绘制树枝在地面上阴影的颜色（图6-2-40）。
为此图层创建蒙版，在蒙版层上画出投影的造型。
为了配合人物的造型风格，在绘制树荫时，没有画出树叶的形状，而是利用画笔的肌理和压感的变化，画出树荫“斑驳”的感觉（图6-2-41）。
图6-2-40 背景图6-2-41 利用蒙版绘制投影将图层的叠加模式改为变暗，使阴影层与背景层更好地结合在一起（图6-2-42、图6-2-43）。
图6-2-42 调整图层叠加模式图6-2-43 完成投影绘制通过使用图层的叠加模式，可以将不同图层更好地融合在一起。
初学者可以尝试使用不同的图层叠加模式，逐渐熟练掌握其使用方法。
（7）绘制细节①在所有图层的最上面，新建图层，重命名为“细节”。
②选择“画笔-润色-短发”，使用较亮的红色，为人物头发绘制细节和质感（图6-2-44）。
图6-2-44 “短发”画笔“短发”画笔具有发丝的纹理，根据头发的生长方向和梳理方向绘制头发的纹理，可以使人物的头发看上去更加柔软（图6-2-45）。
图6-2-45 头发纹理“润色”分类中的画笔（汗毛、飘逸长发、短发、留茬、杂色画笔、旧皮肤、粗皮、僵尸皮）是用来绘制人物的，可以绘制毛发和皮肤的纹理（图6-2-46）。
图6-2-46 “润色”分类“润色”分类中的纹理可以在绘制写实作品时，为画面增添纹理，使画面更加真实。
根据不同的毛发的特点，可以选择不同的画笔，如“汗毛”“飘逸长发”“短发”等来进行绘制（图6-2-47）。
图6-2-47 不同笔刷效果③在细节层，继续为人物绘制更多细节。
在衣服边缘增加一些较细的亮光，使造型更加明确（图6-2-48、图6-2-49）。
图6-2-48 头发细节图6-2-49 身体细节（一）④ 在肩膀、胸部、臀部等处增加一些高光和阴影，塑造身体的体积感（图6-2-50、图6-2-51）。
图6-2-50 身体细节（二）图6-2-51 身体细节（三）⑤用较大的画笔在裙摆上画出更多的笔触，并画出裙子的内部结构，使其产生起伏和飘逸的感觉（图6-2-52）。
图6-2-52 裙子（8）合并图层确定人物的造型后，将人物的所有图层合并为一层，删除多余的图层，将图层调整为图6-2-53所示的结构。
