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民俗图案在现代艺术设计中的创新应用探究作者：尹伊君来源：《科学大众》2019年第04期摘 ; 要：随着人们审美水平的快速提升，现代艺术设计的发展发生了重大改变。
在现代艺术设计领域中，民俗图案的创新应用并不仅是表面的应用，而是更加注重内涵与精华等艺术素养的完美融合。
民俗文化是人们历史长河中积蓄沉淀的精神产物，是祖先伟大的智慧结晶，蕴含深厚底蕴以及历史文化内涵。
与此同时，民俗图案同生活、信仰以及礼仪等紧密联系，民俗艺术涵盖的各种元素，均可以在现代艺术设计中得到创新应用。
关键词：民俗图案;现代艺术设计;创新应用在中华民族悠久深远的发展历程中，文化艺术得到积累、演化与发展，并通过独特的艺术魅力呈现出璀璨夺目的光芒。
民俗图案是艺术文化的关键构成，传承东方文化艺术，成为历史文化变化发展的印记，蕴含吉祥美好的寓意。
因为民俗图案蕴含的吉祥、祝福等美好寓意，在众多领域均得到广泛引用，并广受欢迎与赞誉。
特别是在现代艺术设计中，设计人员为充分反映出设计思想，对民俗图案做出创新应用，衍生出更多设计效果。
对传统民俗图案与现代艺术设计作出充分融合，实现对现代艺术设计的完美创新，为设计提供更多源动力。
1 ; ;民俗图案在现代艺术设计中的应用方式1.1 ;图形应用图形为人们带来直观、生动与趣味性的平面视觉体验，民俗图案涵盖的图形亦是如此。
丰富多样的图形语言，对人们形成强烈视觉冲击，并产生深刻记忆与印象。
在现代艺术设计中，图形属于十分关键的表现形式，是为了体现出视觉空间感。
若在设计阶段，可以对民俗图案涵盖的精美独特图形元素加以融合与应用，使设计作品直观地反映出设计意图，使人们快速了解体现出的内容与思想。
同时，应用图形元素，切勿过于重视华丽的设计效果，应着眼于文化内涵，更重视设计的文化底蕴[1]。
1.2 ;文字应用文字是民俗图案的关键构成之一，通过对汉字进行组合与排列等，形成独特精美的造型图案。
文字元素的应用，为现代艺术设计增加附加值，充分反映出设计主体构思，彰显艺术性与民族性，提高设计品位。
中国传统年画在现代插画中的运用
中国传统年画是中国民间文化中的一种重要形式。
在现代时代，随着技术和艺术的不断进步，中国传统年画也逐渐融入到现代插画中，丰富了插画的文化内涵。
首先，传统年画的线条和色彩都非常鲜明，描绘了各种不同的题材和场景。
现代插画从中汲取灵感，不仅在传统节日主题的插画中运用了年画的线条和色彩，还将这些元素成功地运用到现代主题的插画中。
例如，在一些品牌的宣传广告中，我们经常可以看到运用年画元素的插画，这不仅突显了品牌的文化气息，还展现了中国的传统元素，使其更加适合中国市场。
其次，传统年画中充满了浓厚的民俗文化气息，包括传统的宗教信仰、故事、风俗和习惯。
现代插画家在创作中也会尝试将这部分文化元素融入到自己的作品中。
这样的作品可以更好地传承和发展中国的民俗艺术，并让观众更好地理解中国人的文化。
同时，在现代社会中，我们也能够看到一些插画家将传统年画与当代艺术相结合，用传统年画的表现形式表达现代的思想和理念。
这种创作方式不仅可以延续年画艺术的传统特色，同时也开创了艺术创新的新路径。
总之，中国传统年画在现代插画中的运用既弘扬了中国传统文化的独特魅力，又让插画更加富有生命力和文化内涵。
随着时代的发展和人们观念的变化，传统年画在现代插画中的运用也将不断创新和发展，为插画艺术的发展注入新的活力。
PROJECT ·EXPLORATION课题·探索文 李妍婷浅谈数字多媒体技术在民俗类展馆体验设计中的应用一、数字多媒体技术在展示设计中的应用随着经济与科技的发展，数字多媒体为人们带来了全新的社交体验，数字多媒体的发展具有十分广阔的前景，在文化产业方面的应用也愈加广泛。
展馆借助多媒体技术手段，将展示内容丰富化、具象化、生动化已经成为未来展厅的发展趋势。
参展者不再是被动地接受展示内容，体验式的展览已逐渐成为主流。
当前多媒体形式繁多，多媒体为观众创造了更具吸引力和新鲜感的信息传达平台。
二、北方民俗类展馆中数字多媒体技术应用的现状（一）数字多媒体技术的普及化趋势北方地区的展馆在信息化加速发展的背景下，不断顺应着信息时代交互设计的要求，将多媒体技术运用到空间中，打破之前墨守成规展示方式，拉近了参展者与展品之间的距离，呈现出了不同于以往的展示效果。
多媒体设备的运用基本已经渗透到了展示空间中，数字多媒体技术的发展推进了民俗文化的普及与传承。
如何合理地运用多媒体设备将是未来民俗类展馆面临的一大重要问题。
（二）多媒体展项与展示脚本、情境的融合问题多媒体技术的蓬勃发展为民俗类展示空间带来了生机，但同时也出现了各种各样的问题，新技术手段与布展大纲及展示情境脱节就是最突出的问题之一。
例如，与展馆主题不相符，或是跳脱叙事线索的多媒体设备，既浪费了空间，又使多媒体设备显得与展示内容格格不入。
以内蒙古博物馆为例，首先该展厅中运用的多媒体设备的有触摸式电子显示屏，该设备与展厅中其他内容及展示主线毫无关联，多媒体呈现的内容也只是将传统展板展示的内容罗列出来。
并没有打造出与参展者互动的空间，也没有与布展的大纲形成呼应，运用多媒体后的效果不佳。
这种运用多媒体设备但却没有考虑多媒体如何融入展厅主题的问题在北方民俗类展馆中十分常见，它们的共同特点是，多媒体设备都是按部就班的摆放，呈现的方式都是孤立的，未能将布展大纲与多媒体展示内容结合，未能与参展者形成互动关系。
民族风格在产品设计的数字化运用1民族风格条纹的概述条纹是由表面两侧的颜色或质感各不相同的长而窄的带状或条状,可以是几何形的也可以是宽窄变化的不规则形式。
从视觉上来看是具有两条及以上的线条组成,形成具有节奏的图案。
条纹是设计中广泛使用的图案之一,展示着多种形态，间隔和配色，有着其独特的排列形式和色彩美感。
图案是民族生活的产物,代表着各民族的时代或环境,随着风土和技术等各种因素的产生,民族风格的图案以自己独创的形式存在。
设计中的民族风格的条纹主要是将民族色彩元素提取后以条纹形式展现出来的一种设计手法。
2产品设计与图案的关系产品设计是个较为宽泛的设计领域，但与我们的生活息息相关。
设计对象从生活小物件到家电、汽车等，产品的图案设计属于产品设计中的一个重要部分。
图案来源于生活，设计中将图案与产品的形态和材质融合而形成具有美感、强化产品外观风格的作用。
条纹是一种非再现性的图案表现，既具有实用性又具有装饰感。
3条纹的特性条纹是是通过线条的形状、数量、间隔、方向、色彩等多种变化以各种形态出现。
由具有节奏的线条所形成的图案,其形态特性可根据线条的形状和方向来观察。
（1）线条的形状特性。
线条的形状有直线、曲线、折线、不规则线等。
直线具有稳定感、曲线具有节奏感和自然感、折线具有不稳定、焦虑感觉，如波浪形线等。
垂直型线具有收缩感和刚毅感水平型的长度和间隔不同,会产生多样的错觉效果,或给人稳定又轻快的运动感；斜线型不稳定,但给人以活动性的感觉；混合型则通过多样化的布局结构,使图案更加立体，也可能会产生分散效果。
（2）线条的规律特性。
节奏感是同一个或者类似的要素有规律的反复排列，是用一定的秩序流出来的律动感。
条纹是由线条连续的单位连续反复反复构成的，适用于产品的结构性、装饰性设计，具有强调均衡、协调、统一等规律。
此时，线与线之间的间隔是随着节奏感的形成，有了趣味性。
狭窄的间距会形成强烈的节奏感，宽的间隔会使节奏失去节奏感。
浅析民间年画元素在数字插画设计中的应用作者：刘烘德来源：《文艺生活·中旬刊》2017年第06期摘要：数字插画在我国的民间年画中是非常重要的部分，西方的设计理念直接影响我国的年画，导致我们国家的民族性的设计逐渐被冲击，更甚至影响我们国家的民族特性。
本文通过分析民间年画元素在数字插画中的应用上应该取其年画色彩意象、造型语言和文化价值等三方面的优点进行探索。
关键词：民间年画；数字插画；应用设计中图分类号：J218.5 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）17-0051-01我国的民间美术有着传统文化的精华所在，民间的美术是体现我国深厚的文化底蕴和地域特色上的，例如：天津杨柳青、江苏桃花坞等都是民间的美术艺术，这些艺术是我国的历史文化沉淀下来的，为数字插画的未来发展提供了非常宝贵的参考意义。
一、民间年画与数字插画结合重要性年画是具有民族和地域深厚文化内涵和特色的民间艺术，民间年画多彩多姿。
现在随着我国科学技术的不断发展，产生了大量风格不尽相同的设计元素，现在数字插画与民间年画完美结合，数字插画作品中将民间年画的个性元素充分的展现出来，民间年画对数字插画有很重要的借鉴和使用意义。
同时，数字插画中对色彩的运用于传统的民间年画有很大的相同之处。
设计师将年画上的元素进行改造插入，这种设计观念这不仅符合现在人们的审美功能，同时也将我们传统的艺术文化传承下去。
二、民间年画元素在数字插画设计中的应用（一）造型语言的再次应用民间年画的元素在数字插画上的应用使作品更具有现代感，也体现出超强的视觉冲击力，同时能够让作品的造型生动、灵活，呈现出民族的特色和时代，将我国的传统文化的特点展现到极致。
例如：《秦琼在线》这幅作品是由吴晖所画，里面秦琼的形象就是一个非常有个性，视觉上直接就能传达出来他所生活的时代。
在民间年画上提取有个性的元素与数字插画结合。
插画中“秦琼”这个人物形象就是这样塑造出来的。
秦琼门神年画的作者杨柳青就是通过装饰效果，将画面的节奏感通过线的弯曲有度体现出来，塑造了一个武将的形象。
用数字插画艺术表现民俗文化的尝试作者：吕芸希来源：《文艺生活·中旬刊》2016年第10期摘 ; 要：用数字插画艺术表现民俗文化，将这种创作方式的创作会得到怎样的结果呢？是快捷带来的满足还是对插画本源意义的思考，或者还是对生活的个性表白。
本文简要介绍了插画概念，数字插画艺术及其表现，插画表现民俗文化的特点与优势以及我的数字插画创作实践与体会来论述我的这些疑问。
关键词：数字插画;民俗文化;表现;尝试中图分类号：J213 ; ; ;文献标识码：A ; ; ; ;文章编号：1005-5312（2016）29-0162-01提到插画，人们往往想到这样的场景：书籍杂志中的图像、户外广告中的图像以及一些快速地绘制出的一个个夸张的符号、卡通人物、变形的各种象征符号。
透过这些表面现象，我们则可以发现插画是一种真正意义上的美学性产物，和诗歌、舞蹈等艺术形式一样，是反映人的内心情感的一种表现形式。
一、插画概念插画是一门综合性交叉学科，在现在，除了具有传统图文功能外，也被广泛应用在工艺、设计、建筑、传媒等各领域，在各方面都体现着时代风貌。
插画是创作者通过借用不同作画工具来表达自己的人生观价值观或者传达给读者特定信息的一种艺术形式。
我很赞成几种戏说“单从字面上理解，“插画”就是穿插在文字或文章中的图画”;“插图就是一种服务”;“插画其实是很广义的一种存在。
它比想象中有更多的载体”。
二、数字插画艺术及其表现数码插画是利用计算机及相关的数字化设备进行插画艺术设计的形式和过程。
今天作为设计要素的插画，不仅有说明补充的作用，更因为它的造型和色彩等方面引人注目，而发挥着视觉中心的信息传达作用。
数字插画本质上是从插画创作中升华出来的，尝试数字插画阐述民俗文化的可行性创作，数字插画须通过人的思考才能大放异彩，优秀的技术始终要依托创作者的艺术创造力，更需要创作者提升文化素质。
三、插画表现民俗文化的特点插画表现民俗文化的特点有：主观性，实际上就像所有的创作，每位作者都有自己主观的选择视角，例如，就我而言，我比较喜欢更多的去关注山西民间故事这个点;快捷性，当自己有了一个想法时，即使抽象的概念，插画会快速地将它具体化;广泛性，插画相对来说传播是比较广泛的;普遍性，插画表现民俗文化的这种方式还是会引起普遍的关注，毕竟是几千年的文化在里面。
结合中国传统设计为主题,创作数字插画结课作业中国传统设计在艺术和设计领域有着悠久的历史和独特的魅力。
结合中国传统设计为主题，创作数字插画作业是一种充满创意和表达个性的方式。
在创作过程中，可以选择传统的中国元素作为设计的主题，如中国画、传统花纹、古代建筑等。
通过运用数字绘画技术，将传统元素与现代设计相结合，呈现出独特的艺术风格。
中国传统设计注重意境和内涵的表达，倡导以简洁、淡雅、含蓄的方式来传递信息。
因此，在创作过程中，可以采用简约而不失华丽的色彩搭配，运用线条勾勒出传统元素的特点，并注重细节的处理，以突显作品的质感和韵味。
此外，也可以将中国传统文化的哲学思想与现代生活相结合，创作出具有现代感的作品。
比如，通过描绘中国传统文化中的道家思想、儒家思想或佛家思想，以及传统节日、习俗等，来表达对中国传统文化的理解和热爱。
在创作数字插画作业时，还可以利用数字技术的优势，加入动画、3D效果等元素，使作品更加生动和富有创意。
同时，也可以运用数字插画软件的各种功能和特效，丰富作品的表现形式，提升作品的
艺术性和观赏性。
总之，结合中国传统设计为主题，创作数字插画作业可以让我们更好地了解和传承传统文化，同时也能够展现个人的创意和独特的艺术风格。
通过这种方式，我们可以将传统与现代相结合，创作出融合了中西方文化特点的作品，为传统文化注入新的活力和张力。
中国传统节日图形在手机App界面设计中的应用中国传统节日图形在手机App界面设计中的应用郑富平姚敏娟摘要：民族传统节日是民族文化的象征，传统节日图形与手机App界面的设计密不可分，已经成为手机界面设计的重要元素。
传统节日图形的设计应更好地与人们的需求结合在一起，焕发新活力。
关键词：传统节日图形界面设计创新中国传统文化底蕴深厚，历史悠久，每一个节日都有一些特定的图形符号来呈现。
因此，传统节日图形在我国文明发展史上有着重要的地位。
传统文化元素应当与现代设计理念和现代设计方法相结合，特别是在移动互联网风靡世界的今天，应与人们每日必用的手机App的界面设计结合起来，让中国传统节日图形焕发新的活力。
一、中国传统节日图形的文化价值传统节日图形是我国人民长期以来在生产和生活中不断积累和凝练而成的，是勤劳智慧的结晶。
耳熟能详的一些图形如人物类：财神、门神、嫦娥等；动物类：龙、凤、麒麟、鹤等；植物类：梅、兰、竹、菊、牡丹、荷花等；符号类：福字、万字、寿字、禄字等；这些传统的图形都表达了人们企盼幸福、长寿、喜庆、吉祥的美好愿望。
在现代设计中，要提炼出传统节日图形的精华，与当下人们的审美倾向进行结合，如春节的“福”字。
从古至今，“福”字就有很多的样式，但不管怎么变，寓意不变，祝福不变。
每到春节，各种移动App都会将“福”作为必备的元素进行再设计、再开发；如支付宝集“福”、送“福”的营销活动，很好地将传统与现代进行了结合，拓展了传统节日图形的外延。
二、传统节日图形在手机App界面中的设计呈现手机App界面一个非常重要的功能就是信息传递，其本身也是一种文化符号，这在一定程度上与中国传统文化符号的性质不谋而合。
（一）App内容。
目前市面上有不少利用传统节日为主题来运营的App。
如依托七夕节开展婚介、元宵节开展团圆寻亲等。
此类App的设计在界面、图标等视觉元素的设计上，都大量运用了传统图形。
（二）节日定向。
每一个传统节日的寓意不同，在春节、端午节、中秋节等来临之际，商家各类App都会融合节日的元素，结合节日定向，开展商业活动。
传统节日元素在插画中的设计应用与研究发布时间：2022-10-27T03:38:47.207Z 来源：《时代教育》2022年12期作者：许倩芸舒蕾[导读] 随着经济的不断发展及科技的飞速进步，现代插画的应用范围也在不断的扩大范围，其不再仅作为文字的从属品，用途也不只局限于报刊、杂志等相关印刷品中，加之兼具审美和实用特点。
许倩芸舒蕾（安徽信息工程学院安徽省芜湖市 241000）摘要：随着经济的不断发展及科技的飞速进步，现代插画的应用范围也在不断的扩大范围，其不再仅作为文字的从属品，用途也不只局限于报刊、杂志等相关印刷品中，加之兼具审美和实用特点。
[1]传统节日则作为中国文化不可或缺的一部分，传承了上千年的历史。
在当今飞速发展社会如何将传统文化结合现代元素，让更多的年轻人热爱他们并传承下去，成为了一大研究课题，而插画作为现代社会中重要的视觉要素，在多个领域都有着重要的地位。
本文基于插画一类在其中融入中国传统的节日文化这一想法做了介绍，这不但传扬了中国的传统文化，也让插画作品变得更有意义。
关键词：商业插画中国传统节日传统文化一、传统节日传承四个文明古国，除中国外，都有过文明的休止符，但只有中国文化在文化的历史长河中久经不衰，尽管有各种挫折，但仍保持着自己的地位，体现了中国文化的悠久历史和强大的生命力。
我认为民俗文化，特别是传统民俗节日，是中国人区别于其他民族的特征之一，是中华民族在这个国家生存的重要动力。
那么将当代插画与民族的古老传统的节日结合又会迸发出怎样的生机呢？传统节日能够增强民族凝聚力、肯定其的核心价值、文化认同方面也发挥着极其重要的作用，是一种集体文化的记忆。
近年来，整个社会，包括专家、研究人员和普通民众，都在考虑如何保存这些流传了几千年的文化记忆，以及如何在新的时代背景下使其焕发活力。
如今，传统节日正吸引着人们的注意。
这不仅传递了中国人民和平崛起的形象，而且传统节日也成为向世界宣传着塑造和平友好的国际形象的中国精神。
大庆民俗文化在数字插画设计中的应用
摘要：在城市旅游文化建设的大背景下，对大庆本地民俗文化进行研究、推广，促进城市旅游文化的发展和完善。
本文以大庆民俗文化为例，对大庆民间美术、民间文学、民间舞蹈进行数字插画设计创作，将大庆民俗文化通过数字插画
设计的方式呈现，有利于大庆民俗文化的传播和延续，为大庆市城市文化注入活
力来发展城市文化精神。
关键词:大庆民俗文化、数字插画设计
2021年4月中国文化和旅游部编制印发《“十四五”文化和旅游发展规划》，提出陆续印发艺术创作、非遗保护传承等10部专项规划，推动文化旅游繁荣发展。
大庆市作为典型的石油资源型城市，有着深厚的城市精神内涵、丰富的旅游
资源和良好的基础条件,伴随着城市的转型发展，旅游产业成为大庆转型创新的
杠杆产业。
2022年,大庆
市将承办第五届黑龙江省旅游产业发展大会。
在艺术设计领域，正处在国潮复兴大背景下，数字技术的出现赋予新的且适
用于年轻人传播和发展的新形势，对文化传播和发展起了良好的推动作用。
本文
以大庆民俗文化为研究对象，创新出能够在互联网传播的插画形式，让更多人了
解大庆民俗风情，促进大庆民俗文化的传承和发展，推进大庆文化旅游产业融合
发展，打造大庆旅游目的地城市。
1.大庆民俗文化概述
大庆是石油资源型城市，有着铁人精神、大庆精神的城市名片。
同时大庆民
俗文化异彩纷呈，各类节庆、音乐、美术、舞蹈、文学、居住、服饰等构成了大
庆市非物质文化遗产，其国家级名录2项，省级名录25项，市级名录45项。
大
庆民俗文化各具特色，在艺术创作中具有较高的研究价值，加强对非物质文化遗
产的研究、保存和传播，使其得以保护、传承和弘扬，提升大庆旅游体验价值。
2.数字插画设计概述
数字插画源自传统插画，以传统插画为基础，新技术为承载，表现出符合时
代潮流的创新插画艺术的形式[1]。
传统插画运用笔、墨、纸等绘画工具绘制而成的，具有唯一性，作品以实体呈现。
数字插画运用iPad、绘图板、触控笔、鼠标
等硬件工具和系列软件进行创作，具有自由性，可进行拷贝复制。
数字插画是在
计算机技术和多媒体共同发展下产生的，有着丰富色彩定位和表现技术优势,其
所具有的便捷性和流行性是传统手绘插画无法比拟的。
运用数字插画艺术表现手
法进行创作是对大庆民俗文化进行吸收和再创作的过程，能够较好的体现地域文
化特色，使其打造出更有生命力的兼具艺术性和地域插画艺术，促进大庆民俗文
化的传播与发展。
3.大庆民俗文化在数字插画设计中的应用
3.1大庆民间美术——肇源古建筑彩绘
肇源古建筑彩绘是第⼀批⼀龙江省⼀物质⼀化遗产，在造型、构图、图案、
色调中形成独特风格，经过多年演变和不断创新，形成了代表我国北疆风格的独
特艺术特色。
主要分为“金青绿彩绘”和“金五彩彩绘”两类。
金青绿彩绘多用
于古建筑的正殿外侧，制作工艺精细、图案繁杂，设计格式绝对相称，有着求庄严、肃穆、典雅、华丽之感。
金五彩彩绘多用在里高照和齿间两侧，比较暗处，
彩绘用色热烈奔放，其特点是庄重而明快，典雅而活泼。
肇源古建筑彩绘的绘画
原料都是矿物质原料，色泽鲜艳、抗老化，描绘的图案也十分丰富，常用的图案
包括：龙、凤、狮子、麒麟、佛家八宝、博古、烟云等。
创作者从肇源古建筑彩绘中进行元素提取，对彩绘的颜色组合进行系统整理，运用强烈色彩对比。
为突出肇源古建筑彩绘传承人的执着和热情，画面（图1）
采用竖式构图，给人一种纵深感，增强画面的张力与视觉冲击力，描绘的主体以
人物、建筑彩绘为主，人物是手中拿着画笔的非遗传承人的形象，搭配跳跃的动作，表达传承人对古建筑彩绘技艺的投入，绘制彩绘表达古建筑的立体感、层次感，使传递的精神内涵更加丰富，使画面更具精致感与设计感。
整体画面体现出
浓郁的地方特色，使观赏者加深对肇源古建筑彩绘文化的了解，也保持着肇源古
建筑彩绘的文化特色，使其在数字插画设计中得到延续，从而有利于大庆旅游城
市形象的提升。
图1 肇源古建筑彩绘插画
3.2大庆民间文学——莲花湖传说、鹤鸣湖传说、青马湖传说
《青马湖传说》是第二批⼀龙江省⼀物质⼀化遗产，传说一条蛇精在此兴风
作浪，两匹神马与一青年猎人铲除蛇精后，神马驮着青年猎人腾空而起奔向远方，人们为了感谢青马便将此湖称为“青马湖”。
传说反映了人与动物和谐相处的关系，体现出祖先勇敢抗争的性格。
《莲花湖的传说》是第四批⼀龙江省⼀物质⼀
化遗产，是流传于肇源县境内的凄美爱情故事。
《鹤鸣湖传说》是第五批⼀龙江
省⼀物质⼀化遗产，传说一位村民发现受伤的丹顶鹤，为其疗伤，后又将其放归
自然。
不久后，族人们面对自然灾害洪水降临时，丹顶鹤带领村民走到地势平坦、水草茂盛的湖边，村民在此重建家园，后起名村旁的湖泊叫做‘鹤鸣湖’。
传说
反映了浓浓的人鹤有情。
在数字插画创作中将大庆民间文学中《青马湖传说》、《莲花湖的传说》、《鹤鸣湖传说》中的形象、特点、故事融入到数字插画设计中，通过数字插画的形式呈现，加强民间文学在数字插画设计中的应用，有助于
更多的旅游者了解大庆民俗文化。
民间传说数字插画设计（图2）中画面采用中心构图与环绕形构图的形式，
颜色大多采用以低饱和为主，辅助高饱和颜色，通过色彩营造光感，具有较强的
装饰性，以柔和渐变色背景来提升画面质感，层次丰富，曲线圆滑饱满，尤其在水纹云纹、动物形态、植物形态等方面的刻画明显，重点突出。
画面将诸多元素融合成一个整体组合呈现了传说与插画共存的视觉效果,体现传说这一主题，形成独特的视觉表现效果。
图2 青马湖传说插画、莲花湖传说插画、鹤鸣湖传说插画
3.3大庆民间舞蹈——东北高跷秧歌舞
东北高跷秧歌舞是第四批⼀龙江省⼀物质⼀化遗产。
东北高跷秧歌舞多由农民身着戏曲人物服装表演，通过传统多样的队列变化、丰富多彩的转场形式、花样翻新的扇子手绢花、独具特色的脚踩木棍等形式呈现，反映东北人民的热情、豪爽，积极向上的人物性格。
将其与数字插画设计相结合，既可以丰富插画的形式和内容，也能够创作出具有大庆特色的东北高跷秧歌舞插画作品。
在民间舞蹈东北高跷秧歌舞（图3）插画设计中，创作者将服饰特色与艺术特征运用到数字插画中。
整体色调统一，画面以红色调为主，色调提取近似色，少量的绿色和大面积的红色形成对比，使画面更生动。
构图采用三角式构图，人物形态是画中最突出的元素，凸显人物动感美与层次感，画面整体通过传统人物形象、图腾图案、传统服饰等元素营造出鼓乐喧天的热闹场面。
图3 民间舞蹈——东北高跷秧歌舞
三、结语
大庆民俗文化地域特色鲜明，兼具艺术性和民族性，数字插画设计也以多样
的形式被广泛应用于社会各个领域，将民俗文化元素与数字插画有机的融汇在一起，创作出具有中国民族文化特色的数字插画设计作品是一条属于我们自己的插
画设计之路。
本文通过大庆民俗文化与数字插画设计相结合的方式，将大庆民俗
文化中的民间美术、民间文学、民间舞蹈等地方特色与艺术特征应用到数字插画
设计中，既能创作出独特的大庆民俗文化插画设计作品，也能够丰富数字插画设
计的内容和形式。
民俗文化以视觉化的传播方式为大庆城市文化的传承和创新做
出实践经验的积累，提高大庆民俗文化的辨识度，加强大庆地域文化形象的传播，促进大庆旅游产业的发展。
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院,2021.
邵俊茹（2001—），女，本科生在读，东北石油大学艺术学院环境艺术设计专业
2021年东北石油大学大学生创新创业训练计划项目——大庆民俗文化在数字插画设计中的应用（项目编号：202110220177）。
