古诗满庭芳·红蓼花繁翻译赏析

满庭芳·红蓼花繁宋代：秦观红蓼(liǎo)花繁，黄芦叶乱，夜深玉露初零。

霁(jì)天空阔，云淡楚江清。

独棹(zhào)孤篷小艇，悠悠过、烟渚(zhǔ)沙汀(tīng)。

金钩细，丝纶慢卷，牵动一潭星。

蓼花红艳繁簇，芦叶衰黄零乱，夜深了，白露刚刚降下来。

秋高云淡，境界空阔，楚江一片清澈。

一个人乘着孤单的小船，优哉游哉地驶过烟雾迷离的沙岸小洲。

垂钓江中，悬着细钩的丝线，慢慢地从水中拉起，倒映水中的星星，似乎也被牵动起来了。

满庭芳：词牌名。

双调九十五字，前片四平韵，后片五平韵。

又有“满庭霜”“锁阳台”等别名。

红蓼：草名。

蓼的一种。

多生水边，花呈淡红色。

玉露初零：白露开始下降。

玉露，指秋露。

二十四节气中的“白露”在农历初秋上旬，此指“白露”前后。

霁天：晴朗的天空。

楚江：楚境内的长江。

烟渚：雾气笼罩的洲渚。

时时横短笛，清风皓月，相与忘形。

任人笑生涯，泛梗(gěng)飘萍。

饮罢不妨醉卧，尘劳事、有耳谁听？江风静，日高未起，枕上酒微醒。

当小船行在水上的时候，不时地吹着横笛，有清风明月相伴，已忘却了人与自然的区别。

任凭人家笑我如泛梗飘萍的生涯。

酒刚喝过不妨醉卧，世间的烦劳之事，虽有耳朵又何必去听？秋江风静，水波不兴，尽管太阳高高升起，我还躺在枕上，酒意刚醒。

皓月：犹明月。

忘形：不拘形迹。

指超然物外，忘了自己的形体。

生涯：生活。

泛梗飘萍：喻生活漂泊不定。

尘劳事：佛家语。

谓扰乱身心的俗事。

词作上片写楚江垂钓，犹如一幅清江月夜独钓图。

“红蓼花繁，黄芦叶乱”，写蓼花盛开，芦叶凋零，对仗工稳，色彩明丽。

“夜深玉露初零”一句，点明季节和时间。

作者选取了三种最能表现秋江夜色的典型景物，透过设色的明与暗，造境的野而幽，烘托出江边的凄清气氛。

这是写地上所见。

接着再对秋夜江天作大笔的渲染。

“霁天空阔，云淡楚江清”。

秋高云淡，水天一色，境界阔大，虽其间有败芦残苇杂处其间（这正所以成其为秋景），却并不怎样令人感慨兴悲。

李清照《满庭芳》的注释及赏析满庭芳小阁藏春，闲窗销昼，画堂无限深幽。

篆香烧尽，日影下帘钩。

手种江梅更好，又何必、临水登楼？无人到，寂寥恰似、何逊在杨州．从来，如韵胜，难堪雨藉，不耐风揉。

更谁家横笛，吹动浓愁？莫恨香消玉减，须信道、扫迹难留。

难言处，良窗淡月，疏影尚风流。

〖注释〗篆香：一种印有篆文的熏香。

帘钩：挂帘的钩子。

寂寥：寂静、空旷。

浑似：简直像。

何逊在扬州：何逊，南朝梁诗人。

于天监年中年在扬州（今南京）任建安王记室。

韵胜：指梅花的风韵逸群，超出一般。

藉：踏，这里是侵害的意思。

不耐：禁受不了。

笛：指梅笛。

雪：《历代诗余》作“玉”。

疏影：梅花稀疏的影子。

〖赏析〗此词当为清照南渡前的词作，是首咏梅词。

与李清照《孤雁儿》一样，具有自己独特的艺术构思，不同于一般的咏梅词。

作者将梅放在人物的生活、活动中加以描写和赞颂，把相思与咏梅结合起来，托物言情，寄意遥深。

这是李清照的咏梅词之一，后人曾补题为“残梅”，借梅花清瘦高雅之趣，写个人情思；堪称咏物词中的佳作。

“小阁藏春”一句“先盘远势”描绘了一个特殊的抒情环境。

作者首先写出了她住处的寂寞无聊。

“小阁”即小小的闺阁，这是妇女的内寝：“闲窗”即表示内外都是闲静的。

“藏”与“锁”互文见义。

美好的春光和充满生气的白昼，恰恰被藏锁这狭小而闲静的圈子里。

唐宋时富贵之家的内寝往往有厅堂相连结。

小阁设画堂里侧。

春光和白昼俱藏锁住了，暗示这里并未感到它们的存，因而画堂显得特别深幽。

“深幽”极言其堂之狭长、暗淡、静阒。

作者已习惯这种环境，似乎还满意于它的深幽。

古人爱尚雅洁者都喜焚香。

篆香是一种中古时期的高级盘香。

它的烧尽，表示整日的时光已经流逝，而日影移上帘箔即说明黄昏将近。

“小阁”、“闲窗”、“画堂”、“篆香”、“帘箔”等一系列的物质景致说明，抒情女主人公生活上层社会，富贵安闲，但环境中也透出一股异样的冷清寂静。

“手种江梅渐好”是词意的.转折，开始进入咏物。

黄昏临近之时女主人公，于室外见到亲手种植的江梅，忽然产生一种欣慰。

《满庭芳》秦观词作鉴赏的下面是作者为大家整理的《满庭芳》秦观词作鉴赏的（共含9篇），欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。

篇1：秦观词作鉴赏《满庭芳》《满庭芳》是词牌名，又名《锁阳台》、《满庭霜》、《潇湘夜雨》、《话桐乡》、《满庭花》等。

《清真集》入“中吕调”，《太平乐府》注“中吕宫”，高拭词注“中吕调”。

双调九十五字，前片四平韵，后片五平韵。

过片二字，亦有不叶韵连下为五言句者，另有仄韵词，仄韵者，《乐府雅词》中名《转调满庭芳》。

满庭芳秦观山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。

暂停征棹，聊共引离尊。

多少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷纷。

斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。

销魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。

谩赢得青楼，薄幸名存。

此去何时见也，襟袖上，空惹啼痕。

伤情处，高城望断，灯火已黄昏。

篇2：秦观词作鉴赏《满庭芳》这首《满庭芳》是柳永最杰出的词作之一。

起拍开端“山抹微云，天连衰草”，雅俗共赏，只此一个对句，便足以流芳词史了。

一个“抹”字出语新奇，别有意趣。

“抹”字本意，就是用别一个颜色，掩去了原来的底色之谓。

传说，唐德宗贞元时阅考卷，遇有词理不通的，他便“浓笔抹之至尾”。

至于古代女流，则时时要“涂脂抹粉”亦即用脂红别色以掩素面本容之义。

如此说来，“山抹微云”，原即山掩微云。

若直书“山掩微云”四个大字，那就风流顿减，而意致全无了。

词人另有“林梢一抹青如画，知是淮流转处山。

”的名句。

这两个“抹”字，一写林外之山痕，一写山间之云迹，手法俱是诗中之画，画中之诗，可见作者是有意将绘画笔法写入诗词的。

少游这个“抹”字上极享盛名，婿宴席前遭了冷眼时，便“遽起，叉手而对曰：”某乃山抹微云女婿也!“以至于其虽是笑谈，却也说明了当时人们对作者炼字之功的赞许。

山抹微云，非写其高，概写其远。

它与”天连衰草“，同是极目天涯的意思：一个山被云遮，便勾勒出一片暮霭苍茫的境界;一个衰草连天，便点明了暮冬景色惨淡的气象。

全篇情怀，皆由此八个字里而透发。

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写夜晚的古诗五十首1.《夜雨寄北》唐代·李商隐君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。

何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

2.《春夜》宋代·王安石金炉香烬漏声残，翦翦轻风阵阵寒。

春色恼人眠不得，月移花影上栏杆。

3.《倦夜》宋代·苏轼倦枕厌长夜，小窗终未明。

孤村一犬吠，残月几人行。

衰鬓久已白，旅怀空自清。

荒园有络纬，虚织竟何成。

4.《浣溪沙·残雪凝辉冷画屏》清朝纳兰性德残雪凝辉冷画屏，落梅横笛已三更，更无人处月胧明。

我是人间惆怅客，知君何事泪纵横，断肠声里忆平生。

5.《金陵夜泊》唐代罗隐冷烟轻澹傍衰丛，此夕秦淮驻断蓬。

栖雁远惊沽酒火，乱鸦高避落帆风。

地销王气波声急，山带秋阴树影空。

六代精灵人不见，思量应在月明中。

6.《宿澄上人院》[唐代]卢纶竹窗闻远水，月出似溪中。

香覆经年火，幡飘后夜风。

性昏知道晚，学浅喜言同。

一悟归身处，何山路不通。

7.《夏夜》唐代韩偓猛风飘电黑云生，霎霎高林簇雨声。

夜久雨休风又定，断云流月却斜明。

8.《长相思·云一涡》五代李煜云一緺，玉一梭，淡淡衫儿薄薄罗。

轻颦双黛螺。

秋风多，雨相和，帘外芭蕉三两窠。

夜长人奈何！9.《秋夜》唐代]王建夜久叶露滴，秋虫入户飞。

卧多骨髓冷，起覆旧绵衣。

10.《夜雨》唐代白居易早蛩啼复歇，残灯灭又明。

隔窗知夜雨，芭蕉先有声。

11.《三山望金陵寄殷淑》唐代李白三山怀谢脁，水澹望长安。

芜没河阳县，秋江正北看。

卢龙霜气冷，鳷鹊月光寒。

耿耿忆琼树，天涯寄一欢。

12.《月》唐代李商隐池上与桥边，难忘复可怜。

帘开最明夜，簟卷已凉天。

流处水花急，吐时云叶鲜。

姮娥无粉黛，只是逞婵娟。

写景夜晚月亮13.《游龙门奉先寺》唐代· 杜甫已从招提游，更宿招提境。

阴壑生虚籁，月林散清影。

天阙象纬逼，云卧衣裳冷。

欲觉闻晨钟，令人发深省。

14.《宿清溪主人》唐代· 李白夜到清溪宿，主人碧岩里。

檐楹挂星斗，枕席响风水。

月落西山时，啾啾夜猿起。

满庭芳的意思《满庭芳》这首词的意思是：在阁楼中好似春天一般，平常不用的窗子将白昼都隔在了外面，走在画廊里，发现这里非常深幽。

篆香烧尽了，日影移上帘箔了，才发现黄昏将近。

我喜爱梅花，自己种的江梅渐已长好，为什么一定要再临水登楼赏玩风月而荒废了时光呢。

没有人来找我谈话聊天，如今在这样的寂寥环境里独自面对梅花，就好像当年何逊在扬州对花彷徨。

梅花色泽美艳，它虽不像别的花那么畏惧霜雪，但毕竟娇弱，难以禁受寒风冷雨的摧残。

又是谁吹起横笛曲《梅花落》，吹动了我的愁绪。

不要怨恨暗香消失，落花似雪，要相信，虽然梅花踪迹难寻而它情意长留。

我很难说出我的家世，多想有一个美好的夜晚，淡淡的月光投下梅枝横斜优美的姿影，从这姿影里还能显示出梅花的俊俏风流。

这首词出自李清照的《满庭芳·小阁藏春》全文具体如下；小阁藏春，闲窗锁昼，画堂无限深幽。

篆香烧尽，日影下帘钩。

手种江梅渐好，又何必、临水登楼。

无人到，寂寥浑似，何逊在扬州。

从来，知韵胜，难堪雨藉，不耐风揉。

更谁家横笛，吹动浓愁。

莫恨香消雪减，须信道、扫迹情留。

难言处，良宵淡月，疏影尚风流。

《满庭芳》是词牌名，又名《锁阳台》、《满庭霜》、《潇湘夜雨》、《话桐乡》、《满庭花》等。

《清真集》入“中吕调〞，《太平乐府》注“中吕宫〞，高拭词注“中吕调〞。

双调九十五字，前片四平韵，后片五平韵。

过片二字，亦有不叶韵连下为五言句者，另有仄韵词，仄韵者，《乐府雅词》中名《转调满庭芳》。

满庭芳，词牌名。

因唐吴融“满庭芳草易黄昏〞诗句而得名，又一说得名于柳宗元“偶地即安居，满庭芳草积〞。

又名《锁阳台》、《满庭霜》、《潇湘夜雨》等。

有平韵、仄韵二体。

平韵正体为双调九十五字，上下阕各四平韵，或上阕四平韵，下阕五平韵。

仄韵体又名《转调满庭芳》，双调九十六字，上下阕各四仄韵。

又曲牌名。

南北曲均有。

南曲入中吕宫引子，字句格律与词牌平韵体同；又入高大石调正曲，字句格律与词牌异。

北曲入中吕调只曲，字句格律与词牌平韵体上阕略异。

满庭芳原文及赏析满庭芳原文及赏析满庭芳原文及赏析1小阁藏春，闲窗锁昼，画堂无限深幽。

篆香烧尽，日影下帘钩。

手种江梅更好，又何必、临水登楼。

无人到，寂寥浑似，何逊在扬州。

从来，知韵胜，难堪雨藉，不耐风揉。

更谁家横笛，吹动浓愁。

莫恨香消雪减，须信道，扫迹情留。

难言处、良宵淡月，疏影尚风流。

注释⑴满庭芳：词牌名。

⑵篆香：对盘香的喻称。

⑶江梅：此指梅中上品，非泛指江畔、水边之梅。

⑷临水登楼：语出王粲《登楼赋》“登兹楼以四望兮，聊暇日以销忧”之句。

⑸浑似：完全像。

⑹何逊在扬州：语出杜甫《和裴迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄》“东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州”之句。

⑺韵胜：优雅美好。

⑻难堪雨藉：难以承受雨打。

⑼不耐风揉：《乐府雅词》卷下、《梅苑》卷三、《全宋词》第二册均作“不耐风柔”，“柔”字不通，故改。

⑽横笛：汉横吹曲中有《梅花落》。

⑾扫迹：语见孔稚珪《北山移文》“乍低枝而扫迹”。

原意谓扫除干净，不留痕迹。

此处系反其意而用之。

译文在阁楼中好似春天一般，平常不用的窗子将白昼都隔在了外面，走在画廊里，发现这里非常深幽。

篆香烧尽了，日影移上帘箔了，才发现黄昏将近。

我喜爱梅花，自己种的江梅渐已长好，为什么一定要再临水登楼赏玩风月而荒废了时光呢。

没有人来找我谈话聊天，如今在这样的寂寥环境里独自面对梅花，就好像当年何逊在扬州对花彷徨。

梅花色泽美艳，它虽不像别的花那么畏惧霜雪，但毕竟娇弱，难以禁受寒风冷雨的摧残。

又是谁吹起横笛曲《梅花落》，吹动了我的愁绪。

不要怨恨暗香消失，落花似雪，要相信，虽然梅花踪迹难寻而它情意长留。

我很难说出我的家世，多想有一个美好的夜晚，淡淡的月光投下梅枝横斜优美的姿影，从这姿影里还能显示出梅花的俊俏风流。

创作背景此词历来被视为李清照前期的作品。

刘瑜《李清照全词》认为此词当为清照南渡前的词作。

陈祖美《李清照简明年表》认为这首《满庭芳》为公元1104年（宋徽宗崇宁三年）的作品。

但也有学者认为此词是李清照后期的作品，如谢桃坊就认为它应是作者遭到家庭变故后所作。

秦观经典诗词100句《鹊桥仙·纤云弄巧》纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。

金风玉露一相逢，便胜却人间无数。

(度通：渡)柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。

两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

《虞美人·碧桃天上栽和露》碧桃天上栽和露，不是凡花数。

乱山深处水萦回，可惜一枝如画为谁开？轻寒细雨情何限！不道春难管。

为君沉醉又何妨，只怕酒醒时候断人肠。

《浣溪沙》漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。

自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。

《浣溪沙》锦帐重重卷暮霞，屏风曲曲斗红牙，恨人何事苦离家。

枕上梦魂飞不去，觉来红日又西斜，满庭芳草衬残花。

《满庭芳·红蓼花繁》红蓼花繁，黄芦叶乱，夜深玉露初零。

霁天空阔，云淡梦江清。

独棹孤蓬小艇，悠悠过、烟渚沙汀。

金钩细，丝纶慢卷，牵动一潭星。

时时，横短笛，清风皓月，相与忘形。

任人笑生涯，泛梗飘萍。

饮罢不妨醉卧，尘劳事、有耳谁听。

江风静，日高未起，枕上酒微醒。

《满庭芳·碧水惊秋》碧水惊秋，黄云凝暮，败叶零乱空阶。

洞房人静，斜月照徘徊。

又是重阳近也，几处处，砧杵声催。

西窗下，风摇翠竹，疑是故人来。

伤怀。

增怅望，新欢易失，往事难猜。

问篱边黄菊，知为谁开。

谩道愁须殢酒，酒未醒、愁已先回。

凭阑久，金波渐转，白露点苍苔。

《满庭芳·晓色云开》晓色云开，春随人意，骤雨才过还晴。

古台芳榭，飞燕蹴红英。

舞困榆钱自落，秋千外、绿水桥平。

东风里，朱门映柳，低按小秦筝。

多情，行乐处，珠钿翠盖，玉辔红缨。

渐酒空金榷，花困蓬瀛。

豆蔻梢头旧恨，十年梦、屈指堪惊。

凭阑久，疏烟淡日，寂寞下芜城。

《满庭芳·山抹微云》山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。

暂停征棹，聊共引离尊。

多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。

斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。

消魂。

当此际，香囊暗解，罗带轻分。

谩赢得、青楼薄幸名存。

此去何时见也，襟袖上、空惹啼痕。

伤情处，高城望断，灯火已黄昏。

古诗词中描写夜深的诗句(50条)诗词是古代文人智慧和才华的结晶，诗词中描写的往往是思乡愁绪﹑爱国情怀；诗中讲述的是中华民族数千年来的故事，是我国祖先的历史见证，让后人得以鉴古知今。

透过阅读古诗词，青少年可增添对伟大的中华民族精神和意志的初步概念和理解，逐渐加深对祖国民族传统文化的认识。

下面是古诗词中50条描写夜深的诗句，供大家欣赏阅读。

▶知有儿童挑促织，夜深篱落一灯明。

——叶绍翁《夜书所见》▶淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。

——刘禹锡《石头城》▶已讶衾枕冷，复见窗户明。

夜深知雪重，时闻折竹声。

——白居易《夜雪》▶蛙号池上晚来雨，鹊转南枝夜深月。

——黄庭坚《秋怀之茅堂索索秋风发》▶明月随良掾，春潮夜夜深。

——王昌龄《送郭司仓》▶无月无灯寒食夜，夜深犹立暗花前。

——白居易《寒食夜》▶正是落花寒食夜，夜深无伴倚南楼。

——韩偓《寒食夜》▶想见夜深村鼓静，灯晕碧，为傍人，说上元。

——刘辰翁《江城梅花引·相思无处著春寒》▶应是留春留不住，夜深风露也寒凄。

——秋瑾《杜鹃花·杜鹃花发杜》▶想得家中夜深坐，还应说着远行人。

——白居易《邯郸冬至夜思家》▶夜深宫殿门不锁，白露满山山叶堕。

——王建《乌栖曲》▶消遣又来缘尔母，夜深和泪有经声。

——元稹《哭子十首》▶井华晨起汲，瀑布夜深闻。

——蒲寿宬《招枯崖悟上人住山》▶冬至袄冠争蝶舞，夜深弓锯共龙呤。

——聂绀弩《伐木赠懂汉芩》▶彩丝贯针望星拜，夜深乞巧劳僮愚。

——强至《七夕》▶夜深露气清，江月满江城。

——杜甫《玩月呈汉中王》▶明月不知君已去，夜深还照读书窗。

——刘子翚《绝句送巨山》▶夜深江月弄清辉，水上人歌月下归。

——欧阳修《晚泊岳阳》▶夜深静卧百虫绝，清月出岭光入扉。

——韩愈《山石》▶昨尽极知春意在，夜深无奈月明何。

——范梈《傅之经历谒告还湘中，未语别而宵征。

翌日，与僚友追送生居亭中二首·其一》▶夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。

——白居易《琵琶行》▶惯是争枝乌未宿，夜深啼上月波楼。

用古诗的说说心情(用古诗的说说心情好) 比起有人左右情绪的日子，用古诗的说说心情我更喜欢无人问津的时光。

一个人最好的状态，就是独处的时候；安静自在，不用周旋于别人的情绪，也不必刻意判断他人的心思，自己陪同自己，回归一个真实的自己。

人安静地生活，哪怕是静静地听着风声，亦能感觉到诗意的生活。

一慢一静一闲心，一山一水一浮生，在诗词中，体会浮生美好。

唯有乐天知命，最是自由自在《渔父·一棹春风一叶舟》五代·李煜一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩。

花满渚，酒满瓯，万顷波中得自由。

虽然生在帝王家，可李煜无心于皇位，只想做个逍遥王公。

一天，他看到一幅《春江钓叟图》，于是题写用古诗的说说心情了此诗。

他羡慕那江上的渔翁，春风中泛舟，一边饮酒，一边垂钓。

花铺满水中小洲，酒注满手中杯盏，我在万顷波涛中获得了无尽的自由。

不浮躁，不贪婪，只有把生活表面的花哨洗去，才能从容踏上想去的远方。

人安静地生活，哪怕是静静地听着风声，亦能感觉到诗意的生活。

《访戴天山道士不遇》唐·李白犬吠水声中，桃花带露浓。

树深时见鹿，溪午不闻钟。

野竹分青霭，飞泉挂碧峰。

无人知所去，愁倚两三松。

十八、九岁的李白，曾隐居在戴天山大明寺读书。

他有一个朋友是道士，住在山中。

李白去看他，一路走来，桃花繁盛，水流叮叮。

幽深的树林里，时不时能看到鹿，正午时分寂静，还能听到寺庙的钟声。

朋友不在家，可李白却不失望，这幽丽的山中景色，已经让人不虚此行了。

有时候，阳光太过温暖，温暖得像洒在身上，只一下就驱散了所有的凉意，让人想用尽所有的热忱，去拥抱世间一草一木。

人这一辈子，能安顿好自己的心，就是一种圆满。

《满庭芳·红蓼花繁》宋·秦观红蓼花繁，黄芦叶乱，夜深玉露初零。

霁天空阔，云淡楚江清。

独棹孤篷小艇，悠悠过、烟渚沙汀。

金钩细，丝纶慢卷，牵动一潭星。

时时横短笛，清风皓月，相与忘形。

任人笑生涯，泛梗飘萍。

饮罢不妨醉卧，尘劳事、有耳谁听？江风静，日高未起，枕上酒微醒。