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重新认识故宫建筑文化遗产保护与传承故宫是中国古代皇宫，也是中国历史文化的象征之一。
作为世界文化遗产，故宫的建筑艺术和文化传统意义重大。
然而，故宫建筑文化遗产面临着保护和传承的巨大挑战。
本文将重新认识故宫建筑文化遗产保护与传承，并探讨有效的保护和传承策略。
一、故宫建筑文化遗产的独特价值故宫建筑文化遗产的独特价值体现在多个方面。
首先，故宫建筑展示了中国古代建筑的卓越智慧和工艺水平。
从宏伟的门楼到精致的宫殿，每一个建筑都展示了中国古代建筑师的才华和独特的设计理念。
其次，故宫建筑是中国古代皇宫文化的具体体现，记录了中国封建帝王制度和皇室生活方式的重要历史信息。
最后，故宫建筑是艺术与科学的完美结合，通过其精湛的结构和装饰艺术，彰显了中国建筑文化的卓越成就。
二、故宫建筑文化遗产保护的挑战故宫建筑文化遗产保护面临着许多挑战。
首先，受到自然因素的侵蚀。
多年的风雨侵蚀，以及地震和其他自然灾害，对故宫建筑的结构和材料造成了严重损害。
其次，过度的人为活动也对故宫建筑造成了破坏。
大量游客的涌入，以及不当触摸和破坏行为，使得故宫建筑的保护工作雪上加霜。
最后，文化传承和保护意识不足也限制了故宫建筑文化遗产的持续保护。
三、故宫建筑文化遗产的传承策略为了保护和传承故宫建筑文化遗产，我们需要采取一系列有效的策略。
首先，加强对故宫建筑物的日常保护。
通过加强维护工作，定期修复和加固建筑结构，确保故宫建筑物的稳定和完整。
其次，加强对游客的管理和教育。
建立更加规范的游客流量控制机制，同时加强对游客的文化教育，提高游客的文化素养和保护意识。
最后，加强社会组织和专业人士的参与。
鼓励社会组织和专业人士积极参与故宫建筑文化遗产保护的研究和实践，共同推动传承工作的进展。
四、故宫建筑文化遗产传承的意义与机遇传承故宫建筑文化遗产不仅是对过去的尊重，也是对未来的投资。
通过传承故宫建筑文化遗产，可以让后代更好地了解和感受中国传统文化的独特魅力。
此外，故宫作为国家宝藏，也在不断吸引着国内外游客的目光。
陈武帝故宫建筑保护现状及面临问题
陈武帝故宫是一座非常珍贵的文化遗产，建筑保护对于其长期保存至关重要。
目前，陈武帝故宫的建筑保护现状较为良好。
以下是一些目前的保护措施和面临的问题：
1. 保护措施：
- 建筑修复：陈武帝故宫经过多次的修复和翻新，以确保建筑
的稳定和完整性。
修复工作通过使用传统的建筑材料和技术，以保持原汁原味。
- 保护区划：故宫内部根据建筑的历史和功能分为不同的区域。
这确保了对故宫的不同部分进行适当的保护和管理。
- 人员管理：故宫有专门的管理人员负责维护建筑的日常管理
和保护工作。
他们负责监督建筑的使用，保护建筑免受损坏或滥用。
2. 面临的问题：
- 建筑老化：陈武帝故宫的许多建筑都已有数百年历史，存在
老化和破损的问题。
长期暴露在风雨中，建筑材料会慢慢磨损和腐蚀，需要定期进行维护和保养。
- 游客涌入：故宫每年吸引大量的游客，这给建筑物增加了额
外的压力。
过多的游客进入可能导致建筑物的超负荷使用，磨损加剧。
因此，需要制定合理的游客管理政策，限制游客数量，防止过度损坏。
- 水土流失：陈武帝故宫位于一个比较潮湿的地区，地基容易
受到水土流失的影响。
这可能导致建筑物的沉降和结构的不稳定。
因此，建筑物的地基和排水系统需要得到特别关注和保护。
综上所述，陈武帝故宫的建筑保护现状较为良好，但仍面临一些问题。
通过适当的保护措施，如定期修复和保养、游客管理和地基保护等，可以确保建筑物的长期保存和使用。
我国古建筑修缮中存在的问题及对策1. 引言1.1 古建筑修缮的重要性古建筑修缮的重要性在于维护和传承我国悠久的历史文化遗产，保护传统建筑风格和技艺，弘扬中华民族的优秀传统文化，丰富人们的精神文化生活，促进旅游业的发展等方面具有重要意义。
古建筑是一座城市、一个地区或一个国家的文化名片，是承载着历史记忆和文化底蕴的载体。
通过修缮古建筑，可以延续历史文脉，传承文化精神，让后人了解和感受历史的沧桑变迁，增进对传统文化的热爱和尊重。
古建筑修缮不仅可以提升城市形象和文化软实力，还可以为当地经济发展和社会稳定作出贡献。
古建筑修缮的重要性不言而喻，需要得到社会各界的重视和支持。
只有更加注重古建筑修缮工作，才能保护和传承我国丰富多彩的历史文化遗产，为后代留下宝贵的文化遗产和精神财富。
1.2 我国古建筑修缮现状在我国古建筑修缮工作中，存在着许多问题需要引起我们的重视和解决。
一方面，我国拥有众多珍贵的古建筑，这些建筑承载着丰富的历史文化遗产，代表着中国传统建筑艺术的精华，对于我们了解历史、传承文化具有重要意义。
随着现代化进程的加速推进，许多古建筑面临着严重的老化和损坏，急需修缮和保护。
我国古建筑修缮工作存在诸多问题。
缺乏专业人才和技术支持是一个突出的困难。
古建筑修缮需要专业知识和技术，而目前我国相关领域的专业人才相对稀缺，技术水平也有待提高。
在修缮过程中，材料选择问题也是一个重要挑战。
有些修缮工作使用了不符合古建筑特点和环境要求的材料，导致修复效果不佳，甚至加速了古建筑的破坏。
历史文化保护意识不够也是一个严重问题，一些地方政府和企业在开展修缮工作时仅考虑经济效益，忽视了对古建筑文化价值的重视。
古建筑修缮的资金来源不足也是一个制约因素，由于修缮费用高昂，许多古建筑无法得到及时维护和修复。
要解决这些问题，我们需要采取一系列措施，如加强专业人才培养和技术支持，建立修缮规范和标准，提高历史文化保护意识，以及多元化资金来源等。
中国文化遗产保护的现状与困境中国是一个历史悠久的国家，拥有着丰富的文化遗产，如故宫、长城、兵马俑等。
然而，这些宝贵的文化遗产，在现代社会中却面临着很多的困境。
本文将从以下几个方面探讨中国文化遗产保护的现状与困境。
一、文化遗产的保护意识不足中国作为一个文化强国，在文化遗产保护方面已经付出了很多努力。
但是，由于保护意识的不足，许多宝贵的文化遗产仍然状况堪忧。
例如，在1950年代至1970年代间，由于“文革”等事件的影响，多少文化遗产被毁坏，流失，或是失落，这也引起社会的普遍关注。
虽然现在政府已经采取了很多措施来加强文化遗产保护，但是公众对文化遗产的保护责任和意识还需要加强。
只有当每个人都重视、热爱和认识到文化遗产的重要性时，才能真正做到文化遗产保护的可持续发展。
二、文化遗产管理机制不完善文化遗产保护的管理机制是非常重要的。
管理机制良好，文化遗产得到更好的保护。
但是目前，中国文化遗产保护的管理机制还不够完善，特别是在中国各地基层的保护方面仍存在缺陷。
对于文化遗产的保护能力也不够，难以有效地预防、抵御和减少风险。
因此，在文化遗产保护上，需要加强管理机制的建设，完善相应保护机构和体制，增强监管力度，提高文化遗产保护工作的专业性和执行能力。
三、文化遗产的商业化过度近年来，文化遗产的商业化发展已经成为一种趋势，虽然商业化发展有一定的优势，但是不能过度追求巨大的经济利益而忽视了文化价值和保护的重要性。
例如，一些文化旅游项目过于商业化，甚至可以说是把“文化”这个词都糟蹋了，很多文化景点成为赚钱的工具，失去了它原本的意义和价值，这样是对文化遗产的不尊重和破坏。
文化遗产应该受到妥善保护而不是虚与委蛇，而商业利益也应该在保护之上，而不是一味地追求经济效益。
四、古建筑维护困难古建筑是中国文化遗产中重要的一部分，对于古建筑的保护，也是面临很多困难。
古建筑的维护需要耗费大量的资金、时间和人力，而一些古建筑的维护难以得到有效保障。
故宫的建筑保护与修复：文化遗产的守护故宫是中国古代帝王居所，也是世界文化遗产之一。
它的建筑之美和历史意义吸引着无数游客和研究者。
然而，随着时间的推移和自然环境的侵害，故宫的建筑也面临着诸多的保护与修复挑战。
本文将探讨故宫的建筑保护与修复问题，并展望未来的文化遗产守护。
一、建筑保护的重要性作为中国古代宫殿建筑的典范，故宫的保护意义重大。
这些建筑展示了中国古代建筑技术和文化精髓，对于研究中国历史和文化具有重要价值。
同时，故宫也是中国和世界各国游客了解中国文化、产生文化认同感的重要场所。
因此，保护故宫建筑对于传承和弘扬中华文化，促进文化交流具有重大意义。
二、面临的挑战故宫的建筑保护面临着诸多挑战。
首先，时间的推移导致建筑材料老化、腐烂等问题，需要进行修复和保养。
其次，气候因素对建筑物的影响也不可忽视，雨水、风蚀等自然因素可能导致建筑物受损。
此外，游客的大量涌入也给建筑物造成了额外的压力，如人为磨损和物品遗失。
以上种种因素使得故宫的建筑保护工作具有一定的复杂性和困难度。
三、现有的保护与修复工作为了保护故宫的建筑，中国政府和相关部门采取了一系列的措施。
首先，实行了严格的管理措施，限制游客的进入数量和游览线路，加强文物保护意识的宣传教育。
其次，加强了对故宫建筑材料的科学研究和保护措施，如定期进行建筑体检、对材料进行防腐防霉处理等。
此外，修复工作也得到了重视，专业修复队伍的培养和保护技术的研发都在不断完善。
四、未来展望故宫的建筑保护是一个长期的工作，需要持续投入和国际合作。
未来，我们可以从以下几个方面入手做好文化遗产的守护。
首先，进一步完善管理措施，提高游客参观的质量和文物保护的意识。
其次，加强科学研究和技术创新，寻找更好的建筑材料保护和修复方法。
此外，加强国际合作，借鉴其他国家的经验和技术，共同面对文化遗产保护的挑战。
综上所述，故宫的建筑保护与修复是一项重要的工作，对于保护中华文化、推动文化交流具有重要意义。
故宫建筑的历史价值与文化遗产保护故宫是中国历史上最重要的宫殿建筑之一，也是世界上规模最大、保存最完整的古代宫殿建筑群之一。
它位于北京市中心，是明清两代中国皇家宫廷的主要活动场所，也是中国古代文化的瑰宝。
故宫的建筑风格独特，艺术价值非凡，代表了中国古代建筑的巅峰，对于研究中国古代建筑、艺术和历史文化具有重要意义。
故宫建筑的历史价值体现在多个方面。
首先，它是明清时期宫廷建筑的典范，展示了中国古代宫殿建筑的高度发展和成熟。
以紫禁城为主体的故宫建筑群，采用了传统的对称布局和中国古代建筑的独特设计理念，如“五进制”、三进院落、乾隆宫殿体系等，体现了古代封建王朝的权威与威严。
其次，故宫建筑以其雄伟的规模和精细的工艺而著称，其建筑构造、彩绘、雕刻等艺术表现形式都堪称精品，展示了中国传统建筑工艺的精湛技艺。
再次，故宫建筑融合了多种建筑风格和元素，从中国古代建筑和园林、汉族传统文化到西方建筑和艺术，形成了独特而丰富的文化内涵，并对后来的建筑发展产生了深远的影响。
然而，由于故宫建筑的古老和易受损性，其文化遗产保护工作面临着重大挑战。
首先，由于长期累积的自然磨损和人为破坏，故宫建筑的保护需要大量的资金和人力投入。
其次，现代城市发展和环境污染对故宫建筑的保护造成了一定的压力。
此外，游客数量的不断增加也给故宫建筑的保护带来了一定的难题。
如何合理管理和保护这一宝贵的文化遗产成为了一个重要的议题。
为了保护故宫建筑的历史价值和文化遗产，中国政府采取了一系列措施。
首先，加强了对故宫建筑的维修和修复工作。
通过专业团队的定期维护和修缮，确保故宫建筑的稳定和安全。
其次，加强了对故宫建筑文物的保护和管理。
通过完善的文物保护政策和措施，严禁破坏和盗窃行为，并加强了对故宫建筑文物的科学研究和保护技术的应用。
此外，加强了对游客的管理和保护教育，提高游客的文化素质和文物保护意识，减少对故宫建筑的危害。
故宫建筑的历史价值和文化遗产保护对于我们认识和传承中国传统文化具有重要意义。
古建筑文物保护问题及对策古建筑文物是我国历史文化的重要遗存，具有极高的艺术、历史和文化价值，是人类文明的重要组成部分。
然而，随着城市化、工业化和现代化进程的加速，传统建筑被大量破坏，文物保护面临着严峻的挑战。
古建筑文物保护问题主要表现在以下几个方面：1. 不合理的修缮和改建。
古建筑随着时间的推移不可避免地会出现一些老化和损坏现象，但在修缮和改建时，不遵循古建筑的建筑特点和历史风貌，使得古建筑的原貌大幅度改变，甚至遗失了历史的真实痕迹。
2. 不当的使用和管理。
一些古建筑文物管理机构或者私人持有者，由于缺乏专业知识和管理经验，对文物的使用和管理不当，导致文物受到损坏或遭受盗窃等。
3. 缺乏有效的保护机制。
由于法律、制度、技术和资源等方面的原因，古建筑文物保护机制不够完善，对文物的保护力度不足，难以有效地实施文物的保护。
针对以上问题，应采取综合性对策，保护我国的古建筑文物。
1. 制定保护政策和法律法规。
制定关于文物保护的政策和法律法规，明确文物的保护范围、管理机构、治理措施以及违法行为的惩罚等，为保护文物提供法律保障。
2. 科学合理的修缮和改建。
对于已经受到损坏的古建筑文物，应该采用科学合理的修缮和改建方案，尽可能地还原历史原貌，避免过度修缮和改建。
3. 加强文物保护机构的建设和管理。
应该加强文物保护机构的人员培训和管理，提高文物保护意识和能力，同时增加投入，改善文物保护的环境和条件。
4. 加强文物保护的宣传和教育。
通过举办文物保护主题的活动和展览，增强公众对古建筑文物保护的认识和了解，提高文物保护的社会意识。
5. 加强技术研究和创新。
在文物保护技术方面，应进行技术研究和创新，积极推广新技术和新材料，提高文物保护的科学程度和管理水平。
综上所述，古建筑文物保护问题的解决需要政府、社会各界和广大公众的积极参与。
只有充分发挥各方面的力量，才能够更好地保护我国的古建筑文物，让它们继续为我们传递历史文化的真谛。
探讨古建筑文物保护中存在的问题及对策摘要：我国具有悠久的历史和深厚的文化底蕴，在全国各地保存着大量的古建筑文物。
这些古建筑文物是古代人类活动遗留下来的供人活动、居住、使用及具有纪念意义的建筑物与构筑物。
在对古建筑文物进行保护的过程中存在着一些问题，需要对这些问题进行深入的探讨以提出建设性的解决对策。
关键词：古建筑文物保护1 古建筑文物保护的重要性分析古建筑文物中蕴含着我国各个朝代劳动人民的智慧，体现着我国社会的发展和时代的进步。
随着社会的不断发展，我国古建筑保护工作面临着严峻的考验。
古建筑文物保护的重要性可总结为以下两点：（1）古建筑文物保护工作具有历史意义：古建筑文物是我国古代劳动人民智慧的结晶，是劳动人民留给后代宝贵的财富。
我国各个地区保存着大量的古建筑文物，而这些古建筑文物的结构形式非常独特，对我国建筑行业的发展具有极为重要的意义。
加强对古建筑文物的保护是对历史的保护，是对历史实物史料的保护。
（2）古建筑文物保护工作具有文化意义：通过对古建筑文物进行深入的研究可以帮助人民群众更好的了解古建筑文物建造时期社会发展水平；通过对古建筑文物的建筑风格进行深入的研究可以帮助人民群众更好的了解古建筑文物建造时期人民的爱好、兴趣以及当时的宗教信仰等。
因此，对古建筑文物进行保护是对文化的保护，是对古代文化的深入研究和探索。
2 现阶段我国在古建筑文物保护中存在的问题分析2.1 古建筑文物保护相关制度不健全我国早就针对古建筑文物保护工作制定了相关的法律法规，但是这些法律法规在规定了古建筑文物保护的主体之后并没有依据各个地区的特点深入的进行健全和完善。
导致不同地区的工作人员在古建筑文物保护过程中存在着一些疏漏，古建筑文物保护工作的效果不佳。
同时，由于古建筑文物保护相关制度不健全，导致了在对古建筑文物进行修缮的过程中存在以次充好、偷工减料的行为，古建筑文物的修缮质量不佳。
2.2 古建筑文物保护工作缺乏整体规划的观念针对我国现阶段古建筑文物保护工作的情况进行分析可知，古建筑文物的保护工作仅仅集中于某些特别的古建筑文物上。
故宫文物保护与旅游发展的现状及对策
现状：
故宫是中国最重要的文化遗产之一，保存着丰富的文化遗产资源，包括文物、建筑、艺术品、文献等。
但由于旅游开发和游客数量增加等因素的影响，故宫文物保护面临一系列的问题：
1. 游客数量大增，对故宫文物保护造成了压力；
2. 旅游开发和文物保护之间存在矛盾，过度开发将会危害文物保护；
3. 文物保护和旅游开发的矛盾还表现在对游客的服务上，提高游客的旅游体验需要不断提升文物保护技术和服务水平；
4. 文物保护的成本日益增加，需要投入更多的资金和人力；
对策：
为了更好地保护故宫文物和促进旅游业的发展，需要采取以下措施：
1. 优化旅游规划和管理，限制游客数量，避免文物过度消耗；
2. 建立完善的文物保护制度和发展计划，规范旅游开发行为；
3. 提升文物保护技术和服务水平，加强文物保护队伍建设；
4. 加强资金、技术、人才支持，关注文化遗产的长远发展。
5. 推广科技手段，开发虚拟游览等新型旅游产品，降低游客对实物文物的侵害。
最终目的是以更加合理的方式来增加旅游收益，同时又可以有效保护故宫文物资源的完整性和独特性。
古建筑的保护及修复释解论文古建筑的保护及修复释解论文1.古建筑保护及修复中存在的问题1.1缺乏一定的针对性例如北京的很多近现代建筑物中，由于建筑物的形式多样，建筑时间早晚不一，建筑历史背景丰富多彩，导致其建筑结构各不相同。
因此，要根据北京当时所处的时代背景以及其特殊性，对其进行因地制宜的保护和修复，避免一概而论的现象发生。
1.2缺少多样性在对古建筑开展保护和修复工作时，不应该忽视对木结构建筑物的微生物劣化机理进行分析和研究。
例如对于木质构件的腐朽问题，其可能是由多方面的原因导致的，有可能是地理原因或气候原因，如温度、湿度、雨雪等，也可能是由于古建筑本身的原因导致的，如管道漏水、排水考虑不合理等。
但是在对古建筑劣化现象进行分析时，微生物的腐蚀对于构件的影响最为严重。
因为所处环境的不同，将会导致木质构件发生不同的腐蚀变化，而且其变化的类型、程度和范围也不一样。
微生物的腐蚀具有其独特的降解模式，并具有特定的衰变信号，这些都为技术人员提供了分析的信息。
1.3对古建筑保护和修复技术选择不合理如今的古建筑修复人员由于所掌握的技术相对比较陈旧，虽然有关部门对该建筑物的修复工作给予了足够的重视，但是却不能得到了有效的修复方案。
并且对于近现代古建筑的修复也缺乏一套统一的规范作为指导，承接这些修复工作的单位只是一些普通的修缮企业，有些工人甚至未经受专业的培训，导致他们对古建筑缺乏一定的保护意识，最终导致“修复”变成了“破坏”，且结果常常是无法弥补的。
有些修缮单位由于盲目的崇拜新技术，在缺乏技术论证的情况下将一些新材料或新技术应用到古建筑的修复之中，致使产生了一些严重的损失。
2.要正确认识和掌握古建筑的保护和修复原则19世纪80年代在全国人民代表大会上颁布了《文物保护法》，保护法中对古建筑的修复原则给予了明文规定。
在《文物保护法》所提到的“原状”实际上是指古建筑在开始建设时的状况，是未被别人拆改过的状况，而不是被拆改后的状况，属于健康时的状况而不是残破时候的状况。
从故宫整修看建筑遗产保护的真实性问题建筑遗产作为世界遗产中重要的组成部分，对其的保护问题一直以来都引起广泛的关注。
《威尼斯宪章》全称《国际古迹保护与修复宪章》(The International Charter for the Conservation and Restoration of Monuments and Sites)，于1964 年由国际古迹遗址理事会ICOMOS(International Council on Monuments Sites)在威尼斯召开的第二届历史古迹建筑师及技师国际会议上通过，是关于城市建筑遗产保护的基础性和纲领性文件，提出了具有普遍意义的保护准则，对保护概念和原则作了全面阐述。
曾经有人总结过威尼斯宪章建立之前的遗产保护方法大致有三种。
一是干预的观点，主张将历史建筑重新复原到一种完整的状态，而这种状态有可能从未在过去任何已有的时刻存在过。
二是反干预的观点，强调保存建筑原有面貌和历史真实。
三是综合修复的观点，当一切保护都无济于事时，可以进行干预性修复，但要确定对历史建筑进行干预性修复的部位和修复的可能程度，同时在修复后应当令人能够明确区分新旧两部分1。
第三种遗产保护方法也在威尼斯宪章中得到肯定和深入表述，并提出了公认的修复原则，即修复和补缺的部分必须和原有的部分形成整体，保持景观上的和谐一致，有助于恢复而不能降低它的艺术价值、历史价值、科学价值、信息价值，真实性原则是建筑遗产保护的基本原则，并提出“将文化遗产完整地、真实地传下去是我们的责任”2威尼斯宪章当中提到了一个很重要的概念就是真实性“authenticity”，而由于当时没有东亚的国家代表参加宪章的制定，所以这份宪章对于以木质结构建筑为主的东方，有一些东西并不能直接照搬着使用。
以西方砖石结构建筑为背景的西方，在原真性的理解上不能直接搬到东方的木质结构建筑的保护上，因为木质结构的建筑需要进行木构件的替换、彩画的修复、重建等问题，而作为以威尼斯宪章为理论支持的世界文化遗产公约也规定道：“重建的建筑物不可能被评为世界文化遗产，因为它们失去了真实性。
”如果按照这个规定，对中国的遗产保护是很不利的。
而对于这一问题，1994年奈良真实性文件将真实性的概念加以“多样化”，是对以往以西方文物保护理论为主的补充。
因此真实性不是放之四1徐震,顾大治.“历史纪念物”与“原真性”——从《威尼斯宪章》的两个关键词看城市建筑遗产保护的发展.规划师,2010年4月.2国家文物局法制处.国际保护文化遗产法律文件选编,紫禁城出版社.1993年,第162页.海而皆准的，要考虑实际的保护对象，不能全盘接受已经制定的理论，而是应该加以补充和修改，如同在威尼斯宪章出台后，还有佛罗伦萨宪章、奈良真实性文件、北京文件等进行进一步的修正和补充。
我们中国的建筑保护大师梁思成先生曾经用中国典型的语言“修旧如旧”来呼应《威尼斯宪章》关于保存真实的理念与做法。
可惜的是，由于我们中国字的一字多解，我们有很多的同行把本来完全忠实的体现着真实性原则的“修旧如旧”念成了以假乱真。
一些同行把真实的按照原状保存原来的文物，理解为把它们修成“像”原来的文物1。
因此，现在一些地方也为了成为历史文化名城，花费数额巨大的人力物力重新新修建一些古建筑、古街道，有些新建建筑的历史依据并不多，而是单纯的仿古，这些重建的建筑没有当地的文化内涵和特点，千篇一律，显然对古建筑遗产的保护是没有什么好处的。
文化遗产的历史价值是它所承载的丰富的历史信息，遗产保护的主要内容首先是实物遗存。
在某些特定的环境中，仿古建筑和景区确实能起到与原有环境协调的作用，或者为了旅游的需要可以丰富人们的精神，也取得相应的经济效益。
问题是要有实事求是的态度去对待文化遗产和仿古建筑，明确哪些是昨天的文化遗产，哪些是今天的新建建筑，而不是试图混淆两者的主次关系和真假事实。
总是将新建的仿古建筑冠以恢复、重现历史景观的各种名目，这既是对新建筑真实性的抹杀，更是对文化遗产原真性的亵渎。
一些建筑也并不仅仅因为其建筑本身有历史而显得格外重要，而是建筑这个外壳之下包含了很多的故事，蕴含了很多文化内涵。
就像“中国第一古刹”白马寺，历史上几兴几废，多次重建，现在的白马寺已经没有当初建造时的一砖一木，但在这个建筑之后代表的是佛教文化，只要名字还在，它所代表的场所和意义还在，建筑本体也不是那么重要了2。
所以一些已经消失的建筑要不要重建，重建的目的究竟是什么，重建的依据又是什么，是需要慎重考虑的。
正是因为《威尼斯宪章》对历史古迹保护与修复的表述缺乏对特殊情况的考虑，因此，国际古遗址理事会在17年后的佛罗伦萨召开会议，决定起草一份历史园林保护宪章，作为《威尼斯宪章》的附件。
1981年5月国际古迹遗址理事1郭旃.ICOMOS与建筑遗产保护.建筑与文化,2010年第11期.2徐雁飞,王磊等.论文物建筑保护中的“真实性”——读《威尼斯宪章》、《奈良真实性文件》和《北京文件》.建筑学报,2011年第S1期.会与国际风景园林师联合会共间设立的国际历史园林委员会在佛罗伦萨召开会议，起草了一份历史园林保护宪章，由国际古迹遗址理事会于1982年12月15日登记作为《威尼斯宪章》的附件，即《佛罗伦萨宪章》，用以具体指导园林领域内的历史古迹保护。
《佛罗伦萨宪章》把历史园林保护分为“维护、保护、修复和重建”几种类别，园林中“建筑、雕塑或装饰部分”的维护可根据《威尼斯宪章》的原则予以实施，但园林主要以植物为素材，又是一个生态系统、一个与外界沟通的环境综合体，《佛罗伦萨宪章》所强调的“对历史园林不断进行维护至为重要”，更侧重一种动态平衡的精心守护1。
而中国园林与西方园林也是不一样的，中国园林的趣味多在于天然，所以不需要像西方园林里的植物需要不停地修剪，可以适当地让其生长，但又不破坏整个园林的大环境。
但需要认识到的是，有时候植物的根系会对周围的古建筑的基础造成一定程度的伤害，或者阻碍了古建筑的欣赏角度，所以需要适时地进行修剪，当然这种修整要对背景资料进行详细调查和科学论证，保证园林的真实性无疑比其他的历史建筑要难得多。
l961年，国务院公布故宫为第一批“全国重点文物保护单位”；1987年，世界遗产委员会将故宫列入“世界遗产目录”。
2020年将是故宫600年的生日，怎样将故宫的辉煌留给下一个600年是故宫人需要思考的问题。
对故宫的修缮一直都在进行，故宫博物院自2005年开始，在今后的15年内，政府每年平均投入一亿元，对故宫的古建筑进行全面维修。
故宫还曾经探讨修建地上建筑还是地下建筑来扩展其展示面积。
故宫曾讨论在不违反故宫保护原则和不破坏故宫整体风貌的前提下，建设一个现代化的展馆，并通过维修和开放更多的东西路建筑，使故宫的开放面积达到总面积的80％以上，以容纳更多的观众。
这一方面是解决现实观众量大，对中轴线古建损害大的策略，另一方面也是想效仿法国卢浮宫的经验，如玻璃金字塔这一现代建筑与古建筑的完美结合，使得在吸引更多游客的同时，将尘封在库房里的文物有更大的展示空间。
有的学者提出在故宫修建地下建筑，这样在外观上就不会损害到故宫遗产的真实性。
而反对者认为故宫的基础是一个整体，如果动土会破坏地下的整体结构，从而影响到地上其他古建筑。
这个问题其实也是涉及到故宫的定位，故宫是一个古代宫廷艺术博物馆，也是一个古代历史建筑，而现如今，在广大公众的眼里，故宫更重的定位是后者，观众参观1傅岩,石佳.历史园林:“活的古迹”——《佛罗伦萨宪章》解读.中国园林,2002年第3期.故宫都是从午门进入后沿着中轴线游览一下然后出去，而两侧的展览馆都没有参观，所以常有人问北京故宫的藏品多，还是台北故宫的藏品多，由于故宫特殊的房屋结构，展示条件是远远达不到的，再加上有限的展示面积，这些都造成了大量的文物在库房里不见天日。
如今的故宫已经决定沿着西北方向，选择其他的地方修建一个博物馆，来展示故宫的精美藏品，可见现在故宫正从之前的古建筑遗产逐渐转变为一个真正意义上的博物馆，但由于故宫复杂的双重身份，故宫在宫内的一系列改造工程是否符合建筑遗产的真实性原则是需要讨论的。
比如故宫里的藏品很多都是宫廷的日常生活用品，它们都是故宫这个文化遗产的组成部分，如果不在故宫的原址进行展示的话，在外面的博物馆里是否符合遗产的真实性。
论及修复和重建，宪章特别强调“详尽的前期研究”，指出修复的前提首先是审慎地求证出该园林的“原态”是什么，“在未经详尽的前期研究”、“确保修复与重建工作能科学地实施”以前，“不得对历史园林进行修复，特别是不得进行重建”。
故宫乾隆花园（官方名称为宁寿宫花园）进行修缮时，查阅了很多的历史档案和文献，为做出《宁寿宫花园规划》打下坚实的基础。
所查阅的多种档案罗列排比，将自乾隆三十五年到乾隆四十四年间宁寿宫花园的修建过程清晰地展现出来。
从呈送烫样厂估工估料，添配硬木装修，创作书画、通景画、建筑油漆彩画，制作露天和室内陈设、帐幔铺陈，直到制作匾额，工程有条不紊。
《乾隆花园规划》还把目光扩展到圆明园等相同时期皇家园林的资料和乾隆皇帝仁人的诗作1。
在这个工程的建设前，做了大量的资料搜集工作，这也是保障建筑遗产真实性的前提。
除了修缮前的规划工作，在进行整修时也必须时刻遵循原真性的原则。
在修缮故宫时，除了逼不得已需要落架大修的，一般都采用碎修、小修等措施。
2012年10月，武英殿建筑群的修缮拉开了故宫百年大修的序幕，是在保护文物古建的前提下，以现代的科学技术，按照过去的工艺，使用旧材料将故宫的主要建筑初步恢复到康乾盛世的原貌，再现古代建筑的辉煌和雄伟壮丽。
技术和材料的使用，也必须遵循故宫维修的宗旨“原材原貌”，比如铺地的地砖一定要和原来的外观一样，质地也一样。
所有亭台楼阁用的汉白玉的栏杆必须能防腐蚀、防风化，还要遵循一样的原则，故宫原来用什么样的、什么产地的材料，这次整修必须还1晋宏逵.故宫建筑内装修保护规划的程序与方法——《乾隆花园文物保护规划》.故宫博物院院刊,2005年第4期.得使用这样的东西。
根据国家文物局提供的资料，故宫大殿基本为全木结构，台阶和桥梁又都是质地上好的汉白玉，当年都采自房山，这是无法替代的，房山产的汉白玉不仅利于雕刻，在防腐防风化方面也是石料中最好的，所以虽然房山的汉白玉资源日渐枯竭，但是这次维修用料还必须用房山的。
值得一提的是在整修过程中，故宫将现代的科学技术与传统的技艺相辅相成，而这个传统的技艺需要指出的是不是指当时流行的传统技法去做，这点特别鲜明地体现在彩画的修补上，之前至于如何保持原有彩画的时代特征，注意的非常不够，重绘中彩画的纹饰、色彩和工艺手法大部分是按照现时流行的传统做法去做，而不管原有的彩画出自何时、有何特征1。
这些方法都是需要进一步改善的，以免不能回复历史面貌，反而破坏了建筑的原真性。
