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郭沫若和五幕历史剧《屈原》1941年发生的皖南事变，直接破坏了抗日民族统一战线，影响了国共联合抗战，成为中国抗战戏剧的转折点。
受当时现实政治的影响，排演影射历史剧，成为宣传抗日与要求民主的一种现实的策略。
在这一背景下，郭沫若创作了五幕历史剧《屈原》。
《屈原》的诞生1942年元旦夜，郭沫若为剧本《屈原》画上了最后一个句号。
他高兴地大叫:“真是快活，真是快活！”完全陶醉于创作成功的喜悦里。
好像他自己就是屈原，在这部创作中一泄几千年间心中的愤懑。
阳翰笙1月3日来看他，郭沫若朗读了《屈原》剧本的第四、第五两幕，阳翰笙听了很满意。
过了几天周恩来到郭沫若家里来，郭沫若把《屈原》的全剧剧本念给他听，用了4个多小时，周恩来听了十分感动。
郭沫若纵情朗诵《屈原》中《雷电颂》，是在《屈原》上演之前主要演职员们的一次聚餐会上。
几瓶酒上来后，郭沫若被大家敬酒，喝得满脸通红，眼睛灼灼发光。
他自告奋勇给大家出个余兴节目——朗诵《雷电颂》，并向扮演屈原的金山说:“你听听我的感情！”开始他是席地而坐，徐缓地朗诵着。
随着诗句的展开，他越来越激动，仿佛雷霆万钧的波涛从他胸中汹涌而出。
到了“啊！电，你这宇宙中最犀利的剑呀！劈吧！劈吧！把这比铁还坚固的黑暗，劈开，劈开！”这一段时，郭沫若一个箭步跳到了床上，在床上床下跳来跳去，兴奋异常。
全体演员都被郭沫若那气吞山河的气势慑住了——只有郭沫若才能把《雷电颂》表达得如此深切。
《屈原》剧本脱稿后，郭沫若把它交给重庆《中央日报》副刊编辑孙伏园。
1942年1月24日至2月27日，该报连载了《屈原》。
尔后，国民党中央宣传部副部长潘公展读后，看出了作者的春秋笔法，大发雷霆，狠狠指责说:“怎么搞得？我们的报纸公然登起骂我们的东西？！”立即下令撤销了孙伏园的编辑职务。
1942年3月，重庆文林出版社出版了五幕历史剧《屈原》的剧本。
《屈原》公演1942年3月初，中华剧艺社等团体正式排练《屈原》。
4月3日，《屈原》在重庆柴家巷国泰影剧院首演，连续演出了17天。
白话写史剧中华第一人——郭沫若历史话剧艺术简介王太学写历史话剧，是作为文学家、剧作家的郭沫若在文学艺术方面的突出成就。
他从1920年起至1960年的四十年间，以旷代罕见的才华和火样的激情，在史剧创作上纵横驰骋，取得了累累硕果，共创作剧本18部，其中史剧为17部，现代剧1部（《甘愿做炮灰》）。
他的剧作具有高度的创造性和独特的艺术风格，在广大民众中产生了强烈的反响，为史剧创作开辟了广阔的天地，是用白话写史剧的奠基人。
他的剧作经验，对以后乃至今天历史题材影视作品的创作同样产生着巨大的影响。
一、以古喻今、借古讽今，用史剧形式为现实生活服务，配合和推动社会的伟大变革。
1、五四时期，用史剧形式鼓动人们摆脱封建礼教的束缚，追求民主与自由。
这个时期的史剧为三个叛逆的女性，即《卓文君》、《王昭君》、《聂（yíng）》，剧中的三位女性都聪明、美丽、大胆、机智，热爱自由、蔑视权贵，敢于反抗。
①《卓文君》，（1923年2月），写西汉时年青寡妇卓文君私奔司马相如的故事。
卓父为四川巨富卓王孙。
文君婚后早寡，父逼其守节，她却跟穷困潦倒的书生司马相如私奔。
父与公爹追上她，她坚决反抗，获得了自由。
②《王昭君》（1923年7月），郭沫若笔下的王昭君，一反旧意，成为反抗封建最高统治者及奸臣、走狗的女英雄，她甘愿下嫁匈奴，就是向汉元帝挑战，她的反抗是大胆的。
③《聂》（1925年6月），写聂、聂政为国锄奸的故事。
战国时韩国的民女聂机智、勇敢、果断有崇高的志气和丰富的感情，她女扮男装，追随弟弟聂政除奸，自己也献出了生命。
郭沫若用此剧歌颂了为民请命的献身精神，对鼓舞人民向半封建、半殖民地的黑暗统治作坚决的斗争，起到了积极的作用。
2、抗战时期，郭沫若用史剧教育人民，不屈不挠地反对分裂，反抗国民党反动统治为真理斗争到尽头。
这时期郭沫若共写了6部史剧，6剧朝代不同，主题都是爱国、统一、自由、光明，歌颂为正义献身的光辉形象，对独裁、卖国的丑类给予无情的揭露和鞭笞。
郭沫若历史剧《屈原》是郭沫若影响最大的、最震撼人心的剧作。
关于郭沫若历史剧你又知道多少呢?下面是为大家整理的郭沫若历史剧，希望对大家有帮助。
郭沫若历史剧之简介1941年端午节，举行了第一届诗人节的庆祝活动。
郭沫若在重庆《新华日报》发表文章说：“抗战以来，由于国家临到了相当危险的关头，屈原的生世和作品又唤起了人们的注意。
端午节的意义因而也更被重视了……”1942年1月，郭沫若完成五幕历史剧《屈原》，自元月二十四日起在《中央日报》连载十五天，四月二日起公演，引起巨大轰动，与今日之寂寥恰成鲜明对比。
[2] 郭沫若历史剧之创作背景在这个热闹的时代，让我们重读《屈原》，回望诗人的命运。
上个世纪初话剧出现在中国，带着新鲜的趣味和蓬勃的生机，以及明显稚嫩的特征，中国人并没有完全了解话剧的构造和编织的规律，就已经开始把它当做传递思想和情感的有力武器了。
郭沫若1942年1月写的话剧《屈原》便是这样的作品，它不成熟却切中时代的要害，那些现在看来十分明显的文学缺陷，都被鲜明的主题和昂扬的激情所掩盖，成为呼唤爱国主义、抵抗日本侵略的风云之作。
七十余年后时代变迁、意识形态流转，这部一度被奉为历史剧经典的剧作，如今自己也躺在历史里，少人评说，更少有人想得起来去排演。
它为什么被推上峰巅，又为什么被人冷落?让文学的归文学，政治的归政治，历史的归历史;;是时候用文学的目光重新打量郭沫若的《屈原》了。
[2] 郭沫若历史剧之剧情南后的阴谋剧照剧本《屈原》中的故事极其简单：第一幕，屈原教育学生宋玉，要像橘树一样“独立不倚”，在大波大澜的时代“生要生得光明，死要死得磊落”。
并且通过侍女婵娟的口交代，秦国使者张仪游说楚王，诡称秦以商於六百里之地予楚，条件是楚齐绝交。
屈原则主张“联齐抗秦”，目标是成就统一大业。
第二幕，南后在楚宫内廷设计陷害屈原，假装晕倒在屈原怀里造成调戏自己的假象。
楚王罢了屈原的官并且改变主张，宣布和齐国绝交同秦国修好。
当代试题一一、填空题(每题 1 分.共 15 分)1：1949年7月2日—19日，在北平召开的______________，一般被视为中国当代文学的起点。
2：建国初期，文艺界展开了广泛的批判运动，其中受到批判的作家及文学作品有_____的《我们夫妇之间》等。
3：路翎创作的《__________》因其题材触及志愿军的感情禁区而受到批判。
4：从题材分布的领域来看，十七年小说创作主要集中在革命历史题材和__________两个方面。
5：在关于现实主义问题的大讨论中，秦兆阳的理论文章《_______》影响巨大。
6：十七年诗歌创作中，被称为“石油诗人”的是______。
7：在郭小川的诗歌创作道路中，表现其对人生与命运反思的抒情短诗是《____》。
8：1961年，由于全国范围内的调整与恢复，文学也获得了一次发展的机会，而其中犹以______所取得的成就最为突出，因此当年被称为______年。
9：十七年散文创作中，被誉为“诗化散文”的作家是_______。
10：被誉为当代话剧开山之作的是老舍创作的《_______》。
11：“双百方针”指的是“_________、________”。
12：1956年——1957年上半年的小说创作，从主题上看呈现出两种不同的趋向，一是反映人情、人性的小说，另一是___________。
13：大跃进期间毛泽东提倡的“两结合”创作方法是指革命现实主义与___________相结合。
14：1965年11月，对吴晗新编历史剧《__》的批判，拉开了文化大革命的序幕。
15：表现文革期间青年自我意识觉醒的代表作品有_的诗歌《四点零八分的北京》。
二、单项选择(每题 1 分.共 10分)（）1：赵树理在十七年农村题材的小说创作中表现出浓郁的地方特色，与其相关的小说流派是。
A：乡土小说B：山西作家群C：白洋淀派D：山药蛋派（）2：《三家巷》是欧阳山创作的多卷长篇小说________中的第一部。
A：《一代风流》B：《芳菲之歌》C：《长城万里图》D：《苦斗》（）3：徐义德是下列哪篇小说中的人物。
郭沫若创作的历史剧有哪些郭沫若的历史剧有哪些郭沫若的戏剧虽然数量不多但在其全部作品中所占地位的重要性却不因之减少。
他的《棠棣之花》、《屈原》、《虎符》、《高渐离》、《孔雀胆》和《南冠草》6部剧作在历史剧领域开辟了一条崭新的道路。
他的这些戏剧不仅抒写个人的情思而是有意识地将它作为一种特殊的斗争武器来使用。
他的几个取材于历史故事的剧本在形式上好像远远背离于现实但内容却完全显示出“借古喻今”的作用较之那些虽然取材于现实而表现肤浅无力者其效果反而显得深沉而巨大。
郭沫若创作的历史剧背景是由于当时国统区的文网森严动辄得咎反动统治者欲把大后方造成为“无声的中国”在那样阴云密布的幕盖下文艺家们不得不改变写作方式借用历史题材以求更有效地达到“借古喻今”的目的。
采用这种战斗方式就更能击中敌人的要害而不致受到敌人的反击。
郭沫若即是以自己的史剧来实践这种精神的。
他以丰富的想像对材料的精细钻研与对现实的深刻体会数者相互渗透地来写作历史剧。
因此八的史剧是历史的又是现实的。
说它是历史的是它的内容“不完全违背历史的事实”。
说它是现实的是他没有把“现实”二字看得很狭窄。
这种创作史剧的手法是‘失事求似’。
郭沫若历史剧的第一创作季节是20到40年代他写于这一时期的历史剧是继《女神》之后在他的文学道路上出现的第二个高峰。
在这一季节的后半期即40年代《屈原》、《高渐离》和《孔雀胆》与其说展现的是古代主题还不如说是政治斗争的主题作者以其作品表达出为“皖南事件”中被当局打压的中国伸张正义的政治动机。
1959年至1962年郭沫若的历史剧创作再起高潮迎来了他同类文学体裁的又一个黄金时代。
1959年2月完成《蔡文姬》1960年1月完成《武则天》1962年10月完成《郑成功》。
注意历史剧创作的现实意义与社会效果是郭沫若一贯坚持的史剧观。
早在20年代初期他就说过“我要借古人的骸骨来,另行吹嘘些生命进去。
”不过他前期的历史剧,只借历史的影子来驰骋自己的创造而不是严格地根据历史文献对古人的精神面貌作深刻的理解和切实的描绘。
1942年郭沫若历史剧《屈原》是郭沫若这时期历史剧当中成就最高、影响最大的代表作。
下面是为大家整理的1942年郭沫若历史剧，希望对大家有帮助。
剧本来源这个剧本取材于战国时代楚国爱国诗人屈原一生的故事，以楚怀王对秦外交上两条路线的斗争作为全剧情节线索，从而成功地塑造了屈原这个文学典型和一系列人物形象，深刻地表现了为祖国和人民不畏暴虐，坚持斗争的主题。
历史剧固然是文学创作，不是史实的复写，“艺术上的真实非即历史上的真实”(鲁迅)。
然而，由于作者的创作动机、文学见解、个人风格等各方面的不同，他们所创作的历史剧，仍有所不同。
有的历史本身的东西多一些，有的以历史真实做基础却更多个人的创造。
两种类型各有千秋。
郭沫若的历史剧和这时期其他创作者的历史剧，大多属于后一种。
郭沫若创作历史剧的动机，正是出于现实政治斗争的需要。
他说：“我要借古人的骸骨，另行吹嘘些生命进去。
”(郭沫若：《历史;史剧;现实》)郭沫若正是持着这样的历史观点，从反对投降、反对独裁的现实政治斗争需要出发，以战国时代联合抗秦的故事作题材，创作了《屈原》以及《棠棣之花》《虎符》《高渐离》等剧作。
剧中的历史人物，往往已经不完全同他们的“原型”一样了。
人物形象剧中的屈原，是一个伟大的政治家兼诗人的典型。
他心中时时系念的是祖国和人民的命运前途，力主联齐抗秦的外交路线，因为他早看透了秦国的野心，认为唯有联合抗秦才能保国安民。
一向光明磊落的屈原，根本没有料到南后之流竟然采取那么卑鄙无耻的手段陷害他，横加以“淫乱宫廷”之类的罪名。
屈原把祖国的安危和人民的祸福，看得远远重于自身的利害得失。
他冲破一切思想束缚去进行英勇的斗争。
昏庸专横的楚怀王不听屈原的一再忠告，破坏了反侵略统一战线，转而依附秦国。
面对正在沉入黑暗的祖国，失去自由的诗人的满腔忧愤，以《雷电颂》的形式无比猛烈地迸发出来。
《雷电颂》，是屈原斗争精神最突出的体现。
而爱国爱民的深切感情，是诗人斗争精神的源泉。
郭沫若六部历史剧郭沫若在抗战时期(皖南事变后)创作的《棠棣之花》、《屈原》、《虎符》、《高渐离》、《孔雀胆》和《南冠草》。
大家平时会看郭沫若六部历史剧吗?关于郭沫若六部历史剧你又知道多少呢?下面是小编为大家整理的郭沫若六部历史剧，希望对大家有帮助。
郭沫若六部历史剧：《棠棣之花》“棠棣之花”，“棠棣”出自《诗·小雅》有《常棣》一诗，代指兄弟情义。
《棠棣之花》既是郭沫若五幕历史话剧，又是越剧剧目，亦名《芳草碧血》。
两个剧目均根据战国时义士聂政刺韩相侠累的事迹改编。
郭沫若六部历史剧：《屈原》话剧《屈原》取材于战国时期楚国的历史，写伟大诗人、政治家屈原的政治挫折和个人遭际。
郭沫若首次将其形象塑造于舞台之上，他以神来之笔，在从清晨到午夜这段非常有限的舞台时空里，概括了这位诗人一生的悲剧。
剧一开始，即写屈原以橘喻志，教育学生保持高洁的灵魂。
1942年，《屈原》重庆首演，导演陈鲤庭，金山饰屈原，白杨饰南后，顾而已饰楚怀王，石羽饰宋玉，施超饰上官大夫靳尚，丁然饰公子子兰，张瑞芳饰婵娟。
当时的媒体报道说：“上座之佳，空前未有，此剧集剧坛之精英，经多日筹备，惨淡经营，堪称绝唱。
”1953年，中国青年艺术剧院为了纪念屈原逝世2230周年，重新上演了这个戏。
导演仍是陈鲤庭，屈原则由赵丹扮演，白杨饰南后，王蓓饰婵娟。
1979年《屈原》第四次在日本公演时，演出500余场。
1980年11月，河原崎长十郎率演出团来华演出，自扮屈原，受到中国观众的欢迎。
《屈原》这个剧本取材于战国时代楚国爱国诗人屈原一生的故事,以楚怀王对秦对交上两条路线斗争作为全剧情节线索,构成代表爱国路线的屈原与代表卖国路线的南后等人之间的戏剧冲突.郭沫若六部历史剧：《虎符》郭沫若的五幕话剧《虎符》取材于《史记·魏公子列传》，写于1942年，1943年首演。
该剧描写的是战国“四君子”之一魏信陵君(无忌)窃符救赵的故事。
魏安厘王二十年(纪元前二五七年)，秦国侵赵，形势危急，赵国平原君的夫人(信陵君之姐)亲自突围到魏国求援。
多角度看郭沫若抗战时期的历史剧作者：王莉娜来源：《赤峰学院学报·哲学社会科学版》 2015年第9期王莉娜（重庆师范大学文学院，重庆 401331）摘要：近年来，我国学者对郭沫若抗战时期的历史剧进行了颇多的研究，但是大家往往把历史剧的写作看成是影射现实的一种途径，重在研究历史剧与政治之间剪不断、理还乱的错综复杂的关系，这样无疑使抗战时期历史剧的研究局限化了。
从政治视角、文化视角、精神视角3个角度去评析郭沫若抗战历史剧的创作背景、创作意义、创作意图等，不仅使我们可以正视抗战时期历史剧的价值，也可以深层次的从内涵和本质上发掘历史剧的功用。
关键词：郭沫若；抗战；历史剧；角度中图分类号：I206 文献标识码：A 文章编号：1673-2596（2015）09-0183-03文学作品作为一种或书写历史，反映社会现状，或张扬作家自我情感，欲求共鸣的创作方式，反映的是整个社会大背景下作家的所思所想所感所悟，也可以更上一层反映一个阶层、一个民族亦或是一个国家整个世界共同的呼声。
抗战文学是中国民族文学发展中极其重要的一环，它承前启后，继往开来，不可湮灭。
抗战时期的历史剧亦是如此。
这一时期的文学创作，作家们有意识无意识的全部避开了书写自己狭小的生活圈子，表达自己个人的境遇和心境，而是完全的舍弃自我，迎合抗战的时代潮流，表现的是整个民族昂扬的斗志，反映的是战争带给中华民族前所未有的灾难。
作家们拿起自己手中的枪杆，纷纷以笔为武器战斗着。
郭沫若无疑是这类作家中出色的一位。
早在五四时期，郭沫若就创作了被合称为“三个叛逆的女性”的《卓文君》《王昭君》《聂嫈》。
郭沫若曾说，我创作这类剧作的动机是“要借古人的骸骨来，另行吹嘘些生命进去”。
在历史人物身上，他灌注了五四时期追求人的尊严和反对封建礼教与专制等精神，而这一切都是通过一些弱女子来阐释的，表现了妇女要求解放的时代主题。
抗战时期郭沫若又创作了6部历史剧，《屈原》《虎符》《棠棣之花》《高渐离》《南冠草》《孔雀胆》。
郭沫若的历史剧
指郭沫若在抗战时期(皖南事变后)创作的《棠棣之花》《屈原》《虎符》《高渐离》《孔雀胆》和《南冠草》。
《棠棣之花》为五幕史剧。
写战国时义士聂政受韩国抗秦派首领严仲子之托，刺杀亲秦派韩相侠累之后壮烈牺牲。
其姐聂荌(y īng)为传播烈士英名，扩大影响，冒死前往抚尸痛哭，也英勇就义。
剧本的“政治气氛是以主张集合反对分裂为主题”(郭沫若语)。
《屈原》为五幕史剧，写战国时楚国爱国诗人屈原力主联齐抗秦，遭到南后郑袖等的陷害，楚怀王对秦妥协投降，下令囚禁屈原。
剧本意在揭露和制止国民党顽固派对外丧权辱国，对内迫害抗日志士的恶行。
《虎符》为五幕史剧，取材于战国时“窃符救赵”的故事，是与《屈原》齐名的郭剧代表作。
