人物描写艺术探究

《水浒传》人物描写的艺术——林冲、武松、杨志、宋江人物形象分析默认分类【内容摘要】《水浒传》在我国小说发展史上占有很重要的历史地位，它高超的艺术技艺给人留下了深刻的印象，在这些艺术技艺中，《水浒传》的人物描写的艺术更是深刻而独到：人物形象的典型化，人物描写的生活化及个性化，人物性格的多重性。

《水浒传》给读者塑造了许许多多生动形象的典型人物，林冲、武松、杨志、宋江个个呼之欲出。

本文通过分析这几个人物来探讨《水浒传》人物描写的艺术，以便人们更全面地了解《水浒传》，更深入地学习《水浒传》。

【关键词】水浒传人物描写典型化生活化个性化多重性读完《水浒传》，每个人的脑海里难免会留下几个鲜活的形象，这一方面是由这些人物的悲剧色彩造成的，另一方面则归功于作者特殊的人物描写艺术。

典型化的人物如林冲，生活化的人物如武松，个性化的人物如杨志，多重性格的人物如宋江。

金圣叹曾说，《水浒传》“叙一百八人，人有其性情，人有其气质，人有其所状，人有其声口”，茅盾先生说，“善于从阶级意识去描写人物的立身行事，是《水浒》人物描写的最大一个特点”，“《水浒》人物描写的又一特点便是关于一切人物的一切都是由人物本身的行动去说明，作者绝不下按语”，大师们总要概括了《水浒传》人物描写的艺术，本文则从小的方面来分析人物描写的艺术。

（一）典型化人物林冲林冲这个人物形象典型地反映出了“官逼民反”的社会现实，展示了梁山英雄“逼上梁山”的全部过程。

《水浒传》写农民起义，其领导成员不止是农民，它吸纳了各方面的叛逆人物，包括来自统治阶级中的人物。

林冲是一个由统治阶级中分化出来而投奔到农民队伍中的人物，他是八十万禁军教头，在他的性格中最主要的特点就是能忍，逆来顺受，忍辱负重，不敢反抗。

他出场的穿着打扮所体现的身份、风度，说明了他是一个有相当地位的人物，接着就介绍了他有一个年轻貌美的妻子，日子过得很美满，这就跟没有家室，“赤条条来去无牵挂”鲁智深截然不同。

林冲一出场，作者就将他置于尖锐激烈的矛盾冲突中展现他的思想性格，他跟妻子一起到岳庙烧香，自己正看着鲁智深打禅杖出神时，妻子就被高俅的养子高衙内调戏了。

红楼梦人物描写的艺术特色
《红楼梦》是中国古典小说的巅峰之作，其人物描写也是独具特色。

以下是一些《红楼梦》中人物描写的艺术特色：
1、个性化的语言和行为：在《红楼梦》中，每个人物都有着独特的语言和行为特点，反映出他们不同的性格、身份和文化背景。

例如，林黛玉的语言优美、含蓄，而薛宝钗的语言则圆滑、谦逊，两人的性格特点也通过语言得到了体现。

2、精细的肖像描写：在《红楼梦》中，每个主要人物都有着详细的肖像描写，包括外貌、服饰、神态等方面。

这些肖像描写不仅让读者对人物形象有更深刻的理解，同时也反映了人物性格和身份。

3、深入的心理刻画：在《红楼梦》中，作者通过对人物心理的深入刻画，让读者更深入地理解人物的内心世界和情感变化。

例如，贾宝玉的性格矛盾、情感复杂，作者通过许多细节描写了他的内心世界。

4、对比和反衬：在《红楼梦》中，作者常常使用对比和反衬的手法，通过人物之间的相互关系，突出人物性格和命运的差异。

例如，林黛玉和薛宝钗的对比，凸显了两人不同的性格和命运。

5、人物关系的处理：在《红楼梦》中，人物关系错综复杂，作者通过精心的处理，展现了人物之间的互动和影响。

例如，贾母与贾宝玉的关系，反映了家族和传承的问题。

6、多元的叙事方式：在《红楼梦》中，作者采用了多种叙事方式来展现人物形象和故事情节。

例如，第一人称叙述、第三人称叙述、多角度叙述等，这些叙事方式增强了故事的真实感和复杂性。

总之，《红楼梦》中人物描写的艺术特色在于其个性化、细致入微、深入心理刻画、对比反衬、人物关系处理以及多元叙事方式等方面。

这些特色使得《红楼梦》的人物描写具有深厚的艺术价值，也为后世文学创作提供了丰富的借鉴和启示。

人物描写的艺术人物描写是文学作品中常见的一种手法，通过对人物的外貌特征、性格特点、言行举止以及内心感受等方面进行描绘，使读者对人物形象产生直观的认识。

艺术地描写人物不仅可以让读者更加深入地了解人物，还可以增加作品的艺术魅力。

下面将介绍几种常见的人物描写方法。

一、外貌描写外貌描写是刻画人物最直接的方式之一。

通过对人物的容貌特征进行描绘，读者能够形象地看到人物形象，产生对人物的初步印象。

例如，"他的身材高瘦，皮肤黝黑，脸上布满了坚毅的皱纹，眼神里透露出一股坚定的决心。

"这样的描写语言能够让读者很快地形成对人物外貌的印象，以及和人物的性格特点之间的联系。

二、性格描写性格描写是刻画人物深层次特征的重要方式。

通过对人物的言行举止、思维方式、态度情感等方面进行描写，读者能够更加准确地了解人物的性格。

例如，"他总是沉默寡言，爱好独处，对待问题总是深思熟虑。

然而，一旦坚定了自己的信念，他会毫不犹豫地去实施，展现出强烈的责任感和决断力。

"这样的描写语言可以让读者从人物的行为和思考方式中感受到他内心深处的坚毅与执着。

三、环境描写环境描写是通过描述人物所处的环境来间接塑造人物形象的方式。

环境对人物的生长与塑造有重要影响，所以合理地借助环境描写可以更好地展示人物与环境的互动关系。

例如，"他生长在一个贫困的农村家庭中，每天辛勤劳作，不畏艰辛。

在阳光照耀下，他满脸的坚毅与倔强，透过汗水散发出的清爽气息，仿佛在宣告着自己对美好生活的追求。

"这样的描写语言通过环境的描绘，使人物形象更加鲜活立体。

四、内心描写内心描写是通过展示人物的内心思想、情感和情绪，来深入描写人物的一种方式。

人物的内心世界是丰富而复杂的，通过细致入微地描写人物的内心世界，读者能够更好地理解人物的情感变化和内心体验。

例如，"在年少时，他曾受到挫折的打击，但他从未气馁，一直默默努力，渴望能够证明自己的才华。

《林黛玉进贾府》人物出场的描写艺术《林黛玉进贾府》节选自《红楼梦》第三回，第三回回目是“内兄如海荐西宾，接外孙贾母惜孤女”。

在这一回里，曹雪芹以林黛玉进贾府这一件事为中心，通过林黛玉的目见耳闻，神思意会给我们展现了小说的典型环境贾府的概貌，特别是成功地刻画了一大批主要人物的形象。

下面主要就人物出场的描写艺术作一些简要的分析。

第一，先后适宜，详略得体，虚实兼用林黛玉进贾府并不是一下子就见到一大群人，而是经过作者精心构思，让每人先后出场的。

当黛玉到了正房大院，刚进房，首先见到的是“一位鬓发如银的老母迎上来”，这当然是贾母了。

贾母乃一家之“老祖宗”，从血缘关系上来说，又是黛玉最亲的人，自然第一个见到的应该是她。

二人搂抱痛哭一阵之后，经贾母一一指点：“这是你大舅母。

――这是二舅母。

――这是你先前珠大哥的媳妇珠大嫂子。

”这样，邢夫人、王夫人、李纨就都一笔带过了。

接着，贾母吩咐“请姑娘们”，这样，迎春、探春、惜春就出场了。

在“这些人个个皆敛声屏气”的气氛下，忽听得后院一声笑语：“我来迟了，不曾迎接远客！”这种未见其人先闻其声的出场方式，和前面“三春”的到来形成一个鲜明的对照。

王熙凤安排在这个时候出场，既可在写法上与前后人物的出场有所不同，做到文字翻新，同时又可与宝玉这个主要人物的出场形成一个适当的间隔。

此后，作者用了相当多的文字写黛玉从宁府回到荣府的一路所见，回荣府后王夫人与黛玉的谈话，黛玉与贾母一起进餐，等等。

这一切的描写，恰恰是作者在为另一个更高潮的人物出场作铺垫，因此，当吃完饭，贾母命令其他人“你们去吧”，只剩下她和黛玉二人之后，刚要说几句话时，“只听见外面一阵脚步响，丫鬟来报道：‘宝玉来了’。

”这样，小说掀起了这次人物出场的最高潮。

特别值得一提的是，在描写了王熙凤出场后，贾母即命“带黛玉去见两个舅舅去”，而结果是贾赦说：“连日身上不好，见了姑娘彼此伤心，暂且不忍相见。

”贾政也因今天“斋戒”去了，故都没见着。

《史记》人物的心理描写艺术司马迁的《史记》是我国第一部纪传体的通史，它既是一部伟大的历史著作，也是一部传记文学名著，可谓“史家之绝唱，无韵之离骚”。

作为传记文学名著，《史记》记录了四千多个人物，其中给人深刻印象的有一百多人，这些个性鲜明的人物，往往代表了社会上的某一类人，反映了一种社会现象，有的达到了一定的典型化的程度。

《史记》之所以成功地描写了众多的个性鲜明的历史人物形象，其中一个重要原因，就是司马迁善于观察人、研究人、揣摩人的内心情感，而且运用多种艺术手段，把人物的内心世界精微细致地刻画出来。

对于《史记》人物的心理描写艺术，本文试从以下几个方面来谈。

第一，通过个性的人物语言来描写人物心理，是《史记》人物心理描写艺术的一个方面。

语言是人物思想感情的流露，极易展示人物的心理。

司马迁能准确地把握人物性格，通过个性化的语言，让人物在对话中显现特定环境下的某种心理状态和内在的思想感情。

如：陈胜、项羽、刘邦是秦汉之际叱咤风云的人物，他们都有过取得天下统治权的表示。

《史记》中三人的性格不同，语言不同，展示各人的心理也不相同。

陈胜是：“壮士不死即已，死即举大名耳，王侯将相宁有种乎？”只是佣耕出身，有强烈的反抗天命，反对封建皇权的农民起义英雄渴望掌握自己的命运，渴望建功立业的心理表露。

同是见到秦始皇，项羽的话是“彼可取而代之”。

这是勇猛盖世，才气过人，同秦有着深仇大恨的贵公子的口吻。

其雄心万夫、目空一切的心理，粗率坦荡毫不掩饰的性格，都昭然若揭。

刘邦的话是“大丈夫当乃如此”，这是一位既自命不凡又穷困潦倒的泗水亭长的表白，其老于世故，企求显达的心理状态亦刻画得惟妙惟肖。

第二，通过内心独白来描写心理。

内心独白是人物心声最真实的记录，易于酣畅淋漓地表现人物不便告人的隐衷，它发自人物的内心深处，能够使人物的内心活动得以自然流露。

司马迁出色地利用他那擅长的抒情文笔，披露人物的心理，因而内心独白显现出真挚浓郁的抒情性。

这种真实而深刻的心理描写在《李斯列传》中表现得尤为集中明显。

探究鲁迅小说中悲剧人物的描写艺术技巧目录一\弓I言 (1)二、鲁迅小说中三个悲剧人物的描写艺术技巧 (1)（-）封建旧书生的迂腐悲剧——孔乙己 (1)（二）旧知识分子的糊涂悲剧——方玄绰 (2)（三）底层民众的无知悲剧——阿Q (4)三、鲁迅小说中的悲剧人物 (5)四、结束语 (6)探究鲁迅小说中人物描写的艺术技巧一、引言鲁迅小说从1918年首篇的收录《呐喊》的《狂人日记》到1936年收录的小说集《故事新篇》，基本都是对社会和现实的批判，随着国内形势的日益严峻和鲁迅写作的越发成熟犀利，鲁迅小说中的人物描写也日益生动传神，对于不同背景的人物，鲁迅使用不同的艺术技巧去正面或侧面描写。

因为鲁迅作品对中国近代和现代文学的深远影响，国内对鲁迅作品的研究是全方位，涉及中国语言文学、艺术、哲学和教育类别，而集中研究鲁迅小说作品的高水平论文亦不少。

多年累积的研究，鲁迅文学作品的当代研究不仅有深度而且还具备不同领域的多个维度。

研究的方向也从文学作品本身顺延到文学作品对教育和其他文学创作的影响研究方面。

专注于鲁迅小说文学作品本身的高水平研究比较罕见。

因为数十年来针对文学作品的分析和挖掘已经比较彻底了。

在鲁迅小说中，悲剧人物一般是小说的核心，因为其小说一般通过人物在近代社会上的各种悲惨遭遇和冷漠无知而展现出旧中国社会的封建腐朽，所以核心人物的背景一般以悲剧为主。

但是在鲁迅小说作品中，悲剧人物的悲惨和痛苦并非均为社会和他人所造成，往往是人物自身的局限、无知、愚昧和胆怯所致。

而鲁迅一方面善于在道德层面对悲剧人物的描写保持一个平衡，同时也善于通过其他人物衬托出该人物的无助和惨痛，学术上称之为“无事的悲剧二因此，聚焦于鲁迅小说中的三个悲剧人物展开描写艺术的分析，有利于剖析鲁迅在小说中如何通过技巧的描写来衬托出人物悲剧的形成。

同时也可以发掘对于不同的角色背景, 其悲剧身份鲁迅在不同场景是通过如何的描写手法去挖掘该人物的特征和性格。

读书心得——《巴黎圣母院》的人物描写艺术探讨通过对善恶、美丑等的描写，能够展现出当时社会的发展情况，同时也可以实现对虚伪教会与政府的抨击。

在《巴黎圣母院》中不仅包含了吉普赛少女的善良与勇敢，同时也阐述了克洛德的虚伪与嫉恨情感。

所以说这一小说有着浓厚的艺术感染力，能够帮助读者进行深层次的思考，感受到人性的变化。

一、人物对比作者借助人物的美丑来展现当时社会的矛盾问题。

且在小说中主要是针对外表、道德与邪恶等进行了对比，不仅提升了小说的感染力，同时也提升了艺术魅力。

在《巴黎圣母院》中中心人物是爱思美拉达弗比斯与克洛德等众人都是围绕着她的，在描写中通过从不同性质的爱上能够让人们感受到其各自的性格特点与道德思想情况，从而也就产生出了强烈的对比。

在描写爱思美拉达时主要是从真善美上来进行的，从而也就展现出了吉普赛人的生活背景，其拥有青春与活力保持了纯洁与善良的内心。

所以说在书中爱思美拉达如同天使一般，有着动人的容貌与甜美的歌声，大家都被其容貌所吸引着。

雨果在塑造这一角色时，主要是从自身情感与当时社会发展背景上来进行塑造的，所以也就是的其具备了光明与自由的特征。

在书籍中围绕爱思美拉达的人物主要由四个人，通过对其容貌、地位以及性格特点等进行对比描写，能够展现出不同的爱。

而通过与爱思美拉达的对比，展现出了人性。

格兰古瓦作为一个平民诗人，想要讨生活却被施以绞刑，但是在关键时刻为了救下他爱思美拉达与其订下假婚约，但是当爱思美拉达身陷困境时，格兰古瓦却与克洛德进行了合作，想要将爱思美拉达置于死地。

而对于克洛德来说，作为一名副主教其本质却是极为虚伪的，其爱慕与爱思美拉达的容颜，所以在其身陷困境时想要通过威逼利诱的方法让其对自己以身相许。

弗比斯作为近卫队长虽然救了爱思美拉达，而爱思美拉达对其的爱也是至死不渝的，但是却是极为盲目的，在临刑以前还一直呼唤着他的名字，而弗比斯对爱思美拉达却只是逢场作戏罢了。

低于加西莫来说，虽然在外表上是比较丑陋的，身体上也是残疾的，但是从内心深处上来说却是十分善良的，其对养父是尊敬的，对爱思美拉达是爱慕的，甚至为了爱思美拉达可以牺牲自我。

浅析《曹刿论战》人物描写的叙事艺术摘要：《曹刿论战》是先秦史传文学《左传》叙战记人的杰出代表，善于在纷繁的战争事件中塑造生动传神的人物形象。

《曹刿论战》记录了春秋时代齐鲁长勺之战，剪材精当，记言不烦，对比陪衬，结构严谨，处处照应，塑造出生动传神的曹刿形象，成为叙事记人散文的典范之作。

关键词：《曹刿论战》叙事剪材人物描写结构严谨曹刿形象《曹刿论战》出自先秦杰出的史传文学著作《左传》，是《左传》记载历史战争事件要言不繁、描写人物生动传神的典型代表。

全文只用了二百二十二个字，却条理清楚、剪材精当地记叙了齐鲁长勺之战的经过，塑造出事件的主要人物曹刿的鲜明形象，给读者留下了深刻印象，成为叙事记人散文的典范之作。

其高超的叙事记人艺术主要表现在以下几点：一、剪材精当。

记载历史战役事件，可写的内容很多，但《曹刿论战》的重点是塑造曹刿这个人物形象，表现他非凡的政治远见和卓越的军事才能，因此对于战役双方的参战人数、战斗场面等事只字未提，全文只围绕曹刿来写。

“十年春，齐师伐我”一句交代出战役的时间、战役双方、战争性质后便让曹刿出场。

战前的准备也是多方面的，但作者只写曹刿重视人民力量。

战役的因素变幻莫测，攻守有度，胜负难定。

齐师如何败绩？如何遂逐齐师？作者对应战和追击的情况却略而不提，仅用两个“未可”与两个“可以”来表现了曹刿的沉着果断，使他的精神气度活灵活现。

战斗取得胜利，鲁庄公的“问其故”也包含着一系列问题，如曹刿为何两次否定他的决定、为何曹刿的决定取得了胜利而他的决定不可行……这些询问，作者只用“公问其故”四字来概括，剪裁不露痕迹，显得十分精练，所有的剪裁都为突现曹刿的形象服务。

二、记言不烦。

曹刿论战，重在“论”，而不在“战”。

在“论”中作者也是要言不烦，句句精练而传神，无不表现出曹刿的精神风彩。

战前向鲁庄公问“何以战”，对鲁庄公对话的两次否定、一次肯定，简洁明快，要言不烦，充分表现出他头脑清醒，认为鲁国要取得战争的胜利，就必须取得人民的支持，不能把希望寄托在鬼神的保佑和少数官吏贵族身上。

《鸿门宴》是中国文学中的经典之作，描写了汉景帝时期吕后与诸侯对峙的故事。

这个故事中出现了众多的人物，他们各自有着自己的特点和性格。

本文将从人物描写的角度来探讨《鸿门宴》中人物的艺术手法。

一、人物性格的塑造在《鸿门宴》中，人物性格的塑造非常生动，可以说每一个人物都有着鲜明的性格和特点。

例如卫青和霍去病是典型的忠诚勇猛的武将，他们在《鸿门宴》中表现出了顽强的战斗精神和坚定的信仰。

与此相反的是项羽，他是一个野心勃勃的帝王，他的一生都在追求权力和地位。

在《鸿门宴》中，项羽的心理状态几经波折，先是厌倦了战争，后来又因吕后的策略而鲁莽行事，最终在鸿门宴上被囚禁。

这种人物性格的变化和曲折不仅可以吸引读者的注意，而且还能让读者更好地理解人物的内心世界。

二、人物形象的描写除了性格的塑造，人物形象的描写也是《鸿门宴》中的艺术手法之一。

通过对人物形象的描写，可以更加生动地展示人物的形象和特点。

例如在描写吕后时，作者写到：“吕后样貌虽不出众，其风采更胜。

与皇后一同整装上阵，明珠宝石无从异其风范。

”这段描写不仅可以让读者想象出吕后的形象和气质，而且还可以看到吕后作为皇后的气派和风采。

通过对人物形象的描写，可以更加生动地展示人物的形象和特点。

三、人物语言的表现在《鸿门宴》中，人物语言的表现也是一个重要的艺术手法。

不同的人物有着不同的语言特点和方式。

例如在鸿门宴上，吕后用毒酒诱杀项羽，而项羽怒斥：“大丈夫不死于天下，奈何死于妇人之手！”这段话体现了项羽的英雄气概和不屈不挠的精神。

而卫青则用实际行动来表现自己的忠诚，他在战斗中表现出顽强的战斗力和无私的奉献精神。

通过对人物语言的表现，可以更加深入地了解和体会人物的性格和情感。

《鸿门宴》中的人物描写艺术手法包括了人物性格的塑造、人物形象的描写和人物语言的表现等多个方面。

这些手法不仅在艺术上非常成功，而且还可以让读者更好地了解和理解故事中的每一个人物，从而更加深入地体会到这个经典故事的内涵和魅力。