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茨威格女性意识的表现作者：李瑶来源：《青年文学家》2015年第08期摘; 要：奥地利作家斯蒂芬·茨威格是20世纪欧洲三大中短篇小说家之一。
他以其独特的温柔塑造了一批有血有肉的女性形象。
茨威格突出的女性意识表现在很多方面，本文主要从女性叙述者的声音、解构以往的男女关系、摆脱了性权术的圈套以及对女性现实生存环境和状态的同情和关注四个方面为切入点阐释作家的女性意识的。
关键词：茨威格;女性意识;表现;叙述者[中图分类号]：I106 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2015）-08-0-02一、女性叙述者的声音《一个陌生女人的来信》就运用女性第一人称内心独白的方式展开的。
作品中的女主人公处于主导地位，由她来叙说自己和这个男人的故事，而且女主人公站出来公开对作家R进行了评判。
作家赋予女性以发言权，让女性成为主体，而小说中的男主人公却处于失语状态，面对女主人公的评说他始终处于被动的立场。
而女主人公虽然爱他很深，可是自己内心深处仍保留着作为女人的自尊和矜持。
在女孩时她就了解作家R的本质：“你是一个具有双重性格的人……同时你在事业上又是一个十分严肃、责任心强、学识渊博、修养有素的人。
”【1】在少女时期她揭露说：“你喜欢对所有的女人，像蜜蜂似的对世界滥施爱情，而不愿做出任何牺牲。
”【2】陌生女人表现出我爱你但是我要以平等的地位和你站在一起，我爱你但不成为你的负担;“但是我要保持我的自尊心，我要让你这一辈子想起我的时候没有一丝忧虑。
我宁可独自承担一切，我也不愿让你背上个包袱。
”【3】这些都显现出了她的女性的意识。
可见陌生女人在自己爱的人面前是矜持的，是有自尊心的，她的爱从某种程度上讲是一种有自尊的爱。
茨威格不仅仅给予陌生女人一人以叙述声音。
C太太、《是他吗》中的老太太、玛格丽特都是以第一人称的方式向读者慢慢展示自己的所见所闻所感。
不管这种声音是表面的还是深层次的，最起码在话语上，女性是有支配地位的。
《一个陌生女人的来信》的女性形象茨威格（Stefan Zweig,1881～1942年）的作品中所描述的女性形象普遍孤独寂寥，她们大多依附于男性，渴望获取真挚的爱情，普遍缺乏主观能动的自主意识与能力。
《一个陌生女人的来信》（下文简称《来信》）是作家在历经第一次世界大战之后，静待战前世界各种主义浪潮的发展与离去，在追思战前世界的同时进一步反思自身的创作。
《来信》正是作家思想转折阶段的代表作，是其身处变革动荡时代对精神危机的文学性表述。
此外，茨威格在现实生活中同样收了两封“陌生女人”的信件，此为茨威格的创作来源，因此也能将《来信》当做作家的“自传”。
书中所描述的陌生女人孤单寂寞，在少女时期便离家在外独自生活，缺少亲人与朋友的照料呵护独自生活，后来又独立照顾孩子直至孩子死亡，长期对作家R保持着深沉热烈而又单纯的爱恋，同时常年面对着作家的无视，有着巨大的痛楚却始终无人理解、无人倾听。
文中内容、情节的表述，同样是茨威格对在浪漫主义退潮时期对当代价值观念的自我反思与怀疑。
“怜悯是一个作家所能具有的最优秀的品质”①，这一句话通过茨威格的文学作品可见一斑。
作家在塑造陌生女人这一形象的过程中，同时揉入了自身对女性群体的尊重以及抒发自身在现实生活中的情怀。
茨威格擅于描绘人的内心世界，将女性的种种遭遇与爱恋哀思呈现在读家面前，尤其表达了作家想要表达浪漫主义退潮时期大部分女性群体内心对浪漫爱情的渴望，以及身处男权社会的自我压抑。
本文着力于深入描写女性生活、情感世界以及精神走向，同时通过作品中女主心理和情感的对比来形象，深入、系统地研究茨威格笔下的复杂而矛盾的女性形象。
《来信》通过书信方式描写了陌生女子在弥留之际，守着已经逝去的孩子留下了一份悲戚的长信，表达了只因作家R多情的一瞥，就使得当年还是少女的陌生女人沉沦其中，开始了长达多年的苦恋。
《来信》中的故事主要是由陌生女人来叙述的，叙述一气呵成、畅快淋漓。
《来信》属于单信类书信体小说体裁，故事中陌生女人为写信人，作家R为收信方。
一个陌生女人的来信的情感与身份解读
概述
《一个陌生女人的来信》是奥地利作家斯蒂芬·茨威格于1927年创作的小说，被誉为其代表作之一。
本文将从情感与身份两个方面对这部作品进行解读。
情感解读
在《一个陌生女人的来信》中，主要角色之一的女主角展现了强烈而复杂的情感。
首先，她对于男主角具有深厚的爱情。
她自少女时期就暗恋着男主角，并默默守护他多年。
她讲述了他们一夜缠绵后分离后她如何思念他并以此为动力展开全新生活。
其次，除了爱情，女主角还表达了对失去孩子和母亲离世等个人悲伤遭遇的内心痛苦。
最后，在面对与男主角再次相遇后，她表达出复杂而混乱的情绪，将过去和现实交织在一起。
身份解读
在《一个陌生女人的来信》中，身份是一个重要探讨点。
女主角从小就将自己的身份与男主角紧密联系在一起，将他视为自己生命中的唯一。
她通过书信的形式向男主角揭示了自己过去和现在的身份，以此试图引起他的重视与回应。
然而，女主角的身份在故事发展中逐渐展露出更多秘密。
她原本希望能成为男主角的妻子却未能实现，最后选择了结束自己的生命。
总结
《一个陌生女人的来信》通过情感与身份两个方面深入描绘了女主角内心世界及其复杂情感，并从中引发了对于爱情、悲伤、身份认同等主题的思考。
这部作品不仅展现了作者斯蒂芬·茨威格精湛的文字表达能力，还带给读者对人性、存在意义等问题进行深入思考和探讨。
浅析茨威格笔下女性情感的无私奉献如果说作者在之前塑造了一个默默无闻、自我意识觉醒并且独立勇敢骄傲的女性形象，那么拥有孩子后的女主人公则是一个由卑微偏执的情感中衍生出的无私奉献伟大的母亲形象。
也是他悲情结局的暗示。
标签：女性情感;无私;奉献;坚强;悲剧一、女主人公的情感奉献（等待召唤）女主人公发现自己怀孕了。
同时，她深知R先生的心软，又担心这种心软使R先生和自己为难，她隐居起来，不与R先生见面，在她的潜意识里，她似乎自己帮R先生选择里一条路，一条通往悲剧的路。
她的想法是：“你永远不会相信，这么个跟你短暂地萍水相逢的无名女人，会对你这个不忠诚的男人忠贞不渝，你永远也不会毫无疑虑地承认这孩子是你的亲生骨肉...这样你就会对我猜疑，在你和我之间就会产生一片阴影，一片飘浮不定、腼腆的怀疑的阴影。
这我不愿意。
你这个人只喜欢爱情中的无忧无虑、轻松自在、游戏玩耍，要是突然间成了父亲，突然间要对一个命运负责，那你一定会感到难堪而棘手的......。
1如果两个人的关系只有责任，没有感情，这样的关系还值不值得继续——这是爱情中一个极为尴尬的抉择。
而她因为极端偏执的感情洁癖，预先阻止了自己和爱人走向那一步。
对一个浪漫主义者而言，毫无回报的爱着一个人，和磕长头的僧侣一样，是一种虔诚的拜谒。
反而如果只剩责任来维系，这段感情才是真正的死掉了。
她对爱情的理解太纯粹了，纯粹到用道德，义务，责任感去束缚都觉得不屑。
她对感情的守口如瓶不是一些人预设的害羞，自卑，而是因为这些话一出口就带有了乞求对方回报的成分;而她的存在会给他带来半分负担，都是她绝不愿意的。
她不愿意有这种情况发生，所以她自己做了一个疯狂的决定。
哪怕这个决定泥泞而又不堪。
她用身体争取优越的物质条件。
他的父亲，那么富有、优雅、才华出众，他的孩子怎么可以吃着廉价的食物？穿着粗糙的衣服呢？她周旋于身边男人之间，用自己的身体，换回他们的金钱。
她是个不错的女人，有不少人想娶她，比如伯爵，富有的年轻小伙子，可她，不嫁。
女性主义批评视野下的《一个陌生女人的来信》摘要：《一个陌生女人的来信》是奥地利作家斯蒂芬?茨威格的代表作之一。
在父权制社会的背景下，茨威格的作品表现出了对女性的关怀，不经意间也表露出了为女性发声的思想。
但茨威格终究是受父权制影响较深的男性作家，对他来说，女性依然是他观望的对象，是“他者”，女性依然是失语的。
运用女性主义批评方法可从作品中看到女性话语权的架空和女性自我意识的缺失。
关键词：茨威格《一个陌生女人的来信》女性主义女性主义批评是当代西方文艺理论之一。
女性主义批评产生自20世纪60年代末70年代初的欧美女权运动，所以具有浓厚的政治色彩。
它的研究中心主要是妇女，包括妇女形象、女性创作和女性阅读等。
它主张从女性视觉出发，重新解读文学作品中的妇女形象，并对以往歪曲女性形象的男性视角进行了批判；它还致力于发现与男性文学传统相异的女性文学传统，重评文学史。
它也研究女性写作和表达方式的特点，对女作家的创作状况极为关注，并尝试挣脱男性中心主义传统文化对女性创作的压抑，从而提倡一种女性主义的写作方式。
女性主义批评所展现出来的，是一种对父权中心文化的颠覆性。
茨威格的短篇小说《一个陌生女人的来信》给我们展现了一个饱受父权中心文化压制的女性形象。
文中的女主人公可以为了爱情不顾一切，在当时的社会背景下，我们可以说她是叛逆的，但是她面对爱情又是那样懦弱，脑袋里有太多父权中心文化的条条框框，这些条条框框像枷锁一样束缚着她，所以她只敢远远看着自己心爱的人，不敢大胆地追求自己的幸福。
女主人公之所以如此，不仅有自己的原因，更是因为她处于一种父权中心文化的社会中。
本文将从女性话语权的架空和女性自我意识的缺失及其原因三个方面对茨威格《一个陌生女人的来信》进行分析。
一、女性话语权的架空《一个陌生女人的来信》采用了书信的形式，书信有两个特征：一是收信者的主动性。
也就是说，收信者可以决定自己收不收这封信，收了信之后又可以自己决定看不看信，让不让写信者发声其实就是由收信人所决定的。
茨威格小说《一个陌生女人的来信》中的女性形象一、本文概述本文旨在探讨斯蒂芬·茨威格（Stefan Zweig）短篇小说《一个陌生女人的来信》中的女性形象。
这部小说以其深刻的人物刻画和细腻的情感描绘而著称，展现了作者对于女性主题和情感世界的独特见解。
通过对小说中女性形象的分析，我们可以更深入地理解茨威格对于女性角色在爱情、自我认知和社会地位等方面的看法和态度。
本文将从女性形象的角度出发，分析小说中的女性角色如何塑造和影响了整个故事情节，以及她们所反映的社会文化背景和时代特征。
通过这一探讨，我们可以更全面地认识茨威格小说中女性形象的价值和意义。
二、女性形象的分析在茨威格的小说《一个陌生女人的来信》中，女主人公的形象是一个复杂而深刻的艺术形象。
她不仅是一个陷入爱情漩涡的女人，更是一个有着独立精神和坚韧意志的女性。
她的爱情，如同流星划过夜空，璀璨而短暂，燃烧了自己，也照亮了别人的世界。
她对于爱情的执着和纯真，让人既感动又惋惜。
在她眼中，爱情是一种至高无上的情感，她愿意为了这份情感付出一切，甚至不惜牺牲自己的尊严和生命。
她对于男主角的倾慕和依恋，如同潮水般汹涌澎湃，无法抑制。
她的爱情不求回报，不求得到对方的认可，只是默默地付出，默默地等待。
然而，她的爱情并不是盲目的。
她在爱情中保持着清醒的头脑和独立的思考。
她对于男主角的感情并非一味地崇拜和依赖，而是有着自己的判断和选择。
她能够看清男主角的真实面目，也能够理解他的无奈和苦衷。
她的爱情是建立在理解和尊重的基础上的，这种爱情更加深沉和持久。
同时，她也是一个有着坚韧意志和独立精神的女性。
她在面对生活的困难和挫折时，从未放弃过自己的追求和信念。
她用自己的行动证明了一个女人也可以独立坚强地生活，也可以在爱情中保持自己的尊严和价值。
她的形象不仅仅是一个爱情的牺牲品，更是一个有着自我意识和自我价值的独立个体。
在茨威格的笔下，这位女主人公的形象被赋予了深刻的社会意义和文化内涵。
女性主义视角下的《一个陌生女人的来信》摘要：《一个陌生女人的来信》是奥地利作家斯蒂芬·茨威格的代表作之一。
茨威格作为男性作家从女性的视角来写《一个陌生女人的来信》，无疑展现了茨威格对女性的关注。
在父权制社会的背景下，茨威格的作品表现出了对女性的关怀，不经意间也表露出了为女性发声的思想。
但茨威格终究是受父权制影响较深的男性作家，对他来说，女性依然是他观望的对象，是“他者”，女性依然是失语的。
运用女性主义批评方法可从作品中看到女性话语权的架空和女性自我意识的缺失。
关键词：茨威格；《一个陌生女人的来信》；女性主义在以男性为中心的社会里，处于主导地位的男性，利用话语霸权建立了“男性化主体”再现系统，在男性书写的历史中，女性始终作为“他者”而存在，女性的主体感受往往被排斥在社会主流话语之外。
女性也不是以历史存在的真实形态出现在文学叙述当中，而是男性按照自己的感觉、理解、需要创造出来的镜像，因此女性真实的生命体验与欲求往往被忽视或歪曲。
奥地利著名作家斯台芬·茨威格的代表作《一个陌生女人的来信》深受这种男性意识的浸染和影响，将以维护男权社会和夫权地位为旨归而形成的行为规范和价值标准，作为评价女性行为的参照系。
于是文本中的女性经验便出现一种凭空的想象和建构，真实的女性声音也由此表现出某种变形和失真后的残片。
一、女性传统的观念人类世界是由男性和女性共同创造的。
然而千百年来，理应与男性平等的女性却被束缚于男权社会的罗网中，出于被支配、被统治的的无权状态。
在中西文明史上，女性一直是被压抑的性别，无论在古希腊、基督教的文明中，还是在中国儒家文明中，女性是以“第二性”或“他者”的身份被置于边缘的地位。
为什么会存在女性的性别歧视呢？主要原因是性别歧视深植于文化中，而传统的文化都是在建立在以男性为中心的意识形态的基础上的。
这种根深蒂固的观念已经深深的植入人们的心理，女性自己也以习惯于这种不平等的关系。
在《一个陌生女人的来信》中的女主人公她遵循了大多数女性的观念，她面对强大的男性世界时失去了自我，失去了自己作为一个和男性一样的主体，而在男女恋爱关系中处于受支配的地位。
【关键字】精品浅析斯蒂芬·茨威格小说中的女性人物塑造摘要：斯蒂芬•茨威格,奥地利著名小说家、传记作家，在诗、短论、小说、戏剧和人物传记写作方面均有过人的造诣，尤以小说和人物传记见长。
茨威格的笔下塑造了众多的人物，最多的还是女性角色。
他善于洞察和表现女性内心活动的，在刻画女性形象、揭示女性心理方面深受弗洛伊德精神分析学的影响。
关键词：斯蒂芬•茨威格；女性人物；弗洛伊德精神分析学一茨威格是一位善于表现人物精神世界的心理描写艺术大师，展示女性的生活遭遇和思想感情,是茨威格小说的重要组成部分。
他尤其擅长描绘处于无意识激情中的女性心理，这些女性往往在平静的生活状态下，在一些偶然或无意识事件的触动下，迸发出激情，作出令人惊讶的举动，也令自己的一生受到极大的影响，甚至付出生命的代价。
茨威格笔下的女子，都是丰姿华美、痴情多感的，她们带着偏执与渴望，一下子栽进爱情中，永不言悔。
但这些命薄缘浅的女人，总是难以逃脱被伤害的宿命，灵魂深处烙上了永远的疼痛。
如同一名心灵捕手，茨威格总能进入人物的内心世界，去洞烛人类心灵深处最隐秘的一隅。
同时，茨威格又是残酷的，他毫不留情地把人物的内心像剥洋葱一样一层层地撕剥开来，将那些不曾示人的思想情感赤裸裸地暴露在阳光之下。
所以，在每个看似平淡的人物、故事背后，都蕴藏着复杂无比的情感波澜。
《一个陌生女人的来信》无疑就这样一部代表性作品。
《一个陌生女子的来信》中的“陌生女子”就是茨威格笔下最富于人性光彩和魅力的形象。
陌生女子诚恳、真挚,以少女的纯洁情怀深深爱上了作家R ,从此便一头栽进这痛苦的命运中不能自拔。
她放弃遗产、地位和荣誉,不顾一切地去爱他;她燃烧生命的火焰,献出青春、肉体,甚至默默地为他生个孩子;她忍受别人无法想象的痛苦和误解,无怨无悔地奉献自己的一生。
而R 作家对她却一无所知。
当陌生女子濒临死亡之际,她才写信给作家R ,吐露了自己不幸的一生,字字写满忠诚,但也处处耸立起一个弱女子的人格尊严!作者描写了不求报偿的爱情,刻画出一位身陷泥淖仍保持纯洁心灵、濒于困顿仍维持人的尊严的痴情女子形象。
陌生女子顽强而执着的情感追求、无所企图和祈求的深情与风流且无热情、虚伪且消极冷漠的R 作家形成多么鲜明的对照。
在作家娓娓叙述着的一个关于单恋的故事中，女主人公矛盾复杂的内心世界被开掘得淋漓尽致。
她对小说家Ｒ的爱是那么纯洁，“因为在世界上没有什么东西可以比得上一个孩子暗中怀有的不为人所觉察的爱情，因为这种爱情不抱希望，低声下气，曲意逢迎，委身屈从，热情奔放，这和一个成年妇女的那种欲火炽烈、不知不觉中贪求无餍的爱情完全不同。
”然而，这种爱又是致命的。
在物欲横流、爱情堕落为商品的年代，很多人已把爱情视同儿戏，“他们玩弄爱情，就像摆弄一个玩具，他们夸耀自己恋爱的经历，就像男孩抽了第一支香烟而洋洋得意。
”在这样的时代，女人那种纯挚忘我充满献身精神的爱显得多少有些不合时宜。
她心仪的男人，又是一个具有双重人格的人，他喜欢的是轻松自在，像蜜蜂采花一样滥施爱情，而不愿作出任何牺牲。
所有这些，都已注定了女人爱情之途的坎坷多舛。
小说中，女人的内心始终都被矛盾撕扯着，一方面，她不想因自己而给Ｒ带来一丝累赘，所以她决定对他隐瞒一切；另一方面，她又时时渴望对方能够认出她来。
就在这理性的“隐瞒”与潜意识的“渴望被认出”之间，女人承受着水深火热的心灵煎熬。
但最终，男人一次都没能认出她来！这是怎样的一个悲剧啊！弗洛伊德在后期著作中提出，人是一个能量系统，由三部分组成:本我、自我、超我。
“本我”是最原始的、与生俱来的各种本能的欲望和冲动，按“唯乐原则”活动；“自我”则居于中间地带，代表“现实化了的本能”，按“唯实原则”活动；“超我”是代表“道德化了的自我”，按“唯善原则”活动，以指导“自我”去限制“本我”的活动为主要职责。
全人格的这三个组成部分并无截然的分界线，弗洛伊德认为，自我出自本我，超我又出自自我，它们在人的一生中相互作用，相互对立，相互混合。
只有当这三部分协调时，人格才是健全的，即才不失为一个正常的人。
而茨威格指出:“一个女人一生里确有许多时刻，会使她屈服于某种神秘莫测的力量之下，不但违反本来的心意，又不自知其所以然，这种情形实际上明明存在着;硬不承认这种事实，不过是惧怕自己的本能和我们天性中的邪魔成分，想要掩盖内心的恐惧罢了。
”这里的“本能”、“天性中的邪魔成分”就是弗洛伊德学说中的无意识、本我，“神秘莫测的力量”就是其学说中的欲望、冲动、本能和原始的内驱力，“硬不承认”、“想要掩盖”就是其学说中自我、超我对本我的控制。
茨威格作品中的激情和冲动，就是弗洛伊德学说中的无意识。
所以，茨威格作品中女主人公往往是受本能、欲望、冲动的驱使，行动不加思索，不计后果，一意孤行，听任本我的支配和驱使，率性所为，最终付出惨痛的代价。
但是在茨威格的这些小说中,用于支撑女主人公的都是一个痛苦而动人的爱情故事,作者将她们置于激情浪潮中,描绘女主人公潜意识的渴望、回避、保护及意识领域中的矛盾、痛苦、追求、激动,细致入微地展示出了女性为常人所难以洞悉的心灵变化的轨迹。
而且值得注意的是,虽然作者运用了弗洛依德的精神分析法使女主人公的情激及意识与下意识之间的冲突在作品中有了突出体现,但更多是将其与传统人文精神相融合,注重描写作为“自然人”和“社会人”的生命本质所呈现出的双重性格,从而使这些为情所苦的女性的激情决不是一种简单的宣泄和廉价的放纵,它经由了道德、理性的梳理, 在奔腾不息的情感波涛的起伏中,泛起的是生命和博爱的微波,蕴藏的是现实社会的投影和底蕴。
二茨威格的小说虽然受弗洛伊德学说的影响，却并不是对后者的简单图解和机械再现，而有自身的特点和内容。
他是一个人道主义者、和平主义者、世界公民、犹太人，足迹遍及欧、亚、非、南北美洲众多国家和地区，丰富的见闻和经历，使他的许多作品具有浓烈的现实主义色彩。
他没有封闭在个人的心灵世界里，而是关注社会现实，反映社会生活。
首先，作为一个犹太人，茨威格小说中反映出对犹太民族不幸命运的关注和思考。
他写于1900年的短篇小说“雪中”，描写了紧邻波兰的一座中世纪德国小城中的犹太居民，在“鞭笞派”教徒的追害之下雪夜出逃波兰，由于迷路而被冻死在路途中的故事。
正如作者所说：“我的这部作品不仅仅要表现一些个别的事情，而是要表现我对时代、对人民、对灾难、对战争的全部看法”(《昨日的世界》274)。
短篇小说“一颗心的沦亡”中的犹太老人索罗门松类似巴尔扎克笔下的高老头，一生惨淡经营，省吃俭用，使妻女过着奢华的生活，却被妻女讪笑。
最后孤苦伶仃地死去。
“蜡烛台记”描写了犹太民族在被驱逐、流浪的危险环境中如何艰难地生存。
茨威格的这类小说以历史白描的手法，表现了犹太人的悲惨遭遇和不幸命运，充分体现了茨威格身上的犹太意识，这与简单套用弗洛伊德理论的作品形成了明显的区别。
其次．茨威格亲身经历了两次世界大战，目睹了战争对人类社会的空前浩劫，这使他清楚地认识到战争使人们脱离了正常的生活轨道，把人类推向不可知的命运的深渊，因而他发誓：“永远也不写一句赞美战争或贬低别的民族的话”(《昨日的世界》275)。
茨威格以艺术的形式将自己对战争的强烈抗议形象地表现出来，对深受战争之苦的人们表示了深切的同情，具有明显的现实政治意义和战斗精神。
小说“看不见的收藏”有一个醒目的副标题：“德国通货膨胀时期中的一段插曲”。
作品形象地说明战争怎样把富足变成贫穷，把幸福欢乐变成悲哀，把艺术珍品变成面包，真实地反映了战后的社会现实。
“旧书商门德尔”中的主人公尽管是那样的卑微渺小．如同草芥轻尘．但他应有的生存权利却仍被战争无情地夺走了，这是一种极大的不公正!这些作品形象地表达了茨威格对战争强有力的抗议和谴责。
而这类作品在茨威格创作中占的分量较重，它们往往是从社会、历史的角度来描写战争，表达作者对战争的抗议，完全不同于弗洛伊德学说对人的内心世界的关注，更不同于弗语伊德把战争归因于人的破坏性的观念。
最后，作为一个人道主义者，茨威格在其小说中还描写了许多被社会抛弃的畸零人。
作家立足于现实生活，对畸零人的不幸命运表示了深切的同情。
如“两个孤独的人”中的瘸腿工人和丑八怪尤拉、“森林上空之星”中的伺者弗朗苏瓦斯、“一个不能忘记的人”中的安东、“塞德拉克”中的丑陋的塞德拉克、“一颗心的沦亡”中的犹太老人索罗门松，以及“巧识新艺”中的小偷等。
茨威格描写了这些小人物的不幸遭遇和悲惨生活，虽有心理描写的笔墨，但很少像“雷泼莱拉”、“一个女人一生中的二十四小时”等作品那样突出地表现人的无意识心理，而是更突出地裘现了对虚伪、冷酷，尔虞我诈和道德堕落的厌恶，对人与人之间同情、仁爱和宽恕精神的赞美。
三通过上述分析，我认为虽然茨威格的一些作品受到了弗洛伊德理论的影响，但茨威格在创作时只是出于刻画人物心理的需要，适当借鉴了弗洛伊德的学说。
茨威格是位善于洞察和表现女性内心活动的作家，在刻画女性形象、揭示女性心理方面有着突出的成就，他创造了独特的“茨威格式”的女性形象。
这些女性总是在压抑与激情中徘徊,在道德与情欲中挣扎。
茨威格在绝大多数作品中虽然都写了本能冲动、情欲和性爱，但却没有一点污秽，而是给人以一种美的愉悦，一种人性的合理，一种道德的升华。
他的小说是弗洛伊德心理分析学说在文学上的印证。
“他(茨威格)致力于女性心灵的开掘,为我们塑造了一个个充满生命激情和人性光辉的女性形象”。
难怪高尔基，在阅读茨威格的小说后那么激动和惊叹。
他给茨威格写信道：“……那种惊人诚挚的笔调，那片对于女人的超人的温存，那派对于主题的独创性，以及只有真正的艺术家才具有的表现力，把我深深地打动了。
”高尔基后来同茨威格建立了“最珍贵友谊。
”而且，他还把“世界上最了解女人的作家”的桂冠送给了茨威格。
茨威格创造的女性形象将永远在世界文学长廊中熠熠生辉。
参考文献[1] 《昨日的世界》（奥）斯蒂芬•茨威格，舒昌善译。
上海：生活.读书.新知三联书店2010[2]《弗洛伊德论美文选》西格蒙德·弗洛伊德，张唤民陈伟奇译。
上海：知识出版社，1987此文档是由网络收集并进行重新排版整理.word可编辑版本！。
