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首饰设计中情感表达探索作者：李晓君来源：《牡丹》2019年第14期任何创作都离不开设计者对情感的把握，情感因素是首饰设计中不可或缺的组成部分，是一件作品的灵魂。
当前，将情感因素融入设计，赋予首饰情感，成为一种强劲的设计思潮。
它赋予首饰作品以灵魂，使其成为与大众沟通的良好媒介。
研究以往优秀的首饰作品不难发现，情感因素的体现不仅能够赋予作品灵魂，更能使设计者与佩带者之间产生共鸣，可以说，情感因素的良好把握是一件作品成功与否的关键。
本文以玻璃作为作品材料，探讨了玻璃艺术与首饰设计中情感表达的结合点。
设计被看作是传情达意的过程，浓缩了设计者对生活、人、环境等的情感与思考，作品就是媒介，它联系着设计者、佩戴者、观赏者的情感交流。
对于首饰设计来说，情感的表达与诠释尤为重要，能与人进行情感交流、打动人心的作品，往往是丰富情感的融合和注解。
首饰的情感表达必须借由首饰的造型与材质传达给佩戴者与观赏者，首饰材料和质地的选择也会影响到首饰中情感因素的表达。
因此，对首饰材料的选择与把握显得尤为重要，不同的材料给人不同的情感体验，各种首饰材料常常会以本身特有的质地和肌理使人视觉兴奋，激发人们产生特别的审美感受。
玻璃具有强折射性、反射性，透明度高，给人一种晶莹剔透、高雅清新的感觉。
丰富的种类和多样的加工手法，使其在造型、颜色、表现形式等方面均具有良好的可塑性。
设计者要将玻璃艺术和首饰设计合理结合，以玻璃的色彩变化、造型处理、表面肌理为结合点，强化首饰作品的情感表达，使作品给观赏者更强的情感共鸣与艺术感受。
一、玻璃材质的特点玻璃晶莹剔透、高雅清新，艺术性和实用性完美结合于一体，越来越受到人们的喜爱。
玻璃既可以用来制作实用器物，也可以用来制作装饰品。
过去，在很多地方，玻璃制品是财富和权力的象征。
现代工艺加工出来的玻璃，为人们的生活环境创造了色泽斑斓的装饰效果，已经成为高档、时尚的装饰材料，在世界各地得到广泛应用。
二、玻璃材质作为选材的优点（一）工艺成熟，种类丰富玻璃工艺品作为一种成本较低的生活工业品，生产历史悠久，制作工艺成熟、稳定。
88设计研究03 2020 北方美术摘 要：以第四届TRIPLE PARADE国际当代首饰双年展中展示的国内外近34个国家及地区艺术家的当代首饰作品为例，呈现不同地域、经历、背景的首饰艺术家及与观者的“对话”展开在此空间中的交流，理解与感受时空在形式表象之外的核心内容——对作品背后的“价值”思考。
不同地域维度的艺术作品显现出首饰多元化的样貌，多种材料的运用带动互动交流以及传统元素的当代化，这无不凸显艺术首饰当代性的特征。
关键词：艺术首饰展；当代性；趋势；交流一、艺术首饰的当代性2018年年末，上海昊美术馆•设计中心举办了第四届TRIPLE PARADE国际当代首饰双年展，展览集合了来自国内外近34个国家及地区艺术家的当代首饰作品。
展览向中国及世界观众呈现了千姿百态的首饰样貌与叙事内容，以及全球当代首饰创作的多样性，解构了公众对首饰固有的印象，使之呈现多元化发展。
同时，展览期间展开首饰与当代艺术、时尚、设计及工艺美术领域相关主题极具启发创造力的论坛讨论。
展览分为四个板块：一、“亲密接触”：对全球范围的公开作品征集与筛选；二、“物以类聚”：国际艺廊的选送；三、“艺术游戏”：当代视觉艺术家的邀请跨界创作；四、“差异共生”：十个国家地区策展人的独立选送。
展览以“三世之界”为主题，使首饰艺术过去、现在与未来产生对话。
不同地域、经历、背景的首饰艺术家及与观者的“相望”，使受众加深理解与感受，并对形式表象之外的核心内容——作品背后的“价值”产生思考，窥见艺术首饰的现状与发展趋势。
探讨首饰的当代性，上海大学上海美术学院郭新副教授在《艺术首饰作为艺术创作的形式》中表明首饰作为当代艺术创作形式的观点。
郭新在指导学生的艺术创作中，格外注重培养其感受力、原创力、思辨力和批判思维，指导学生作为首饰艺术的创作者要在创作以及作品与观者交流的过程中形成精神场域，修炼自己的个人精神与艺术素养。
艺术首饰受到19世纪末至20世纪初工艺美术运动（The Arts and Crafts Movement）的影响，这一现代主义运动强调艺术创作中手工艺的价值，在纯粹的手艺技巧上还需有丰富的追求自然、心手合一的精神意义，用灵活自由的理念作为艺术创作原则以抵抗工业化带来的机械的重复性。
古滇国首饰艺术的设计学分析谢汪蝶扬【摘要】古滇国首饰凝聚着滇人的审美思想与精神内涵,在设计表达上具有鲜明的地域特点和民族特色.为了探究古滇国首饰的设计文化,文章从艺术风格与设计表达两个层面对古滇国首饰的造型、装饰纹样、材料选材、设计构思、审美功能五个方面进行研究,以期对当代首饰设计应用提供参考.【期刊名称】《创意设计源》【年(卷),期】2018(000)005【总页数】7页(P64-70)【关键词】设计学;首饰艺术;古滇国【作者】谢汪蝶扬【作者单位】云南大学滇池学院【正文语种】中文图1 凹字形铜扣饰江川李家山出土图片来源：相关考古发掘报告图2 群猴边饰圆形青铜扣饰晋宁石寨山M13号墓出土图片来源：云南省博物馆提供图3 圆形卷云纹铜扣饰晋宁石寨山M15号墓出土图片来源：云南省博物馆提供图4 透铸舞蹈人圆形青铜扣饰江川李家山M24号墓出土图片来源：云南省博物馆提供考古资料证实，滇国出现的时间不晚于战国初期，战国末至西汉初为全盛时期，西汉中期以后开始走下坡路，西汉末至东汉初被中原王朝的郡县制所取代，存在时间约为500年左右。
[1] 由于特定的历史条件和特殊的地理位置，滇族创造了独具地方和民族特色的“滇文化”。
1955年，云南省博物馆对西汉时期的晋宁石寨山古墓群进行了首次发掘[2]；1956年，云南省博物馆考古挖掘组对晋宁古墓群进行第二次考古挖掘，其中首饰以青铜器居多，还有金器、银器百余件，玉器若干等；1991-1994年，云南省博物馆对战国末至西汉时期的江川李家山古墓群进行了第二次发掘，出土的首饰以扣饰最为突出，另外还有大量的金器和银器等[3]；战国时期的呈贡天子庙古墓群于1979年被发掘，出土的首饰有圆形扣饰、长方形扣饰、手镯等[4]；昆明呈贡石碑村古墓群，1974年进行了首次发掘，出土装饰品43件，1979年进行了第二次发掘，出土装饰品共计16件[5]，其中出土的首饰，种类和形制都十分丰富，出土数量也相当可观。
特别策划Unique Plans随着丝绸之路的贯通，多种多样的珠宝经过东西贸易来到西域，丝路首饰掀开了更加璀璨、华美的篇章摄影/叶金10All Rights Reserved.精美的首饰，从古至今都是牵动人心的美妙精灵，无论坚硬的石块如何难以驾驭，都不能阻止人们探索创造的欲望和追求。
于是上万年前的石器时代，人们在制造石器工具历程中，逐渐把自己心灵的意向与美丽的石头、动物骨骼、植物籽实等坚硬而不易腐朽的物质交融在一起，用饱满的激情创造性地打磨、雕琢、串联出一串串精美圆润的珠宝艺术童话。
当冶金技术发明后，人们又通过金属矿石在火的历练中化石成水的现象，发现了自然宝藏相互交织的神奇变化：坚硬的矿物质变为柔和流动的液体，在坚实与柔韧的转换中，凝结为光华灿烂的金属；通过工匠们高超的技艺，幻化为绚丽的首饰。
至西汉，随着丝绸之路的贯通，多种多样的珠宝经过东西贸易来到西域，丝路首饰掀开了更加璀璨、华美的篇。
撰文/吴艳春摄影/祁小山丝路首饰：珠圆意满，光华灿烂———史前·汉晋时期西域首饰艺术的变化历程11All Rights Reserved.在西域史前至汉晋时期的文化艺术史上，有一类文化艺术一直以光华灿烂的面目呈现，那就是珠宝荟萃、华彩荣光的首饰文化艺术。
我们所说的首饰，特指佩戴装饰在人身上的珠宝饰件。
这些饰件在西域石器时代的早期历史阶段，大多取材于自然界各类矿物石料、动物骨骼牙齿、植物籽实、海洋类生物（如贝壳）等。
当金属冶炼技术发明后，各类金属如黄金、白银、铜、铁等首饰饰品缠绕在女性的颈间、指尖，衬托美貌，舞出一世芳华。
摄影/孙洁12All Rights Reserved.也都被用于首饰工艺品的加工创作中，但原有传统的宝石玉器及骨骼海贝类制品也在继续发展。
探索不朽的首饰神奇王国众所周知，西域昆仑山、天山、阿尔泰山蕴含着丰富的矿藏，矿藏中包含的奇珍异宝———各种宝石可能早在石器时代已经被生活在这里的居民们所认识并使用。
首饰互动性在当代艺术语境下的表达首饰的互动性体现在与佩戴者之间的互动。
佩戴首饰不仅仅是为了美化自己的外表，更是一种与首饰之间的互动。
首饰可以根据佩戴者的心情、场合和喜好进行搭配，形成独特的风格和个性。
佩戴者可以选择不同材质、造型和设计的首饰来表达自己的内心世界，并与首饰发生互动，产生共鸣。
佩戴一条项链可能使人感觉更加自信和漂亮，戴上一只有特殊寓意的戒指可以让人感觉幸运和有力量。
首饰成为佩戴者身体的延伸，通过与其身体的互动，传达着一种情感和意义。
首饰的互动性体现在与艺术家之间的互动。
首饰的设计与制作需要艺术家的创造力和技巧。
艺术家通过对材料、形态和技艺的运用，赋予首饰以独特的美感和表现力。
一件好的首饰作品往往不仅仅是简单的装饰品，它可以展现作者的审美观、思想和情感。
艺术家也会通过首饰与观众进行互动。
观众不仅仅是被动的欣赏者，而是与艺术家共同创造作品的参与者。
观众可以通过观看、触摸和佩戴首饰来与艺术家进行互动，感受到首饰中蕴含的艺术表达和创造力。
首饰的互动性体现在与环境之间的互动。
首饰不再是孤立存在的艺术品，而是与环境相互作用的一部分。
首饰可以与服装、空间和其他艺术品进行协调和呼应，形成一种整体的视觉效果和氛围。
首饰可以通过颜色、形状和材质等要素与环境相互关联，共同传达一种主题和情感。
在艺术展览中，艺术家可以将首饰作为展览装置的一部分，与其他艺术品进行对话，打破传统的展示形式，创造出一种全新的艺术体验。
首饰在当代艺术语境下通过与佩戴者、艺术家和环境之间的互动，表达了更为丰富和深刻的意义。
通过与外界互动，首饰使我们更深入地思考和感受，体验到艺术的力量和美感。
无论是在个人生活中还是在艺术领域中，首饰的互动性都为我们带来了新的视角和体验。
现代首饰论文：浅析现代首饰的多样性【摘要】现代首饰是相对于传统首饰来定义的，它指在现代社会文化背景下产生的，蕴涵现代设计理念的，具有全新功能的首饰。
比较传统首饰而言，现代首饰的含义不再仅限于财富的象征和保值功能，设计师们通过对其功能形态、材料、工艺技术的探寻和尝试，不断的丰富着现代首饰的多元化内涵和艺术艺术表现形式，拓展了其原本依附于人体的装饰功能，使其成为人类的精神情感的承载物。
【关键词】现代首饰多元化情感首饰，作为与人的身体关系最为密切的装饰物，始终伴随着人类审美意识的产生与发展，成为人类最早也是延续时间最长的审美对象和设计主题之一——从原始社会时期出于巫术礼仪的佩戴物，到现代社会张扬个性的身体装饰，到现代以身体为媒介的小型装置，从束发绾髻的实用功能，到阶级社会的财富象征，到一种反映人们物质生活和精神状态的文化载体——首饰的工艺、形式、功能、内涵不断地随着经济、文化的发展变化而日趋丰富。
于是，“现代首饰”这个专名在首饰领域应时而生，并迅速蔓延，它一方面继承了传统首饰工艺的基础，一方面又受到了如：立体主义、抽象主义、解构主义、构成主义等各种现代艺术思潮的影响，同时，又通过借鉴时装设计师、建筑设计师、产品设计师、家具设计师的设计理念和陶艺、漆艺、木艺、锻金艺术、纤维艺术等门类的工艺技巧，使其无论从外形、材料、工艺还是佩戴形式上都呈现出多元的倾向，大大地拓展了其原本单纯依附于人体的装饰功能，而成为了一种自由的艺术表达手段和载体。
一、在形式理念上在传统的首饰消费中，人们主要关注的是首饰的保值和装饰功能，使用材料的贵重和工艺的精良成为人们展现自身财富和地位的载体。
而在现代首饰中，财富的彰显功能不再成为重点，首饰的装饰功能也不再仅仅局限于单纯的外形美观，而是更加注重佩带者的自我个性和思想精神的表达。
自上世纪60年代以来，毕加索、勃拉克、达利等许多艺术大师纷纷参与到首饰设计的创作中，试图将首饰作为一种试验项目，使其成为艺术和文化的表现媒介，这对现代首饰的艺术语言、表现形式，甚至价值观念都产生了强大的影响——他们将审美情趣置于关注的重点，充分的发挥了首饰的佩戴特性，丰富了首饰佩戴的形式和部位；甚至故意夸张了首饰的主导地位，将其视作和大型雕塑、空间建筑一样具有独立意义的艺术作品来传递和沟通人类的情感信息。
“为自己而设计”的《首饰艺术》作者：孙嘉英陆永庆来源：《中国黄金珠宝》2009年第03期学科交叉教学中的首饰艺术课程，主要目的是激发学生的设计、创作思维。
每一个人，不管你有没有美术基础，都具有创作的潜在能力。
通过本课程的学习、练习与实践，力图将这种潜能开发出来，使学生的创作性思维更加活跃；让首饰造型的特点具有更多的表现方式；让首饰设计成为作者表达自由心灵的一种语汇。
在清华大学，非艺术类的学生在学习环境以及心理等方面的压力之大是人们难以想象的。
随着首饰艺术选修课2008年在全校的开设，我们可以通过艺术作品的欣赏熏陶和首饰设计与制作，舒缓学生们的紧张情绪，使其心情放松，让艺术起到净化身心，修身养性的作用。
在首饰设计，制作教学过程中，学生们可以享受到制作的快乐，体会到创造的自信，感受到自我实现的成功。
用艺术化解学生不良的情绪，用创造释放压抑的情感，让首饰设计与制作走入到同学们的生活中来，让首饰的造型具有更多的表现方式，让首饰设计成为学们表达自由心灵的一种语汇，追求精神上的自由与解放。
这就是清华大学探究，美术学院选修《首饰艺术》课程力图实施的核心目标。
刘骏遥：“手中的蜡有着翡翠一样的绿色，恍惚间会觉得自己正在琢玉，延续几千年来琢玉匠人的神圣传统。
那么多人花费了一辈子的时间，只为了磨好一块玉。
看似无意义的重复动作使玉石慢慢带上了琢玉人的印记，也让琢玉人的心灵开始向玉石靠近，变得温润而坚实。
最后，玉与人融为一体。
与人的这种特殊联系，才是玉真正的珍贵之处吧。
同样，我这枚小小戒指的珍贵之处，在于我与它的联系。
”“第一次做首饰从戒指入手，主要是因为戒指的工艺更容易上手。
不过对我来说，这种安排有另外的含义戒指代表着一种承诺，一种约定。
我在刚进大学时做的这枚戒指，是我对我自己的承诺，是我与未来的约定……”何婷：可以自己做一个戒指是一件幸福的事，可以实现自己的想法是一件幸运的事，可以亲手窥探艺术的唯美是一件快乐的事。
虽然连续几天下来做得很累，有时候做到眼睛疼得睁不开，但还是很用心在做，希望能将自己一直以来心中的蓝图变为现实。
珠宝首饰个性化定制与营销模式创新研究第一章珠宝首饰个性化定制概述 (3)1.1 个性化定制的概念与特点 (3)1.1.1 概念 (3)1.1.2 特点 (3)1.2 珠宝首饰个性化定制的市场背景 (3)1.3 珠宝首饰个性化定制的发展趋势 (4)1.3.1 技术驱动 (4)1.3.2 跨界融合 (4)1.3.3 品牌个性化 (4)1.3.4 情感营销 (4)第二章珠宝首饰个性化定制的设计理念 (4)2.1 个性化设计的原则与方法 (4)2.2 创新设计在个性化定制中的应用 (4)2.3 消费者需求与个性化设计的结合 (5)第三章珠宝首饰个性化定制的材料选择 (5)3.1 常用珠宝首饰材料介绍 (5)3.1.1 贵金属 (5)3.1.2 宝石 (5)3.1.3 玉石 (6)3.1.4 仿真材料 (6)3.2 材料选择与个性化定制的关联性 (6)3.2.1 个性需求 (6)3.2.2 设计理念 (6)3.2.3 制作工艺 (6)3.3 创新材料在个性化定制中的应用 (6)3.3.1 陶瓷材料 (6)3.3.2 3D打印材料 (6)3.3.3 环保材料 (7)3.3.4 智能材料 (7)第四章珠宝首饰个性化定制的工艺技术 (7)4.1 传统工艺与现代工艺的融合 (7)4.2 工艺技术创新与个性化定制的关联 (7)4.3 工艺技术对个性化定制的影响 (8)第五章珠宝首饰个性化定制的市场调查与数据分析 (8)5.1 市场调查方法与步骤 (8)5.1.1 调查方法选择 (8)5.1.2 调查步骤 (8)5.2 数据分析在个性化定制中的应用 (8)5.2.1 数据来源 (9)5.2.2 数据分析方法 (9)5.2.3 数据分析结果 (9)5.3 市场调查与数据分析对个性化定制策略的指导作用 (9)5.3.1 消费者需求分析 (9)5.3.2 市场定位与竞争策略 (9)5.3.3 营销策略优化 (9)5.3.4 设计创新与工艺改进 (9)第六章珠宝首饰个性化定制的营销策略 (10)6.1 个性化定制的市场定位 (10)6.2 营销渠道的选择与创新 (10)6.3 营销策略的组合与应用 (10)第七章珠宝首饰个性化定制的品牌建设 (11)7.1 品牌塑造与个性化定制的关联 (11)7.1.1 品牌塑造的内涵与价值 (11)7.1.2 个性化定制对品牌塑造的影响 (11)7.2 品牌传播策略 (11)7.2.1 确定品牌定位 (11)7.2.2 传播渠道选择 (12)7.2.3 传播内容创新 (12)7.3 品牌维护与创新 (12)7.3.1 品牌维护 (12)7.3.2 品牌创新 (12)第八章珠宝首饰个性化定制的售后服务与客户关系管理 (13)8.1 售后服务在个性化定制中的作用 (13)8.1.1 提升客户满意度 (13)8.1.2 增强品牌形象 (13)8.1.3 促进口碑传播 (13)8.2 客户关系管理的策略与方法 (13)8.2.1 数据分析 (13)8.2.2 会员管理 (13)8.2.3 社交媒体互动 (13)8.3 售后服务与客户关系管理对个性化定制的影响 (13)8.3.1 提高客户忠诚度 (13)8.3.2 促进产品创新 (14)8.3.3 提升企业盈利能力 (14)第九章珠宝首饰个性化定制的发展困境与对策 (14)9.1 个性化定制面临的挑战 (14)9.1.1 技术挑战 (14)9.1.2 市场挑战 (14)9.2 困境分析与对策研究 (14)9.2.1 技术困境与对策 (14)9.2.2 市场困境与对策 (15)9.3 未来发展趋势与机遇 (15)9.3.1 发展趋势 (15)9.3.2 发展机遇 (15)第十章珠宝首饰个性化定制与营销模式的创新实践 (15)10.1 创新实践案例分析 (15)10.2 创新成果与经验总结 (16)10.3 创新实践对珠宝首饰个性化定制与营销模式的启示 (16)第一章珠宝首饰个性化定制概述1.1 个性化定制的概念与特点1.1.1 概念个性化定制，指的是根据消费者的独特需求、审美喜好和个性特征，为其量身打造专属的产品和服务。
