[VIP专享]对联写作13种基本技法

《对联的撰写技巧》
一、对仗技巧
对仗是对联的基本要求，也是最重要的技巧之一、对仗是指上下联的字数、音韵等方面要相对应，形成一种和谐的美感。

1.字数对仗：上下联的字数应尽量一致，一般为4个字、6个字或8个字。

字数相差过大会破坏对联的整体美感。

2.音韵对仗：上下联的音韵要相对应，可以是平仄相对应、声调相对应、韵部相对应等。

二、平仄技巧
平仄是指音节的长短和声调的升降。

对联的上下联要平仄相对应，以保持韵律的和谐统一
1.平平仄仄：上联为平平仄仄，下联应为仄仄平平；或上联为仄仄平平，下联应为平平仄仄。

平仄相间，节奏感较好。

2.平平平仄：上下联都为平平平仄，或上下联都为仄仄仄平。

平仄一致，旋律感较强。

三、意境技巧
对联的意境是其最核心的部分，要通过意境的把握来展示人文情感和艺术抒发。

1.情景交融：上下联的意境要相辅相成、相互呼应，共同构成一个完整的画面，让读者产生联想和感受。

2.修辞手法：可运用夸张、比喻、排比、对比等修辞手法，增强对联的艺术感染力。

四、文采技巧
对联要注重文采，运用一些巧妙的语言表达方式，使对联具有鲜明的个性和独特的效果。

1.双关：巧妙运用词语的双关含义，增强对联的幽默和趣味。

2.典故引用：借用典故、诗词名句等知名文化元素，使对联富有典雅和深意。

3.绕口令：对联可以运用一些绕口令的手法，使其更具有口语化的韵律感。

浅谈对联的用字技巧 谢五八对联是由一个一个字组成的特定句子，因此选词用字自然是最关键、最基本的工作，也是写对联者必过的坎。

字用好了，妙趣横生，吟之感到口有余香，三日不绝。

字没有用好，干巴巴的、死气沉沉的，毫无咀嚼之味。

所以，写对联必须讲究用字技巧。

对联有许多独特的用字技巧，下面谈谈常见的十二种技巧。

一、复字 所谓复字，就是在联中将一个字或者几个字按照某种规律反复多次，使要讲述的内容更加强调有力。

如明代东林党领袖顾宪成所撰的名联： 风声、雨声、读书声，声声入耳；（把“声”字重复了五遍） 家事、国事、天下事，事事关心。

（把“事”字重复了五遍）又如一副学校的对联：指数函数、对数函数、三角函数、数数含辛茹苦；（“函数”重复了三遍，“数”重复了五遍）平线直线、交叉直线、异面直线、线线意切情深。

（“直线”重复了三遍，“线”重复了五遍）再如谢微微《感13年上半年朝鲜半岛局势》联：昨岁不和，来岁不和，不和调里生存苦；（“不和”重复了三遍）今天喊打，明天喊打，喊打声中度日难。

（“喊打”重复了三遍）联中连续用三个“不和”强调了朝鲜与韩国之间的矛盾之大，又联中连续用三个“喊打”以凸显朝鲜半岛火味之浓。

二、隐字 所谓隐字，就是有意识地将某些字隐去，从而含蓄、巧妙地表达某种意思。

例如在社会上流行很广的一副隐字联： 二三四五；（缺“一”字） 六七八九。

（少“十”字） 横批：南北（没“东西”二字）此联的寓意：缺一(衣)，少十(食)，没有东西。

又如：一二三四五六七；（亡“八”）孝悌忠厚礼义廉。

（无“耻”）骂人家是“王八”蛋，是“无耻”之徒。

再如：数声吹起湘江月；（隐“笛”）一枕招平巫峡云。

（隐“梦”）隐字联有字谜的味道。

被隐去的字就是谜底。

三、嵌字 所谓嵌字，就是把有关的人名、地名、物名、事务名或其他特定名词字嵌入对联中，使对联意中有意。

但嵌字组句时必须符合上下联句式相同、字数相等、音韵和谐、对仗工整、意义相关或相对等基本要求，不能“强搭硬配”，嵌入要自然得体，恰到好处，不留痕迹。

对联创作技巧总结大全对联是中国传统文化中独特的艺术形式，它以精炼、简练的方式表达了丰富的情感和思想。

对联创作既是一种艺术，也是一门技巧。

下面将总结一些对联创作的技巧，希望能够对对联爱好者提供一些帮助。

一、写对联要注意意境的统一对联的上下联应该在意义、情感或主题上相互呼应，创造出一种和谐统一的意境。

在创作对联时，可以围绕一个主题展开，或者以形象、色彩、声音等多种艺术元素为基础，使上下联的意境相呼应，从而达到对联的美感。

二、注意平仄的搭配对联的平仄搭配是非常重要的。

平仄是指古诗中字的声调，平声用平舌，二声、三声、去声用仄舌。

在对联中，除了要求平仄搭配，还需要注意上下联的平仄要一致。

平仄搭配得当可以让对联更加韵味十足，节奏感更强。

三、运用对比的手法对联的魅力在于通过对比凸显主题，并迸发出火花。

在创作对联时，可以运用对比的手法，比如在细节、意境、象征等方面进行对比，通过对比展现出对联的深意。

四、尽量少用副词对联的语言应该力求简洁，避免冗长。

尽量少用副词，而是通过精炼的词汇直接表达思想和情感。

这样可以使对联更富含力量，更具有冲击力。

五、字数、字体的搭配要恰当对联的字数、字体的搭配要根据情感、含义和美感进行选择。

一般情况下，上联可以稍长一些，下联要短而精炼。

字体方面，可以根据对联的内容选择正楷、行书或草书等，以体现出对联的个性和风格。

六、切忌平铺直叙对联的创作不应过于平铺直叙，而应该具有一定的意蕴和深度。

可以通过警句、谚语、典故等方式，让对联表达的意义更加丰富，给人以思考和启发。

七、增加趣味性对联是中国文化的瑰宝，也是一种乐趣。

在创作对联时，可以适当增加一些趣味性，通过幽默、双关等手法让对联更有趣味，给人以欢乐和轻松的感觉。

八、勤于观摩、积累对联创作是一个需要长期积累和不断学习的过程。

可以多观摩名家对联，学习他们的创作技巧和思路，同时积累素材和知识，提高自己的对联水平。

总之，对联是一门独特的艺术形式，对联创作需要有一定的技巧和修养。

《对联的基本知识与写作技巧》（三）（二）、用字技巧1、拆字法：所谓拆字联是指联中采用了拼拆汉字形体的技巧，或分或合而成联。

例：鸿是江边鸟===蚕为天下虫2、合字法：八刀分米粉===千里重金鐘3、复字法：即上下联分别有一个或几个同样的字出现。

例：佳水佳山佳风佳月，千秋佳地===痴声痴色痴梦痴情，几辈痴人。

4、叠字法：水水山山，处处明明秀秀===晴晴雨雨，年年暮暮朝朝。

5、同字异音法：蒲叶桃叶葡萄叶，草本木本===梅花桂花玫瑰花，春香秋香。

6、同音字法：利用字、词同音（韵）的特点来创作对联，使之产生趣味。

例：闲人免进贤人进===盗者休来道者来。

7、谐音法：利用一个或几个音韵相同而词意不同的字、词组成对联。

例：童子打桐子，桐子落，童子乐===丫头啃鸭头，鸭头咸，丫头嫌。

8、漏字法：又叫藏头法。

在创作对联时，将第一个字或最后一个字隐藏起来，间接的表达意思。

例：二三四五；六七八九。

横批：南北上联表示缺衣（一），下联表示少食（十），横批表示无东西。

9、同傍法：指联中的字采用相同偏旁部首。

王老者一身土气；朱先生半截牛形。

“王”、“老”、“者”三字，均含有土字在内，故云“一身土气”。

“朱”、“先”、“生”三字都含有牛字在内，且都在上部，故云“半截牛形”10、拟声法：对联的词语通过模拟声音取得某种艺术效果，这种方法叫拟声法，又叫摹状法或摹声法。

例：马过木桥，啼擂鼓，咚咚咚；鸡啄铜盆，嘴敲锣，哐哐哐。

11、析数法宝塔尖尖，十层四方六面===玉手摇摇，五指两短三长。

七里山塘，行到半塘三里半===九溪蛮洞，经过中洞五溪中。

12、应首法：是句子首字和尾字用同一个字，首尾呼应。

例：半夜二更半===中秋八月中。

月湖漾明月，印心石屋心相印===汉水流江汉，传音瑶琴音永传。

13、数字领法：数字联中有一类以一个数词开头，领着若干名词的短联。

例：三光日月星===四诗风雅颂一门三学士===四代五尚书。

14、交叉法：在上下联中，有些字是交叉（错位）相同的。

对联写作技巧对联是我国传统文化的瑰宝之一，它以简练的形式表达出丰富的内涵，以其独特的艺术魅力深受人们喜爱。

下面是一些对联写作的技巧，希望对你有所帮助：1. 字数对称：对联的上下两句字数要对称，通常是4个字或8个字。

字数对称可以使对联在视觉上更加平衡，给人一种美感。

2. 韵律和谐：对联的两句话需要在韵律上和谐统一，可以采用同韵或押韵的方式。

在选择字词时要注意音节、读音和韵脚是否相同或相似。

3. 内容矛盾：对联的上下两句内容可以呈现出一种矛盾或对立的关系，增强对联的表现力。

但矛盾的内容不要过于突兀，要尽量保持内在的逻辑关系。

4. 意境贴合：对联的内容应与所表达的意境相贴合，要通过巧妙的用词和表达方式来展现诗意或哲理。

对联的内容可以表现出情感、寓意、咏史或议论等多种主题。

5. 情景交融：对联可以通过景物描绘、人物刻画或事件叙述来表达对事物的观察、评论或赞美，以及对历史、文化和社会现象的思考。

情景交融可以使对联更加生动有趣。

6. 用典巧妙：对联中的用典可以使对联更富有文化内涵和个性特色，可以借用古人的诗句、成语或典故，也可以创作新的典故。

但用典要恰当，不要过于生硬或牵强。

7. 反衬对比：对联中的上下句可以通过反衬或对比的手法来增强表现力，使对联更具冲击力和感染力。

反衬对比可以在内容、形象、情感等方面体现出来。

8. 修辞手法运用：对联的写作还可以使用一些修辞手法，如比喻、夸张、排比、倒装等，以增强表达效果，使对联更具艺术感和表现力。

以上是对联写作的一些技巧，希望对你有所帮助。

在写作时要注重语言的节奏感和韵律，同时注重内在的深意和文化内涵，才能创作出优美、传神的对联作品。

对联是中国传统文化的瑰宝之一，它以简短的表达形式带来丰富的意义和情感，被广泛应用于节庆、寿辰、喜庆等场合，深受人们的喜爱。

对联的写作不仅需要注意字数对称和韵律和谐，还需要注重内容的矛盾对比、情景交融以及修辞手法的运用。

首先，字数对称是对联的基本要求之一。

对联的方法
对联是一种古老而具有中国特色的文学形式，通常由两句对偶的诗句构成，形式上要求平起平收，意义上要求对仗相映，通常用于庆祝节日、表达美好祝愿或赞美对象等。

以下是一些写对联的方法：
1. 对仗：对联的两句诗句要在意义上相对应，形式上要求对仗相映。

比如上联写“春风吹绿江南岸”，下联可以写“夏日荷开水中间”，这样就形成了对仗的效果。

2. 褒贬相映：对联可以通过褒贬的方式来进行表达，上联褒扬，下联贬损，或者反之。

这种方式可以使对联更加生动有趣。

3. 对景抒情：对联可以通过描绘景物、表达感情来构成。

比如上联写“柳岸花明”，下联可以写“鸟语蝶舞”，这样可以展现出美好的景象和情感。

4. 用典：对联中可以使用典故、成语或古诗词来增加文化内涵和趣味性。

但要注意使用恰当，不要生搬硬套，以免突兀。

写对联需要一定的文学功底和灵感，可以多读经典对联，观察生活中的细节和美好，灵感可能就在不经意间闪现。

在写作时，可以多尝试，多练习，不断提升自己的对联写作水平。

对联书写的格式与技法对联书写的格式与技法 对联，⼜称对偶、门对、春贴、春联、对⼦、楹联等，是写在纸、布上或刻在⽵⼦、⽊头、柱⼦上的对偶语句。

对联对仗⼯整，平仄协调，是⼀字⼀⾳的汉语独特的艺术形式。

对联是中国传统⽂化瑰宝。

下⾯是⼩编为⼤家收集的对联书写的格式与技法，希望⼤家能够喜欢。

⼀、关于对联书写格式 所谓格式(或称款式、样式)，就是指对联书写所表现的形态。

虽然简单讲，对联书法就是两⾏竖写的作品，但它们的表现形态并不完全⼀样，字⾯的排列也不尽相同。

就格式⽽⾔，笔者姑且把它归纳为以下四种： 1、两张“条幅”式：条幅是竖⾏书写的长条作品，上下长，左右窄，呈竖式，是对联书写最为常见且使⽤频率最⾼的⼀种格式。

具体讲，“条幅”是指将整张宣纸竖着裁成两半，或裁成三个长条，尺幅呈横短竖长的形状。

它⼀左⼀右两边张贴、悬挂或镌刻。

由于实⽤对联⼀般⽂字较少(短则四五⾔，长则⼗⼏⾔)，两边正⽂分别从上到下⼀⾏便可写完。

这种对联书法使⽤范围较为⼴泛，书斋、厅堂、楼宇、店铺、名胜古迹和展览最为常见(见图1)。

2、单张“中堂”式：中堂是较为宽⼤的条幅。

顾名思义，中堂⼀般挂在屋⼦客厅正⾯墙上的正中。

中堂是指整张宣纸书写的作品，通常情况下，宣纸的长宽⽐例为2:1，以竖式为准，整张宣纸的尺⼨，有三尺、四尺、六尺、⼋尺等。

将整张宣纸竖式不⽤裁开，联⽂按左右两⾏写在⼀张纸上，竖着悬挂。

这种样式常见诸于居室布置、书法展览、书报杂志和⽹络(见图2)。

按照传统，对联的尺幅可以等同于中堂的尺幅(就宽度⽽⾔)，也可以⼩于中堂的尺幅，但不可以⼤于中堂的尺幅。

上述条幅式属于单边⼀⾏(特指正⽂)，左右形成⼀对，上联在右，下联在左，不可反置;中堂式属于单幅两⾏。

这两种格式⼀般适⽤于书写中短联。

3、“龙门”式：有的联⽂多则⼏⼗字，甚⾄百余字，书写这种长联就必须⽤“龙门”对格式加以处理。

龙门对的特征是：上下联⾄少是两⾏甚⾄数⾏，上联⾃右向左排列，下联相反，⾃左向右排列。

对联的作法常用的作法简介如下：正对法：根据要充分表达到内容，让上联合下联各从一个正面直接叙述某事某物，或讲清某种道理。

如：工业为主导自力更生建祖国，农业是基础奋发图强夺丰收。

反对法：把上下联的内容对立起来，一联讲正面，一联讲反面，或一联讲过去，一联讲现在;先从内容上形成鲜明对比，再使人受到启发，获得教益。

如：忆苦思甜莫忘旧社会苦难，溯源追本牢记党恩情。

描绘法：以白描手法绘景蓄情，给人一种俊秀明快、意味深长之感。

如：溪旁电机唱万盏明灯亮山村，山颠银锄舞千亩新苗绿荒坡。

比拟法：借助恰当的比喻或用拟人化的手法，把抽象的概念变成具体形象，既便于人们领会，又易懂易记。

如：党象太阳普照革命千秋业，总任务似灯塔辉映江山万代红。

烘托法：先表示某事某物，再用景致描绘深化对联说要表达到中心思想。

如：马列主义旗帜红光四射普照大地，民族解放运动波涛汹涌威震四方。

辨音法：我国文字丰富多彩，一字多音的情况很常见，也很特殊，运用这一特点巧妙地编写对联，引人辨音，十分有趣。

如温州的江心亭上曾有过这样一幅对联：云朝朝朝朝朝朝朝朝散，潮长长长长长长长长消。

上联中一、三、四、六、八之“朝”，读音为“朝夕”之“朝”，其余读为“朝拜”之“朝”，下联中一、三、四、六、八之“长”，读音为“长短”之“长”，其余读着“生长”之“长”。

传统的楹联与格律诗一样，都有一定的程式和规律：(一)上下联的字数必须相等，不能用重复的字。

(二)上联的末一句必须是仄声，下一联的末一字必须是平声。

(三)上下联的句式必须一致(词类相当，结构相应)。

(四)上下联的平仄要相对立，上联要用平声字的地方，下联就得用仄声字，反过来也一样(平：平声字;仄，仄声字，包括上、去、入三声的字)。

(五)上下联意思可以相近或相反，可以只说一事，也不妨分说两事。

对联和律诗中间的对仗有继承演进的关系，律诗的平仄格律以及“一、三、五不论，二、四、六分明”的原则，也适用于对联。

至于每副对联的字数，并无限制，由四字、五字、六字、七字、八字、九字到几十字、几百字，只要有话可说，能成对偶就行。

对联写作13种基本技法1）【比喻法】：比喻就是“打比方”，即根据两类不同事物的相似点，用一个事物来比喻另一个事物。

比喻有明喻、暗喻、借喻、博喻、反喻、互喻等，如：书山有路勤为径学海无涯苦作舟2）【比拟法】：比拟就是运用联想把甲事物当做乙事物来描写，即故意把物当成人，或把人当作物，或把甲当成乙物。

如：稻草捆秧父抱子竹篮装笋母怀儿3）【夸张法】：即通过事物进行扩大或缩小形象的描述，借以突出描写对象的主要方面和本质特点。

如：一粒米中藏世界半边锅里煮乾坤4）【衬托法】：就是为了使事物的特色突出，用另一些事物放在一起来陪衬或对照。

如：四面荷花三面柳一城春色半城湖——（济南大明湖联）5）【对比法】：…… 如：野心家祸国殃民，生不如死革命者忠心亦胆，死而犹生6）【反对法】：就是上下两联，一正一反，意思互相映衬。

如：青山有幸埋忠骨白铁无辜铸佞臣——（岳飞墓前联）7）【正对法】：即上下两联，角度不同，意思是互相补充的。

即要求对联的上、下联在内容上分别描绘两件具有可比性的事物或从不同角度写同一事物内容相关的两个方面，以便更深刻、更全面地描述某种情景、表达某种感情或说明某种哲理，例如：山势巍峨，翮鸟不能越过；崖壁峻峭，飞猿亦苦攀登。

——上联极言其高，下联极言其峻，上下互补，突出摩天岭的高峻水以长流方及远，山因积石始成高。

——描绘两件具有可比性的事物以说理。

8）【自对法】：自对又称“句中自对”或“当句对”，指对联中的字词句，不仅上下联相对仗,而且上联自身之中和下联自身之中(即所谓句中)也存在对仗。

这就使对联更加工稳，更增添了对衬美。

句中自对的用法,在对联(特别是长联)中,运用得比较广泛。

而且有句中自对，则上下联之间的对仗，一般就要求得宽松些。

如：闲云野鹤翩翩去万水千山得得来——其中，“闲云”与“野鹤”“万水”与“千山”，自对颇工，但上下联之间，对仗就宽些。

9）【串对法】：串对又叫流水对，意思是顺连，即上下句之间具有某种因果、承接、主次等逻辑关系，分别独立出来都没有意义。

对联写作技巧及对联大全下面是橙子为大家精心搜集的对联写作技巧及对联大全，欢迎大家参考借鉴，希望可以帮助到大家!对联写作技巧(一)一、对联的特点：对联具备四个特点，即：字数相等、平仄相合、词性相对、内容相关。

1、字数相等，断句一致：除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同，不多不少。

2、平仄相合，音调和谐：传统习惯是「仄起平落」，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用平声。

3、词性相对，位置相同：一般称为「虚对虚，实对实」，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上。

4、内容相关，上下衔接：上下联的含义必须相互衔接，但又不能重覆。

二、对联的分类：从内容广泛来分类1、写景状物类：描写壮丽风景或雅兴志趣之事。

例：月来满地水===云起一天山1 / 6竹笋如枪，乌鸦焉能尖上立===兰枝似箭，黄蜂偏向利中行2、叙事咏物类：记叙咏怀、评述古人、体察社会、启迪后人。

例：义存扶汉三分鼎===志在平金一片心3、抒情言志类：抒发思想感情，志趣理想。

例：西塞论心亲旧雨===东山转眼起新云4、格言哲理类：用满含哲理，意味深长的格言勉励治学立业，修身处世。

例：读书好，耕田好，学好便好===创业难，守成难，知难非难5、讽刺讨檄类：主要出自尖税矛盾得不别解决时，辄以对联形式讽刺檄讨。

例：刑户吏礼工兵，大堂六部===马牛羊鸡犬豕，小畜一家三、对联的形式：1、正对：是对联中最大量的，它的内容构成主要是并列关系，上下联内容相似、相近或相关，各类字词工整相对。

但是内容不可相同，同义的实词不可相对。

例：龙藏巨海秋云淡===鸟宿荒冈夜月寒2、反对：在内容构成上有转折(变换)关系，目的关系，但上下联意思是相反的，体现一个事物的正反两面性。

例：旧社会天灾人祸===新时代国泰民安3、串对(流水对)：就是一个意思分两句来说，上下联独立起来2 / 6都无意义。

至少意义不全。

所以上下联一般都有因果、连贯、递进、条件、假设等关系。