色彩构成之色彩心理
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色彩构成-色彩的联觉与心理-06
有前进感。两色之间，亮度偏高的色彩呈前进性，饱和度偏高的色彩也呈前进性。
②色彩的膨胀和收缩： 我们的眼睛观察对象时容易受到色彩属性的干扰而产生错觉和幻觉。如同样的面积，红、橙、 黄比蓝、绿、紫看起来面积更大。不同的色彩组合会给人面积大小不同的感受。
这种心理的因素导致的物体表面面积大于实际面积的现象称为“色彩的膨胀性”， 反之为“色彩的收缩性”。
色彩的轻重主要与色彩的明度有关。明度高的色彩使人联想到蓝天、白云、花卉、棉花等， 产生轻柔、漂浮、灵活等感觉。明度低的色彩易使人联想到钢铁、大理石等物品，产生沉重、 稳定、降落等感觉。 白色最轻，黑色最重。名都较高的、纯度居中、色性偏冷的色彩，给人的感觉是较轻的；反 之，明度低、纯度极高或极低的、色性偏暖的色彩，给人以重的感觉。
• 朴素通常是朴实无华、较灰浊低彩度的颜色；纯灰色最为典型，其明度较灰暗； 色性偏冷且对比较弱的颜色。
2、色彩的快乐和忧郁感：这种感觉主要与明度、纯度有关。明度高且对比较强的颜色 以及纯度偏暖的色彩，给人感觉明朗、快乐；明度较低、纯度低且色性偏冷的色彩， 给人感觉阴郁低沉。
3、色彩的兴奋与沉静感：与色相、明度、纯度有关，其中以纯度影响最大。
（6）听觉感： 色彩是看的见的音乐。浓重的色彩似乎可以使人听到浑厚低沉的音调，明亮的色彩似乎使人可 感受到的高昂。银灰色似有金属般脆亮的声音；红色(Do)是一种热情澎湃的声音，具有强烈、 充实、浑厚、不安定感。橙色(Re)是介于红黄之间，个性较温和，带有浑厚不安定的特质；黄 色(Me)具有清雅、单纯、愉快的感觉，是三原色中明度最高的颜色，活泼，积极、敦厚、轻盈、 中性；灰色(Fa)，浓滞，表情与其他色彩格格不入，却能与任何颜色产生一种特殊的对比性调 和，苦涩、厚而不重、硬而不坚。绿色(So)，清闲、空旷、生意盎然、冷静、有锐利感，与红 色有一种互为补色的关系。蓝色(La)，就有忧郁、清冷、寂寞、哀伤感，独立、寂寞自成一格。 紫色（Ti），尴尬、孤僻、虚幻、迷离、茫然、阴性，令人猜不透颜色，在音阶中也有一个音 乐永远听起来虚无、轻飘飘、不能独 “绘画是无声的诗，音乐是有声的画” 立必然扮演饰音的角色的Ti音。 色彩给人听觉上的宁静和喧闹感。色彩对比强烈时给人感觉热闹，色彩对比弱时感觉宁静、雅 致。
②色彩的膨胀和收缩： 我们的眼睛观察对象时容易受到色彩属性的干扰而产生错觉和幻觉。如同样的面积，红、橙、 黄比蓝、绿、紫看起来面积更大。不同的色彩组合会给人面积大小不同的感受。
这种心理的因素导致的物体表面面积大于实际面积的现象称为“色彩的膨胀性”， 反之为“色彩的收缩性”。
色彩的轻重主要与色彩的明度有关。明度高的色彩使人联想到蓝天、白云、花卉、棉花等， 产生轻柔、漂浮、灵活等感觉。明度低的色彩易使人联想到钢铁、大理石等物品，产生沉重、 稳定、降落等感觉。 白色最轻，黑色最重。名都较高的、纯度居中、色性偏冷的色彩，给人的感觉是较轻的；反 之，明度低、纯度极高或极低的、色性偏暖的色彩，给人以重的感觉。
• 朴素通常是朴实无华、较灰浊低彩度的颜色；纯灰色最为典型，其明度较灰暗； 色性偏冷且对比较弱的颜色。
2、色彩的快乐和忧郁感：这种感觉主要与明度、纯度有关。明度高且对比较强的颜色 以及纯度偏暖的色彩，给人感觉明朗、快乐；明度较低、纯度低且色性偏冷的色彩， 给人感觉阴郁低沉。
3、色彩的兴奋与沉静感：与色相、明度、纯度有关，其中以纯度影响最大。
（6）听觉感： 色彩是看的见的音乐。浓重的色彩似乎可以使人听到浑厚低沉的音调，明亮的色彩似乎使人可 感受到的高昂。银灰色似有金属般脆亮的声音；红色(Do)是一种热情澎湃的声音，具有强烈、 充实、浑厚、不安定感。橙色(Re)是介于红黄之间，个性较温和，带有浑厚不安定的特质；黄 色(Me)具有清雅、单纯、愉快的感觉，是三原色中明度最高的颜色，活泼，积极、敦厚、轻盈、 中性；灰色(Fa)，浓滞，表情与其他色彩格格不入，却能与任何颜色产生一种特殊的对比性调 和，苦涩、厚而不重、硬而不坚。绿色(So)，清闲、空旷、生意盎然、冷静、有锐利感，与红 色有一种互为补色的关系。蓝色(La)，就有忧郁、清冷、寂寞、哀伤感，独立、寂寞自成一格。 紫色（Ti），尴尬、孤僻、虚幻、迷离、茫然、阴性，令人猜不透颜色，在音阶中也有一个音 乐永远听起来虚无、轻飘飘、不能独 “绘画是无声的诗，音乐是有声的画” 立必然扮演饰音的角色的Ti音。 色彩给人听觉上的宁静和喧闹感。色彩对比强烈时给人感觉热闹，色彩对比弱时感觉宁静、雅 致。
色彩构成
产生活力，诱发食欲，有助于钙的吸收，利于 恢复和保持健康。 此色适用于娱乐室、厨房等处。
橙色的波长仅次于红色，因此它也具有长波长的特征：使人
脉搏加速，并有温度升高的感受。橙色是十分活泼的光辉色彩， 是暖色系中最温暖的色彩，它使我们联想到金色的秋天，丰硕的
果实，因此是一种富足的、快乐而幸福的色彩。
橙色稍稍混入黑色或白色，会成为一种稳重、含蓄、明快的 暖色，但混入较多的黑色后，就成为一种烧焦的色，橙色中加入
黄色是亮度最高的色，在高明度下能够保持很强的纯 度。黄色灿烂、辉煌，有着太阳般的光辉，因此象征着照 亮黑暗的智慧之光；黄色有着金色的光芒，因此又象征着 财富和权利，它是骄傲的色彩。黑色或紫色的衬托可以使
黄色达到力量无限扩大的强度。
黄色最不能承受黑色或白色的侵蚀，这两个色只要稍 微的掺入，黄色即刻失去光辉。
做无彩色和有彩色的明度的推移变化
以冷暖变化为基础的构成
在色环中，以绿、紫色为界，将其分为两个区域：冷色区与 暖色区。橙色为暖极色．蓝色为冷极色；凡偏青蓝色调的 组合为冷调，偏红橙色调的组合为暖调；纯度愈高愈趋向 暖和感，明度愈高愈趋于凉爽感。 暖色易产生紧张、激动、兴奋等情绪，并具有积极、热情、 活力、外向特征；
蓝色还是黄色的掺入，仍旧十分美丽。黄绿色单纯、年青； 蓝绿色清秀、豁达。含灰的绿色，也是一种宁静、平和的色 彩，就像暮色中的森林或晨雾中的田野那样。
蓝色的联想 具象联想 海洋 湖泊 蓝天 宇宙 抽象联想 深远、寂静、安宁、 清爽、凉爽、高科技、 理性、理智、精确、 沉静、忠诚、沉重、 悠久、永恒、冷漠、
任何色彩的深度。
在色彩世界中，灰色恐怕是最被动的色彩了，它是彻底 的中性色，依靠邻近的色彩获得生命，灰色一旦靠近鲜艳的 暖色，就会显出冷静的品格；若靠近冷色，则变为温和的暖 灰色。灰色意味着一切色彩对比的消失，是视觉上最安稳的 休息点。然而，人眼是不能长久地、无线扩大地注视着灰色 的，因为无休止的休息意味着死亡。
橙色的波长仅次于红色，因此它也具有长波长的特征：使人
脉搏加速，并有温度升高的感受。橙色是十分活泼的光辉色彩， 是暖色系中最温暖的色彩，它使我们联想到金色的秋天，丰硕的
果实，因此是一种富足的、快乐而幸福的色彩。
橙色稍稍混入黑色或白色，会成为一种稳重、含蓄、明快的 暖色，但混入较多的黑色后，就成为一种烧焦的色，橙色中加入
黄色是亮度最高的色，在高明度下能够保持很强的纯 度。黄色灿烂、辉煌，有着太阳般的光辉，因此象征着照 亮黑暗的智慧之光；黄色有着金色的光芒，因此又象征着 财富和权利，它是骄傲的色彩。黑色或紫色的衬托可以使
黄色达到力量无限扩大的强度。
黄色最不能承受黑色或白色的侵蚀，这两个色只要稍 微的掺入，黄色即刻失去光辉。
做无彩色和有彩色的明度的推移变化
以冷暖变化为基础的构成
在色环中，以绿、紫色为界，将其分为两个区域：冷色区与 暖色区。橙色为暖极色．蓝色为冷极色；凡偏青蓝色调的 组合为冷调，偏红橙色调的组合为暖调；纯度愈高愈趋向 暖和感，明度愈高愈趋于凉爽感。 暖色易产生紧张、激动、兴奋等情绪，并具有积极、热情、 活力、外向特征；
蓝色还是黄色的掺入，仍旧十分美丽。黄绿色单纯、年青； 蓝绿色清秀、豁达。含灰的绿色，也是一种宁静、平和的色 彩，就像暮色中的森林或晨雾中的田野那样。
蓝色的联想 具象联想 海洋 湖泊 蓝天 宇宙 抽象联想 深远、寂静、安宁、 清爽、凉爽、高科技、 理性、理智、精确、 沉静、忠诚、沉重、 悠久、永恒、冷漠、
任何色彩的深度。
在色彩世界中，灰色恐怕是最被动的色彩了，它是彻底 的中性色，依靠邻近的色彩获得生命，灰色一旦靠近鲜艳的 暖色，就会显出冷静的品格；若靠近冷色，则变为温和的暖 灰色。灰色意味着一切色彩对比的消失，是视觉上最安稳的 休息点。然而，人眼是不能长久地、无线扩大地注视着灰色 的，因为无休止的休息意味着死亡。
色彩构成心理
色彩的表情
色彩 心 理
COLOR PSYCHOLOGICAL
红色
2020/11/30
COLOR PSYCHOLOGICAL色彩心理
红色
红色的波长最长，穿透力强， 感知度高。
红色历来是我国传统的喜庆色彩。 它易使人联想起太阳、火焰、热血、 花卉等，感觉温暖、兴奋、活泼、 热情、积极、希望、忠诚、健康、 充实、饱满、幸福等向上的倾向， 深红及带紫味的红给人感觉是庄严、 稳重、而又热情的色彩、常见于欢 迎贵宾的场合。含白的高明度粉红 色，则有柔美、甜蜜、梦幻、愉快、 幸福、温雅的感觉，几乎成为女性 的专用色彩。 但有时也被认为是幼稚 、原始、 暴力、危险、卑俗的象征。
黄色
所有色相中明度最高的色彩，具 有轻快、光辉、透明、活泼、光 明、辉煌、希望、功名、健康等 印象。 含白的淡黄色感觉平 和、温柔， 含大量淡灰的米色或本白则是很 好的休闲自然色，深黄色却另有 一种高贵、庄严感。由于黄色极 易使人想起许多水果的表皮，因 此它能引起富有酸性的食欲感。 黄色还被用作安全色，因为这极 易被人发现，如室外作业的工作 服。 但黄色过于明亮而显得刺眼，并且 与他色相混即易失去其原貌，故也 有轻薄、不稳定、变化无常冷淡等 不良含义。
2020/11/30
色彩 心 理
COLOR PSYCHOLOGICAL
蓝色
2020/11/30
COLOR PSYCHOLOGICAL色彩心理
蓝色
蓝色 与红、黄色相反，是典型的 寒色，表示沉静、冷淡、理智、高 深、透明、洁净、清凉、流动等含 义，随着太空事业发展，还象征高 科技的强烈现代感。 浅蓝色系明朗而富有青春朝气，为 年轻人所钟爱，但也有不够成熟的 感觉。深蓝色系沉着、稳定，为中 年人普遍喜爱的色彩。略带暖味的 群青色，充满着动人的深邃魅力， 藏青则给人以大度、庄重印象。靛 蓝、普蓝因在民间广泛应用，似乎 成了民族特 色的象征。另一面性格 ，如刻板、冷漠、悲哀、恐惧等。
色彩构成 色彩的心理感知与情感
6 青色
2 青色
青色作为蓝色的近亲;也是典型的冷色;象征着悲伤和忧郁 如毕加索青色时 期的作品描绘的就是巴黎社会最底层阶级的悲惨与困苦
图315 毕加索青色时期作品一
图316 毕加索青色时期作品二
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7 紫色
六 紫色
有彩色系中紫色明度最低;其纯度越低越接近黑色;因此;紫色在表情 上和黑色有相似之处 紫色有神秘 深沉的意味;给人印象深刻
色彩的心理与情感
学习要点及目标：
了解色彩的几种基本知觉现象 了解色彩的几种基本心理反应 色彩对人情绪方面的影响
知觉是人感知色彩的唯一途径;色彩的知觉感
受有几个显著特征：
一 色彩的适应性知觉
明适应：从漆黑的环境中突然来到强光下时 暗适应：从明亮环境到漆黑的场所 色适应：长时间看一种鲜艳的颜色
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红色容易使人联想到具 体火 血 红旗 红花等抽 象喜庆 革命 吉祥 危险 等
橙色容易使人联想到具 体阳光 水果 砖等抽象 快乐 时尚 幸福等
黄色 容易使人联想到 具体柠檬 向日葵 月 亮等抽象光明 希望 信仰等
紫色容易使人联想到 具体葡萄 茄子 紫菜等 抽象高贵 神秘 失望 庄 重等
蓝色容易使人联想到 具体天空 大海 宇宙等 抽象深远 宁静 忧郁 冷淡等
春 夏 秋 冬
一 冷与暖
冷色：蓝色 蓝绿 蓝紫等色;予人凉爽的感觉 暖色：而红 橙 黄等予人温暖的感觉;称为暖色
二 轻与重 色彩的轻重感;主要取决于明度
三 兴奋与安静 兴奋色：暖色或明亮色 彩度高 安静色：凉色或暗色 彩度低
1 红色
红色是最猛烈 最富侵略性的色彩;代表热情 刺激 热情如火的 红色既会让人兴奋;也象征了危险 焦躁与不安
白色是最纯洁无瑕的色彩;也是明度最高的色彩 与黑色相反;白色可以
4色彩的心理功能
2、鲜艳的色调构成
包含鲜艳的V调、强烈的S调。 V调，由于鲜艳而强有力，容易引人注意，故主 要用于企业色彩。例如：体育用品、游园地的游 具、玩具及室外符号。 S调，由于带浊色味，即使在体育用品中也仅用 于成人体育用品。但室外的建筑物或作业机械的 色彩却以这种调子为多。
第ຫໍສະໝຸດ 节 色彩心理一、色彩的情态表现
1、色彩的物理性心理错觉 冷色与暖色是依据心理错觉对色彩的物理性分类， 对于颜色的物质性印象，大致由冷暖两个色系产 生。红光和橙、黄色光本身有暖和感，照射任何 色都会产生暖和感。相反，紫色光、蓝色光、绿 色光有寒冷的感觉。
冷色和暖色除去温度不同的感觉外，还会有其它 感受，如重量感、湿度感等。暖色偏重，冷色偏 轻；暖色密度强，冷色稀薄；冷色透明感强，暖 色透明感较弱；冷色显得湿润，暖色显得干燥； 冷色有退远感，暖色有迫近感。 色彩的明度与纯度也会引起对色彩物理印象的错 觉。颜色的重量感主要取决于色彩的明度，暗色 重，明色轻。纯度与明度的变化还会给人色彩软 硬的印象，淡的亮色使人觉得柔软，暗的纯色则 有强硬的感觉。
第二节 自然色彩的运用
一、色彩的归纳与管理
将人工色彩或自然色彩进行分析、归纳、解题， 以有限的几个色来表现丰富对象的表情，并达到 色彩单纯明快、简洁强烈的效果。 归纳色彩的关键： 1. 捕捉主要的个性色彩，省略次要色彩； 2. 强调固有色，合并同类色； 3. 检讨与对照色调印象，加强色彩感觉（主观 色）； 4. 最好用方格填色，以便计算色彩面积。
2. 强调浓淡调子的构成 与无彩色的明暗调式相比有色味，且由极淡的Vp、 柔和的L、稳静的DI、深的Dp调子构成，不含极 暗的Dgr、幽暗的Dk、淡雅的P、明亮的B调子。 色味最强的色是Dp调，并作为这个体系的重点色， 其表情为浓郁、坚实的效果。
室内设计中的色彩构成
室内设计中的色彩构成室内设计中的色彩构成色彩在人们的生活中无处不在，居住空间也是如此，色彩通过色相、明度、纯度、空间混合等的变化，使室内空间产生不同的变化风格，给人不同的心理感受。
我们只有合理运用色彩构成知识才能使我们的居住空间更加完美。
下面是店铺分享的具体资料，一起来看一下吧。
一、色彩与心理色彩心理学家认为，不同颜色对人的情绪和心理的影响有差别。
暖色系列：红、黄、橙色能使人心情舒畅，产生兴奋感;而青、灰、绿色等冷色系列则使人感到清静，甚至有点忧郁。
白、黑色是视觉的两个极点，研究证实：黑色会分散人的注意力，使人产生郁闷、乏味的感觉。
长期生活在这样的环境中人的瞳孔极度放大，感觉麻木，久而久之，对人的健康、寿命产生不利的影响。
把房间都布置成白色，有素洁感，但白色的对比度太强，易刺激瞳孔收缩，诱发头痛等病症。
美国学者研究发现：悦目明朗的色彩能够通过视神经传递到大脑神经细胞，从而有利于促进人的智力发育。
在和谐色彩中生活的少年儿童，其创造力高于普通环境中的成长者。
若常处于让人心情压抑的色彩环境中，则会影响大脑神经细胞的发育，从而使智力下降。
正确地应用色彩美学，还有助于改善居住条件。
宽敞的居室采用暖色装修，可以避免房间给人以空旷感;房间小的住户可以采用冷色装修，在视觉上让人感觉大些。
人口少而感到寂寞的家庭居室，配色宜选暖色，人口多而觉喧闹的家庭居室宜用冷色。
同一家庭，在色彩上也有侧重，卧室装饰色调暖些，有利于增进夫妻情感的和谐;书房用淡蓝色装饰，使人能够集中精力学习、研究;餐厅里，红棕色的餐桌，有利于增进食欲。
对不同的气候条件，运用不同的色彩也可一定程度地改变环境气氛。
在严寒的北方，人们希望温暖、室内墙壁、地板、家具、窗帘选用暖色装饰会有温暖的感觉，反之，南方气候炎热潮湿，采用青、绿、蓝色等冷色装饰居室，感觉上会比较凉爽些。
二、色彩的象征红色――喜庆、吉祥、热烈。
中国人在喜庆的日子里运用红色增强节日的气氛。
色彩构成（一）色彩的基本常识和色彩与心理
⾊彩构成（⼀）⾊彩的基本常识和⾊彩与⼼理⾊彩构成（⼀）⾊彩与⼼理⼀、⾊彩的作⽤（1）决定空间的情调或⽓氛；（2）调节空间，使其产⽣更⼤或更⼩的感觉；（3）隔断和划分空间；（4）连接空间或令其和谐统⼀.⼆、⾊彩与知觉1.视觉与⾊彩适应明适应暗适应⾊适应2. ⾊彩的通感在⾃然界中有最丰富的⾊彩资源，⽐如阳光、花草、天空、⼤海等，它们⾃⾝的颜⾊已被⼈们不知不觉地接受、认同并形成⼀种意识，很多⼈对颜⾊的感觉或联想都是相似的，这种特点叫做“共通性”A．⾊彩的易见度：⾊彩在不同底⾊上的易见程度。
B.胀缩感----------⾊相⽅⾯:红橙黄给⼈以前进膨胀的感觉;蓝、蓝绿、蓝紫有后退收缩的感觉。
⾊相的胀缩感明度⽅⾯:明度⾼⽽亮的⾊彩有前进膨胀感;明度低⽽暗的⾊彩有后退收缩感。
明度的胀缩感纯度⽅⾯:⾼纯度的鲜艳⾊彩有前进膨胀感;低纯度的灰浊⾊彩有后退收缩感。
纯度的胀缩感胀缩冷暖C.进退感进退D.轻重感轻重动静F.华丽与朴素感华丽朴素G.明快与忧郁感明快忧郁空间设计中的配⾊法则：1、深⾊会使空间变⼩，天花板变低；2、淡⾊会使空间变⼤，天花板变⾼；3、蓝⾊的冷⾊调会给房间宽敞的感觉，就视觉效果⽽⾔，墙⾯和天花板就会有退缩感；带有明显红⾊系列的暖⾊调会产⽣相反的效果；4、暖⾊系的⾊彩适宜于装饰寒冷地区的房间以及朝北等较阴冷的房间，它能创造亲切，舒适，温暖的⽓氛；⽽冷⾊系则适宜于装饰炎热地区的房间或朝南的阳光充⾜的房间，因为这样的⾊彩易于形成宽敞，优雅的环境。
5、强烈，丰富，深重的⾊彩适宜于装饰⾯积较⼤的房间，⽽明亮、浅淡的⾊彩则适宜于装饰⾯积较⼩的房间。
6、前进⾊，对⽐⾊和⾼明度⾊彩可创造刺激，活泼的环境，多⽤于装饰餐厅和⼉童房间；后退⾊和⽆彩⾊以及⼀些较为浅淡的⾊彩，则适宜于营造宁静，和谐的⽓氛，多⽤于卧室，书房和⽼年⼈的房间；7、对⽐⾊的选⽤应避免太杂，⼀般在⼀个空间⾥选⽤两⾄三种主要颜⾊对⽐组合为宜；8、⽆彩⾊系列的⾊彩，如⿊，⽩，灰，⾦，银等，以及彩度极低的⾊系，没有强烈的个性，易于同任何⾊彩调和，⼀般⽤作背景⾊，以烘托主⾊。
色彩构成
1.3 色彩的心理性
一、色彩心理与年龄
儿童：极鲜艳的颜色。婴儿—红色、黄色 4—9岁儿童：红色 9岁儿童：绿色 老人：黑、深蓝、灰 随着年龄的增长，人们的色彩喜好逐渐向复色过 度，向黑色靠近。儿童刚走入大千世界，脑子思维一 切空白，什么都是新鲜的，需要简单强烈刺激的色彩。 随着年龄的增长，脑神经记忆库已被其他刺激占去了 许多，色彩感觉也就相应成熟和柔和一些了。
2.色彩影响温度 白色反射能力强，黑色吸收能力强，温度各不同。 例如，原子弹首次在广岛爆炸时，穿着花纹或是浅 色衣服的人皮肤灼伤轻，着深色服装的人皮肤灼伤严重， 并且相差很大，而穿白色服装的人几乎免于灼伤。根据 美国科学家实验，在沙漠地区穿黑色军服的士兵每小时 可吸收热荷为606千焦耳的太阳光，穿绿色军服的士兵为 472焦耳，而穿白色军服的士兵只有384千焦耳
1.2 色彩的生理原理
b.强化和抑制同时对比的方法
抑制的方法： 改变纯度，提高明度 破坏互补关系 采用间隔、渐变的方法。 缩小面积、建立面积平 衡关系
强化的方法： 提高色彩的纯度 使对比色建立补色关系 运用面积对比。（即色 彩集中而不分散）
1.3 色彩的心理性
意义： 研究色彩的感觉对色彩设计和应用具有十分 重要的意义，恰当的运用色彩对人的感觉作用， 可以减轻工作中的疲劳，提高工作效率和减少事 故发生，在生活上能够制造舒适的环境氛围和增 加生活乐趣。
1.2 色彩的生理原理
b.负后像:正后像是神经正在兴奋而尚未完成时引起的， 负后像则是神经疲劳过度引起的，其反应与正后像相反。 例如，在阳光下写生一朵鲜红的花，观察良久，然后 迅速将视线移到白纸上，这时你会发现白纸上有一朵与那 朵花相同的绿花。当然，这种现象转瞬消失。 这种负后像色彩错觉一般都是补色关系（以后介绍补 色），如：红-绿、黄-紫、橙-青紫、黑-白。
色彩心理学及色彩原理
色彩心理学是十分重要的学科，在自然欣赏、社会活动方面，色彩在客观上是对人们的一种刺激和象征；在主观上又是一种反应与行为。
色彩心理透过视觉开始，从知觉、感情而到记忆、思想、意志、象征等，其反应与变化是极为复杂的。
色彩的应用，很重视这种因果关系，即由对色彩的经验积累而变成对色彩的心理规范，当受到什么刺激后能产生什么反应，都是色彩心理所要探讨的内容。
色彩的配合，是研究实用色彩的题材。
它主要追求色彩的和谐与色彩的美感。
纯粹色彩科学纯粹色彩科学称为色彩工程学，包括表色法、测色法、色彩计划设计、色彩调节、色彩管理等。
包装色彩学是色彩工程学在包装色彩设计与色彩复制等方面的具体应用，是自然色彩、社会色彩和艺术色彩的有机统一。
包装色彩学从包装色彩出发，系统地反映色彩形成与表述、色彩设计与再现的现象与规律，是色彩构成、色度学及印刷色彩学等有关内容的有机结合，是对包装色彩感性认识和理性分析的有机结合。
心理颜色日常生活中观察的颜色在很大程度上受心理因素的影响，即形成心理颜色视觉。
在色度学中，颜色的命名是三刺激值（X，Y，Z）；（R，G，B）；色相，明度，纯度，主波长等。
然而在生产中则习惯用桃红、金黄、翠绿、天蓝、亮不亮、浓淡、鲜不鲜等来表示颜色，这些通俗的表达方法，不如色度学的命名准确，名称也不统一。
根据这些名称的共同特征，大致可分为三组。
将色相、色光、色彩表示的归纳为一组；明度、亮度、深浅度、明暗度、层次表示的归纳为一组；饱和度、鲜度、纯度、彩度、色正不正等表示的归纳为一组。
这样的分组只是一种感觉，没有严格的定义，彼此的含义不完全相同。
例如，色相不等于色光，明度也不等于亮度，饱和度也不等到于纯度、鲜度、深浅度。
但是在判断颜色时，它们也是三个变数，大致能和色度学中三个变数相对应。
主波长对应于色相。
人们常说的红色就有一定的波长范围，红色在色度图上也只是一个区域，人们绝不会把500nm的单色光称为红色。
色度学中的亮度对应于明度、亮度、主观亮度、明亮度、明暗度和层次等，在相同的背景上，亮度小的颜色一般总是比亮度大的颜色显得暗些。
色彩构成 色彩心理
（8）色彩的明朗与阴郁感
明朗的色彩必然是明度高，明度对比较强的色彩，以及纯度偏纯 且色性偏暖的色彩。 阴郁的色彩则是明度低，明度对比较弱的色彩，以及纯度偏低且 色性偏冷的色彩。
2 色彩的易视性
（1）易视性高的色彩搭配 易视性 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 底色 黑 黄 黑 紫 紫 蓝 绿 白 黄 黄 图形色 黄 黑 白 黄 白 白 白 黑 绿 蓝
（2）色彩与味觉
（3）色彩与爱好
·各民族的传统色彩 中华民族的传统色彩是红、黄、青、白； 印度民族的传统色彩是红、黑、黄； 斯拉夫民族的传统色彩是红和蓝； 拉丁民族的传统色彩是橙、黄、红、黑、灰； 日耳曼民族的传统色彩是蓝、绿、红、白； 非洲民族的传统色彩是红、黄、蓝。
·色彩的象征性
纯度对比强烈，为色相的补色对比，明度对比也极强，属于强 色感觉，具有明快、强烈、兴奋、紧张不安等心理反应。
纯度极低、明度对比极弱，是属于弱色感觉。弱色给人以松弛、 柔和、亲切等心理反应。
（6）色彩的柔软与坚硬感
明度不高不低，且对比较弱的色彩，纯度较低的色彩和色 性偏暖的颜色，具有皮毛、绵线感，属于柔软色。
最早提出色彩音阶理论的是牛顿，他认为以Do到So 的音阶和红到紫的光谱色顺序相同。
红—Do：红色是一种热，情澎湃的声音，具有强烈、充实、浑厚、 不安定感。 橙—Re：橙个性较温和，带有浑厚、安定的特质。属于音阶中带过 音的角色。 黄一Me：黄色具有清雅、单纯、愉快的感觉，是三原色中明度最高 的颜色，活泼。积极、敦厚、轻盈。中性。 灰一Fa：灰色浓滞，表情与其他色彩格格不入，却能与任何颜色产 生一种特殊的对比性调和，苦涩、厚而不重、硬而不坚。 绿一So：绿色清闲、空旷、生意盎然、冷静、有锐利感，与红色有 一种互为补色的关系。 蓝一La：蓝色普遍承认是个忧郁、清冷、寂寞、伤感的颜色，独立、 孤寂、自成一格，与音阶中被称为忧郁的蓝色的La音属性一样。 紫—Ti：尴尬、孤僻、虚幻、迷离、茫然。阴性，令人猜不透的颜 色，在音阶中也有一个音永远听起来虚无、轻飘飘、不能独立，必 然扮演过饰音的角色的乃音。
色彩构成—第八部分 色彩的象征性与联想性及色彩情感的心理构成训练
（5）中国封建社会及外国古代的色彩喜好
二、 西方近现代画派的思想观
1、印象派画家的色彩观 欧洲的文艺复兴运动大大推动了西方科学技术和文化
艺术的蓬勃发展。 英国物理学家牛顿著名的光学实验揭示了色彩的秘密 。 汤姆·扬门．（T.young)于1807年发表色光三原色论。 歌德于１８０１年发表《色彩论》， 勃鲁斯特在１８３１发表色料三原色论， 谢弗勒尔（Ｍ．Ｅ．Chevereul）于１８３５年发表
A 五行是产生万事万物本源性的五种元素，而五色是色彩 的本源之色，是一切颜色的基本元素，悟性结合生百物， 五色结合生百色，五色论完全符合五行论的理论。
B 五行与五色相匹配是出于维护礼制、建立社会礼仪规范 的需要。
五色为五行的象征，是天地四时万物本身色彩的一种高度 概括和提炼。
五方正色又分别指五方和四时，五方表示东、西、南、北、 中五个方位，四时是指春、夏、秋、冬四个季节，东方谓 之青（青龙）为木主春，南方谓之赤（朱雀）为火主夏， 西方谓之白（白虎）为金主秋，北方谓之黑（玄武）为水 主冬，中央为土，黄色。
道家的“道法自然”，回归自然，返噗归真 ，追求 自然色彩的平淡素净之美的色彩观对中国绘画色彩观， 特别是对文人画家的色彩美学思想产生了深远影响。
道家主张“玄学”，崇尚黑色。认为黑色是高居于其 他一切色之上的色。道家对黑色的审美态度直接影响 到中国绘画色彩美学思想，并奠定了墨色在中国绘画 中的造型地位。
从中国早期的绘画如彩陶纹饰，战国的帛画和漆画来看，黑 色已占有相当重要的地位。
《韩非子·十过》载：“尧样天下，虞舜受之，作为食器，斩 山而材之，削锯修之，流漆墨其上，输之于官以为食器…… 舜祥天下而传之于禹，禹作为祭器，墨涂其外朱画在内。”
至唐代后期及至五代水墨山水画的出现，黑色的运用已日趋 成熟，并将墨的作用提到了各色之上。
二、 西方近现代画派的思想观
1、印象派画家的色彩观 欧洲的文艺复兴运动大大推动了西方科学技术和文化
艺术的蓬勃发展。 英国物理学家牛顿著名的光学实验揭示了色彩的秘密 。 汤姆·扬门．（T.young)于1807年发表色光三原色论。 歌德于１８０１年发表《色彩论》， 勃鲁斯特在１８３１发表色料三原色论， 谢弗勒尔（Ｍ．Ｅ．Chevereul）于１８３５年发表
A 五行是产生万事万物本源性的五种元素，而五色是色彩 的本源之色，是一切颜色的基本元素，悟性结合生百物， 五色结合生百色，五色论完全符合五行论的理论。
B 五行与五色相匹配是出于维护礼制、建立社会礼仪规范 的需要。
五色为五行的象征，是天地四时万物本身色彩的一种高度 概括和提炼。
五方正色又分别指五方和四时，五方表示东、西、南、北、 中五个方位，四时是指春、夏、秋、冬四个季节，东方谓 之青（青龙）为木主春，南方谓之赤（朱雀）为火主夏， 西方谓之白（白虎）为金主秋，北方谓之黑（玄武）为水 主冬，中央为土，黄色。
道家的“道法自然”，回归自然，返噗归真 ，追求 自然色彩的平淡素净之美的色彩观对中国绘画色彩观， 特别是对文人画家的色彩美学思想产生了深远影响。
道家主张“玄学”，崇尚黑色。认为黑色是高居于其 他一切色之上的色。道家对黑色的审美态度直接影响 到中国绘画色彩美学思想，并奠定了墨色在中国绘画 中的造型地位。
从中国早期的绘画如彩陶纹饰，战国的帛画和漆画来看，黑 色已占有相当重要的地位。
《韩非子·十过》载：“尧样天下，虞舜受之，作为食器，斩 山而材之，削锯修之，流漆墨其上，输之于官以为食器…… 舜祥天下而传之于禹，禹作为祭器，墨涂其外朱画在内。”
至唐代后期及至五代水墨山水画的出现，黑色的运用已日趋 成熟，并将墨的作用提到了各色之上。
色彩构成(六)色彩的心理特征
色彩构成
▌3 黄色
黄色是最为光亮的色彩，在所有彩色的纯色中明度 最高，给人以光明、迅速、活泼、轻快、明朗、自 信、希望、高贵、贵重、进取向上、德高望重、富 于心计、警惕、注意、猜疑等感觉。
色彩构成
▌4 绿色
绿色是大自然草木的色彩，春天生机勃勃的绿意， 充满了朝气、希望和萌动，意味着自然生命和生长， 象征和平、安祥、平静、温和等，因此给人的印象 就是和谐、自然，带给我们的是内心的平安、祥和。
色彩构成
▌1 冷暖感
色彩的感觉大都与联想有关，使人联想到天空、流水、 雪景、冰块，会引起这种印象的颜色叫冷色或寒色，如 蓝色、绿色、灰色、白色等；让人联想到太阳、火焰、 血等暖烘烘感觉的色彩称会因其明度的不同而产生不 同的感觉，如红色系中的粉红色，其温暖 感较鲜红色大为降低，并有转趋凉快的倾 向，而暗蓝色则寒冷感比鲜蓝减少，浅蓝 比深蓝更具寒意感。
色彩构成
▌1 红色
红色一般具有生命、热情、活泼、热闹、革命、温暖、幸福、吉祥等象征意味，使人兴奋、 快活，充满青春气息，也是最能引起情绪活动的颜色，所以在各种媒介中被广泛利用。
▌2 橙色
橙色，即我们一般说的橘色，充满了暖味感，是一种红黄混合的色彩。在色彩感觉中橙色 是最暖的色相，它引人注目，给人的感觉是饱满、兴奋及辉煌，使我们联想到金色的秋天， 丰硕的果实等。
色彩构成
▌9 色彩的音乐感
据说牛顿能听音辨色，从音符1到7的部分，正好与红色至紫色的光谱色序相同。这就是说， 色彩像音乐一样具有节奏、韵律的美感。
色彩构成
第２课 色彩的联想与象征
色彩的联想有时是有形象的具体事物，有时则是抽象性的事物。 一般来说，幼年时期所联想的以具体事物为多，随着年龄增长、 教育的提高，抽象性的联想即有增加的趋势，这种抽象胜的联 想，称为色彩的象征，是属于比较感性的思维层面，也是偏向 心理上的感觉效果。
色彩构成基础知识
色彩构成基础知识
• (三)日本色研配色体系
• PCCS(Practical C0lor Cp 一0rdinate-Svstem)简称日本 色研配色体系。该体系的色相 环由24个色相组合，每一色前 标有一个数字，如：1紫味红 ／2红／3黄昧红／4红味橙／5 橙等。为了保持色相环上的色 相差均匀，经过直径两端的色 相并非绝对补色。
2、明度——也叫“亮度”指色彩中深浅程度，明暗程度，在无彩色 中，白色明度最高，黑色明度最低。 有彩色中：根据色相环中和孟塞尔色彩体系中，黄色明度最高、 蓝紫色明度最低。明度具有较强的对比性它的明暗关系只有在对 比中，才能显现出来。
色彩构成基础知识
2
3、纯度（饱和度）——指色彩中含色素或色味的多少程度，也是色彩的鲜灰度， 饱和度。 无彩色中的颜色，没有色相感，纯度为零，在有彩色中鲜艳的色彩纯度高。
A、旋转混合
• 在圆形转盘上贴几块色纸，通过快速旋转圆 盘使反射光混合，我们称它为旋转混合
B、空间混合
• 空间混合是在人的视觉内完成的，故 • 将两种或两种以上的颜色并置在一起，
也叫视觉调和。与减色混合相比，明
通过一定的空间距离，在人的视觉内
度显得要高，色彩显的丰富、效果响
达成混合称为空间混合又称并置混合。
色彩构成基础知识
pccs色相环 pccs色立体
二、色彩与心理 色彩的心理感觉 (一)
• 红色 太阳 热情奔放(火、血、 口红、消防车…)
• 橙色 秋天 温馨浪漫(柳橙、枫 叶、香吉士…)
• 黄色 阳光 充满希望(香蕉、蛋 黄、向日葵、皇帝…)
色彩构成基础知识
色彩的心理感觉 (二 )
• 绿色 自然 舒畅自在(草地、树、乡村、公园、春天……) • 蓝色 海洋 冷静平静、心旷神怡(天空、牛仔裤……) • 紫色 缺血 恐怖(葡萄、牵牛花、国王……) • 褐色 咖啡 苦闷(烧焦、巧克力、烤肉……) • 灰色 阴天 消沉、懒散 • 黑色 乌鸦 死亡恐怖(夜晚、巫师、……)
(完整版)色彩与生理、心理课件
前进色，给人感觉比实际距离远的色彩叫后退色。 ❖ 在色彩的比较中，给人感觉比实际大的色彩叫膨胀
色，给人感觉比实际小的色彩叫收缩色。 ❖ 暖色、高明度色、高纯度色有前进、膨胀感，冷色、
低明度色、低纯度色有后退、收缩感。 ❖ 2.色彩的冷暖感觉（已重点讲授）
❖ 3.色彩的轻重和软硬感觉 ❖ 色彩的轻重感觉，是物体色与视觉经验共同形成的
血统，是身份高贵的象征。
紫色的性格及分析
❖ 具体联想：丁香花、葡萄、茄子…… ❖ 积极的心理特性：优雅、高贵、庄重、神秘…… ❖ 消极的心理特性：忧郁、不安、痛苦、哀伤…… ❖ 应用：在过去中国和日本作为表示等级的服色，紫色是最高
级的官员服色，在古希腊，紫色是国王的专用服色。
白色的性格及分析
❖ 具体联想：白云、白糖、面粉、白雪…… ❖ 积极的心理特性：纯洁、神圣、清净、清白、光明…… ❖ 消极的心理特性：苍白、死亡、投降…… ❖ 应用：东方国家，白象、白鹿是吉祥的象征，但在多数场合代表死亡、
色 彩 与 生 理
视觉的生理特性
❖ 一.视觉的适应 ❖ 1.明适应 ❖ 从暗到明的视觉适应过程叫明适应。（约0.2秒） ❖ 2.暗适应 ❖ 从明到暗的视觉适应过程叫暗适应。（约5—10秒） ❖ 3.色适应 ❖ 对色彩三要素及冷暖等色彩属性的视觉调整和适应过程。
❖ 例：当我们从普通灯光（带黄橙味光）的房间到日光灯（带蓝白味光） 的房间，开始觉得两房间的灯光色彩有差异，可过不多久，便会不知不 觉地习惯下来，觉得没有什么区别，这种适应过程就叫色适应。
❖ 三.视觉的阈值 ❖ 阈值，指两种刺激必须要有一定量的差异。 ❖ 差异未达到定量以上，则无法区别异同，此定量就
叫阈值。 ❖ 未达到阈值视为相同，超过阈值视为不同。 ❖ 眼睛无法分辨速度过快、面积（或体积）过小、距
色，给人感觉比实际小的色彩叫收缩色。 ❖ 暖色、高明度色、高纯度色有前进、膨胀感，冷色、
低明度色、低纯度色有后退、收缩感。 ❖ 2.色彩的冷暖感觉（已重点讲授）
❖ 3.色彩的轻重和软硬感觉 ❖ 色彩的轻重感觉，是物体色与视觉经验共同形成的
血统，是身份高贵的象征。
紫色的性格及分析
❖ 具体联想：丁香花、葡萄、茄子…… ❖ 积极的心理特性：优雅、高贵、庄重、神秘…… ❖ 消极的心理特性：忧郁、不安、痛苦、哀伤…… ❖ 应用：在过去中国和日本作为表示等级的服色，紫色是最高
级的官员服色，在古希腊，紫色是国王的专用服色。
白色的性格及分析
❖ 具体联想：白云、白糖、面粉、白雪…… ❖ 积极的心理特性：纯洁、神圣、清净、清白、光明…… ❖ 消极的心理特性：苍白、死亡、投降…… ❖ 应用：东方国家，白象、白鹿是吉祥的象征，但在多数场合代表死亡、
色 彩 与 生 理
视觉的生理特性
❖ 一.视觉的适应 ❖ 1.明适应 ❖ 从暗到明的视觉适应过程叫明适应。（约0.2秒） ❖ 2.暗适应 ❖ 从明到暗的视觉适应过程叫暗适应。（约5—10秒） ❖ 3.色适应 ❖ 对色彩三要素及冷暖等色彩属性的视觉调整和适应过程。
❖ 例：当我们从普通灯光（带黄橙味光）的房间到日光灯（带蓝白味光） 的房间，开始觉得两房间的灯光色彩有差异，可过不多久，便会不知不 觉地习惯下来，觉得没有什么区别，这种适应过程就叫色适应。
❖ 三.视觉的阈值 ❖ 阈值，指两种刺激必须要有一定量的差异。 ❖ 差异未达到定量以上，则无法区别异同，此定量就
叫阈值。 ❖ 未达到阈值视为相同，超过阈值视为不同。 ❖ 眼睛无法分辨速度过快、面积（或体积）过小、距
色彩构成六色彩的心理特征
色彩构成六色彩的心理特征
汇报人： 日期:
目录
• 红色心理特征 • 橙色心理特征 • 黄色心理特征 • 绿色心理特征 • 蓝色心理特征 • 紫色心理特征
01
红色心理特征
热情与活力
红色代表热情、活泼和充满活力 。
在情感上，红色能激发人们的积 极情绪，使人感到充满能量和动
力。
在社交场合，红色有助于营造热 烈、欢快的氛围，激发人们的交
流和互动。
力量与权威
红色被视为力量和权 威的象征。
在商业环境中，红色 也常被用来传达品牌 的力量和权威感。
在政治、军事等领域 ，红色通常代表权威 、统治和力量。
危险与警告
红色也常被用来表示危险和警 告。
在交通信号中，红灯代表停止 或危险，提醒人们注意安全。
在日常生活中，红色也常被用 来表示警告或警示，提醒人们 注意某些潜在的风险或危险。
们的想象力和创造力。
在艺术领域，许多艺术家喜 欢使用紫色来表现自己的独
特风格和创意。
紫色也常常被用于设计领域， 如服装、家居用品等，以突出 产品的独特性和个性化特点。
THANKS
谢谢您的观看
黄色具有警示作用
在某些情况下，黄色可以作为一种警 示色，提醒人们注意危险或需要注意 的事项。
04
绿色心理特征
自然与和平
绿色与自然环境相联系，给人一 种平静、和谐的感觉。
绿色通常被视为和平的象征，因 为它与自然和平相处。
绿色也与安宁、放松和舒适相关 联，因为它代表着大自然的宁静
和和谐。
生命与成长
在商业和金融领域，蓝色也常常被视为一种重要的颜色，因为它代表着冷静、理智和谨慎。
06
紫色心理特征
神秘与梦幻
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目录
• 红色心理特征 • 橙色心理特征 • 黄色心理特征 • 绿色心理特征 • 蓝色心理特征 • 紫色心理特征
01
红色心理特征
热情与活力
红色代表热情、活泼和充满活力 。
在情感上，红色能激发人们的积 极情绪，使人感到充满能量和动
力。
在社交场合，红色有助于营造热 烈、欢快的氛围，激发人们的交
流和互动。
力量与权威
红色被视为力量和权 威的象征。
在商业环境中，红色 也常被用来传达品牌 的力量和权威感。
在政治、军事等领域 ，红色通常代表权威 、统治和力量。
危险与警告
红色也常被用来表示危险和警 告。
在交通信号中，红灯代表停止 或危险，提醒人们注意安全。
在日常生活中，红色也常被用 来表示警告或警示，提醒人们 注意某些潜在的风险或危险。
们的想象力和创造力。
在艺术领域，许多艺术家喜 欢使用紫色来表现自己的独
特风格和创意。
紫色也常常被用于设计领域， 如服装、家居用品等，以突出 产品的独特性和个性化特点。
THANKS
谢谢您的观看
黄色具有警示作用
在某些情况下，黄色可以作为一种警 示色，提醒人们注意危险或需要注意 的事项。
04
绿色心理特征
自然与和平
绿色与自然环境相联系，给人一 种平静、和谐的感觉。
绿色通常被视为和平的象征，因 为它与自然和平相处。
绿色也与安宁、放松和舒适相关 联，因为它代表着大自然的宁静
和和谐。
生命与成长
在商业和金融领域，蓝色也常常被视为一种重要的颜色，因为它代表着冷静、理智和谨慎。
06
紫色心理特征
神秘与梦幻
色彩构成(心理篇)
明度较高的含灰色系具有软感，凡明度较低的含灰色系具 有硬感； 纯度越高越具有硬感，纯度越低越具有软感； 强对比色调具有硬感，弱对比色调具有软感。
比如云彩和泡泡糖的颜色感觉较轻，钢铁颜色感觉较重。
• 同样是黑色为底，纯度高的色彩分量轻但硬度较高 ，纯度低的色彩重但晦涩柔软。
• 从色相分析，暖色有一种融化感，给人的 感觉较轻且柔软，冷色中的蓝、蓝绿、蓝 紫较为稳定坚固，给人的感觉较重且硬。
色彩的进退和胀缩感觉
色相上来讲：红、橙、黄给人以前进膨胀的感觉 ；蓝、 蓝绿、蓝紫有后退收缩的感觉
明度上来讲：明度高而亮的色彩有前进或膨胀的感觉； 明度低而黑暗的色彩有后退、收缩的感觉
纯度上来讲，高纯度的鲜艳色彩有前进与膨胀的感觉， 低纯度的灰浊色彩有后退收缩的感觉。
色彩的轻重和软硬
色彩的轻重和软硬
• 纯色加黑（暗清色）：给人以沉着、安定、茶香、古香古 色、情深、老朽、悲观、拘谨的心理。
• 纯色加灰（浊色）给人以沙滩、故土、灰心的感觉。
黄色
• 黄色是最为光亮的色彩，在有彩色的纯色中明度最高，给 人以光明、迅速、活泼、轻快的感觉。它的明视度很高， 注目性高，比较温和。
蓝色常使人联想起高空的蓝天、阴影处 的冰雪，因此有寒冷的感觉，所以称为“冷 色”
绿、紫等色给人的感觉是不冷不暖，故 称为“中性色”
冷色
暖色
暖色常给人以热烈、喜庆、甜蜜、 幸福的感觉
冷色常给人以安静、清爽、冰凉、 消极的感觉
以冷色或暖色为主的作品
宁静 纯洁 平安
夏加尔 《新娘》
冷色调带来
祥和 安稳 纯真
卡萨特 《做针线活的妇女》
活泼 耀动 炙热
梵高 《向日葵》
雷诺阿 《船上的宴会》
比如云彩和泡泡糖的颜色感觉较轻，钢铁颜色感觉较重。
• 同样是黑色为底，纯度高的色彩分量轻但硬度较高 ，纯度低的色彩重但晦涩柔软。
• 从色相分析，暖色有一种融化感，给人的 感觉较轻且柔软，冷色中的蓝、蓝绿、蓝 紫较为稳定坚固，给人的感觉较重且硬。
色彩的进退和胀缩感觉
色相上来讲：红、橙、黄给人以前进膨胀的感觉 ；蓝、 蓝绿、蓝紫有后退收缩的感觉
明度上来讲：明度高而亮的色彩有前进或膨胀的感觉； 明度低而黑暗的色彩有后退、收缩的感觉
纯度上来讲，高纯度的鲜艳色彩有前进与膨胀的感觉， 低纯度的灰浊色彩有后退收缩的感觉。
色彩的轻重和软硬
色彩的轻重和软硬
• 纯色加黑（暗清色）：给人以沉着、安定、茶香、古香古 色、情深、老朽、悲观、拘谨的心理。
• 纯色加灰（浊色）给人以沙滩、故土、灰心的感觉。
黄色
• 黄色是最为光亮的色彩，在有彩色的纯色中明度最高，给 人以光明、迅速、活泼、轻快的感觉。它的明视度很高， 注目性高，比较温和。
蓝色常使人联想起高空的蓝天、阴影处 的冰雪，因此有寒冷的感觉，所以称为“冷 色”
绿、紫等色给人的感觉是不冷不暖，故 称为“中性色”
冷色
暖色
暖色常给人以热烈、喜庆、甜蜜、 幸福的感觉
冷色常给人以安静、清爽、冰凉、 消极的感觉
以冷色或暖色为主的作品
宁静 纯洁 平安
夏加尔 《新娘》
冷色调带来
祥和 安稳 纯真
卡萨特 《做针线活的妇女》
活泼 耀动 炙热
梵高 《向日葵》
雷诺阿 《船上的宴会》
色彩构成
跟朋友一起吃饭，你会约在哪 ？
为什么电风扇一般都为白色， 黑色或灰色等冷色，而非红色？
冷暖色系的色彩感觉
暖色——温暖、热烈、危险、阳光、不透明、刺激的、稠密、 近的、感情的、扩大、稳定、活泼、开放等。 冷色——寒冷、理智、平静、阴影、透明、镇静的、稀薄微 弱的、湿的、流动、冷静、文雅、保守等。
色彩与环境
请两个人做一个实验，让其中一人进入粉红色壁纸、深红色地毯 的红色系房间，让另外一人进入蓝色壁纸、蓝色地毯的蓝色系房间。 不给他们任何计时器，让他们凭感觉在一小时后从房间中出来。
色彩的空间感
色彩虽然是一种比空间形象更抽象的一种感觉，但这种感觉总是 依附在某种空间形式之上。色彩不能独立存在，空间形式却可以，色 彩感觉与空间形式是不可分割的，那么这两种感觉也是相互影响相互 联系的。
第二章 色彩构成
第二章 色彩构成
第二章 色彩构成
第二章 色彩构成
第二章 色彩构成
第二章 色彩构成
5.色立体
色立体是指以三度空间形式来表达色相、 明度和纯度秩序的色彩模型。如图所示的色立体中，色相呈圆 周方向变化，明度呈圆心的垂直方向变化，纯度呈圆心到圆周方向 变化。这样就构成了一个完整的色彩变化体系，各种色相、明度、 纯度的色彩在色立体中产生出来。 色立体形象清晰地反映了色彩三属性的变化规律，有助于我们 对色彩进行观察分析、提炼运用。
尺：直尺、三角板、蛇尺、曲线板等。
粘合工具：双面胶、胶水、透明胶带、水溶胶带、纸胶带等
切割工具：美工刀、剪刀等。
材料和工具是让我们的设计 准确、精彩表现出来的物品，在学 习的过程中，设计的构思和表现才 是最重要的。设计过程中，我们不 要拘泥于材料的运用和已有形式， 更多的要与设计想法相贴合，如果 我们开放思维，会有更多的物品成 为色彩构成的材料和工具。
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色彩构成之色彩心理
导言
色彩构成与平面构成、立体构成并成为三大构成， 由此可见，色彩构成在构成艺术里占有十分重要的地 位。色彩构成是科学的色彩原理与艺术形式完美的结 合，发挥人的主观能动性和抽象思维，利用色彩在空 间、量与质的可变性，对色彩进行以基础元素为单位 的多层面多角度的组合、配置，并创造出理想、新颖 与审美的设计色彩。
冷色调
暖色调Biblioteka 彩联想色彩联想分为具象联想与抽象联 想。色彩联想是人脑的一种积极 地、逻辑的、富有创造性的思维 活动过程。当我们看到色彩是常 常想起以前与该色彩有关系的事 情人物，进而产生相应的情绪变 化，称之为色彩的联想。 具象的联想指具体的、有确切意 义的实物。具象联想是指人的视 觉作用于某种色彩而联想到自认 环境里具体的相关事物。如我们 看到红色联想到革命、鲜血等， 其间会受到年龄、性别的影响。
形与色是一个整体，片面强调造型的缺点显而易见，平面 构成无色彩，色彩构成无造型的绝对分离，对理解艺术设计 来说是一个障碍。
艺术设计是有目的的创意活动，是指把一种规划、设想， 通过视觉方式传达出来的活动过程。它的核心内容包括构思 的形成、视觉传达的方式与具体应用，这就是要求色彩构成 的理论研究有实践指导的可能性，不能为了构成而构成。色 彩构成不仅要用解构的方式研究色彩，还必须有艺术设计相 关理论的表达，从而建立起从解构到建构的有效沟通，以消 除色彩构成与艺术设计间理论与实践的矛盾。
农夫山泉茶饮料包装设计
日本酒类包装设计
日本大米包装设计
2.色彩的多样性
色彩的存在的多元形式。色彩是广义的、多元化 动态媒体如电视、互联网、
的，色彩与空间、形态、光影、眼睛分不开，而具 舞台都在用色彩的动态元素
体的色彩在视觉上的反应是具象与抽象的结合体。 来吸引人的视线，千变万化
比如，由于建筑的空间变化、建筑的室内外色彩， 的色彩时而聚集，时而疏朗，
色调
轻重的色调
色彩的轻重感来自生活中的体验，比如白色使人想到棉花与白云， 感觉轻盈；黑色使人想到铁块或煤石或阴云密布，感觉沉重。
色彩的轻重感主要是明度决定的，浅色调往往具有轻盈柔软感，重 色调则具有压力重量感，因此要想使色调变轻，可以通过加白来提高明 度，反之则加黑降低明度。
色彩的轻重感与知觉度与纯度有关，暖色往往具有重感，冷色则具 有轻感，纯度高的亮色感觉轻，纯度低的灰色感觉偏重。
颜色的重量感与面积有关，同样重量感的两块不同颜色面积也就是 色量比例是不相等的。色彩之间应该有什么样的色量比例才算是平衡？ 有两种因素决定一种纯度色彩的力量，即它的明度和面积。
女性化妆品中的香水包装大部分用 轻色调系列，这是因为希望消费者从包 装形象中可以感受到清晰、高雅的品质。 如图一是一款女性化妆品包装，暖色与 白色的对比虽然明确，但仍使整套系列 有轻盈干净的感觉。
爱马仕丝巾
爱马仕丝巾
爱马仕丝巾
伏特加酒产品包装设计
爱马仕丝巾
windows8零售版包装盒设计
日本旅游标志设计 老挝旅游标志设计
日本三井住友信托银行标志
《FRAME》杂志封面
《FRAME》杂志封面
国外书籍封面
德黑兰海报双年展
德黑兰海报双年展
德黑兰海报双年展
色调与和谐
色调构成的有序和谐是强调对比 与和谐、变化与统一的规律。和 谐不等于简单单纯，也不是绝对 的相同、无差异无矛盾的状态， 而是整体的协调，和谐地表达整 体上的差异面，同时也消除了这 些差异面的决然对立，因此它们 的互相依存和内在联系就显现为 一种和谐的美。这是一种既包含 这色彩的色相、明度、纯度、面 积等多方面的差异与对比，又在 整体上取得协调一致的美。和谐 是色调构成永恒的主题。
1.色彩构成与艺术设计
色彩构成是上世纪初德国包豪斯设计学院对设计色彩的教 学改革课程之一。在当时简单的条件下，色彩分析与研究的 目的是指导新的设计思维，使之与传统相区别。但包豪斯时 期的艺术设计并没有完整的体系，因而色彩构成对艺术设计 的针对性指导并不清晰，但专门化的色彩研究已经让人们认 识到色彩的重要性。
，大致产生冷暖两个色系。波长长的红 光和橙、黄色光，本身有暖和感。相反 ， 波长短的紫色、蓝色光、绿色光则有 寒冷的感觉。
2实.温度，冷而暖是感与觉我，们并的非视来觉自与物心理理上联的想真
有关，是视知觉的常规反应。
3一.致，例色如彩在的需冷要暖热色烈调的与气人氛们和的欢需快求的相
场面时，用冷色就不如用暖色更符合人 们的心理需求，更能带动人们的情绪和 渲染氛围。另一方面冷暖色调存在反向 利用，例如在寒冷的冬天利用暖色来装 饰房间，会使人们感觉温暖；在炎热的 夏天使用冷色的窗帘和饰品。
计正是在互动的多元条件下
利用色彩，互动提供了丰富
的视觉语言。相反，在单一
条件下对色彩定义则显得单
调，缺少设计的指导意义。
2012年央视春节联欢晚会舞美设计
色彩科学的认识的多样性。对常规色彩的认识大多来自立体、色相环，以及七
色光的理论，但这只是单纯的色彩认识基础，只是对色彩成因与色彩基础规律的 研究，真正针对设计的色彩研究则大大超过这一层面的。今天研究色彩的角度更 广，根据设计行业的不同，如平面设计、产品设计、服装设计等。
以及适应时间变化的灯光与自然光色的和谐关系等， 时而汹涌如潮，由此形成的
当你中午进入建筑，而走出建筑是晚上时，你看到 色彩的多元形式不能简单分
的色彩一定不同。这种对于色彩的多元时空的认识 析，更无法武断概括。与色
存在于事物的很多方面，民族服饰色彩与生活习惯、 彩相关的元素是互动的，设
地狱特征，以及审美的社会性认同相一致。
色彩概述
包豪斯
艺术设计一般来讲包括以下几个范畴： (1)建筑设计、环境设计 (2)平面设计：包括包装设计、版式设计、企业形象设计、 商业插图、广告招贴; (3)工业设计； (4)服装设计、纺织品设计； (5)多媒体影像设计
胜井三雄 海报设计
色彩构成是艺术设计的一部分，我们看到许多构成 式的设计，但构成不等于设计。在很多人眼里，学 了构成就等于懂了设计，这是十分肤浅的见解。色 彩构成是启发与实验的教与学的形式，而设计创意 切莫把色彩构成看成是解题的方程式。
而药品包装系列，色彩以白色为主 配以冷静的蓝色，整体色调是轻色调， 给人以极强的专业感。
而公共标识交通符号通常以色彩反 差比较大的强烈对比色调或重色调为主， 为了警示人们的注意，具有很强的功能 性。而如果用像化妆品包装一样的浅色 调，就起不到效果。
冷暖色调
1的.感知冷性色分与裂暖，色对是于依颜据色视的觉物心质理性对印色象彩
导言
色彩构成与平面构成、立体构成并成为三大构成， 由此可见，色彩构成在构成艺术里占有十分重要的地 位。色彩构成是科学的色彩原理与艺术形式完美的结 合，发挥人的主观能动性和抽象思维，利用色彩在空 间、量与质的可变性，对色彩进行以基础元素为单位 的多层面多角度的组合、配置，并创造出理想、新颖 与审美的设计色彩。
冷色调
暖色调Biblioteka 彩联想色彩联想分为具象联想与抽象联 想。色彩联想是人脑的一种积极 地、逻辑的、富有创造性的思维 活动过程。当我们看到色彩是常 常想起以前与该色彩有关系的事 情人物，进而产生相应的情绪变 化，称之为色彩的联想。 具象的联想指具体的、有确切意 义的实物。具象联想是指人的视 觉作用于某种色彩而联想到自认 环境里具体的相关事物。如我们 看到红色联想到革命、鲜血等， 其间会受到年龄、性别的影响。
形与色是一个整体，片面强调造型的缺点显而易见，平面 构成无色彩，色彩构成无造型的绝对分离，对理解艺术设计 来说是一个障碍。
艺术设计是有目的的创意活动，是指把一种规划、设想， 通过视觉方式传达出来的活动过程。它的核心内容包括构思 的形成、视觉传达的方式与具体应用，这就是要求色彩构成 的理论研究有实践指导的可能性，不能为了构成而构成。色 彩构成不仅要用解构的方式研究色彩，还必须有艺术设计相 关理论的表达，从而建立起从解构到建构的有效沟通，以消 除色彩构成与艺术设计间理论与实践的矛盾。
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2.色彩的多样性
色彩的存在的多元形式。色彩是广义的、多元化 动态媒体如电视、互联网、
的，色彩与空间、形态、光影、眼睛分不开，而具 舞台都在用色彩的动态元素
体的色彩在视觉上的反应是具象与抽象的结合体。 来吸引人的视线，千变万化
比如，由于建筑的空间变化、建筑的室内外色彩， 的色彩时而聚集，时而疏朗，
色调
轻重的色调
色彩的轻重感来自生活中的体验，比如白色使人想到棉花与白云， 感觉轻盈；黑色使人想到铁块或煤石或阴云密布，感觉沉重。
色彩的轻重感主要是明度决定的，浅色调往往具有轻盈柔软感，重 色调则具有压力重量感，因此要想使色调变轻，可以通过加白来提高明 度，反之则加黑降低明度。
色彩的轻重感与知觉度与纯度有关，暖色往往具有重感，冷色则具 有轻感，纯度高的亮色感觉轻，纯度低的灰色感觉偏重。
颜色的重量感与面积有关，同样重量感的两块不同颜色面积也就是 色量比例是不相等的。色彩之间应该有什么样的色量比例才算是平衡？ 有两种因素决定一种纯度色彩的力量，即它的明度和面积。
女性化妆品中的香水包装大部分用 轻色调系列，这是因为希望消费者从包 装形象中可以感受到清晰、高雅的品质。 如图一是一款女性化妆品包装，暖色与 白色的对比虽然明确，但仍使整套系列 有轻盈干净的感觉。
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色调与和谐
色调构成的有序和谐是强调对比 与和谐、变化与统一的规律。和 谐不等于简单单纯，也不是绝对 的相同、无差异无矛盾的状态， 而是整体的协调，和谐地表达整 体上的差异面，同时也消除了这 些差异面的决然对立，因此它们 的互相依存和内在联系就显现为 一种和谐的美。这是一种既包含 这色彩的色相、明度、纯度、面 积等多方面的差异与对比，又在 整体上取得协调一致的美。和谐 是色调构成永恒的主题。
1.色彩构成与艺术设计
色彩构成是上世纪初德国包豪斯设计学院对设计色彩的教 学改革课程之一。在当时简单的条件下，色彩分析与研究的 目的是指导新的设计思维，使之与传统相区别。但包豪斯时 期的艺术设计并没有完整的体系，因而色彩构成对艺术设计 的针对性指导并不清晰，但专门化的色彩研究已经让人们认 识到色彩的重要性。
，大致产生冷暖两个色系。波长长的红 光和橙、黄色光，本身有暖和感。相反 ， 波长短的紫色、蓝色光、绿色光则有 寒冷的感觉。
2实.温度，冷而暖是感与觉我，们并的非视来觉自与物心理理上联的想真
有关，是视知觉的常规反应。
3一.致，例色如彩在的需冷要暖热色烈调的与气人氛们和的欢需快求的相
场面时，用冷色就不如用暖色更符合人 们的心理需求，更能带动人们的情绪和 渲染氛围。另一方面冷暖色调存在反向 利用，例如在寒冷的冬天利用暖色来装 饰房间，会使人们感觉温暖；在炎热的 夏天使用冷色的窗帘和饰品。
计正是在互动的多元条件下
利用色彩，互动提供了丰富
的视觉语言。相反，在单一
条件下对色彩定义则显得单
调，缺少设计的指导意义。
2012年央视春节联欢晚会舞美设计
色彩科学的认识的多样性。对常规色彩的认识大多来自立体、色相环，以及七
色光的理论，但这只是单纯的色彩认识基础，只是对色彩成因与色彩基础规律的 研究，真正针对设计的色彩研究则大大超过这一层面的。今天研究色彩的角度更 广，根据设计行业的不同，如平面设计、产品设计、服装设计等。
以及适应时间变化的灯光与自然光色的和谐关系等， 时而汹涌如潮，由此形成的
当你中午进入建筑，而走出建筑是晚上时，你看到 色彩的多元形式不能简单分
的色彩一定不同。这种对于色彩的多元时空的认识 析，更无法武断概括。与色
存在于事物的很多方面，民族服饰色彩与生活习惯、 彩相关的元素是互动的，设
地狱特征，以及审美的社会性认同相一致。
色彩概述
包豪斯
艺术设计一般来讲包括以下几个范畴： (1)建筑设计、环境设计 (2)平面设计：包括包装设计、版式设计、企业形象设计、 商业插图、广告招贴; (3)工业设计； (4)服装设计、纺织品设计； (5)多媒体影像设计
胜井三雄 海报设计
色彩构成是艺术设计的一部分，我们看到许多构成 式的设计，但构成不等于设计。在很多人眼里，学 了构成就等于懂了设计，这是十分肤浅的见解。色 彩构成是启发与实验的教与学的形式，而设计创意 切莫把色彩构成看成是解题的方程式。
而药品包装系列，色彩以白色为主 配以冷静的蓝色，整体色调是轻色调， 给人以极强的专业感。
而公共标识交通符号通常以色彩反 差比较大的强烈对比色调或重色调为主， 为了警示人们的注意，具有很强的功能 性。而如果用像化妆品包装一样的浅色 调，就起不到效果。
冷暖色调
1的.感知冷性色分与裂暖，色对是于依颜据色视的觉物心质理性对印色象彩