电视摄像课件(六)固定画面共18页

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固定镜头适合的场景
1.用于表现静态环境。 固定画面中背景和环境的表现能够 在观众的视线中得到较长时间、比 较充分的关注，在视觉语言中常常 起到交代客观环境、反映场景特点、 提示景物方位等作用，在静止的框 架内强化和突出静态的环境。
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固定镜头适合的场景
2.用于突出表现人物。 对一些重要人物，用固定画面拍摄 其静态，符合观众“盯看”和“凝 视”的视觉要求。如拍摄孩子在走 动范围较小的情况下，为了达到观 众注意看的效果，一般都采用固定 画面。
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固定镜头的造型表现
4.动作连贯 固定镜头拍摄人物动作的难度是很 大的，动作经分解拍摄，编辑时常 常无法保证其连贯性。解决的关键 在于景别的选择。
最简单的方法莫过于用全景记录下 完整的动作过程，但是这种方法往 往不符合大多数节目制作的要求。
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动作连贯的解决办法
最佳解决方法是动 作方向等。
要注意纵深方向上的拍摄。 固定画面要有目的、有意识地提炼 纵深方向上的线、形、色等造型元 素，使其具有立体感。
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固定镜头的拍摄须知
要拍好镜头内在的连贯性。 在拍摄时最好就充分考虑到后期编 辑的组接问题，拉开不同镜头的景 别关系。
要注意构图的艺术效果。 固定画面需要从视觉形象的塑造、 光色影调的表现、主体陪体的提炼 等多个层面上加强锻炼和创作。
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感谢亲观看此幻灯片，此课件部分内容来源于网络， 如有侵权请及时联系我们删除，谢谢配合！
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固定镜头 的
造型表现力
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1

强调被摄对象的高度和纵向气势。
第三节 构图
6.垂直线构图
第三节 构图

构图形式
7.斜线构图
能够产生运动感和指向性，能够给人
以三维空间的第三维度印象，能够增强
空间感和透视感，视觉上自然而有活力，
醒目而富有动感。 典型的是对角线构图。
3.9 构图

构图形式
7.斜线构图
能够产生运动感和指向性，能够给人
第三节 构图

构图形式
1.静态构图
是指画面造型元素及结构均无明显变化
的构图形式。
2.动态构图
是指造型元素及画面结构均发生变化的
画面构图形式。
第三节 构图

构图形式
3.单构图
一个镜头中只表现一种构图组合形式， 其间不发生结构变化的构图形式
4.多构图 画面的结构关系及构图样式连续地或间 断地发生变化，出现构图组合的构图形 式。是区别于绘画照相等静态平面造型 艺术的重要特点之一。
（1）影调、色彩与主体形成对比，使观众
4.后景:仅次于主体之后的人物与景物。增强
能区分主体与陪体。
（2）应简洁、明快背景，衬托主体。 （3）应色度明快，不能消弱观众视觉。
第三节 构图

电视画面的结构成分
环境由前景、后景组成。
5.环境:指主体周围人物、景物和空间。 （1）能陪衬、突出主体。 （2）能表明主体活动地域、时代特征、季节 特点等 。 （3）能帮助刻画主要人物性格，表现特定气 氛。
以三维空间的第三维度印象，能够增强
空间感和透视感，视觉上自然而有活力，
醒目而富有动感。 典型的是对角线构图。
第三节 构图

构图形式
8.曲线构图

5、摇镜头可作为电视转场镜头。
第三节 摇摄
第四章 运动摄像
三、摇镜头的拍摄及应注意的问题
1、摇镜头应有其明确的目的性。关注
的要点是在摇摄的过程中，不断摇进
2 、形成多景别、多角度、画面
画 面 的 是 新 的 环 境 、 新 的 意 境 ， 给 人 3、主体活动范围很大时，难以展现。
3、移镜头的运动速度快慢，可以影响到画面的节奏，产生外在情绪力量。
第一节 推摄
第四章 运动摄像
1、要有其明确
的表现意义。
2、重点是落幅。
三、推镜头拍摄
应注意的问题：
3、始终保持画面主
体构图中心。
4、推进速度和画面 内的情绪一致。
5、移动机位，焦点
要随时调整。
第一节 推摄
第四章 运动摄像
摄像机沿着光轴相反的方向远离被摄 主体、或是变焦镜头向更短的焦距变化 的一种拍摄方法。其表现为：画面的画 框由近而远不间断地远离被摄主体。
2、移镜头的画面框架始终处于运动之 中，所拍摄到物体均处于位置不断变 化的运动状态。
3、移镜头调动了观众的运动感受，主 观色彩较浓。
二、移动镜头的形式
1、前移、后移。
2、上移、下移。
3、横移。
第四节 移摄
第四章 运动摄像
三、移镜头的功用与表现力
1、移镜头可用于拍摄复杂的环境，展
示多层次的画面，并制造悬念。 2、对于拍摄静态的人物时能够有效地表现人物的静态造型，并具有有突出的表现作用和一定的强调性。
第一节 推摄
第四章 运动摄像
一、推摄镜头的特征 1、推镜头形成视觉前移的效果。 2、推镜头具有明确的主体目标。 3、推镜头将被摄主体形象由小变大， 而环境由大变小。

2、全景
表现人物全身形象或某一具体场景全貌的 画面。
• 全景有明确的中心和主体，重视环境与主体 的关系，强调人物的形体动作，表现人物的 内心世界。它可以用特定的环境和场景来衬 托特定人物。
• 全景可以用来交待在某一环境中人物之间的 关系，进行人物的定位。可给观众整体认识 ， 使画面更显真实性和客观性。在全景中，人 物的全貌充满整个屏幕，阴影反差明显,在进 行布光时要注意到全景镜头的机位位置。此 外，在拍摄时，要注意利用前后景的作用， 加强空间的纵深感。
第
具有更加明确的目的性和指向性。
一
节
电 视 景 别
第 三 章 固 定 画 面
第 一 节 电 视 景 别
三、景别的分类和各自的作用
1、远景
空间环境大，视野开阔、主体形象小。
• a.大远景：画面开阔、壮观、有气势， 有较强的抒情特点，结构简单清晰。 多用于强气势的渲染和抒发情感。拍 摄时多用俯拍的角度。
第 三 章
通过本章的学习，掌握电视景别的划分 方法、各种景别的视觉特点和作用，掌
握电视拍摄角度的应用，掌握电视画面
固 定 画
的构图要素，掌握固定画面的基本概念 及特点；掌握固定画面的基本拍摄要求。
面
第
三 章
一、景别的定义
固 被摄主体的画面形象在电视框架结构
定
中所呈现出的大小和范围。
画
面
影响景别大小的因素有：
• 近景可用来表现人物的细节、神态和 情绪。在这种景别中，可用细微的动 作变化来表现人物的内心世界。
注意：在进行近景的拍摄时要特别保持稳定、 清晰、简洁，并且要注意避免背景中的明亮点 对画面的干扰。
第
三 章
三、景别的分类和各自的作用

三 . 中景 : 人物膝盖以上部位或场景局部
可以很好的表现人物的动作和情绪、交代 人与人之间的关系。
四 . 近景 : 人物胸部以上部分或物体局部
可以看清人物的面部表情和情绪 ，刻画人 物的内心世界。
五 . 特写 : 人物肩部以上部位或物体的细微部分
特写 ------- 内容单一、突出细节、揭示事物奥秘的作用 ------- 有突破画框向外扩张的趋势、外内情绪向外 推出， 视觉张力。 ------- 有放大镜的作用、不同于正常的视角、新奇感
造型手段 ： 景别 拍摄方向 拍摄角度 光学手段 运动手段
第一节 电视景别
景别 ：被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中 所呈现出的大小和范围。 景别包括：远景、全景、中景、近景、特写
不同的景别 ，有不同的视野、空间范围以及视觉韵律。
一 . 远景
景别中最远、表现空间最大的一种景别
“ 远取其势 ” 远景视野深远、宽阔，又要用于表现环境、自然
清晰稳定用极快的速度摇拍画面中的形象全部虚化可用于转场通过空间变化引导观众的注意力自然的从一个地方转到另一个地方摇时主体要清楚明确起落幅画面是重点想要表现的事物摇的速度要与画面内容相符熟悉的内容速度快些不熟的内容速度慢些长焦镜头速度慢些广角镜头第四节移镜头产生身临其境的感受摄像机架在活动支架上进行拍摄使物体始终处于运动状态摄像机运动时的画框始终处于运动状态所以无论物体是静止的还是运动的都会呈现运动状态移镜头的视觉效果很像人们走路或坐车观看物体引导观众参与剧情移动镜头具有带领观众走进剧情的功能调动观众的参与感和想象力特征跟镜头与推镜头移镜头在造型效果上不同背后跟拍表现主观性背后拍摄所表现的空间是被摄人物所看到的空间把观众带进屏幕拍摄注意问题跟紧被摄对象让他始终以某一景别处于画面的某一位置尽量平稳第八节升降拍摄把摄像机放在升降装置上一边升降一边拍摄观众的视点范围不断变化升高视域大降低视域小常用的方法垂直升降斜向升降不规则升降功能和表现力擅长表现高大物体的局部不变形

场景选择与搭建
场景选择
根据拍摄主题和故事背景选择合适的 场景，包括室内、室外、城市、乡村 等。同时要考虑场景的光线、色彩、 构图等因素。
场景搭建
根据拍摄需求，在选定的场景内进行布 置和搭建，包括道具的选择和摆放、灯 光的设置和调整等，以营造出符合拍摄 主题的氛围和效果。
现场直播与录制技巧
现场直播技巧
上的平衡。
简化背景
通过虚化、压暗背景等方式， 简化画面元素，突出主体。
利用线条
运用画面中的线条元素，如对 角线、曲线等，增强画面的动
感和空间感。
光线类型与运用
自然光
利用自然光线进行拍摄，注意光 线的方向和强度变化。
人工光
运用灯光设备模拟自然光效果， 创造特定的光影氛围。
混合光
结合自然光和人工光，实现复杂 的光线效果。
细节捕捉
注意捕捉人物表情、动作等细节，展 现事件背后的故事。
综艺节目及广告片拍摄技巧
创意性
视觉冲击力
注重节目或广告的创新和独特性，吸引观众 注意力。
运用色彩、构图等视觉元素，营造强烈的视 觉冲击。
情感共鸣
技术运用
通过人物塑造和情节设置，引发观众情感共 鸣。
熟练掌握各种拍摄技术和设备，提升作品质 量。
拍摄技巧与实战
03
推、拉、摇、移、跟等镜头运用
推镜头
拉镜头
摇镜头
移镜头
跟镜头

摄像机向被摄主体方向推 进，或者变动镜头焦距使 画面框架由远而近向被摄 主体不断接近的拍摄方法。 用这种方式拍摄的运动画 面，称为推镜头。
摄像机逐渐远离被摄主体， 或者变动镜头焦距使画面 框架由近至远与被摄主体 拉开距离的拍摄方法。用 这种方式拍摄的运动画面， 称为拉镜头。

2018/11/15
宁夏大学教育学院
固定画面的拍摄要求： 选择拍摄角度 捕捉动态因素 表现纵深空间 考虑画面组接时的连贯
力求稳定
2018/11/15
宁夏大学教育学院
运动镜头（Movie shot）
摄像机的机位、光轴、镜头焦距 有一者发生变化所拍摄的片段。
常见形式： 推、拉、摇、移、跟、升降、甩...
在拍摄一个镜头的过程中，摄影机机位不变，
机身作上下、左右等方向的均匀摇动。
（改变镜头的光轴方向）
摇镜头是摇摄的产物，是常见的镜头运动形式。
在各类运动摄影中应用最广泛，出现次数最频繁，
与其它运动形式交融最为密切。
2018/11/15
宁夏大学教育学院
运动 镜头
示意图
分类
画面特征
摇
①左右摇 ②上下摇 ③倾斜摇 ④间歇摇 ⑤甩镜头
按摇的方向： 水平摇（横摇） 垂直摇（竖摇） 斜摇 扇形摇（＜180°） 半圆形摇（相当于180°左右） 圆形摇（相当于360°的摇） 慢摇 中速摇 快摇 极快的摇（甩） 间歇摇（打点摇）
按摇的角度：
按摇的速度：
2018/11/15
宁夏大学教育学院
水平方向的摇（横摇） 左摇（Pan Left） 右摇（Pan Right）
—— 带来稳定的视觉感受 提供客观的参照物 观众视线可在画面上随意浏览 镜头可塑性大，容易造成视觉节奏
2018/11/15
宁夏大学教育学院
固定镜头画面的特征： 画框相对固定
固定的画框给观众带来稳定的视
觉感受
2018/1的功用： 有利于表现静态环境 对静态的人物有突出的表现作用 较为客观地记录和反映被摄对象的运动速度 与节奏变化 利用框架因素突出和强化动感 在造型上更富于绘画和图片的造型美感 趋于引发观众“静”的心理反应 比较容易表现出“久远”的时间感，表现追 忆、回想等；

固定画面是针对摄像机而言的,这与因摄像机的运动而拍 摄的运动画面相对应: a,拍好固定画面,是对电视屏幕框架制约的适应; b,是出于对观众收视心理和生理机制的考虑; c,运动摄像的起幅和落幅实质上是固定画面.
二,固定画面的特性 1,固定画面框架处于静止不动的状态,画面的外部运动 因素消失. 2,固定画面视点稳定,符合人们日常生活停留细看,注 视详观的视觉体验和视觉要求.
第七章 固定画面
固定画面是相对于运动画面而言,后者主要是指摄像机的 运动,镜头光轴的运动或焦距的变化; 固定画面是电视/电影画面的重要组成部分; 从拍摄训练看,固定画面也是练习运动摄像的前提和基础, 只有掌握了拍摄固定画面的过硬基本功,才可能真正胜任 日益复杂和多样的运动摄像任务,做到由此及彼,触类旁 通,驾轻就熟.
第一节 固定画面的概念和特点
一,固定画面的概念 固定画面,是指摄像机在机位不动,镜头光轴不变,镜头 焦距固定的情况下拍摄的电视画面.
机位,光轴,焦距"三不变"是拍摄固定画面的前提条件.则摄像机无摇摄; 焦距不动,则摄像机无推拉.
应注意把固定画面与美术,图片摄影区别开来: a,固定画面的核心一点是画面所依附的框架不动,这十 分接近于美术和摄影的形式感. b,由于电视摄像和电视画面具有时间上的连续性,具有 表现运动的特性,固定画面又不能机械地与美术和摄影一 概而论.
二,局限: (一),固定画面视点单一,视域区受到画面框架限制 (二),固定画面在一个镜头中构图难以发生很大变化 (三),固定画面对运动轨迹和运动范围较大的被摄主体 难以做到很好的表现 (四),固定画面难以表现复杂,曲折的环境和空间 (五),固定画面不如运动画面那样能够比较完整,真实 地记录和再现一段生活流程
第三节 固定画面的拍摄要求

固定画面
固定画面是与运动画面相比较而定的，机位、光 轴、焦距三不变是拍摄固定画面的前提条件。 第一节固定画面的概念及特点 第二节固定画面的功用及局限 第三节固定画面的拍摄要求
固定画面的概念及特点
固定画面是指摄像机在机位不动、镜头光 轴不变、镜头焦距固定时拍摄的电视画面。 在固定画面中，人物可以运动、光影可以 变化，有一点是不动的，就是画面框架。 变化，有一点是不动的，就是画面框架。 固定画面的特别就是：稳定，连续 固定画面的特别就是：稳定，连续
（五）固定画面富有静态造型之美及美术作 品的审美体验 运用线、形、色、光线、影调等造型 元素拍摄出优美的固定画面，应该是电视 摄像人员首要的立身之本。而与绘画艺术 和摄影艺术相比，几乎与现实生活一样丰 富，真实而同步的视觉形象和光影变化等 又是属于电视画面造型艺术的特长和优势。
（六）固定画面便于通过静态造型引发趋向 于“静” 的心理反应 固定画面静的形式，能够强化静的内容， 给观众以深沉、庄重、宁静、肃穆、压抑、 郁闷等画面感受。因此，我们在实践中， 可以抓住固定画面在心理感受上与运动画 面偏向于“ 面偏向于“动”的心态的不同之处，来为 所表现的内容和主题服务。
1、捕捉动感因素，增强画面的内部活力； 2、注意纵向空间和纵向深度上的调度和表现； 3、注意固定镜头的流畅感； 4、构图的艺术性和可视性； 5、“稳。” 稳。”
固定画面的局限
1、固定画面视点单一，视域区受到画面框架的限制 2、固定画面在一个镜头中构图难以发生很大变化 3、固定画面对运动轨迹和运动范围较大的被摄主体 难以做到很好的表现 4、固定画面难以表现复杂、曲折的环境和空间 5、固定画面不如运动画面那样能够比较完整、真实 地记录和再现一段生活流程
固定画面的拍摄要求
（七）固定画面与运动画面相比，镜头表现 出一定的客观性 运动画面的一个突出特点是，在摄像者 进行推、拉、摇、移、跟等运动拍摄时， 观众所看到的画面外部运动过程就等于是 构图、调整的过程。

2024/2/2
创意光影
除了常规的光影运用外，还可以 尝试一些创意性的光影效果。例 如，通过灯光投影在墙面或地面 上形成特定的图案或文字；或者 利用镜子等反射面来创造出独特 的光影效果。
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07
电视摄像实践
2024/2/2
27
新闻采访拍摄技巧
01
提前了解新闻事件背景 ，确定拍摄重点和角度 。
2024/2/2
。
剪辑与拼接
根据节目构思和剪辑脚本，将 素材进行剪辑和拼接，形成连
贯的画面和故事情节。
特效处理
根据需要添加特效，如转场、 滤镜、字幕等，增强节目的视
觉效果。
审核与修改
对编辑完成的节目进行审核， 发现问题及时修改，确保节目
质量。
2024/2/2
32
画面剪辑与特效处理
剪辑技巧
掌握基本的剪辑技巧，如镜头 切换、场景过渡等，使画面流
10
03
电视摄像技术
2024/2/2
11
光学原理与镜头选择
2024/2/2
光学原理
电视摄像技术基于光学原理，通过镜头捕捉和聚焦光线， 形成清晰的图像。了解光学原理有助于更好地掌握摄像技 巧。
镜头类型
电视摄像中常用的镜头类型包括标准镜头、广角镜头和长 焦镜头等。不同类型的镜头具有不同的视角和焦距，适用 于不同的拍摄场景。
2024/2/2
23
自然光的利用与调节
01
自然光特点
自然光是指自然界中存在的光线，如阳光、天空光等。它具有色温高、
光线均匀、照射范围大等特点。
2024/2/2
02 03
利用自然光
在拍摄时，可以利用自然光来营造不同的氛围和效果。例如，早晨和傍 晚的阳光可以营造出柔和、温暖的氛围，而中午的阳光则可以产生强烈 、明亮的照明效果。