试论秦州方言的声韵调及特点

普通话声调的特点和学习方法声调，是音节的高低升降的变化形式，也叫字调。

声调同声母、韵母一样，具有区别意义的作用。

声调主要决定于音高，同一个人的不同的音高变化是由控制声带的松紧决定的。

声带越紧，声调越高;声带越松，声调越低。

下面是小编为大家收集关于普通话声调的特点和学习方法，欢迎借鉴参考。

(1)阴平：阴平调值是55，发音时声带始终是拉紧，声音又高又平，阴平有为其它三个声调定高低的作用，如果阴平调值掌握不好，会影响其他声调的发音。

有些人阴平读得过低或过高，造成去声降不下来，阳平高不上去的毛病。

练习阴平，可先用单韵母读出高、中、低三种不同的平调，体会发高音时声带拉紧，发低音时声带放松的不同感觉。

这种练习不但可以比较出阴平的高平调值，而且可以训练控制声带松紧的技能，为掌握好复杂的升、降、曲三种声调打下基础。

(2)阳平：阳平调值是35，发音时声带由不松不紧，逐渐拉紧，声音由不高不低升到最高。

多数人读不好这个调值是高音升不上去，主要原因是起点太高，声带已相当紧了，无法再紧，音高也就不能再升。

纠正的方法是设法把声带放松，然后再拉紧。

可以先读一个去声，把声带放松，紧接着读一个升调，这样可以读出接近阳平的调值。

多读去声和阳平相连的词语，有助于练好阳平。

(3)上声：上声调值是214，发音时声带由较送慢慢到最松，再很快地拉紧。

声音由较低慢慢到最低，再快速升高。

在朗读和谈话中，上声的基本调值出现的机会很少，经常出现的是变化之后的调值。

但是基本调值是变化的基础，掌握了基本调值才能掌握它的变化，所以首先应读准上声的本调。

读上声时主要的问题是起点高，降不下来，给人的感觉是拐弯不够大，也有的人虽有拐弯，但前面下降的部分太短，后面上升的部分太长。

练习上声时，首先应设法把声带放松，使声调的起点降低，并尽量把低音部分拖长。

可以先读一个去声，以帮助放松声带和增加前半段的长度，气流不中断，紧接着念个短促的升调，就能读出较正确的上声了。

(4)去声：去声调值是51，发音时声带先拉紧，后放松，声音从最高降到最低。

秦州小曲曲调特征之谈一、秦州小曲概述（一）秦州小曲简述秦州小曲最早称曲子弹唱，是流行于秦州全境的一种民间曲艺演唱形式。

最开始流行于先秦游牧地区随后发展到农耕时代被人们称为“田野之歌”。

后来随着人们对节庆日的庆祝乡间则流传着一种边演边唱的曲艺活动被当地人称为农村“黑社火”，秦州小曲则是在黑社火上发展而来。

在秦州这片土地上，人们对于过节有着浓厚的气氛，每逢过节都会演唱小曲来祭祀祖先与神灵，因此小曲”本身就是为祭天地、先人的一种民间祭祀乐舞。

秦州小曲主要的伴奏乐器为三弦且是一个人自弹自唱，又被称为“曲子彈唱”。

因此秦州小曲被普遍称为“曲子”“小曲子”。

秦州小曲以生活小事、民间习俗、农村生活故事、才子佳人及爱情故事为题材;以诙谐幽默的方言、丰富多彩的表演形式和极具特色的韵律形象而生动地展现了当地人民的生活景象，深受人们的喜爱，直至今日仍流传于秦州的大街小巷。

秦州小曲形成的确切年代无可考证，但从《史记·李斯传·谏逐客书》记载：“夫击瓮、叩缶、弹琴、博髀，而歌呜呼快耳者，真秦之声也。

”《汉书·扬传》亦载：“家本秦地，能为秦声。

”唐代诗人岑参的《醉后戏与赵哥儿》一诗、清代姚弘谊《鹤月谣笙序》《张楚叔、吴骚合编小序》《许当世序吴骚二集》、明代作家王骥德《曲律》等中都详细记载中可以找到秦州小曲的影子。

（二）秦州小曲历史沿革根据笔者搜集资料就采访当地的民间艺人得知，小曲传入秦州大致分为两个途径。

1、小曲从陕西传入秦州。

据当地的老艺人回忆陕西眉户剧与碗碗腔都与都影响着秦州小曲。

2、小曲从甘肃临夏回族自治州由西向东传入秦州。

如秦州小曲中有些曲牌与临夏、青海一带的花儿相似。

如“二呱子赶车”“割麦”“蓝桥担水”“走宁夏”等。

据秦州老艺人刘文锦讲，他十几岁时，特别爱好秦州小曲，每当河州（现在临夏）小曲来秦州台演出，他每天都认真向演员学习河洲小曲，每逢秦州节庆时便与大家跳秧歌便跳秧歌，因而吸引当地许多曲艺爱好者前来观摩。

试论秦州方言的声韵调及特点秦州区地处甘肃省东南部，是天水市市政府驻地，秦州方言隶属于天水方言，而天水方言又属中原官话。

秦州方言作为天水方言的次方言有自己的特点，本文试从声、韵、调三个方面来探讨秦州方言的特点，并指出秦州方言片的人们在学习普通话时应该注意的问题。

标签：普通话秦州方言声母韵母声调秦州区地处甘肃省东南部，位于渭河支流和西汉水上游，是黄河、长江两大流域的分水岭。

地势呈西高东低，东西55公里，南北64公里，总面积2442平方公里，总人口63.86万。

现为天水政治、经济、文化中心，陇东南最大的交通枢纽和商品物资集散地，受西安、兰州两大城市的双向辐射，是联系西北与中原、西南的交通枢纽。

因而秦州方言呈现出独有的语言特点，秦州话有29个声母、31个韵母，3个声调。

一、声母秦州方言一般是29个声母（包括零声母）P布比边p‘白倍鼻m马面门f飞饭法v吴万文t大多到t‘道夺蛋n年女牛l脑吕男ts挣站左ts‘皂草茶s沙生谁z柔揉扔t?正展粥t?‘赵知车?舍上石?热日人t?猪主装t?‘吹春初?说书刷?如褥润t?鸡见叫t?‘起旧妗?学肃俗k个街高k‘柜跪口?饿我安x下鞋杏?爷羊远（一）声母音值及说明1.[v]唇齿浊擦音。

普通话的u自成音节时通常可读成零声母，亦可读成前带半元音[w?]，而秦州方言则读成前加[v]，如“无”“午”等字。

2.普通话中的声母m为双唇音，而秦州方言把此音发成唇齿音[?]，如“馍”“模”“摸”等字。

比较特殊的是普通话u自成音节的某些字，天水方言亦读成前加[?]的音节，如“窗玻璃有水蒸气雾的很”中的“雾”，表示“心烦”义的“麻杌”中的“杌”，秦州人读成[?u]。

王力认为现代汉语零声母u是由m演进而成的，这大概是u读[?]的理论根据。

3.关于n、l。

天水方言n和l不分，这是传统的认识，但事实上这种提法过于笼统。

通过对天水方言的分析，发现n、l在齐齿呼前区别得很清楚，如“牛——流”“年——连”“娘——凉”“豪——列”“你——里”等。

宝鸡话声调系统特点研究宝鸡话是陕西的一种方言，具有浓厚的地方特色。

它是以陕西的宝鸡市为中心，在周边地区广泛流传的一种方言。

宝鸡话在发音、声调等方面有着独特的特点，下面将从声调、音节结构和变调等方面对宝鸡话的特点进行研究。

首先，宝鸡话的声调系统是一种双调系统，即平声和仄声。

平声是指发音时声带振动平稳，音调不上升也不下降，声音轻松平缓，常用于句尾以及连接词语等位置；仄声则是声带振动有起伏，音调常常上升或下降，声音有一定的节奏感和力度，常用于句首或者单音节词语等位置。

宝鸡话的这种双调系统使得宝鸡话具有独特的韵律美感。

其次，宝鸡话的音节结构也有一定的特点。

宝鸡话的音节多为单音节或双音节，较少出现多音节的音节结构。

单音节的音节结构大多呈开音节，即以辅音开头，元音结尾，如“卡、哈”等；双音节的音节结构则在开音节的基础上加入另外一个辅音，如“奔、奎”。

最后，宝鸡话的变调现象也是该方言的一个特点。

在一些情况下，宝鸡话的音调会发生变化，从而产生不同的声调模式。

例如，在宝鸡话中，一些单音节词语，当它们出现在句子的末尾时，声调会上升，即由平声变为仄声；而当这些单音节词语作为句子的主语时，声调则会下降，即由仄声变为平声。

这种变调现象使得宝鸡话的语音节奏更加丰富多样化。

综上所述，宝鸡话的声调系统具有双调系统的特点，音节结构以单音节和双音节较为常见，而且它也具有一定的变调现象。

这些特点使得宝鸡话在陕西方言中独具一格，更加丰富多样化。

研究宝鸡话的声调系统特点有助于我们更深入地了解宝鸡话的发展和演变，对于保护和传承宝鸡话也具有一定的意义。

甘肃方言语音特点及语音训练（转）甘肃方言语音特点及语音训练1．声母甘肃方言的声母同普通话声母不尽相同（参看附录1“甘肃部分地区方言声母与普通话声母对照表”），主要表现在以下几点：（1）零声母字较普通话少普通话四呼中都有零声母字。

尽管实际发音时，这些零声母音节开头常带有一定的摩擦，但这种摩擦音比较轻微，有时明显，有时下太明显，所以声母位置是个“虚位”。

甘肃方言将普通话的一部分零声母字读成了有辅音声母的字。

大致情况如下：①不少地方将开口呼零声母字前加上了声母n或ng。

例如：“安”、“挨”、“傲”、“恩”、“欧”等字，在甘肃临夏、平凉、庆阳等地加上了n声母，而在定西、天水、武都等地则加上了nag声母。

还有其他特殊情况，如甘谷人读“爱”、“额”等字，前边加上g声母，兰州人在“饿”字前加上了v（唇齿浊擦音）声母。

②合口呼零声母字，如“我”、“文”、“屋”、“歪”、“忘”、“翁”等字，几乎在甘肃所有地区都将音节开头的音读作唇齿浊擦音v。

③部分齐齿呼零声母字，如“牙”、“眼”、“咬”、“硬”、“业”等字，在甘肃定西、天水、武都等方言中，前边都加了个舌面浊鼻音[]。

要纠正这类方音现象，须注意两点：一是记住哪些字是普通话中的零声母字，发音时注意去掉方言中的辅音声母。

若是以u起头的字，发音时尽量拢圆双唇，别让上齿与下唇接触，减少摩擦。

二是记住普通话中没有“v”、“[]”这两个声母。

【发音训练】开口呼零声母+各呼零声母：恩爱偶尔阿姨安逸熬夜恶意扼要而已欧阳安稳安慰额外讹误耳闻哀怨按语阿谀厄运恩怨齐齿呼零声母十各呼零声母：牙龈哑语压抑营业业务沿岸阴暗银耳幼儿因而友爱婴儿诱饵演义艳阳洋溢扬言谣言耀眼野营医药意义阴影友谊眼窝厌恶延误药物夜晚仰望遗忘疑问贻误以外以为义务译文异物因为引文鹦鹉游园游玩演员谚语养育应用忧郁合口呼零声母+各呼零声母：玩偶晚安万恶巍峨问安外延外因蜿蜒喂养丸药万—汪洋威严伟业文言文艺乌鸦呜咽无疑武艺午夜外围外文外屋玩味万物忘我威望威武文物无畏外语委员谓语无援蛙泳妄为委婉慰问娃娃撮口呼零声母+各呼零声母：余额鱼饵悦耳庸医拥有用意鱼鹰渔业语言语音雨衣寓言寓意预约鸳鸯园艺原野原因原样怨言月牙乐音云游运营愿望欲望鱼网冤枉原文援外云雾韵味永远踊跃用语愉悦御用运用孕育愿意（2）舌尖鼻音与边音混读普通话中舌尖浊鼻音n与舌尖浊边音l，二者发音部位相同，都是舌尖与上齿龈形成阻碍，但发音方法有别。

天水地处渭河谷地,是中华人文始祖伏羲和女娲的诞生地,又是古秦文化的发祥地。

东以关山为屏,与秦川隔山相望,南靠秦岭为障,连绵陇南山地。

秦州小曲作为天水民间说唱音乐的代表,其曲调鲜明、节奏明快、韵味十足,带有浓厚的地域特色和乡土文化。

它以说唱为主,配以承载着悠久历史文化和地方风土人情的词文、武术和民间器乐组合而成的一种完整的民间曲艺表演形式。

然其传承常以口传心授为主,本身没有更好地挖掘和保存,导致大量优秀传统曲目及脍炙人口的唱词剧目面临失传的局面。

因此,重视和保护地方民间音乐,俨然成为新时代音乐工作者共同的使命。

一尧秦州小曲历史沿革在商代,天水一带是秦人的聚居地。

秦人先祖赢非子在此牧马有功,于公元前890年,被周孝王封邑于秦亭。

秦人在此繁衍生息,镇守华夏西陲,抵御犬戎。

后来周王室衰微,兵强马壮的秦人蜂拥而入,将关中平原彻底纳入秦国版图,秦国成为春秋列强之一,秦人也正式融入华夏族。

天水作为秦国发源地,《史记·秦本纪》中记载:“(武公)十年(公元前688年),伐邽、冀戎,初县之。

”秦国于公元前688年在此设邽县、冀县,天水是中国历史上建县最早的地方,为全国郡治肇始之地。

秦州小曲,是流传于天水民间的一种说唱艺术,俗名“小曲儿”,又称秦州曲子戏,在古代被称为“秦声”,是乡土社戏和社火曲儿的总称[1]。

其历史悠久,最早可追溯西周时期,《诗经·秦风》中《车邻》《四臷》《小戎》等均是早期歌颂秦人文化生活的诗歌[2]。

它由先秦游牧民族地区的劳动号子演变成农耕时期的田野牧歌,再演变为农村民歌,最后由乡村民歌演化为早期的乡土社戏,也就是后来的地方社火或秧歌。

由于其主要在甘肃秦州传唱,地域色彩浓厚,因此把这一带所流传的小曲称为“秦州小曲”。

《史记·李斯传·谏逐客书》中有描述秦州小曲弹唱情境:“夫击瓮、叩缶、弹筝、博髀,而歌呜呼快耳者,真秦之声也。

”[3]诗人岑参在秦州观看一曲之后,便作《醉后戏与赵歌儿》诗一首,描写聆听秦州小曲的心境:“秦州歌儿歌调苦,偏能立唱濮阳女。

泰州话泰州话,即泰州方言圈所使用的地方话。

泰州方言圈，学术上一般称之为泰如（泰州－如皋）方言片或通泰（南通－泰州）方言片，为下江官话（也称江淮官话）的一个亚区。

泰州方言圈含泰州、姜堰、泰兴、兴化、海安、如皋、如东（西北部）、东台、大丰等县市，覆盖了泰州、南通、盐城三个地级市，总人口大概900万。

位于江苏中部核心地区，其地理位置是东面大海，南临长江，北望淮河，西接扬州。

就历史上而言，这里以前都是属于泰州管辖的区域，这是这片区域为“泰州方言圈”的原因。

目录泰州方言圈影响因素泰州方言圈影响因素展开泰州方言圈概况泰州方言圈自地级泰州被撤销之后，长期处于扬州、南通、盐城三市的边缘地带。

因为没有中心城市的依托，其文化也呈衰落迹象。

好在1996年，泰州从扬州脱离，重新升格为地级市。

在沉寂50年后，终于又有了说泰州方言的地级市了。

但形势依然不够乐观。

泰州城位于整个泰州方言圈的最西边，其西侧紧贴扬州的江都，而江都则是讲扬州话的。

所以，泰州方言圈的“带头大哥”泰州自己却恰恰处于整个方言圈最危险的边缘地带，直接面临着被扬州话同化的危险。

江苏长江淮河之间的绝大多数地区都是讲扬州话的，泰州话则蜷缩在江苏的东南一隅，整体形势上是“敌强我弱”。

另外，强势的普通话则无时无刻不在瓦解泰州方言，而泰州方言的“普通话化”基本上也可以说就是“扬州话化”，因为扬州话比泰州话更接近普通话。

泰州方言圈只有向东是可拓展的，如海安、东台、大丰等地的东部滩涂区，因为其东部就是大海，并无其它方言的围堵。

但这些地区现在却分属南通和盐城，这样的行政区划无时无刻不在瓦解其对泰州方言圈的向心力。

1996年，江苏省向国家申请把泰州（原属扬州）、东台（原属盐城）和宿迁（原属淮安）三市升格为地级市。

结果泰州和宿迁升地成功，而东台升地则被搁置。

据说，东台的得名是源自“东泰”，即“泰州东乡”的意思，后来的海安、大丰（原名台北）都是从东台析置而成的。

元末明初与朱元璋争夺天下的“吴王”张士诚、明朝“泰州学派”创始人王艮，史书上都说其为泰州人，但事实上他们是现在的东台（大丰）人，只因当时东台属于泰州。

秦州小曲《绣荷包》的歌唱声学初探作者：陈国强来源：《内蒙古教育·科研版》2017年第02期摘要：本文采用实验语音学研究方法，以一首秦州小曲《绣荷包》为研究对象。

通过对秦州小曲歌唱语音信号的采集，分别提取能量、基频、共振峰等参数，运用统计学方法对语音信号的能量、基频等声学表现进行分析，初步探索秦州小曲的演唱技巧和参数范畴，为秦州小曲的保护和演唱教学提供基础数据。

关键词：秦州小曲；声学分析；实验语音学秦州小曲是古老的乡土社戏遗存下来的一枚活化石，原先是先秦游牧民族生产劳动过程中传唱的一种歌谣，那时就叫作山歌，即山野之歌。

它在历史的演进过程中，不断地发展变化，兴衰沉浮。

长久以来，它活跃在广大农村和穷乡僻壤，从来没有登上过大雅之堂和戏剧舞台，是在民间祭祀活动和群众自娱自乐的秧歌社戏中演唱表演，是一项地地道道的非物质文化遗产。

在天水还有武山民歌、秦安老调、付川小曲、甘谷小曲、甘谷道情、秦州小曲和秦州民歌以及清水道情等，都是以曲牌体演唱的民间歌曲。

秦州小曲曲调极为丰富，主基调就是曲牌体，现存九弓十八调，调韵悠扬委婉，优美动听，还带有一丝凄苦之音。

“小曲”节目都有人物故事情节，唱腔多变，风格迥异，传统剧目繁杂。

它全部是反映秦州先民生活情调、风土人情和历史风貌的，又以地方方言演唱，乡土气息十分浓郁。

所以我们把秦州小曲称作乡土、乡音、乡情文化的载体。

秦州小曲，承载着厚重的历史风尘，在千百年的传承过程中，虽然数起数落，但薪火相传，仍然深受群众的喜爱，是群众喜闻乐见的一种曲艺文化。

之所以称它是民间文化瑰宝，是因为它继承了地方方言中的文化脉络，传承着丰厚的历史价值和艺术价值，又是研究西部戏曲历史以及秦腔、眉户等戏剧发展史的一个典型史实依据，是西部戏曲史上的一枚活化石。

由于市场经济的快速发展，城乡人民文化生活受到光电技术发展的冲击，会小曲的老艺人逐年减少，农村青壮年外出打工，新一代传承人越来越少。

使秦州小曲的传承与发展受到挑战，如何保护与发展是亟待解决的一个问题。

西安建筑科技大学本科毕业设计（论文）题目天水方言与普通话的异同学生姓名***学号*********院（系）文学院专业汉语言文学指导教师*********时间2012 年 6 月 6 日摘要中国方言文化博大精深，本文以天水地区方言为例，主要从语音、词汇、语法这三方面来展开介绍，因地域文化的差异而出现的有别于其他地方的特殊的语言。

首先，语音方面与普通话的差异主要表现在三个方面，第一，元音韵母方面，天水方言中“a”与“o”发音不同于普通话，其余元音发音与普通话相同，韵母中的后鼻音经常被误读做前鼻音。

第二，是辅音与声母，天水方言中多将不送气的音发成送气的音，在双唇音、舌面音、舌根音中都有例证。

第三，是声调方面，天水方言的声调调值不同于普通话，阴平（31）、阳平（24）、上声(53)、去声（44）。

其次，词汇方面，从名词、动词、形容词三个方面列举了一些常见的方言词汇。

最后是语法方面，通过陈述、疑问、感叹、祈使语气词和助词“下”“着”等方面论述天水方言在语法方面的特殊用法。

关键词：普通话天水方言语音词汇语法AbstractChinese dialect culture broad and profound, the Tianshui area dialect, mainly from the pronunciation, vocabulary, grammar these three aspects are introduced, due to geographical and cultural differences appear distinct from the rest of the special language.First, pronunciation differences with Mandarin is mainly manifested in three aspects, first, vowel, Tianshui dialect " a" and" O" sounds different from putonghua, the remaining vowel pronunciation and Mandarin in the same, the vowels in nasal frequently misunderstood before nasals. In second, is a consonant and consonant, Tianshui dialect will not aspirated phonemes aspirated sounds, the bilabial, alveolo-palatal, velar are examples of. In third, is a tone, the tone is different from the Mandarin dialect tone, tone, rising tone (31) (24), one (53), III (44). Second, lexical aspect, from the noun, verb, adjective three areas listed some common dialect vocabulary. The last is the grammar, by statement, question, sigh, imperative modal verbs and auxiliaries . and other aspects of the special usage of the dialect in terms of grammar.Key Words:Mandarin Chinese Tianshui dialect Pronunciation Vocabulary Grammar目录1.引言 (5)2.语音方面 (5)2.1元音和韵母 (5)2.2辅音和声母 (6)2.3声调方面 (6)3.词汇 (7)3.1名词 (7)3.1.1人及器官的名称 (7)3.1.2 器物名称 (8)3.1.3 民俗称谓 (8)3.1.4 与农事有关的称谓 (9)3.2 动词 (9)3.3形容词 (10)3.4固定短语 (11)3.4.1 特殊方言词汇 (11)3.4.2 歇后语 (12)4. 语法方面 (12)4.1语气词 (12)4.1.1 陈述语气语气词 (12)4.1.2 疑问语气语气词 (13)4.1.3 祈使语气语气词 (13)4.1.4 感叹语气语气词 (13)4.2助词 (14)4.2.1 “下[xa51]” (14)4.2.2 助词“着” (15)4.2.3 助词“么” (16)4.2.4 助词“呀”、“散” (16)4.2.5 语气助词“昂” (16)5. 结语 (18)参考文献: (19)致谢 (20)1.引言中国的语言是世界上一种十分奇特的语言。