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《大学摄影》在线测试题一、判断题(66分)1.构图有两条原则：一是突出主体，揭示主题思想。
二是，正确处理主体、陪体和环境的关系。
A.错误B.正确2.摄影是一种视觉信息的传播媒介，具有影像的纪实性、瞬间常驻性和摄取的敏捷性的特性。
A.错误B.正确3.彩色负片有日光型、灯光型和通用型。
A.错误B.正确4.前景的特点是成像大，影调和色调深，大都处在画面四周边缘。
A.错误B.正确5.广角镜头的视角大于60°，焦距小于底片像幅对角线的长度。
A.错误B.正确6.明度是指色彩的明亮程度。
A.错误B.正确7.正午直射的阳光色温为2000K左右。
A.错误B.正确8.当镜头焦距和摄距不变时，光圈越小，景深越小。
A.错误B.正确9.新闻摄影采访常采用的方法有三种：先采后访；边采边访；先访后采。
A.错误B.正确10.F2光圈的通光量是F4的两倍。
A.错误11.在不影响构图效果的前提下，采用最小光圈、短焦镜头和超焦距的方法可以获得最大景深。
A.错误B.正确12.快门速度标记M是单次闪光泡同步的快门速度标志。
A.错误B.正确13.在抓拍时为了舍弃不需要的背景常采用大光圈来虚化背景。
A.错误B.正确14.阴天天空光色温为7000K左右。
A.错误B.正确15.平均测光适用于景物光线反差不大的场合。
A.错误B.正确16.调焦作用是使景物在感光片上清晰地结像。
A.错误B.正确17.镜头的像差主要包括：球面相差、畸变和色差。
A.错误B.正确18.其他条件不变，调焦距离越大，景深越大，反之，减小景深。
A.错误B.正确19.微距和近摄镜头可以近距离拍摄物体的细节。
A.错误B.正确20.自动调焦有主动式和被动式两种。
A.错误B.正确21.变焦镜头都有变焦环，可以分为转环式和推拉式。
B.正确22.被动式自动调对影系统和相位检测系统两种。
A.错误B.正确23.相机的常用附件有三脚架、快门线和闪光灯、测光表、遮光罩、滤光镜等。
A.错误B.正确24.标准镜头的视角通常在40°到50°之间，焦距和底片的对角线基本相等。
除了曝光和测光的复杂方面之外，摄影爱好者通常会发现景深是最难掌握的一个概念。
这是不难理解的，因为这是一个基于主观判断的假设的系数。
如果说有人确实对这些技术方面的问题予以重视的话，那么另一些人则仅是为了应付夜校课程而死记硬背，而许多人几乎完全忽视技术问题或者只吸收一些急需的东西。
我得承认，景深似乎像是一个抽象的理论，当时关于"弥散圈"的讲稿颇能说明我对这个问题的态度。
后来，我终于体会到景深在解决实际问题以及为了创作而取得特殊效果方面的实用价值。
下面我将以完全实用的术语逐步介绍如何控制景深，并在每个部分都增加了新的信息。
理解基本理论。
通俗地说，景深就是在所调焦点前后延伸出来的"可接受的清晰区域"。
实际上，在任何照片上只有聚焦了的平面才是真正清晰的。
然而，在观赏者看来，这一平面前后的物体也可能会显得相当清晰。
清晰范围的差别基于好几方面的标准，在下面几个部分中我们就会接触到。
教科书在解释景深时往往要讨论"最小弥散圈"，但那是一个对于实际应用并非必要的技术问题。
例如：你在天然动物园将镜头焦点调在阴影处孟加拉虎的眼睛上，在底片上它的眼睛就是最清晰的。
而这时老虎的嘴，还有其身后的树皮，在最终的照片上也显出可以接受的清晰影像。
当你的视线从调焦点眼睛移开时，模糊的程度就逐渐加大。
在近处前景和远处背景上的物体离虎头越远清晰度就越差。
选择"合适的"光圈。
光圈口径是影响景深的基本要素。
概括地说，小口径光圈（由较大的f/数值表示），比如f/16或f/22，产生广泛的清晰调焦范围。
相反，大口径光圈（由较小的f/数值表示），比如f/2.8或f/4，产生短浅的景深，前景和背景上的可接受的清晰范围要小得多。
创作一幅作品而非简单地拍照，光圈的选择就是一个基本的要素。
即便在使用程序曝光模式时，你也应该在可行的情况下选用最合适的光圈和速度的组合。
然而要注意，因为手持相机拍摄，如果长时间曝光，被摄体的移动或相机的抖动都可能使照片模糊。
大小景深怎么拍？怎么拍出小景深的作品小景深大光圈！景深的长短取决于三个因素：镜头焦距、相机与拍摄对象的距离、所用的光圈。
景深与以上三者的关系是：⑴焦距越长，景深越短；焦距越短，景深越长（例：在同样的光圈、距离的情况下，28mm的镜头的景深要远远大于70mm镜头的景深）；⑵距离越近，景深越短，距离越远，景深越长（例：在同样的焦距、光圈的情况下，拍摄对象在10米时的景深要远远大于拍摄对象在1米时的景深）；⑶光圈越大，景深越短，光圈越小，景深越长（例：在相同的焦距、距离的情况下，光圈为F16时的景深要远远大于光圈为F4时的景深）。
不过通常在拍小景深时最好采用大光圈而不用长焦,因为焦距过长往往会导制图像变形.怎样才能拍出小景深大景深小景深大景范只要决定在于光圈大小，大光圈虚化背景，小光圈相反，还有就是利用长焦特点来达到背景的虚化。
大景深，就是小光圈，短焦。
小景深，就是大光圈，长焦。
最小景深与最大景深如何拍摄！技巧测验获取最小景深：在一幅照片上，小景深效果能使环境虚糊、主体明白，这是凸起主体的有效 ... 之一。
景深越小，这种环境虚糊也就越强烈，主体也就更突出。
在拍摄中，欲取最小景深的最简略的 ... 是使用最大光圈。
如果因为光线太亮，使用最大光圈配合相机上的最疾速度，曝光依然适度的话，解决的 ... 之一是使用灰色滤镜， ... 之二是换用片速低一些的胶卷。
除了使用最大光圈外，缩短摄距跟换用焦距更长的镜头也能减小景深，但要留神摄距太近会使前后景物的透视过于强烈而导致失真感。
在不影响构图效果的条件下，采用最大光圈＋尽可能缩短的摄距＋长焦距镜头能获取最小景深的效果。
获取最大景深：要想使所有的被摄风物在画面上都能较为清楚地浮现，则须要尽可能大的景深，景深越大，被摄景物的清晰度也就越高。
欲取最大景深的最简易的办法就是缩小光圈，尽可能使用相机上的最小光圈。
假如光芒太暗，当应用最小光圈时，相应的快门速度太慢，甚至无奈手持相机拍摄时，解决的 ... 之一是使用三脚架或相似的支持物，方式之二是换用片速更高的胶卷，对室内的拍摄，也可加强照明。
扩大景深五种方法一、超焦点距离对焦法超焦点距离，是指当镜头聚焦在无穷远时，景深近界限到镜头的距离。
把对焦点放在超焦距点上，也就是上述景深近界限所处的平面上，会获得更大的前景深，同时不损失后景深。
这就是超焦距对焦。
超焦距对焦能一次性拍摄出你所选用的镜头能达到的最大的景深。
实际操作中，超焦距计算起来比较麻烦。
我们利用前景深小于后景深的原理，把焦平面放在整个纵深范围中间再向镜头方向前移一大段距离会很有用，可结合景深预测功能，精确地观察。
二、后期景深合成后期景深合成其实就是按照近处、中间处、远处分别对焦，选若干个点对焦拍摄，最后在Photoshop中合成在一起，以获得更大景深效果的一种技法。
这样，景深控制又多了一招，尤其在户外风光摄影中非常实用。
户外风光拍摄时，有时候我们希望镜头选取的范围之内，从近处到远处都清晰。
当我们用广角镜头、小光圈、远距离拍摄的时候，再结合一下超焦点距离技术对焦，基本能够一次满足所需的前后都清晰效果。
但技巧难度比较大。
另外，在用长焦，或者被摄体距离很近的时候，即使用超焦点距离技术对焦，也难以获得足够大的景深，控制难度就大增，此时，景深合成就更好用了。
那在Photoshop中具体怎么做，我用一个室内的小例子与大家分享，户外风光道理一样。
看三张原图：制作步骤如下：1.打开Photoshop，选择菜单“文件/脚本/将文件载入堆栈”。
2.点“浏览”按钮，选择需要合并的3张照片，根据需要，其他案例可能是很多张。
勾选“尝试自动对齐源图像”。
景深合成前，拍摄的时候最好用三脚架，保持取景范围大致不变，如手持拍摄，难免晃动，在这里选对齐后，画面会不同程度地被剪裁。
3.点确定后，照片会以三个图层的形式打开，并自动对齐。
此时鼠标左键先点一个图层，再按住Shift键点另外两个图层，把三个图层全选中。
4.点菜单“编辑/自动混合图层”。
5.在弹出窗口中，选“堆叠图像”，勾选“无缝色调和颜色”“内容识别填充透明区域”，点确定。
1. 镜头焦距是一个固定的物理尺寸，是多少毫米，就是多少毫米，100mm就是100mm，不会变成150mm，不会随着相机的画幅不同而改变；2. 相同焦距的镜头放在不同画幅的相机上，画幅越大，视角越大，画幅越小，视角越小；3. 相同画幅的机身，如果镜头焦距越长，景深越浅（短），焦距越短，景深越大（或者说越深、越长）。
要搞明白这些道理，首先要搞懂基本概念。
【下面先说说焦距、视角和画幅】通俗地说，镜头焦距是指从镜头光心（单片镜头的中心或多片镜头的成像中心）到焦平面的距离。
焦平面是相机里的成像面或感光面。
这个感光面从早期使用的干板式玻璃片式的底板，到后来的软片式的胶片底板，一直发展到现在数码相机所使用的CCD、超级CCD或CMOS等感光器件。
这个成像面的尺寸规格就是我们所说的画幅。
通过上面的定义不难看出，镜头焦距实际上是一段距离长度，而且是一个不会改变的固定长度，是一个物理尺寸。
不论你的105mm镜头放在DX画幅的D300上，还是放在FX全画幅的D3上，这段物理距离都是固定的，没有发生任何改变。
发生改变的只是你的相机焦平面（即CMOS）的大小而已。
这个焦平面越大，视角也越大，也就是说所能容纳的拍摄场景越大，反之视角越小，容纳的场景越小。
换一句话说，同样的拍摄对象，使用同样焦距的镜头，当焦平面是全画幅时，感光面积大，所得到的拍摄对象就更全面一些，如果是DX画幅，感光面积小了，拍摄对象的四周的一部分被剪裁到画面外，因此得到的成像则就更局部一些了。
这是从相同焦距的镜头放在不同画幅相机的角度上说的。
下面我们换一种方法，看看用相同画幅的相机使用不同焦距的镜头是什么结果。
如果我们使用相同画幅的相机，不论是D3还是D300，在同样的拍摄距离，用100mm的镜头拍摄之后再用150mm的镜头拍摄。
我们会发现用150mm镜头拍摄时，只能拍到100mm镜头画面中的一部分。
结果和上面使用不同画幅相机一样，视角小了。
尽管两种拍摄条件不同，一个用全画幅＋150mm焦距镜头，另外一个是DX画幅＋100mm焦距镜头，但由于两者成像时的视角相同，结果被摄物体在画面中的大小比例便一样了。
单反镜头焦距光圈与景深的关系单反镜头焦距光圈与景深的关系单反镜头结构：单反镜头分类：1、变焦镜头 - 可以改变焦距的镜头2、定焦镜头 - 定焦距的镜头鱼眼镜头 - 焦距极短并且视角接近或等于180°的镜头。
16mm或焦距更短的镜头通常即可认为是鱼眼镜头。
超广角镜头 - 一般焦距为12mm-24mm广角镜头 - 焦距短于标准镜头(50mm)，镜头成像比实际事物为小，透视感较夸张。
标准镜头 - 镜头焦距为 50mm，与人眼视觉接近。
远摄镜头 - 焦距200mm或以上，视角小于12度，压缩感强。
当中焦距达400mm或以上称为“超远摄镜头”。
反射镜头 - 反射镜头是指利用两次光线反射从而大幅缩减镜头长度的特殊镜头。
特点是色散控制非常好。
移轴镜头 (Tilt-shift photography) - 移轴镜头是一种能调整影像透视关系或全区域聚焦的镜头。
移轴镜头的作用主要是纠正被摄物的透视变形和实现被摄体的全区域聚焦，使画面中近处和远处的被摄体都能结成清晰的影像。
微距镜头 - 作微观拍摄之用, 因为放大比率及最近对焦比一般镜头为高，所以一般用来拍摄十分细微的物体, 如花卉及昆虫。
增距镜 - 作为增加原有镜头的焦距，但多数只用于远摄镜。
带防抖功能的镜头防抖功能镜头是指可根据手抖动产生的运动量通过移动部分补偿用光学透镜，从而消除由此引发的画面抖动的镜头。
该机构可以防止出现手抖动，以获得锐度高的画面，同时由于是光学系统的实时移动，因此还具有可提高取景器成像稳定性以及自动对焦性能的优点。
内置防抖机构的镜头标有Image Stabilizer（图像稳定器）的英文缩写IS。
将镜头的“STABILAIZER”开关置于“ON”即可启动防抖功能。
何谓EF-S镜头EF-S镜头是专门为采用APS-C尺寸图像感应器的数码相机设计的特殊镜头。
成像圈（镜头成像大小）比通常的镜头要小，具有能够减小镜头体积的优点。
EF-S中的“S”来源于英文“Small Image Circle”（小成像圈）的首字母。
摄影中景深概念及其使用一、什么是景深景深，使被摄物体产生较为清晰影像的最近点至最远点的距离。
景深的深浅取决于焦点的位置，因为对焦点处最清晰，越远离对焦点，模糊程度越大。
二、如何控制景深影响景深的三要素：光圈，焦距，物距（设距）。
光圈，焦距，物距三者与景深关系总结如下：光圈大，景深小；光圈小，景深大。
焦距长，景深小；焦距短，景深大。
物距近，景深小；物距远，景深大。
1、光圈大，景深小；光圈小，景深大。
同等物距焦距下，光圈对景深的控制最为明显，像拍摄人物常用的大光圈虚化效果，拍集体照时使用小光圈等。
我们可以尝试用f2.8、f11、f22试着去拍一下就会感觉很明显了。
2、焦距长，景深小；焦距短，景深大。
我们可以用焦距18和焦距200去试一试，有18-200mm镜头的小伙伴可以尝试后把照片发到评论区哈。
3、物距近，景深小；物距远，景深大。
我们拍人像时常常会靠近人物获得虚化效果，当我们拍摄风景时会远距离拍摄获得大景深。
4、其他因素影响景深：主体与背景的距离、感光元件。
主体与背景的距离越远，景深越小；距离越近，景深越大。
感光元件尺寸越大，模糊效果越强；感光元件尺寸越小，模糊效果越差，如小DC。
三、大小景深应用1、小景深：将背景拍得很模糊，背景虚化的照片。
最小景深：一般采用“最大光圈＋尽可能缩短的摄距＋长焦距镜头+主体远离背景”【应用】聚焦主体（如拍人像）；背景过于杂乱（如街上拍照）；虚化梦幻效果；创意摄影2、大景深：将背景拍摄得和拍摄对象一样清晰的照片。
最大景深：一般采用“最小光圈＋最短焦距镜头＋超焦距聚焦+主体靠近背景”【应用】风景、集体照、纪念照等。
超焦距怎么调节超焦距是摄影中的一个重要概念。
它是指在摄影镜头的特定设置下，可以使得被摄物体前后两侧的景深范围同时保持清晰。
这种效果在摄影中常被用于拍摄风景、建筑等需要突出前后景深的照片。
那么，如何调节超焦距呢？下面将介绍几种常用的方法。
首先，了解超焦距的原理是很重要的。
超焦距是通过合理选择光圈、焦距和拍摄距离来实现的。
较小的光圈会增加景深，使得被摄物体前后景深都保持清晰。
同时，使用较短的焦距和适当的拍摄距离也能增加景深。
其次，需要选择合适的摄影镜头。
广角镜头在超焦距拍摄中往往效果更好，因为它们具有较短的焦距和较大的视角。
具体来说，焦距在24mm至35mm之间的广角镜头是常用的选择。
在调节超焦距时，光圈是关键。
较小的光圈如f/11或f/16通常是实现该效果的良好选择。
选择合适的光圈需要根据实际拍摄环境和被摄物体来决定。
值得注意的是，较小的光圈意味着更少的光线进入相机，因此可能需要使用较长时间的快门速度或增加ISO感光度来保持正确的曝光。
此外，拍摄距离也是影响超焦距的因素之一。
快速计算超焦距的公式是将焦点设置在无穷远处，然后将光圈调整到适当的大小，从而使得从一半距离到无穷远都能够保持清晰。
这就意味着，选择适当的拍摄距离是非常重要的。
通常情况下，与被摄物体的距离越远，超焦距的效果越好。
最后，通过合理的构图和景深控制来增强超焦距的效果。
合理构图意味着在照片中选择合适的前景和景物来增加景深感。
此外，通过调整焦点和景深区域，可以根据实际需要来突出被摄物体的前景或背景。
在实际拍摄中，调节超焦距需要不断的尝试和实践。
根据拍摄环境和被摄物体的不同，可能需要不同的调节参数。
因此，建议摄影爱好者多进行实地体验，熟练掌握超焦距的调节技巧。
总结起来，要调节超焦距，需要选择合适的摄影镜头、光圈、焦距和拍摄距离。
合理的构图和景深控制也能增强超焦距的效果。
不断尝试和实践是提高超焦距调节技巧的关键。
相信通过不断的摄影实践，你会越来越得心应手地掌握超焦距的调节方法。
使用超焦距制造大景深
当你观看摄影大师的风光照片时，有没有想过，为什么这些照片从前景到背景都是清晰锐利的，而你自己在实际拍摄时，即便使用f/22的光圈也无法得到这样的景深？如果你要获得最大限度的景深，仅仅缩小光圈是不够的，你需要懂得有关超焦距的知识。
这种摄影技术广泛应用于运用广泛拍摄风光和海景，甚至还包括影棚拍摄。
在讲述超焦距之前，我们先要看看光圈、焦距和对焦点是如何影响景深的。
控制景深最常用的方法就是光圈，使用大光圈，比如f/4,就可以制造很浅的景深，而使用f/22这样的小光圈，照片中清晰的区域就会加大。
在拍摄风光时，常见的方法是把光圈设置在f/11到f/22之间，但是这样的小光圈还不能满足苛刻的风光摄影要求。
景深是焦点前后清晰的范围，这就意味着景深有前景深和后景深之分。
在光圈缩小时，前后景深都会增加。
如果你将焦距设置在无限远，比如拍摄远山，那么后景深无法增加，只有焦点前面的一段距离是清晰的，后景深则被“浪费”了。
通过手动控制对焦点，我们可以充分利用对焦点前后清晰的范围。
换句话说，就是让前后景深都发挥它们的作用。
你可能会问，如果改变焦点，那么从取景器里就会发现远景都模糊了。
这时候我们要明白，为了方便对焦，镜头的光圈是全开的，在拍摄时才会收缩到你设定的数值，所以当你对焦时，看到的景象可能是 f/4的景深，而实际拍摄时，使用的是f/22。
当你拿不定注意的时候，可以使用相机的景深预览功能查看实际景深。
超焦距的技术一般用在广角镜头上，但是这个方法理论上适用于所有镜头。
但是焦距越长，景深就越小，对超焦距点的设置精准度要求也越高。
如果运用不当，会适得其反。
要设置正确的超焦距有很多方法，不同焦距的镜头，其超焦距点的位置也不同，你可以通过网上的对照表格和一些公式进行计算。
在拍摄时，使用实时取景功能和景深预览来查看景深的实际状况，进行微调，选择最佳的焦距。
你不能仅凭借公式来寻找超焦距点，每支镜头都会有细微的差别，不断试验和总结才能让你和镜头成为亲密的战友，创造出更加出色的风光照。
主要技巧
三种方法，让你得到最大限度的景深范围。
使用手动对焦
自动对焦只会干扰你寻找超焦距点，你并不需要让取景器里的某个位置清晰，而是要寻找一个景深最大的焦距位置，这时候更需要留意镜头上的对焦距离刻度。
设置光圈值
设置一个f/11到f/16的小光圈，以确保足够的景深范围。
要知道，后景深的范围是浅景深的两倍。
焦距越长，在同样的光圈设置下，景深就越小。
辅助功能
使用景深预览来查看真实的景深，可以借助相机的实时取景功能，更加细致地观察画面。
使用超焦距图标上的数据来设置镜头，并且反复试验，作出相应的微调。
照片分析
为什么这张照片很优秀？
1.除了最前景少量的草地，画面上景物的成像都很锐利。
2.图片使用了超焦距技术，远处山峦和海滩非常清晰，如果把焦点放在无
限远处，图片清晰地范围会变小。
3.照片的边缘部分也很锐利，在拍摄时要特别注意，有些非专业镜头会在
边缘出现失焦的现象。
实战技巧
获得超焦距的小窍门
使用三脚架
在风光摄影中，三脚架和相机一样重要。
小光圈会减慢你的快门速度，而且在设置超焦距点的时候，你需要对着镜头的焦点刻度环，反复调整焦距。
为了减少相机震动，还需要使用快门线和反光镜锁定功能。
手动对焦
选择焦点是设置超焦距的关键。
不要使用无限远，这样会减少景深的范围。
一定要参考超焦距对照表上的数据。
及时检查
无论你对自己的技术有多么自信，在拍摄之后还是要检查照片中清晰的范围。
放大图像，要仔细查看图像的锐度，及时修改拍摄参数，让你的照片更加完美。
归纳总结
你可以使用下面的表格来计算超焦距点的位置，然后根据自己的镜头，制定自己的超焦距表格。
不同的镜头之间也会有微小的不同，这就需要你自己来归纳总结。
另外，你可以使用f/8的光圈，把焦点放在画面下方三分之一的物体上，然后在液晶屏幕上检查细微的变化。
超焦距距离表
保证你的图片拥有最大限度的清晰范围。
计算超焦距需要三个参数：光圈、焦距和相机的弥散圆（CoC).我们D3200是0.02
上面的图是我自己亲手打造的，方便你我他。
下面的原理图是网上贴来的。
1.
超焦距的含义
超焦距是指对无限远调焦后，清晰范围中距离镜头最近的清晰点叫超焦点，而超焦点与镜头之间的这段不清晰的范围叫超焦距，简单地说，当镜头对焦到无穷远时，从照相机到最近清晰物面之间的距离Ｈ叫超焦
距。
通过确认与利用超焦距，我们可以在拍摄中加大原有的景深范围，很简单，只要把镜头焦点对在超焦点上而不是在无限远上，就可以在更大程度上做到。
2.
超焦距的认识
许多卡片相机在设计时一般就利用了超焦距，利用短焦镜头在一定距离之后的景物都能比较清晰成像的特点，省去对焦功能，所以，一些低端的自动相机并不是像单反镜头那样自动对焦，只是利用了超焦距而已。
“清晰”不是一个绝对的概念，超焦距范围内的景物并非真正的清晰成
像，由于不在对焦点上，肯定是模糊的，相对来说只是模糊的程度在能够接受的可视范围内，这就是一些消费类相机拍摄的相片不能放大得太大的原因之一。
超焦距的核心就是确定超焦距后，拍摄时只构图不再对焦，由镜头的焦距与所用的光圈来决定清晰范围，越是广角镜头和小光圈清晰范围越
大。
每个焦段的镜头都有与各档光圈匹配的超焦距具体数据，全背熟记在心毫无意义，有些镜头上都标有刻度，且用超焦距时一般采取手动对焦模式。
超焦距的运用是一种扩大景深的聚焦技术，在拍摄静态景物时，当希望远处的景物和尽可能近的景物都在景深范围内时，运用超焦距聚焦和较小光圈是最佳的选择。
在动态拍摄中，尤其是需要抢镜头的抓拍摄影
中，如果光线条件允许你使用小光圈，那么，利用超焦距聚焦更可省去拍摄时的聚焦，从而有利于捕捉精彩的瞬间影像。
超焦距不是一个定值，它随着光圈的大小和镜头焦距的长短以及拍摄距离的远近而变化。
光圈开度越大，超焦距越大，成正比关系。
镜头焦距越长，超焦距也越大；超焦距和焦距成正比，而超焦距和景深的关系
是：超焦距大，景深小，成反比关系。
由形成景深的原理可知，当调焦点放在无穷远时，前景深是无穷远到超焦距，而后景深没有发挥作用。
当调焦点移到景深前界，最远清晰点仍在无穷远，而最近清晰点则离镜头更近，这时，从最近清晰点至镜头的距离恰好是超焦距的二分之一，景深也就增大二分之一超焦距，运用超焦距一方面能最大限度地增大景深范围，这对新闻摄影来说，尤为重
要；另一方面是可以适当开大光圈，相当于提高感光度。
例如：在某一固定镜头焦距下，要得到3.12米到∞的景深，必须用F16的光圈，如果
运用超焦距则用Ｆ8的光圈就可以得到同样的景深范围，这样就相对地
开大了两挡光圈，提高了感光能力，在光线较暗的场合可以拍摄同样的景深画面。
3 关于超焦距使用中的几个问题
(1)查表和计算公式，在风景、人像、静物等静态摄影中还能应付，可遇到街头速写抓拍运动物体，精彩可能转瞬即逝，那么该怎么办呢？下面的方法就非
常实用。
在纪实摄影里面，街头速写成功率偏低，原因在于相机的对焦速度始终追不上那一刹那发生的事情，很多精彩镜头就一瞬间错过了。
到了数码单反时代，超焦距的使用反而少了起来，很多人不知道或是一知半解，其实只要预先设置好对焦距离就可以用超焦距进行快速的免对焦拍摄。
事先把相机选择MF，预先对焦在∞，转回对焦环，使前景深尽量增大，到∞开始变模糊时停止转动对焦环，这样的预先设置可以应付一些突发事件的拍摄。
(2)在弱光拍摄环境中，尤其是早晚时分，对焦是一个难点，特别是对长曝光画面的控制，预先计算出超焦距，把焦点确定在超焦点上，从而使得提高整个画面的清晰通透度。
(3)超焦距中小光圈的使用需要注意极小光圈带来的画质下降，要合理控制，充分利用好这把双刃剑。
(4)通过公式估算出来的超焦距，往往无法在镜头上准确地设置出来，很可能多转一点点，就不在超焦距的范围内。
另外对景物的距离估计也会有一些误差，从而导致超焦距设置出现问题，这需要实践的不断积累。
