浅谈李清照的闺情词
- 格式:docx
- 大小:18.68 KB
- 文档页数:3
李清照《浣溪沙·闺情》原文|译文|赏析《浣溪沙·闺情》此词写一位风韵秀彻的女子与心上人幽会,又写信相约其再会的情景。
而且词中采用了比拟、衬托、细节描写、侧面描写等方法,语言活泼自然,格调明朗欢快。
下面我们一起来看看吧!《浣溪沙·闺情》原文宋代:李清照绣面芙蓉一笑开,斜飞宝鸭衬香腮。
眼波才动被人猜。
一面风情深有韵,半笺娇恨寄幽怀。
月移花影约重来。
译文及注释译文一个面容姣好的少女,她的笑容像荷花盛开,斜坠的云鬓,双手衬着雪白的香腮。
她的眼波灵活可动就像能说话一样。
一脸的温情饱含着深韵,笔下的纸笺写了一半上面全是寄托自己娇嗔和思念的话语。
月上阑干,花的影子不断移动,正是情人约会重聚的好时光。
注释①《浣溪沙》:词牌名。
本为唐玄宗时教坊曲名,后用为词牌,亦作《浣溪纱》。
分平仄两体,字数以四十二字居多,还有四十四字和四十六字两种。
全词分两片,上片三句全用韵,下片末二句用韵。
曲调轻松明快,是宋词中使用频率较高的词牌名。
②绣面:形容面容姣美。
芙蓉:荷花,此处指面容好看像荷花盛开了。
③飞:《历代诗余》作“偎”。
宝鸭:鸭形发式,或指钗头形状为鸭形的宝钗。
香腮:唐代温庭筠有“鬓云欲度香腮雪。
”④一面:整个脸上。
风情:男女爱慕之情。
韵:味道。
⑤笺:纸,指信笺、诗笺。
半笺娇恨:半纸怨艾之辞。
⑥月移花影:唐代元稹《莺莺传》:“待月西厢下,迎风户半开。
拂墙花影动,疑是玉人来。
”赏析此词当是易安早期作品。
写一位风韵秀的女子与心上人幽会,又写信相约其再会的情景。
人物的肖像描写采用比拟、衬托、侧面描写的方法。
语言活泼自然,格调欢快俊。
李清照的词作大概可分为两个时期——前期和后期,即北宋之末与南宋之初两个阶段。
前者以闺怨相思为主,后者则多表现出消极绝望的情绪来。
但这首词与这两种风格都显然不同,应该属于词人最早一批描写纯真爱情的词作。
当时的词人尚处在少女年纪,对美好的爱情充满向往,落到笔端,也丰富地体现了女性细腻的心思。
浣溪沙闺情李清照格律
《浣溪沙·闺情》是宋代女词人李清照创作的一首格律词。
全词共五十个字,共分为两个部分。
第一部分写出女子思念远方亲友的难舍之情,第二部分则通过对自身境遇的反思,表达出对生活的无奈和悲凉。
首句“莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦”,表达了女子对亲
友的思念之情。
这种情感在词中反复出现,如“湖上凫儿水上鸳鸯,飞入寻常百姓家”,“忆得秦时明月,曾照彩云归”。
在这些描写中,
李清照通过对自然景色的描绘,寄托了自己对远方亲友的思念之情。
第二部分则通过对自身境遇的反思,表达了对生活的无奈和悲凉。
词中写到“十年生死两茫茫,不思量,自难忘”,表现了女子对生命
的抱怨和对生活的无奈。
而“平生不会相思,才会相思,便害相思”一句,则表达了爱情的痛苦和无奈。
最后一句“最是人间留不住,朱颜辞镜花辞树”,更是表现出了对生命短暂的感慨和无奈。
整首词情感深沉,富有感染力。
通过对自然景色和自身境遇的反思,表达了对生命、爱情和亲友的不舍和感慨。
这种情感在李清照的其他作品中也经常出现,并成为了她词作的一大特点。
- 1 -。
浅谈李清照及她的爱情词目录摘要 (2)Abstract (3)前言 (4)一.李清照的生平 (4)1.1 幸福曲折的人生经历 (4)1.2 动荡的生活情怀 (4)二.李清照前后期爱情词的情感表达 (5)2.1 充满青春活力的少女时期——情感热烈 (5)2.2 苦苦守望爱情的少妇时期——热情缠绵愁多于乐 (6)2.3 忧国忧民的中晚年时期——凄清哀婉深沉悲愤 (7)三.文学成就 (8)3.1 易安体独具风格的抒情特色 (8)3.2 通俗化的语言特色 (8)结语 (9)参考文献 (10)摘要一生坎坷不平,漂李清照是宋代著名女词人,她的泊不定。
她的创作风格也不是一成不变,其不同时期的特点就来源她一生不寻常的遭遇。
李清照的爱情词语言清新自然,感情真挚。
前期的创作作品情感热烈,积极向上,体现了典雅,感伤的闺秀风格,后期词作深沉悲愤,忧国忧民,具有强烈的艺术感染力。
她的词在我国古代文学史上独树一帜,自成一家,被称为“易安体”。
关键词:李清照爱情词文学成就AbstractLi qingzhao is a famous female poet in song dynasty, her life bumpy, adrift. Her writing style also is not static, with the characteristics of different periods of source is unusual in her life. Li qingzhao's language is pure and fresh and natural, love word sincere feelings. Prophase work emotional warm, positive upward, embodies the elegance, sentimental family style, late word for deep indignation, he still, have strong artistic appeal. Her words in ancient Chinese history of literature of its own, unique, known as its "body".Key words: Li qingzhao love word literary achievement引言李清照是一位有多方面文学才能的作家,她的爱情词语言通俗清丽,感情真挚,形象逼真。
点绛唇·闺思原文、翻译及赏析点绛唇·闺思原文、翻译及赏析点绛唇·闺思宋朝李清照寂寞深闺,柔肠一寸愁千缕。
惜春春去,几点催花雨。
倚遍阑干,只是无情绪。
人何处,连天衰草,望断归来路。
(衰一作:芳)《点绛唇·闺思》译文暮春时节,深闺里无边的寂寞如潮水般涌来,一寸柔肠便有千缕愁丝。
越是珍惜春天,春天却越容易流逝,淅淅沥沥的雨声催着落红,也催着春天归去的脚步。
倚遍栏杆,纵是春天千般好,怎奈也是无情绪。
所思念的人在哪里呀?眼前只有那一眼望不到尽头的萋萋芳草,正顺着良人归来时所必经的道路蔓延开去,一直延伸到遥远的天边。
《点绛唇·闺思》注释点绛唇:词牌名。
“寂寞”二句:此系对韦庄调寄《应天长》二词中有关语句的隐括和新变。
人何处:所思念的人在哪里?此处的“人”,当与《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》的“武陵人”及《满庭芳·小阁藏春》的“无人到”中的二“人”字同意,皆喻指作者的丈夫赵明诚。
“连天”二句:化用《楚辞·招隐士》“王孙游兮不归,春草生兮萋萋”之句意,以表达亟待良人归来之望。
《点绛唇·闺思》赏析一这是一首借伤春写离恨的闺怨词。
全词情词并胜,神韵悠然,层层深入揭示了抒情女主人公心中无限愁情。
词人首先写道:“寂寞深闺,柔肠一寸愁千缕。
”“闺”指过去年轻女子居住的内室。
“柔”有作“愁”的。
意思是说,一个人独处在深院闺房中,心中总是积郁了千丝万缕的愁绪。
开篇就以抒情笔调切入主题,再现了词人独守深闺,孤单寂寞,思念亲人,愁情不绝,柔肠寸断,叫人不知如何是好的情状。
“柔肠一寸”就是“愁千缕”,由此可见词人寂寞愁苦、深情绵长、思念之情无可排遣的程度已经到了极致。
接着写道:“惜春春去,几点催花雨。
”“崔花雨”这里指崔花调落的雨。
这是环境描写,意在烘托主人公忧愁的心境。
一个“惜”字表明了词人对“春春去”的情感。
接着又是“几点催花雨”,真有雪上加霜的感觉。
【诗歌鉴赏】李清照《点绛唇?蹴罢秋千》原文翻译及赏析李清照《点绛唇?蹴罢秋千》原文蹴罢秋千,起来慵整纤纤手。
露浓花瘦,薄汗轻衣透。
见客入来,袜?金钗溜。
和羞走,倚门回首,却把青梅嗅。
李清照《点绛唇?蹴罢秋千》注释、蹴:踏。
此处指打秋千。
2、慵:懒,倦怠的样子。
3、袜?:这里指跑掉鞋子以袜着地。
金钗溜:意谓快跑时首饰从头上掉下来。
李清照《点绛唇?蹴罢秋千》翻译荡罢秋千起身,懒得揉搓细嫩的手。
在她身旁,瘦瘦的花枝上挂着晶莹的露珠,她身上的涔涔香汗渗透着薄薄的罗衣。
突然进来一位客人,她慌得顾不上穿鞋,只穿着袜子抽身就走,连头上的金钗也滑落下来。
她含羞跑开,倚靠门回头看,又闻了一阵青梅的花香。
李清照《点绛唇?蹴罢秋千》赏析《点绛唇?蹴罢秋千》是宋代女词人李清照的一首词,这是一首闺情词,此词描述少女的天真情态,上片写主人公下了秋千以后的情景,下片写主人公在来客忽至的羞赧情状,形象生动地刻画了一个天真纯洁、感情丰富却又矜持的少女形象。
全词语言通俗,风格明快,节奏轻松,是李清照早年的代表作。
这首词风格明快,节奏轻松,寥寥四十一字,就刻画了一个天真纯洁、感情丰富却又矜持的少女形象,可谓妙笔生花。
此词写少女初次萌动的爱情,真实而生动。
上片荡完秋千的精神状态,妙在静中见动。
词人不写荡秋千时的欢乐,而是剪取了“蹴罢秋千”以后一刹那间的镜头。
此刻全部动作虽已停止,但仍可以想象得出少女在荡秋千时的情景,罗衣轻?,像燕子一样地在空中飞来飞去,妙在静中见动。
“起来慵整纤纤手”,“慵整”二字用得非常恰切,从秋千上下来后,两手有些麻,却又懒得稍微活动一下,写出少女的娇憨。
“纤纤手”语出《古诗十九首》:“娥娥红粉妆,纤纤出素手。
”借以形容双手的细嫩柔美,同时也点出人物的年纪和身份。
“薄汗轻衣透”,她身穿“轻衣”,也就是罗裳初试,由干荡秋千时用力,出了一身薄汗,额上还渗有晶莹的汗珠。
这份娇弱美丽的神态恰如在娇嫩柔弱的花枝上缀着一颗颗晶莹的露珠。
古代诗词探究李清照的闺怨诗情李清照,北宋女词人,被誉为“千古第一才女”。
她的作品充满了深情和忧愁,表达了她对闺中生活的思考和感受。
在李清照的闺怨诗中,她以纤细婉约的笔调,将内心的孤寂与痛苦娓娓道来。
本文将探究李清照的闺怨诗情,从描写对象、意境和情感表达等方面进行论述。
一、描写对象李清照的闺怨诗情主要表达了她对婚姻生活的困惑和痛苦,以及对亲情和故乡的思念。
其中,以丈夫为对象的描写尤为突出。
在《如梦令》中,李清照写道:“常记溪亭日暮,沉醉不知归路。
兴尽晚回舟,误入藕花深处。
”她以词情婉转的笔触,描绘出了夫妻离别时的无尽思念。
在其他诗作中,她也多次表达了对丈夫的期盼和思念之情。
此外,李清照的诗中还经常出现对故乡的怀念之情。
她用鲜明的意象描绘了水乡的美景,表达了对家乡江南的眷恋。
《如梦令》中的“座中泣下谁最多,江州司马青衫湿”一句,无疑将她对故乡的思念深深嵌入读者的心间。
二、意境李清照的诗作在意境上多以怀旧、忧伤为主,通过细腻的描写,勾勒出独特的美感。
她善于以自然景物来烘托内心的情感,以表达对生活的感悟和对命运的思考。
在《如梦令》中,李清照通过描写长亭傍晚的景象,表达了自己的愁绪和忧伤。
在《浣溪沙·漉漉泉声》中,她运用了独具巧思的描写,以凄迷、悠远的音乐感,表达了她内心深处的阴郁情绪。
三、情感表达李清照的诗作中情感真挚、表达深沉,通过细腻的语言和形象描绘,将个人的痛苦与对世情的叹息融为一体。
在《如梦令》中,李清照以“堪萧散”“怕妆慵”等词语传递出自己内心的苦闷和无助。
在《如梦令》末句中的反问句“可怜无定河边骨,犹是春闺梦里人”,更是用极其凄美的笔触表达了她对命运的无奈与离愁。
总结李清照的闺怨诗情表达了她对婚姻生活、丈夫和故乡的思考与感悟。
她以充满艺术感的意象和婉约的笔调,将内心的孤寂和痛苦娓娓道来。
在她的诗作中,我们不难感受到她那颗深情的心,以及对家庭、亲情和命运的挣扎与思索。
李清照的诗歌成为古代女性词人的代表之一,她以自己独特的情感和深刻的表达,将女性的内心情感展现得淋漓尽致。
点绛唇·闺思李清照宋代女词人李清照写的《点绛唇·寂寞深闺》,此词上片写伤春之情,下片写伤别之情,刻画出一个爱情专注执着、情感真挚细腻的深闺思妇的形象。
【原文】点绛唇·闺思作者:宋·李清照寂寞深闺,柔肠一寸愁千缕。
惜春春去,几点催花雨。
倚遍阑干,只是无情绪。
人何处,连天芳草,望断归来路。
【注释】①“寂寞”二句:此系对韦庄调寄《应天长》二词中有关语句的隐括和新变。
②人何处:所思念的人在哪里?此处的“人”,当与《凤凰台上忆吹箫》的“武陵人”及《满庭芳》的“无人到”中的二“人”字同意,皆喻指作者的丈夫赵明诚。
③“连天”二句:化用《楚辞·招隐士》“王孙游兮不归,春草生兮萋萋”之句意,以表达亟待良人归来之望。
【赏析】这是一首借伤春写离恨的闺怨词。
全词情词并胜,神韵悠然,层层深入揭示了抒情女主人公心中无限愁情。
首先词人将“一寸”柔肠与“千缕”愁思相提并论,使人产生了一种强烈的压抑感,仿佛她愁肠欲断,再也承受不住。
“惜春”两句,不复直言其愁,却“惜春春去”的矛盾中展现女子的心理活动。
淅沥的雨声催逼着落红,也催逼着春天归去的脚步。
唯一能给深闺女子一点慰藉的春花也凋落了,那催花的雨滴只留下几声空洞的回响。
惜春,惜花,也正是惜青春、惜年华的写照。
下片写凭阑远望。
中国古典诗词中,常用“倚阑”表示人物心情悒郁无聊。
这里词人“倚”这个动词后面缀以“遍”字,活画出一深闺女子百无聊赖的烦闷苦恼。
下句中又以“只是”与“倚遍”相呼应,衬托出因愁苦而造成的“无情绪”,这就有力地表现了愁情深重,无法排解。
结尾处,遥问“人何处”,点明凭阑远望的目的.,同时也暗示了“柔肠一寸愁千缕”、“祇是无情绪”的根本原因。
这里,词人巧妙地安排了一个有问无答的布局,却转笔追随着女子的视线去描绘那望不到尽头的萋萋芳草,正顺着良人归来时所必经的道路蔓延开去,一直延伸到遥远的天边。
然而望到尽头,唯见“连天芳草”,不见良人踪影。
《点绛唇·闺思》李清照宋词赏析【作品介绍】《点绛唇;闺思》的作者是李清照,被选入《全宋词》。
这是一首借伤春写离恨的闺怨词。
全词由写寂寞之愁,到写伤春之愁,再写伤别之愁,更写盼归之愁,这样全面地、层层递进地表现了青年女子心中愁情不断累积的情状,是递进的写法。
【原文】点绛唇;闺思作者:宋;李清照寂寞深闺,柔肠一寸愁千缕。
惜春春去,几点催花雨。
倚遍阑干,只是无情绪。
人何处,连天芳草,望断归来路。
【注释】①“寂寞”二句:此系对韦庄调寄《应天长》二词中有关语句的隐括和新变。
②人何处:所思念的人在哪里?此处的“人”,当与《凤凰台上忆吹箫》的“武陵人”及《满庭芳》的“无人到”中的二“人”字同意,皆喻指作者的丈夫赵明诚。
③“连天”二句:化用《楚辞;招隐士》“王孙游兮不归,春草生兮萋萋”之句意,以表达亟待良人归来之望。
【赏析】这是一首借伤春写离恨的闺怨词。
全词情词并胜,神韵悠然,层层深入揭示了抒情女主人公心中无限愁情。
首先词人将“一寸”柔肠与“千缕”愁思相提并论,使人产生了一种强烈的压抑感,仿佛她愁肠欲断,再也承受不住。
“惜春”两句,不复直言其愁,却“惜春春去”的矛盾中展现女子的心理活动。
淅沥的雨声催逼着落红,也催逼着春天归去的脚步。
唯一能给深闺女子一点慰藉的春花也凋落了,那催花的雨滴只留下几声空洞的回响。
惜春,惜花,也正是惜青春、惜年华的写照。
下片写凭阑远望。
中国古典诗词中,常用“倚阑”表示人物心情悒郁无聊。
这里词人“倚”这个动词后面缀以“遍”字,活画出一深闺女子百无聊赖的烦闷苦恼。
下句中又以“只是”与“倚遍”相呼应,衬托出因愁苦而造成的“无情绪”,这就有力地表现了愁情深重,无法排解。
结尾处,遥问“人何处”,点明凭阑远望的目的,同时也暗示了“柔肠一寸愁千缕”、“祇是无情绪”的根本原因。
这里,词人巧妙地安排了一个有问无答的布局,却转笔追随着女子的视线去描绘那望不到尽头的萋萋芳草,正顺着良人归来时所必经的道路蔓延开去,一直延伸到遥远的天边。
李清照的爱情词如梦令声声慢等李清照的爱情词如梦令、声声慢等李清照,宋代著名女词人,她的词作深受后人喜爱,其中包括了许多关于爱情的作品。
在她的词中,如梦令和声声慢被誉为经典之作,不仅表达了她深沉的情感,也展现了她对爱情的独特见解。
本文将从如梦令和声声慢两首词入手,探讨李清照的爱情词的特点以及表达方式。
如梦令是李清照创作的一首代表作,也是她在表达爱情方面的经典之作。
词的开头让人陷入一个模糊的梦境之中:“常记溪亭日暮,沉醉不知归路。
”这句词不仅抓住了读者的注意力,还为后文的爱情故事铺陈了基调。
接着词作者写道:“兴尽晚回舟,误入藕花深处。
”这里的“藕花深处”既表达了主人公误入情场的无奈,也暗喻了男女之间曲折复杂的感情。
整首词以女子与男子之间的离愁别绪为主线,将悲伤与相思婉转地展现了出来。
通过修辞手法和情感的渲染,李清照成功地将她的情感融入到词中,让读者感同身受。
在声声慢这首词中,李清照抒发了她对爱情的思念之情。
词的开头就直击人心:“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。
”这里的四个词语将词的主旨一览无余地展示在读者面前,显示了作者内心的落寞和无奈。
接下来的几句词里,李清照将自己的心声毫无保留地表达了出来:“乍暖还寒时候,最难将息。
”这句词语的选择恰如其分地表达了作者对爱情阶段性冷却的感受,而“最难将息”更是点明了她对于感情无法摆脱与释怀的困扰。
整首词通过描写细腻动人的词句,将作者对失去爱情的痛苦和对曾经美好时光的怀念表达得淋漓尽致。
从李清照的爱情词可见,她在表达爱情时采取了多种表达手法。
首先是描写细腻,她将爱情的细微之处描绘得细腻入微,让读者感受到其中的真挚和深情。
其次是情感真实,李清照的词中透露出真实的情感,没有刻意包装,让人感受到她内心真实的感受。
再次是意境丰富,她往往通过引用景物、场景、典故等手法来烘托词的氛围,使词意更加丰富多样。
最后是节奏韵律感,李清照在词的结构和运用上也非常巧妙,通过节奏和韵律的变化来表达她的情感和意境。
浅谈李清照的闺情词李清照,号易安居士,山东济南人。
生于神宗元丰七年(1048)。
卒于高宗绍兴二十一年(1151)。
李清照生长在一个文学气息浓厚的家庭,是礼部员外郎李格非之女。
其父是北宋著名学者、文学家。
李非格精湛的学术造诣、丰富的文学创作经验、刚正不阿的个性对李清照产生了深远的影响。
李清照晚年曾回忆道:“家父祖生齐鲁,位下名高谁比数?当时稷下纵谈时,犹记人挥汗如雨。
”○1母亲王氏也是一位文学修养很高的女性,《宋史.李格非》说她“亦善文”,《祖国名媛录》说她“工词翰”。
欢情词宋代的欢情词比较少,这与其生活环境和感情经历有关。
但,即便是这样,在有限的欢情词中,仍可以看到她们用自己的如花妙笔尽情的抒发这幸福,让世人与她们一起分享这份生命的快慰。
少女时代的李清照,是一个热爱生活、健康开朗、无拘无束、见识多广的大家闺秀;追求自然直率的真爱。
在早期的词中,有几首词是描写其少女时代的幸福时光的。
如《如梦令》常记溪亭日暮,沉醉不知归路。
兴尽晚回舟,误入藕花深处。
争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。
词中描写此人醉酒之后荡舟晚归的情景。
在荷花开放的初秋,喝着酒,悠荡于清溪,直到日落的时候,才沉醉忘返。
酒醒之后,天色已晚,归来时误入藕花深处,惊起水边露宿的鸥鹭。
这种清香流溢、幽静神秘而又生机勃勃的世界给词人带来了巨大的惊喜和深深的陶醉,时词人暂时摆脱了封建社会名门闺秀的重重枷锁,显现出开朗、活泼、好奇、争强好胜的少女天性。
表现了少女时期快乐活泼、幸福甜美的生活。
《浣溪沙》则描写了一位姣美多情的年轻女子与情郎幽会的情景:绣面芙蓉一笑开,斜入宝鸭衬香腮。
眼波才动被人猜。
一面风情深有韵,半笺娇恨寄幽怀。
月移花影约重来。
这首言情小调通过对一个女子情态的几个侧面描写,不仅生动的勾勒出她姣美多情的外貌,而且也展现了人物大胆天真的性格,表现了词人藐视封建礼教、追求自主爱情的可贵精神。
全词格调轻快,语言活泼,字里行间洋溢着一种青春的活力和爱情的甜蜜。
上阙中的“绣面芙蓉一笑开,斜入宝鸭衬香腮”写出了女子的俏丽活泼,“眼波才动被人猜”道出女子美目流盼的灵气神采,映照着她内心的喜悦与秘密怕人发现的诡秘。
下阕的“一面风情深有韵,半笺娇恨寄幽怀”,正面点染了女子的多情与风采,她一脸风情,很是标致。
深深的情怀仅在半张信纸的嗔怪之中。
结句“月移花影约重来”绘出了一幅绝美的流动着的画面:月光里,花影下,玉人双双,倾诉着甜甜蜜蜜的情话。
易安笔下的这个秀外慧中的可爱少女的柔情蜜意,与“月影花移”的温馨恬静构成了一幅情景交融的爱情画卷。
还有一首《点绛唇》:蹴罢秋千,起来慵整纤纤手。
露浓花瘦,薄汗轻衣透。
见有人来,袜刬金钗溜。
和羞走,倚门回首,却把青梅嗅。
这首小令没有从正面描绘少女的容貌、服饰,而是通过一连串动作,生动的描绘了一个少女荡完秋千并遇到陌生人的情景,并逼真地刻画出了她轻灵的体态、娇憨的神情和活泼的性格。
“慵整纤纤手”、“薄汗轻衣透”,活画出一位天真活泼、姣美倦怠的千金小姐形象。
荡完秋千,正累得不愿动弹,突然花园里闯进来一个陌生人。
词中虽未正面描写这位突然到来的客人是谁,但从词人的反应中可以印证,他一定是一位翩翩少年。
“袜刬金钗溜”与“和羞走”把她此时此刻的内心感情和外部动作做了精确的描绘,少女的娇憨、紧张、羞涩跃然纸上。
“倚门回首,却把青梅嗅”,以极精湛的笔墨描绘了少女怕见又想见、想见又不敢见的微妙心理,把一个少女惊诧、惶遽、含羞、好奇以及爱恋的心理活动栩栩如生的刻画出来,可谓生花妙笔。
而另一首少女时期的作品,却是展现一幅淡雅可爱、人景相亲的秋色图,处处荡漾着怡然自得的心境。
《忆王孙》:湖上风来波浩渺,秋已暮、红稀香少。
水光山色与人亲。
说不尽、无穷好。
莲子已成荷叶老,清露洗、苹花汀草。
眠沙鸥鹭不回头,似也恨、人归旱。
此词通过对秋景的描绘,赞赏了整个晚秋时节的荷湖风光,抒发了自己对绚丽自然山水的无限热爱之情广阔无限的湖面上,荷花已萎谢,只剩下点点的红花,但发出淡淡的幽香。
但湖光山色与人格外亲近,使人感觉到无限的美好。
尽管这时秋色渐浓,荷叶渐老,但是那一只只莲蓬却挺立湖面,生机勃勃。
更如眼的是那随波荡漾的苹花和因风摇曳的秋草,经浓浓的秋露一洗,显得更加色泽鲜明,翠色欲滴了。
当词人依依不舍的离别时,沙滩上那群鸥鹭似是在赌气,扭过头去,故意不与词人告别,好像它们在怨恨词人归去太早,辜负了这美好的景色似的、“山光水色与人亲,说不尽‘无穷好”与“眠沙鸥鹭不回头,似也恨、人归旱”运用拟人手法,写得别开生面、情趣盎然,无不使人感到自然界的美好可爱。
李清照是封建婚宴中的幸运儿,她与赵明诚的爱情生活成了封建社会中婚姻生活的楷模,在她的词中就留下了早期幸福的爱情生活记录。
如《减字木兰花》:卖花担上,买的一枝春欲放。
泪染轻匀,犹带彤霞晓露痕。
怕郎猜道,奴面不如花面好。
云鬓斜簪,徒要叫郎比并看。
这首词妙趣横生地描写了一个青年女子天真美好的心愿。
上阕写花美。
用拟人手法,刻画了含苞欲放的春花形象——含苞怒放、色如彤霞,面挂晓露。
人们惯用鲜花来比喻少女,词人此处却用少女来比拟鲜花,别开生面,绝妙传神。
下阕写人美。
首句便直吐痴情:怕情郎看了会觉得娇艳的春花比自己的面容美丽,但又不肯甘拜下风,于是便把鲜花簪在鬓边,同春花比美,要让情郎品评一下,自己与鲜花到底哪一个漂亮。
“徒要叫郎比并看”一句,将女子的姣美、调皮、伶俐表现得惟妙惟俏。
而另一首《丑奴儿》则是写婚后夫妻情爱甜蜜的幸福生活:晚来一阵风兼雨,洗尽炎光。
理解笙簧,却对菱花淡淡妆。
绛綃缕薄冰肌莹,雪腻酥香。
笑语檀郎:今夜纱橱枕簟凉。
这首词写的是盛夏傍晚夫妻生活的一个片断,也是夫妻情爱的大胆表露。
凉爽的夜雨过后,夫妻两奏罢乐器,女主人对着镜子画着淡淡的晚装,轻丽飘逸的粉红色的透明睡衣下,雪白滑腻的肌肤若隐若现,散发出一阵阵的幽香。
结尾夫妻卧房中温馨的情话,甜蜜的笑声进一步表现出夫妻情深和闲适的生活。
离情作为封建时代的女性,爱情是几乎是生活的全部。
李清照和赵明诚是封建时代少见的志同道合,趣味相投的一对。
他们对文学有着同样的爱好,一起研究金石书画,感情甚笃。
如《点绛唇》:寂寞深闺,柔肠一寸愁千缕。
惜春春去,几点催花雨。
倚遍阑干,只是无情绪。
人何处?连天芳草,望断归来路。
这是一首思夫之作。
“寂寞深闺”表现出离别相思的感受,既因为寂寞而提笔抒写自己的心情。
“柔肠一寸”和“愁千缕”相对,使无形的愁绪变得有形,表明女主人公因思夫而衍生出的无法排遣的愁绪之多、之浓。
时令已是暮春季节,却下起了丝丝细雨,望向远方,只看到连天的芳草,却看不见心上人归来的身影。
“人何处?连天芳草。
望断归来路”及表现出词人“望穿秋水”而不见人归的万分失望的凄苦心态,也是对其真挚爱情的大胆而直露的表白。
而另一首《醉花阴》是思夫的名作了:薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽。
佳节又重阳,玉枕纱橱,半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。
莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。
此词是作者在重阳节思念丈夫而作的。
全词通过塑造一个满目愁苦、面容憔悴的深闺妇女形象,含蓄而深切的表现了词人佳节之时对丈夫的极度思念之情。
上阕寥寥数语就把一个深闺少妇心事重重的愁态描摹出来。
从“薄雾”、“浓云”等自然气候,到“瑞脑”、金兽“等生活物品,在词人的眼里,全被一个“愁”字笼罩。
究其原因酒是在于重阳佳节丈夫不在身边。
因此,到了深夜,枕着玉枕,睡着纱橱,仍是“凉初透”,更使人倍感愁苦之重。
下阕截取重阳节黄昏东篱赏菊的生活片断,来显示自己的怀人之情。
重阳节赏花饮酒本来就是人生一大快事,可丈夫不在身边,只能借酒消愁,而“盈袖”的花香又引起了她更深的愁苦,情不自禁地发出了令人心碎的内心独白:“莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦”。
相思离别之情是李清照词中的重要部分,所占篇幅比较多。
如《浣溪沙.鬓自伤春懒更梳》中无论是晚风的庭院、始凋的梅花、淡淡的流云、稀疏的月光还是玉炉里若有若无的瑞脑香、斗帐上似隐似县的彩穗,无不透露出女主人对心爱之人缠绵悱恻、刻骨铭心的相思之情。
再如《一剪梅.红藕香残玉簟秋》也是抒发对丈夫的思念之情,尤其是“一种相思,两处闲愁”、“此情无计可消除,才下眉头,却上心头”,更始描写描写离情的千古绝唱。
其他的如“连天芳草,望断归来路”(《点绛唇》)的失望;“二年三度负东君,归来也,着意过金春”(《小重山》)的呼喊,“生怕离别苦,多少事,欲说还休”(《凤凰台上忆吹箫》)、“征鸿过尽,万千心事难寄”(《念奴娇》)的无奈;“新来瘦,非干病酒,不是悲秋”(《凤凰台上忆吹箫》)的煎熬。
“唯有楼前流水,应念我,终日凝目”(《凤凰台上忆吹箫》)。
“酒意诗情谁与共?泪融残粉花钿重”(《蝶恋花》)的痴情;“楼上几日春寒,帘垂四面,玉阑干斜倚”(《念奴娇》);“楼上远信谁传?恨绵绵”的离恨等种种复杂的情感都隐思念丈夫而发。
○1李清照:《上枢密韩公、工部尚书胡公》。