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普法栏目剧最新一期 [电视栏目剧的形态特征]电视栏目剧是新近在我国省级地方台兴起的一种节目类型，如河南电视台的《中州夜话》，重庆电视台的《雾都夜话》，湖南电视台的《新闻故事会》等，在消失一段时间后，电视栏目剧以其独特的共性魅力获得了观众的认可，因而被不少电视台当做“挽救”收视率的法宝和电视剧之外的重点自制节目。
目前，电视栏目剧这一独特的电视艺术形式已经作为一种电视文化现象，引起了讨论者的广泛留意。
本文试图对这种节目的形态特征进行分析和描述，在解读电视栏目剧形态特征的同时，分析其进展中面临的问题，以期在肯定程度上剖析这一新兴的电视艺术形态。
节目形态：介于栏目与电视剧之间如何界定电视栏目剧，它与电视剧、情景剧以及一般电视栏目之间的区分在哪里呢?首先，我们从这几个栏目剧的定位谈起。
《雾都夜话》的定位是以家庭或社会伦理道德问题为取材范围，用重庆方言作为叙述方式的电视故事，它紧扣主旋律，目的在于揭示人性自身冲突，人性与外界的冲突。
《中州夜谈》致力于以方言真实再现生活中已发生或可能发生的涉及婚姻、家庭、伦理、经济纠纷等社会内容，充分地贴近生活、贴近群众、贴近实际。
《新闻故事会》以再现省内已经发生的新闻大事，仿效时下的电视剧或者电影的拍摄方法，用大事重演的方式再现于受众。
其次，从内容上看，栏目剧多着眼于日常生活中与一般观众的生活亲密相关的婚姻家庭、伦理道德、世态人情、经济纠纷等社会问题；从形式上看，栏目剧强调以短剧的形式真实再现生活场景，揭示社会问题；在表现形式上，栏目剧不刻意追求艺术化，而是更生活化，力求为一般观众所接受。
这样，栏目剧就兼具了大事的真实性和叙事的艺术性，从而更易于为一般观众所接受。
而与一般意义上的电视剧和情景剧相比，栏目剧的特点表现在以下几个方面：从演员选择上看，栏目剧一般用的是群众演员，而电视剧和情景剧大多是由专业演员表演的；从播出时间上看，栏目剧实行的是栏目化演出，其播出时间固定，而电视剧和情景剧的播出时间则比较敏捷；从表现内容上看，栏目剧的每一集都是各自独立的播出单元，情景剧每集的故事相对独立，虽然有着比较固定的演员和场景，但剧情进展的连贯性不强。
电视艺术中的文化背景与表现形式随着社会的发展和技术的进步，电视艺术成为现代人们日常生活中不可或缺的一部分。
电视艺术不仅为我们带来了丰富多彩的娱乐活动，同时也承载了深厚的文化底蕴。
因此，本文将从电视艺术中的文化背景和表现形式两个方面展开阐述。
一、文化背景1. 传统文化电视艺术是一种表演艺术形式，它的根源可以追溯到传统文化。
从古代的曲艺、传统戏剧到现代的电视剧、综艺节目，电视艺术都融合了丰富多彩的传统文化元素。
例如，历史剧表现了中国悠久的历史文化，歌舞节目展示了不同地域的民间文化，而相声则承载了北方人民的口头文化传统。
2. 当代文化电视艺术不仅沿袭传统文化，同时也注重时代性。
随着社会的不断变迁和文化的多元化，当代文化也在电视艺术中得到了广泛的体现。
例如，现代都市情感剧表现了年轻人的生活状态和情感观念，真人秀节目则通过现实情境展示了当下社会的多样性。
二、表现形式1. 节目类型在电视艺术中，各类节目各具特色，可以通过不同的形式展现文化元素。
例如，历史剧、古装剧、探险剧等类型的电视剧，通过其独特的叙事方式和设定让观众重新认识传统文化；而情感剧、青春剧等类型则重在表现当代文化的生动面貌。
2. 艺术风格在电视艺术中，不同艺术风格也是展现文化元素的重要手段。
例如，古装剧和武侠剧的风格多以传统的宫廷舞蹈、武术和音乐为素材，这些形式更易于表现历史文化；而文艺片和社会现实题材的电视剧，多以现代散文、抒情诗和现代流行音乐为舞台语言，更易于表现现代文化的多元性。
3. 主题意义除了节目类型和艺术风格，电视艺术中的主题意义也是表现文化元素的一个方面。
许多电视节目的主题意义是为社会提供正能量的信息，反映社会风气，让观众学习正面的道德信仰和积极的人生观。
例如，真人秀节目《向往的生活》让观众体验到回归自然、放松心情的生活方式，表现了健康、环保和生态友好的社会价值观。
总之，电视艺术是一个集文化、艺术和娱乐于一体的多元化平台，电视节目不仅仅是一种娱乐活动，同时也为我们带来了文化和艺术的滋养。
电视栏目剧的形态特征作者：范凌子来源：《新闻爱好者》2008年第10期电视栏目剧是新近在我国省级地方台兴起的一种节目类型，如河南电视台的《中州夜话》，重庆电视台的《雾都夜话》，湖南电视台的《新闻故事会》等，在出现一段时间后，电视栏目剧以其独特的个性魅力获得了观众的认可，因而被不少电视台当做“拯救”收视率的法宝和电视剧之外的重点自制节目。
目前，电视栏目剧这一独特的电视艺术形式已经作为一种电视文化现象，引起了研究者的广泛注意。
本文试图对这种节目的形态特征进行分析和描述，在解读电视栏目剧形态特征的同时，分析其发展中面临的问题，以期在一定程度上剖析这一新兴的电视艺术形态。
节目形态：介于栏目与电视剧之间如何界定电视栏目剧，它与电视剧、情景剧以及一般电视栏目之间的区别在哪里呢?首先，我们从这几个栏目剧的定位谈起。
《雾都夜话》的定位是以家庭或社会伦理道德问题为取材范围，用重庆方言作为叙述方式的电视故事，它紧扣主旋律，目的在于揭示人性自身矛盾，人性与外界的矛盾。
《中州夜谈》致力于以方言真实再现生活中已发生或可能发生的涉及婚姻、家庭、伦理、经济纠纷等社会内容，充分地贴近生活、贴近群众、贴近实际。
《新闻故事会》以再现省内已经发生的新闻事件，仿效时下的电视剧或者电影的拍摄方法，用事件重演的方式再现于受众。
其次，从内容上看，栏目剧多着眼于日常生活中与普通观众的生活密切相关的婚姻家庭、伦理道德、世态人情、经济纠纷等社会问题；从形式上看，栏目剧强调以短剧的形式真实再现生活场景，揭示社会问题；在表现形式上，栏目剧不刻意追求艺术化，而是更生活化，力求为普通观众所接受。
这样，栏目剧就兼具了事件的真实性和叙事的艺术性，从而更易于为普通观众所接受。
而与一般意义上的电视剧和情景剧相比，栏目剧的特点表现在以下几个方面：从演员选择上看，栏目剧一般用的是群众演员，而电视剧和情景剧大多是由专业演员表演的；从播出时间上看，栏目剧实行的是栏目化演出，其播出时间固定，而电视剧和情景剧的播出时间则比较灵活；从表现内容上看，栏目剧的每一集都是各自独立的播出单元，情景剧每集的故事相对独立，虽然有着比较固定的演员和场景，但剧情发展的连贯性不强。
电视栏目剧节目形态分析的开题报告
一、选题背景和意义
随着电视技术的发展和节目内容的丰富多彩，电视节目已经成为了人们日常生活中不可或缺的一部分。
各种形态的电视节目层出不穷，其中电视栏目剧也逐渐吸引了大量的观众关注，并成为了电视节目中的一种重要形态。
因此，对电视栏目剧的形态进行分析并探究其特点及质量控制的研究意义重大。
二、研究内容与方法
本研究将以电视栏目剧节目为主要对象，对其形态进行分析，包括电视栏目剧的定义及其类型、特点和生产模式等方面进行研究。
同时，本研究还将分析目前国内外电视栏目剧的制作情况以及用户对此的反应，为电视栏目剧的质量控制提供参考。
本研究拟采用文献研究、案例分析、问卷调查等多种研究方法，对电视栏目剧节目形态进行深入探究，并综合分析以得出结论。
三、预期研究结果
本研究预计将揭示电视栏目剧节目的特点和生产模式等方面，同时还将分析用户对其的反应，为电视栏目剧的多样化发展提供参考。
此外，本研究对于电视栏目剧的质量控制也将提出相应建议。
四、研究意义和应用价值
本研究将为进一步推动电视栏目剧的发展提供参考依据，同时也将为电视栏目剧的质量控制提供实用性建议。
此外，本研究还可为相关从业人员提供理论指导，更好地开发和制作高质量的电视栏目剧节目。
电视栏目剧的类型及基本特征小议作为一种全新的节目形态,栏目剧的出现,拓宽了中国电视节目的形态领域,改变了中国电视传统的话语方式。
电视栏目剧作为作为中国电视节目类型中的新生事物,一开始就表现出惊人的变异性,从诞生那天起就不断被其它节目迅速借鉴、吸收并衍生出多种表现形态,主要有以下几类:一、电视栏目剧的类型(一)新闻类。
在中国电视新闻“平民视角、民生内容、民本取向”的走向中,随着新闻的世俗化倾向和民生关照,故事性的重要性越发突出。
《南京零距离》总制片人张建赓认为,“讲故事比说道理更重要,情节、矛盾冲突、悬念、细节等文艺作品的要素,对新闻同时也是适用的”。
不少民生新闻尝试引进了一些综艺、小说、戏剧的元素,其中就包括情景再现与剧情表演。
湖南经视《新闻故事会》即是新闻类电视栏目剧的代表。
《新闻故事会》每周四集,以省内发生的新闻事件或人物为原型,仿效时下流行的电视剧或电影的拍摄方法,用“事件重演”的方式再现于受众,在遵循真实的前提下,强调二度创作和演绎,使新闻产生戏剧张力与情节冲突。
《新闻故事会》每期故事的演员都从普通观众中征选,故事“以情节吸引人、以细节打动人、以人物命运感动人”。
即所谓“新闻有意、故事有情”,在强调故事性、人情味的同时,特别强化新闻的戏剧悬念或煽情、刺激的因素。
该节目在湖南的收视率曾一度居高不下。
(二)社教类。
文以载道的传统和舆论导向的要求,使中国电视社教节目承担着重要的政治、经济和文化使命。
对象化的传播、内容的细分和传播的分众化,又使目前的社教节目不得不对自身的内容和受众进行细分。
社教节目涵盖经济、法制、科技、生活等多方面。
从法制节目开始,搬演、情景再现等叙事形式开始得到重视,近年,经济节目也开始逐渐引入栏目剧的表现形式。
2004年3月起在四川热播的《经济麻辣烫》栏目,以百姓经济生活中的日常事件为素材,由当地作家撰写短剧脚本,业余演员演出,再由主持人从经济角度对剧情进行评点。
化艰深为平易,化死板为鲜活,化理念为实例,创造了以短剧说经济,以故事说民生的经济节目的新形式,被专家认为是“用方言短剧讲述老百姓自己的经济故事”。
栏目剧与电视剧区别————————————————————————————————作者：————————————————————————————————日期：2一、栏目剧与电视剧区别1、栏目剧是为了获取低成本收视率的产物2、栏目剧源于西方情景喜剧，借用电视剧的拍摄手法，是情景剧和电视剧的结合体3、形态的区别，电视剧一般不一集讲一个故事，而是多集讲一个故事，整个来说，它的故事显得冗长、拖沓，这是现在一般的电视剧的特点。
而栏目剧基本上是一个单集，或者上下集讲一个故事，栏目剧短快，电视剧长慢4、题材的区别。
电视剧的题材是比较社会化的，栏目剧的题材是比较家庭化的5、栏目剧群众演员为主，《经视故事会》招演员1万多报名，选了3000建立档案6、栏目剧的题材也要求平民化，而且也要求时效性，电视剧可以天马行空7、栏目剧讲究平民化，电视剧可以更艺术性8、栏目剧最求观众心里认同和共鸣，电视剧追求声光刺激和情节吸引9、栏目剧贴近生活，演员演绎真实，模糊戏剧和真实的界限，电视剧只需表演10、投资规模不一样，目前，栏目剧多是自制自播，经费有限，电视剧市场化运作，成熟，投资大二、电视剧成功要素1、好的剧本，或者好的会写剧本的人2、懂国内电视收视规律的人和团队，包括观众心里和社会热点引导轮换，以及竞争格局3、会拍戏的导演及团队，剧情结构，表现方式，场景布置，后期效果等都很重要4、有强大的营销造势能力5、有强大的发行渠道和把控能力6、有强大的投资能力及管理能力7、有深厚的社会关系及资源，包括审批、媒体、合作方等关系8、好的机制及运作规范，要求市场化决策，市场化运作，市场化风险管控9、经验丰富、谨慎投资、精品创作、规范运营的人才队伍10、较强的演艺圈关系三、重视传媒栏目剧转电视剧要什么条件，是否自己有这些条件总体认为转电视剧可以作为一个议案并尝试准备，但目前条件还不是很成熟1、传统以栏目剧见长，虽然这些年栏目剧有长足进步，但是电视剧发展更快，水平提升更迅猛，观众要求也越来越高，竞争更为激烈，放弃相对优势明显做相对优势不明显的事，存在风险和不确定性2、重视传媒播出平台过小，不像湖南有大平台，就算不在其他平台播出只在自己平台播出也能收回投资3、受体制机制影响，内部真正懂电视剧运作、有丰富市场操作管理经验的人才缺乏，短时间内经验和人才积累能以做到，成熟的项目管理人才缺失不利于市场风险管控4、重视传媒虽然收入有近2个亿，但是整体实力尚小，单个电视剧投入有限，在如今大制作，大炒作为主的电视剧行业，有自身的资金短板5、市场营销和推广经验能力偏弱，目前虽然有节目购销公司，但是人才，渠道，经验、能力、管理都偏弱，除非与成熟打公司合作，不然内部能以承担高要求的电视剧营销和发行任务6、制作团队和演员与电视剧要求还有差距。
大众文化视野下的栏目剧的开题报告
一、选题背景
随着电视剧市场的获取和剧集的传播，栏目剧作为一种全新的电视
编排形式，逐渐成为娱乐行业的一部分。
在大众文化的视野下，栏目剧
已经成为人们日常娱乐生活的一部分，而各大视频平台推出的栏目剧也
是备受关注和喜爱。
有些栏目剧以互动性强、制作质量高、概念新、内
容丰富等特点受到了观众的好评，有些则被诟病为粉饰外表、内容单调、缺乏趣味性等，因此，本文试图从大众文化视野下对栏目剧进行探究与
分析。
二、研究目的
1. 分析栏目剧对于大众文化的传播作用；
2. 探究栏目剧如何进行研发和制作，提高其观赏性和娱乐性；
3. 研究栏目剧的优点和缺点，并提出相关改进建议；
4. 对栏目剧进行未来发展趋势的预测和展望。
三、研究内容
1. 栏目剧的定义与特点；
2. 栏目剧对于大众文化的传播作用；
3. 栏目剧的研发与制作；
4. 栏目剧的优点与缺点；
5. 栏目剧的未来发展趋势。
四、研究方法
1. 通过文献资料法，查阅相关文献资料，收集有关栏目剧的信息；
2. 通过实地调研法，对栏目剧的研发制作、观众反响等进行问卷调
查和访谈；
3. 通过统计分析法，对所得数据进行统计与分析。
五、预期结果
本研究将从大众文化视野下，深入探讨栏目剧的发展与实践，提高
栏目剧的质量和观赏性，为相关行业的发展和推广提供参考依据。
同时，通过分析栏目剧的现状和问题，研究其未来发展趋势，为栏目剧的长期
发展提供预期展望与改进建议。
基本要求1、原创剧本必须为原创，投稿者享有独立的版权，未出版或投拍成电视剧。
2、题材不限，都市情感、家庭伦理、社会问题、民生法制类均可。
3、体裁⑴单本剧，字数8000字左右；⑵上下集，字数16000字左右；⑶10集单元剧或系列剧，字数80000字左右；4、内容⑴真实的反映城市百姓生活，具有较强的贴近性和时代感⑵注意细节的表现人物情感世界，能引起观众的情感共鸣⑶具有积极的社会意义，对家庭、社会等有较好的正面引导作用。
三、创作要点1、稿件必须符合剧本写作的基本规范和要求。
2、稿件必须符合百姓基本的审美趋向，生活化、大众化，忌庸俗化。
3、短剧是体现民生的节目，所以始终是反映人与人之间的关系，可以是善恶之争，也可以是善与善的斗争。
4、台词精炼，尽量多用短句，在人物行为动作上可加以一定程度的细化，用细节动作表现人物，而不是仅仅靠对白。
5、必要的旁白主要用于心理独白和事件描述，旁白需慎用，可看性强的事件描述可以用戏表现。
6、注意场次变化时的转场技巧，尤其在一些时空交错的情况下更要保证观众的逻辑思维习惯。
7、注意节奏，场次一般为25—28场。
8、标题的引人入胜，作为短剧标题要求精炼且具有诱惑力。
9、注重细节描写，尤其是人物的心理变化、与之相应性格特点的行为动作等。
10、喜剧、悲剧皆可，要求情节跌宕，可看性强。
11、可以根据中国人季节性的生活习惯和节假日等创作剧本，例如暑假期间以反映年轻人生活为主、冬季温情片为主等。
12、每周的单本剧将会按照一个统一的主题编排，例如：情感暗战系列、喜剧系列、骗术揭密系列等。
可考虑一段时期内的集中创作。
随着南非世界杯足球赛渐入佳境，一档世界杯特别制作的电视栏目剧《哎哟，足球》也在各地电视台热播，该剧内容巧妙、形式新颖和青春时尚的风格，不但吸引了大量非足球观众，也开创了体育节目的新领域。
这一档在北京昌平影视基地当天拍摄、当天即通过卫星传输到全国十余家电视台，在世界杯直播间隙播出的电视栏目剧，其情节完全随着世界杯足球的进程而即时发展。
电视栏目剧创作的特征与发展策略作者：张杨菁来源：《艺海》2009年第07期近几年来,电视荧屏上除了最火爆的真人选秀节目以外,一种叫做栏目剧的节目也在电视荧屏上迅速走俏。
栏目剧是一种介于情景剧和电视剧中间的,是电视特有的一种艺术形式。
一、电视栏目剧的基本特征1、时效性栏目剧的时效性表现在两点:一是题材来源紧贴时事,往往取材于近期媒体报道的事件,能找到真实的生活原型。
如2004年3月15日,公安部A级通缉犯马加爵在海南省三亚市河西区落网。
3月18日,由形象酷似马加爵的湖南某高校学生邓某扮演的《马加爵落网记》,在湖南经视《经视故事会》中率先抢拍播出,其收视效果自然不俗。
另一个是节目规划上,尤其对于新闻类和社教类节目来说,更注意节目播出的时效性,往往节目的题材和主题都是提前规划。
凤凰卫视的《老窦酒吧》将戏剧故事与近期的新闻话题相结合,当周拍当周播,迅速抓住观众阶段性的关注热点,延伸其关注热情,这是普通电视剧、电影所不及的。
2、平民性所谓平民性,就是不论历史、现实内容,也不论是都市还是乡村,在创作视角上基本上表现的都是平视而非俯视。
故事大多取材于百姓身边的家长里短,满足了观众的亲近感;让老百姓自己演出满足了观众参与的荣耀感;让老百姓自己演绎自己身边的故事,不仅给予了他们亲近感和荣耀感,更多的是体现了电视节目对观众的尊重。
另一方面,由于群众演员的口碑效应和亲朋好友之间关注的连锁效应,也就稳定了自己的收视群体。
3、本土化配音、对白乃至主持的方言化是电视栏目剧共通的一个明显特征。
在视听逻辑中,栏目剧通过故事、场景、演员,乃至语言全方位的贴近来打造本土兴趣,并且将方言的运用作为一种重要的构成元素。
湖南经视《故事会》以长沙方言为标准音,糅合湖南各地的方言,由湖南著名方言剧《一家老小向前冲》中的演员王永光主持;《故事会》“让湖南人用湖南话来演湖南事,要有原汁原味的‘湘味’”。
导演黄一鹤认为:这种老百姓以自己熟悉的方言讲自己身边鲜活的生活故事,会去掉许多程序化的东西,很容易让观众找到心理上的沟通点。
