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普法栏目剧最新一期 [电视栏目剧的形态特征]电视栏目剧是新近在我国省级地方台兴起的一种节目类型，如河南电视台的《中州夜话》，重庆电视台的《雾都夜话》，湖南电视台的《新闻故事会》等，在消失一段时间后，电视栏目剧以其独特的共性魅力获得了观众的认可，因而被不少电视台当做“挽救”收视率的法宝和电视剧之外的重点自制节目。
目前，电视栏目剧这一独特的电视艺术形式已经作为一种电视文化现象，引起了讨论者的广泛留意。
本文试图对这种节目的形态特征进行分析和描述，在解读电视栏目剧形态特征的同时，分析其进展中面临的问题，以期在肯定程度上剖析这一新兴的电视艺术形态。
节目形态：介于栏目与电视剧之间如何界定电视栏目剧，它与电视剧、情景剧以及一般电视栏目之间的区分在哪里呢?首先，我们从这几个栏目剧的定位谈起。
《雾都夜话》的定位是以家庭或社会伦理道德问题为取材范围，用重庆方言作为叙述方式的电视故事，它紧扣主旋律，目的在于揭示人性自身冲突，人性与外界的冲突。
《中州夜谈》致力于以方言真实再现生活中已发生或可能发生的涉及婚姻、家庭、伦理、经济纠纷等社会内容，充分地贴近生活、贴近群众、贴近实际。
《新闻故事会》以再现省内已经发生的新闻大事，仿效时下的电视剧或者电影的拍摄方法，用大事重演的方式再现于受众。
其次，从内容上看，栏目剧多着眼于日常生活中与一般观众的生活亲密相关的婚姻家庭、伦理道德、世态人情、经济纠纷等社会问题；从形式上看，栏目剧强调以短剧的形式真实再现生活场景，揭示社会问题；在表现形式上，栏目剧不刻意追求艺术化，而是更生活化，力求为一般观众所接受。
这样，栏目剧就兼具了大事的真实性和叙事的艺术性，从而更易于为一般观众所接受。
而与一般意义上的电视剧和情景剧相比，栏目剧的特点表现在以下几个方面：从演员选择上看，栏目剧一般用的是群众演员，而电视剧和情景剧大多是由专业演员表演的；从播出时间上看，栏目剧实行的是栏目化演出，其播出时间固定，而电视剧和情景剧的播出时间则比较敏捷；从表现内容上看，栏目剧的每一集都是各自独立的播出单元，情景剧每集的故事相对独立，虽然有着比较固定的演员和场景，但剧情进展的连贯性不强。
电视艺术中的文化背景与表现形式随着社会的发展和技术的进步，电视艺术成为现代人们日常生活中不可或缺的一部分。
电视艺术不仅为我们带来了丰富多彩的娱乐活动，同时也承载了深厚的文化底蕴。
因此，本文将从电视艺术中的文化背景和表现形式两个方面展开阐述。
一、文化背景1. 传统文化电视艺术是一种表演艺术形式，它的根源可以追溯到传统文化。
从古代的曲艺、传统戏剧到现代的电视剧、综艺节目，电视艺术都融合了丰富多彩的传统文化元素。
例如，历史剧表现了中国悠久的历史文化，歌舞节目展示了不同地域的民间文化，而相声则承载了北方人民的口头文化传统。
2. 当代文化电视艺术不仅沿袭传统文化，同时也注重时代性。
随着社会的不断变迁和文化的多元化，当代文化也在电视艺术中得到了广泛的体现。
例如，现代都市情感剧表现了年轻人的生活状态和情感观念，真人秀节目则通过现实情境展示了当下社会的多样性。
二、表现形式1. 节目类型在电视艺术中，各类节目各具特色，可以通过不同的形式展现文化元素。
例如，历史剧、古装剧、探险剧等类型的电视剧，通过其独特的叙事方式和设定让观众重新认识传统文化；而情感剧、青春剧等类型则重在表现当代文化的生动面貌。
2. 艺术风格在电视艺术中，不同艺术风格也是展现文化元素的重要手段。
例如，古装剧和武侠剧的风格多以传统的宫廷舞蹈、武术和音乐为素材，这些形式更易于表现历史文化；而文艺片和社会现实题材的电视剧，多以现代散文、抒情诗和现代流行音乐为舞台语言，更易于表现现代文化的多元性。
3. 主题意义除了节目类型和艺术风格，电视艺术中的主题意义也是表现文化元素的一个方面。
许多电视节目的主题意义是为社会提供正能量的信息，反映社会风气，让观众学习正面的道德信仰和积极的人生观。
例如，真人秀节目《向往的生活》让观众体验到回归自然、放松心情的生活方式，表现了健康、环保和生态友好的社会价值观。
总之，电视艺术是一个集文化、艺术和娱乐于一体的多元化平台，电视节目不仅仅是一种娱乐活动，同时也为我们带来了文化和艺术的滋养。
电视栏目剧的形态特征作者：范凌子来源：《新闻爱好者》2008年第10期电视栏目剧是新近在我国省级地方台兴起的一种节目类型，如河南电视台的《中州夜话》，重庆电视台的《雾都夜话》，湖南电视台的《新闻故事会》等，在出现一段时间后，电视栏目剧以其独特的个性魅力获得了观众的认可，因而被不少电视台当做“拯救”收视率的法宝和电视剧之外的重点自制节目。
目前，电视栏目剧这一独特的电视艺术形式已经作为一种电视文化现象，引起了研究者的广泛注意。
本文试图对这种节目的形态特征进行分析和描述，在解读电视栏目剧形态特征的同时，分析其发展中面临的问题，以期在一定程度上剖析这一新兴的电视艺术形态。
节目形态：介于栏目与电视剧之间如何界定电视栏目剧，它与电视剧、情景剧以及一般电视栏目之间的区别在哪里呢?首先，我们从这几个栏目剧的定位谈起。
《雾都夜话》的定位是以家庭或社会伦理道德问题为取材范围，用重庆方言作为叙述方式的电视故事，它紧扣主旋律，目的在于揭示人性自身矛盾，人性与外界的矛盾。
《中州夜谈》致力于以方言真实再现生活中已发生或可能发生的涉及婚姻、家庭、伦理、经济纠纷等社会内容，充分地贴近生活、贴近群众、贴近实际。
《新闻故事会》以再现省内已经发生的新闻事件，仿效时下的电视剧或者电影的拍摄方法，用事件重演的方式再现于受众。
其次，从内容上看，栏目剧多着眼于日常生活中与普通观众的生活密切相关的婚姻家庭、伦理道德、世态人情、经济纠纷等社会问题；从形式上看，栏目剧强调以短剧的形式真实再现生活场景，揭示社会问题；在表现形式上，栏目剧不刻意追求艺术化，而是更生活化，力求为普通观众所接受。
这样，栏目剧就兼具了事件的真实性和叙事的艺术性，从而更易于为普通观众所接受。
而与一般意义上的电视剧和情景剧相比，栏目剧的特点表现在以下几个方面：从演员选择上看，栏目剧一般用的是群众演员，而电视剧和情景剧大多是由专业演员表演的；从播出时间上看，栏目剧实行的是栏目化演出，其播出时间固定，而电视剧和情景剧的播出时间则比较灵活；从表现内容上看，栏目剧的每一集都是各自独立的播出单元，情景剧每集的故事相对独立，虽然有着比较固定的演员和场景，但剧情发展的连贯性不强。
电视栏目剧节目形态分析的开题报告
一、选题背景和意义
随着电视技术的发展和节目内容的丰富多彩，电视节目已经成为了人们日常生活中不可或缺的一部分。
各种形态的电视节目层出不穷，其中电视栏目剧也逐渐吸引了大量的观众关注，并成为了电视节目中的一种重要形态。
因此，对电视栏目剧的形态进行分析并探究其特点及质量控制的研究意义重大。
二、研究内容与方法
本研究将以电视栏目剧节目为主要对象，对其形态进行分析，包括电视栏目剧的定义及其类型、特点和生产模式等方面进行研究。
同时，本研究还将分析目前国内外电视栏目剧的制作情况以及用户对此的反应，为电视栏目剧的质量控制提供参考。
本研究拟采用文献研究、案例分析、问卷调查等多种研究方法，对电视栏目剧节目形态进行深入探究，并综合分析以得出结论。
三、预期研究结果
本研究预计将揭示电视栏目剧节目的特点和生产模式等方面，同时还将分析用户对其的反应，为电视栏目剧的多样化发展提供参考。
此外，本研究对于电视栏目剧的质量控制也将提出相应建议。
四、研究意义和应用价值
本研究将为进一步推动电视栏目剧的发展提供参考依据，同时也将为电视栏目剧的质量控制提供实用性建议。
此外，本研究还可为相关从业人员提供理论指导，更好地开发和制作高质量的电视栏目剧节目。
电视栏目剧的类型及基本特征小议作为一种全新的节目形态,栏目剧的出现,拓宽了中国电视节目的形态领域,改变了中国电视传统的话语方式。
电视栏目剧作为作为中国电视节目类型中的新生事物,一开始就表现出惊人的变异性,从诞生那天起就不断被其它节目迅速借鉴、吸收并衍生出多种表现形态,主要有以下几类:一、电视栏目剧的类型(一)新闻类。
在中国电视新闻“平民视角、民生内容、民本取向”的走向中,随着新闻的世俗化倾向和民生关照,故事性的重要性越发突出。
《南京零距离》总制片人张建赓认为,“讲故事比说道理更重要,情节、矛盾冲突、悬念、细节等文艺作品的要素,对新闻同时也是适用的”。
不少民生新闻尝试引进了一些综艺、小说、戏剧的元素,其中就包括情景再现与剧情表演。
湖南经视《新闻故事会》即是新闻类电视栏目剧的代表。
《新闻故事会》每周四集,以省内发生的新闻事件或人物为原型,仿效时下流行的电视剧或电影的拍摄方法,用“事件重演”的方式再现于受众,在遵循真实的前提下,强调二度创作和演绎,使新闻产生戏剧张力与情节冲突。
《新闻故事会》每期故事的演员都从普通观众中征选,故事“以情节吸引人、以细节打动人、以人物命运感动人”。
即所谓“新闻有意、故事有情”,在强调故事性、人情味的同时,特别强化新闻的戏剧悬念或煽情、刺激的因素。
该节目在湖南的收视率曾一度居高不下。
(二)社教类。
文以载道的传统和舆论导向的要求,使中国电视社教节目承担着重要的政治、经济和文化使命。
对象化的传播、内容的细分和传播的分众化,又使目前的社教节目不得不对自身的内容和受众进行细分。
社教节目涵盖经济、法制、科技、生活等多方面。
从法制节目开始,搬演、情景再现等叙事形式开始得到重视,近年,经济节目也开始逐渐引入栏目剧的表现形式。
2004年3月起在四川热播的《经济麻辣烫》栏目,以百姓经济生活中的日常事件为素材,由当地作家撰写短剧脚本,业余演员演出,再由主持人从经济角度对剧情进行评点。
化艰深为平易,化死板为鲜活,化理念为实例,创造了以短剧说经济,以故事说民生的经济节目的新形式,被专家认为是“用方言短剧讲述老百姓自己的经济故事”。
栏目剧与电视剧区别————————————————————————————————作者：————————————————————————————————日期：2一、栏目剧与电视剧区别1、栏目剧是为了获取低成本收视率的产物2、栏目剧源于西方情景喜剧，借用电视剧的拍摄手法，是情景剧和电视剧的结合体3、形态的区别，电视剧一般不一集讲一个故事，而是多集讲一个故事，整个来说，它的故事显得冗长、拖沓，这是现在一般的电视剧的特点。
而栏目剧基本上是一个单集，或者上下集讲一个故事，栏目剧短快，电视剧长慢4、题材的区别。
电视剧的题材是比较社会化的，栏目剧的题材是比较家庭化的5、栏目剧群众演员为主，《经视故事会》招演员1万多报名，选了3000建立档案6、栏目剧的题材也要求平民化，而且也要求时效性，电视剧可以天马行空7、栏目剧讲究平民化，电视剧可以更艺术性8、栏目剧最求观众心里认同和共鸣，电视剧追求声光刺激和情节吸引9、栏目剧贴近生活，演员演绎真实，模糊戏剧和真实的界限，电视剧只需表演10、投资规模不一样，目前，栏目剧多是自制自播，经费有限，电视剧市场化运作，成熟，投资大二、电视剧成功要素1、好的剧本，或者好的会写剧本的人2、懂国内电视收视规律的人和团队，包括观众心里和社会热点引导轮换，以及竞争格局3、会拍戏的导演及团队，剧情结构，表现方式，场景布置，后期效果等都很重要4、有强大的营销造势能力5、有强大的发行渠道和把控能力6、有强大的投资能力及管理能力7、有深厚的社会关系及资源，包括审批、媒体、合作方等关系8、好的机制及运作规范，要求市场化决策，市场化运作，市场化风险管控9、经验丰富、谨慎投资、精品创作、规范运营的人才队伍10、较强的演艺圈关系三、重视传媒栏目剧转电视剧要什么条件，是否自己有这些条件总体认为转电视剧可以作为一个议案并尝试准备，但目前条件还不是很成熟1、传统以栏目剧见长，虽然这些年栏目剧有长足进步，但是电视剧发展更快，水平提升更迅猛，观众要求也越来越高，竞争更为激烈，放弃相对优势明显做相对优势不明显的事，存在风险和不确定性2、重视传媒播出平台过小，不像湖南有大平台，就算不在其他平台播出只在自己平台播出也能收回投资3、受体制机制影响，内部真正懂电视剧运作、有丰富市场操作管理经验的人才缺乏，短时间内经验和人才积累能以做到，成熟的项目管理人才缺失不利于市场风险管控4、重视传媒虽然收入有近2个亿，但是整体实力尚小，单个电视剧投入有限，在如今大制作，大炒作为主的电视剧行业，有自身的资金短板5、市场营销和推广经验能力偏弱，目前虽然有节目购销公司，但是人才，渠道，经验、能力、管理都偏弱，除非与成熟打公司合作，不然内部能以承担高要求的电视剧营销和发行任务6、制作团队和演员与电视剧要求还有差距。
大众文化视野下的栏目剧的开题报告
一、选题背景
随着电视剧市场的获取和剧集的传播，栏目剧作为一种全新的电视
编排形式，逐渐成为娱乐行业的一部分。
在大众文化的视野下，栏目剧
已经成为人们日常娱乐生活的一部分，而各大视频平台推出的栏目剧也
是备受关注和喜爱。
有些栏目剧以互动性强、制作质量高、概念新、内
容丰富等特点受到了观众的好评，有些则被诟病为粉饰外表、内容单调、缺乏趣味性等，因此，本文试图从大众文化视野下对栏目剧进行探究与
分析。
二、研究目的
1. 分析栏目剧对于大众文化的传播作用；
2. 探究栏目剧如何进行研发和制作，提高其观赏性和娱乐性；
3. 研究栏目剧的优点和缺点，并提出相关改进建议；
4. 对栏目剧进行未来发展趋势的预测和展望。
三、研究内容
1. 栏目剧的定义与特点；
2. 栏目剧对于大众文化的传播作用；
3. 栏目剧的研发与制作；
4. 栏目剧的优点与缺点；
5. 栏目剧的未来发展趋势。
四、研究方法
1. 通过文献资料法，查阅相关文献资料，收集有关栏目剧的信息；
2. 通过实地调研法，对栏目剧的研发制作、观众反响等进行问卷调
查和访谈；
3. 通过统计分析法，对所得数据进行统计与分析。
五、预期结果
本研究将从大众文化视野下，深入探讨栏目剧的发展与实践，提高
栏目剧的质量和观赏性，为相关行业的发展和推广提供参考依据。
同时，通过分析栏目剧的现状和问题，研究其未来发展趋势，为栏目剧的长期
发展提供预期展望与改进建议。
基本要求1、原创剧本必须为原创，投稿者享有独立的版权，未出版或投拍成电视剧。
2、题材不限，都市情感、家庭伦理、社会问题、民生法制类均可。
3、体裁⑴单本剧，字数8000字左右；⑵上下集，字数16000字左右；⑶10集单元剧或系列剧，字数80000字左右；4、内容⑴真实的反映城市百姓生活，具有较强的贴近性和时代感⑵注意细节的表现人物情感世界，能引起观众的情感共鸣⑶具有积极的社会意义，对家庭、社会等有较好的正面引导作用。
三、创作要点1、稿件必须符合剧本写作的基本规范和要求。
2、稿件必须符合百姓基本的审美趋向，生活化、大众化，忌庸俗化。
3、短剧是体现民生的节目，所以始终是反映人与人之间的关系，可以是善恶之争，也可以是善与善的斗争。
4、台词精炼，尽量多用短句，在人物行为动作上可加以一定程度的细化，用细节动作表现人物，而不是仅仅靠对白。
5、必要的旁白主要用于心理独白和事件描述，旁白需慎用，可看性强的事件描述可以用戏表现。
6、注意场次变化时的转场技巧，尤其在一些时空交错的情况下更要保证观众的逻辑思维习惯。
7、注意节奏，场次一般为25—28场。
8、标题的引人入胜，作为短剧标题要求精炼且具有诱惑力。
9、注重细节描写，尤其是人物的心理变化、与之相应性格特点的行为动作等。
10、喜剧、悲剧皆可，要求情节跌宕，可看性强。
11、可以根据中国人季节性的生活习惯和节假日等创作剧本，例如暑假期间以反映年轻人生活为主、冬季温情片为主等。
12、每周的单本剧将会按照一个统一的主题编排，例如：情感暗战系列、喜剧系列、骗术揭密系列等。
可考虑一段时期内的集中创作。
随着南非世界杯足球赛渐入佳境，一档世界杯特别制作的电视栏目剧《哎哟，足球》也在各地电视台热播，该剧内容巧妙、形式新颖和青春时尚的风格，不但吸引了大量非足球观众，也开创了体育节目的新领域。
这一档在北京昌平影视基地当天拍摄、当天即通过卫星传输到全国十余家电视台，在世界杯直播间隙播出的电视栏目剧，其情节完全随着世界杯足球的进程而即时发展。
电视栏目剧创作的特征与发展策略作者：张杨菁来源：《艺海》2009年第07期近几年来,电视荧屏上除了最火爆的真人选秀节目以外,一种叫做栏目剧的节目也在电视荧屏上迅速走俏。
栏目剧是一种介于情景剧和电视剧中间的,是电视特有的一种艺术形式。
一、电视栏目剧的基本特征1、时效性栏目剧的时效性表现在两点:一是题材来源紧贴时事,往往取材于近期媒体报道的事件,能找到真实的生活原型。
如2004年3月15日,公安部A级通缉犯马加爵在海南省三亚市河西区落网。
3月18日,由形象酷似马加爵的湖南某高校学生邓某扮演的《马加爵落网记》,在湖南经视《经视故事会》中率先抢拍播出,其收视效果自然不俗。
另一个是节目规划上,尤其对于新闻类和社教类节目来说,更注意节目播出的时效性,往往节目的题材和主题都是提前规划。
凤凰卫视的《老窦酒吧》将戏剧故事与近期的新闻话题相结合,当周拍当周播,迅速抓住观众阶段性的关注热点,延伸其关注热情,这是普通电视剧、电影所不及的。
2、平民性所谓平民性,就是不论历史、现实内容,也不论是都市还是乡村,在创作视角上基本上表现的都是平视而非俯视。
故事大多取材于百姓身边的家长里短,满足了观众的亲近感;让老百姓自己演出满足了观众参与的荣耀感;让老百姓自己演绎自己身边的故事,不仅给予了他们亲近感和荣耀感,更多的是体现了电视节目对观众的尊重。
另一方面,由于群众演员的口碑效应和亲朋好友之间关注的连锁效应,也就稳定了自己的收视群体。
3、本土化配音、对白乃至主持的方言化是电视栏目剧共通的一个明显特征。
在视听逻辑中,栏目剧通过故事、场景、演员,乃至语言全方位的贴近来打造本土兴趣,并且将方言的运用作为一种重要的构成元素。
湖南经视《故事会》以长沙方言为标准音,糅合湖南各地的方言,由湖南著名方言剧《一家老小向前冲》中的演员王永光主持;《故事会》“让湖南人用湖南话来演湖南事,要有原汁原味的‘湘味’”。
导演黄一鹤认为:这种老百姓以自己熟悉的方言讲自己身边鲜活的生活故事,会去掉许多程序化的东西,很容易让观众找到心理上的沟通点。
摘要：对解说语境各要素的全面认知，是电视纪录片创作过程中写好解说词，进而成功配音的前提。
文化语境是解说创作的前提和背景，情景语境是解说语意确切传递的重要依据，上下文语境解说完成意义表达的潜势，协同语境使传受双方言语交际活动更自然和谐，这四个方面构筑了多层次、多方位的解说语境，深入分析各要素，可使解说更好地实现交际意图，提升交际效果。
关键词：电视纪录片;解说;语境解说作为电视纪录片的重要构成元素，从听觉上对视觉画面给予描述、解释，对听觉声音给予补充、说明。
解说的创作目的是服务于主旨表达，其创作过程必须重视解说语境中各要素的存在与作用。
对解说语境各要素的深入分析，是写好解说词，进而成功配音，完成电视纪录片创作的重要前提。
文化语境、情景语境、上下文语境和协同语境共同构筑了立体的解说语境。
本文深入分析语境中的各要素，以期使传受双方能更好地把握解说语言，实现交际意图，提升交际效果。
一、文化语境文化语境是语言使用的社会文化背景，是语言使用当下时间纵线与空间横面的交叉点，是解说语境多层级系统中的外层语境，对解说语境系统具有整体规约和指导的作用。
解说语言个性化表达必须置于文化语境中才能被理解、被接受。
1.转向视觉文化随着文化产业的全球发展，视觉形象在媒介表达和受众吸引中越来越重要。
“语言文化”转向“视觉文化”，图像渗透到受众日常生活，成为接受信息最重要手段。
从文化发展看，电视不仅吸收了电影图像叙事的媒介优越性，而且还将表达“视域”延伸到社会各领域，把电影艺术审美图像叙事“还原”为日常生活真实记录[1]，体现出对视觉感受的重视和对感性生命的贴近。
纪录片在电视媒介的兴盛和繁荣，正是这一文化转向的代表。
但图像优越并不意味语言文化彻底终结――重视图像传达与感受的视觉文化是对更为人性化文化形态的追求，是现代性文化追求过程中的一个阶段，也是对语言文化的提升。
直观影像成为我们文化表达的主流，并不是图像“征服”了语言，而是在认识世界、理解现实的主要方式上的变化。
电视文化类节目特征分析电视文化类节目指的是“能够明确表达一定文化信息，以传播科学文化知识为主要内容，以提升大众审美品位与思想水平为主要宗旨和功能，具有深刻内涵和品位的电视节目。
”①电视文化类节目采取演讲、竞技、访谈、诵读等多元化形式，诉之观众的理性认知、情感需求，从内核到形式直指人心，强调节目深刻的思想性、艺术性、感染性，对荧屏生态以及社会风气起到积极引导作用。
在中国，文化类电视节目发轫于上世纪八九十年代，当时文化类电视节目的生产与传播尚未进入栏目规模化发展阶段，节目类型特征还不成熟。
九十年代末期，电视文化类节目又经历了数次断层式发展。
本世纪以来，我国电视文化类节目取得了长足发展。
20XX年年初，一系列带有浓厚文化气息的电视节目以“慢”的姿态如一股“清流”般静淌在观众的心间。
《见字如面》《朗读者》《儿行千里》《阅读•阅美》等作为“现象级”电视文化类节目，成为当下娱乐化碎片化的社会环境中人们对优质精神文化渴求的生动注脚。
本文拟对电视文化类节目的演变特征进行探析。
一、文本框架：从“精英气质”走向“大众审美”改革开放时代到来，思想解放，知识分子、艺术家迫切希望将具有现代性的思想观念通过诸种文化形式向各个社会领域进行广泛传播。
由精英话语与主流意识形态话语合力形成社会主流文化意识作用于电视媒体，使得文化类电视节目得以蓬勃发展。
如1983年中央电视台推出的大型电视纪录片《话说长江》，采用章回小说体结构方式，配上虹云、陈铎两位老艺术家翰墨华章的解说词，展示长江两岸旖旎风光，诉尽长江传奇故事。
改革开放初期我国电视文化类节目被印上了显著的精英文化气质。
到九十年代，随着改革开放进入深化发展时期，我国经济体制改革和社会结构转型相继发生，大众文化和消费主义思潮逐渐渗透社会各个领域，精英文化受到极大冲击。
这个时期，电视文化类节目在精英气质与大众审美之间寻求平衡点。
如1998年创办的科普类节目《走进科学》，利用科教知识的专业性与大众化相融合；20XX年开播的益智类综艺节目《开心辞典》，节目面向大众，提供广泛的参与空间和机制，强调节目与观众的互动。
电视栏目剧剧本分析作者：王涛来源：《中国科技博览》2013年第16期摘要：电视栏目剧开播以来，逐渐在全国范围掀起热潮，上都有了较高的回报。
电视栏目剧的创作，与电视剧创作相同，首先遇到的问题是题材和剧本的问题。
从生活中选取什么材料进行创作，栏目剧剧本要具备什么的特征，决定着栏目剧的艺术质量。
关键词：题材，剧本中图分类号：J042电视栏目剧的题材来源社会生活本身，是一切艺术创作的源泉。
正是因为对于生活有了感悟，才会有创作的冲动。
正如列宁所说：“生活之树长青”，只要深入社会生活之中便会有了取之不尽的素材。
电视栏目剧更是如此，它正是因为深刻反映了社会生活中人所面对情感和烦恼，揭示了一些社会问题，与此同时传播了一定处理问题时的方法和知识，才引起了电视观众兴趣成为了热门电视节目形态。
电视栏目剧的题材主要来源于两个方面。
热点新闻事件是其一个主要的题材来源。
纪实性和时效性是电视栏目剧一个主要的特征。
这个特征在客观上决定了电视栏目剧题材来源于热点新闻事件。
如2004年3月15日，公安部A级通缉犯马加爵在海南省三亚市河西区落网。
3月18日由形象酷似马加爵的湖南某高校学生邓言钒主演，时长30分钟的《马加爵落网记》即在湖南电视台《新闻故事会》中率先抢拍播出，创出收视新高。
该类栏目在编剧队伍的构成上，倾向于有媒体经验者，许多编剧本身就是报纸、杂志编辑，以保持题材的鲜活性和新闻敏感性。
电视栏目剧另一个主要的题材来源为：情节紧张、构思精巧的民间故事。
大多数电视栏目剧采取了以方言讲述，进行区域化传播的形式。
再加上参加演出的演员多为电视栏目剧生产地的普通群众，民间故事势必成为电视栏目剧的重要题材来源。
辽宁电视台《百姓故事会》，从栏目剧名称上就直接点出了该栏目剧创作的题材来源，即民间百姓故事。
电视栏目剧的剧本电视栏目剧是以讲述故事来吸引观众，为其提供文学基础的电视栏目剧文学剧本显得尤为重要。
将要出现在屏幕上的电视栏目剧，题材是否新颖，主题是否鲜明，情节是否生动，形象是否感人，反映社会生活是否真实，有没有感染人的力量，其成败的关键，基本上取决于电视栏目剧的文学剧本。
电视栏目剧叙事特征解析作者：江虹来源：《消费导刊》2009年第23期[摘要]如何在叙事上下功夫,让叙事模式与栏目更好的融合,增加文本的戏剧性及感染力,是栏目剧创作者急待解决的问题。
本文就此几点谈了栏目剧创作的常见方法。
[关键词]电视栏目剧叙事特征故事一个事物无论新旧总会呈现出一定的特征。
栏目剧是中国电视孕育出的一个新现象,在经过了短暂的繁荣后,到2009年不少栏目剧已被迫停播,一些仍在运营的栏目剧也是举步维艰。
其低投入,非专业演员的特征决定了栏目剧必然要从叙事上寻找出路。
一、强化故事性喜欢故事是人类的天性。
从古代的神话、传奇、话本、小说、戏剧到现代的电影、电视,人类总在不停的创造、讲述、享受故事。
“故事似乎是人类洪荒时代遗留的集体无意识。
”[1]每一条小巷,每一片瓦,每一扇门,都隐藏着故事。
每一只耳朵,每一张嘴,每一双眼,都传播着故事。
电视栏目剧以栏目形式用影像和声音直接演绎故事,这切合了人们消费故事的趋势。
故事的核心是情节与细节。
栏目剧低成本的限制不可能营造影像奇观的刺激,赢得观众的最大砝码便是故事,因此对于情节和细节的设置尤为重视。
重庆电视台的栏目剧在创作剧本时就以具体的量化标准来衡量情节。
每隔一页(或每隔五分钟)应有一个大的冲突戏,一个片子設置的冲突戏不能少于五场。
三分钟一个小冲突,五分钟要求有一个比较大的高潮。
“戏剧冲突的最大化”,确是成为了栏目剧的终端诉求。
众多的栏目剧都在强调故事性,对故事性地把握却各有千秋。
《本塘第一剧》非常强调用“三度创作来完成故事”。
制片人在一度的创作中对题材和剧本进行严格地把关,从众多的选题中筛选出时效性强、情节曲折,细节丰富、话题有冲击力的素材进行故事的创作。
据称他们现在的一度的题材合格率是30%。
二度创作中编导、摄像发挥主导作用,选择与故事定位相符合的演员进行表演,用本土的表演、到位的拍摄,对故事进行演绎,展现故事的艺术感染力。
三度创作是演播室内的评论以及片子后期地剪辑制作,对剧中故事进行润色加工,并呈现出一些讲故事的特征。
新时期电视栏目剧的要素特征分析摘要在当今的全媒体环境下，电视栏目剧以其独特的播出形式和故事内容为电视媒体在激烈的媒体竞争中分得一杯羹。
电视栏目剧要想继续保持较高的受众关注度和收视率，同时在维持或提高审美水平的基础上做出改进，则需要进一步摸清电视栏目剧的关键要素，并进行有益的探索和实践。
本文主要从电视栏目剧的形态生活化、题材的平民化、语言的地方化、演员的群众化、情景的真实性、观众的参与性等方面对电视栏目剧的要素特征进行分析，以明晰电视栏目剧在新时期所具有的优势特征。
关键词新时期；电视栏目剧；生活化；参与性在当今新媒体日益受到青睐的媒介生态环境下，电视等传统媒体的生存境况受到一定程度的威胁。
尽管如此，电视仍然作为主导媒体占据着十分重要的媒体份额。
在这场新旧媒体共存的争夺战中，唯有坚持内容为王，受众需求为导向的原则才能为自身的发展赢得更大的空间。
电视栏目剧可以说是电视媒体自身发展和创新的产物，是在中国本土的媒介发展环境中培育起来的具有自主创新印记的节目形态。
因此，积极发展和拓宽电视栏目剧的生存空间和发展潜力，努力促进本土电视产品和品牌的开发成为当前我国电视媒体实现突围的有力手段之一。
电视栏目剧自新千年后开始出现，尽管一开始并未形成规模和样态，但在电视媒体人的不懈努力下，在2006年成为主流的电视节目形态。
电视栏目剧之所以能够在如此短的时间里实现收视率的突破，在于它具有独特的优势。
同时，它也迅速成为各个电视台竞相模仿的对象，正是因为它本身具有高收视率的保证、短平快的制作方式、平民化和贴近性的定位以及易于模仿和制作等诸多方面的优势，所以才使得它很快就形成了遍地开花的繁盛景象。
有关电视栏目剧的概念，最早于2004年被正式公开的提出：“以栏目的时间来播出，有固定的时间，这样的情景剧式的短剧就叫栏目剧”。
这个概念是由最早的栏目剧《雾都夜话》的制片人马及人在2004年国际情景剧研讨会上提出的。
后来他又予以补充，“相对固定的时间，固定的长度，以栏目的名称、时段、名义播出”。
电视栏目剧形态解析的开题报告
一、选题的背景和意义
现代电视剧在各种娱乐方式中具有独特的优势，不仅是人们娱乐生活中的一部分，更是人们认识生活、思考人生的一个重要途径。
随着信息技术的发展和观众群体的多
元化，电视栏目也有了不断变化和创新的趋势。
因此，研究电视栏目剧形态的变化和
发展，对于了解人们的审美需求、反映社会变化、推动电视栏目的创新具有重要的意义。
二、研究内容和方法
本文将从电视栏目剧形态出发，探究其发展变化的背景、特点和现状，分析电视栏目剧形态变化的主要因素及对电视剧产业的影响，进而研究如何运用创新的思维和
技术推动电视栏目剧的发展。
本研究主要使用文献研究法和问卷调查法相结合的方法，通过收集并分析相关的研究文献和资料，深入了解电视栏目剧形态的发展变化趋势和规律；通过问卷调查方
式收集广大观众对于电视栏目剧形态的需求和评价，探寻电视栏目剧的创新方向。
三、预期研究结果及其意义
通过本研究，我们希望能够具体分析电视栏目剧形态的变化趋势和发展规律，找出影响电视栏目剧形态变化的主要因素，并为如何运用创新的思维和技术推动电视栏
目剧的发展提出建议和思路。
同时，本研究还将通过问卷调查的方式收集广大观众的
意见和建议，为电视栏目剧的创新和改进提供参考。
最终，本研究的成果将为电视栏
目剧的发展提供参考，促进电视剧产业的发展。
