大唐芙蓉园整体规划设计

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北门广场设计！
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大唐芙蓉园规划唐韵盛景曲水丹青――大唐芙蓉园的规划与设计大唐芙蓉园, 盛景, 丹青, 唐韵, 规划唐韵盛景曲水丹青――大唐芙蓉园的规划与设计7 q; v5 b& n) a( X张锦秋9 |* {' C+ b6 J/ k, M. S: D曲江为中国历史上久负盛名的皇家园林和京都公共自然景区。

秦时辟为“宜春下苑”。

汉时划为“宜春苑”。

隋建大兴城时隔其南部建“芙蓉园”，设为离宫，北部为公共游赏地。

唐玄宗开元年间，在曲江地带择位于城墙以南的南池辟为皇家御园，增建紫云楼、彩霞亭等大量园林建筑，仍称芙蓉园，并设专用夹道与皇宫相通。

城墙内的曲江北池仍保持自然风光。

盛唐时期曲江与慈恩寺、大雁塔、乐游原、青龙寺、杏园等名胜相互连属，景色秀美，文华荟萃，是盛唐文化典型区域之一。

千年沧桑、风光不再。

建筑植被毁于兵火，水系干涸、地形破坏。

但知情者勘察现状，曲江的历史地貌似仍依稀可见。

西安市总体规划在西安南郊设曲江旅游区(现名曲江新区)。

根据区总体规划，环绕大雁塔先后布置了慈恩寺玄奘纪念院、雁塔广场、大唐不夜城、大唐芙蓉园四组唐风建筑群。

大唐芙蓉园在大雁塔以东约500米，占地66.5公顷，其中水面19.77公顷，建筑面积约5万平方米。

这是一项以唐文化为内涵，以古典皇家园林格局为载体，因借曲江山水，演义盛唐名园，服务于当代的大型主题公园的规划设计。

3 J R" I# g7 e“大唐芙蓉园”取盛唐曲江“芙蓉园”之名，其规划区位并不在历史原址，而是选址在唐代曲江北池所在地，这样，既保持了唐大雁塔东南的方位和距离，与历史记载一致，同时又可避免保护遗址、恢复故旧等一系列文保问题。

; D2 d# F+ q0 h" B总体规划力求做到历史风貌、现状地形和现代旅游功能三者有机结合。

关于曲江的历史风貌，史籍中确切记载极少，而唐诗中描述甚多；国画中有以曲江芙蓉园命题的，又多是宋至清代所绘；因此，从唐诗中去寻觅，就成为领会其景观特色的主要途径。

大唐芙蓉园设计方案大唐芙蓉园是西安市重点建设项目，占地998亩。

是以水为核心、集体验观光、休闲度假、餐饮娱乐为一体，浓缩盛唐文化的大型主题博物苑。

由中国工程院院士张锦秋担纲规划与建筑设计，日本园林大师秋山宽承担园林景观设计。

建设内容包括紫云楼、望春阁、凤鸣九天剧场、御宴宫等大型唐风建筑，杏园、陆羽茶社、彩霞长廊等休闲设施，诗魂、诗峡、丽人行等艺术巨作，更有堪称世界一流的水幕电影，火泉奇观和大型唐文化主题演出。

为了把大唐芙蓉园建设成中华历史之园、精神之园、自然之园、人文之园、艺术之园，本着对历史负责，对人民负责的态度，曲江管委会将国内外竞标单位设计的大唐芙蓉园园林景观、艺术小品、雕塑壁画、室内装饰等方案公开集中展示，诚征社会各界的意见和建议。

背景介绍曲江文化渊源流长，她，兴起于秦汉，繁荣于隋唐。

秦时，利用曲江地区原隰相间，山水景致优美的自然特点，秦王朝在此开辟了著名的皇家禁苑——宜春苑、乐游原，使曲江成为上林苑的重要组成部分；隋朝，大兴城倚曲江而建，并以曲江为中心，营建皇家禁苑芙蓉园，使曲江成为都城的一部分。

芙蓉园的性质也由秦汉都城郊外的离宫别馆，转变为隋朝都城中的皇家园林。

唐代，曲江进入了繁荣兴盛的时期，辟建了皇家禁苑——芙蓉苑（也称芙蓉园），并修建了紫云楼、彩霞亭等重要建筑。

著名的曲江流饮、雁塔题名、杏园探花宴、万民乐游曲江都发生在此地，历史上曾有近百位帝王游幸于曲江。

曲江，是中国古代园林及建筑艺术的集大成者，被誉为中国古典园林的先河之一。

项目介绍基于曲江悠久的人文历史，为了利用其丰富的旅游资源， 1996年芙蓉园项目被立项开工，由于资金所限，历时七年也仅仅做了一个人工湖。

2002年下半年新一届曲江领导班子上任，决定继续开发芙蓉园项目，经过各方专家多次论证，决定将其文化主题由原来反映周、秦、汉、唐的历史文化长河调整为展示盛唐文化，并以大雁塔为中心，与大雁塔北广场、南广场、大唐不夜城、唐城墙遗址公园等形成盛唐文化区。

大唐芙蓉园的建筑特色有哪些大唐芙蓉园，这座位于陕西省西安市的大型皇家园林式文化主题公园，宛如一颗璀璨的明珠，闪耀着盛唐文化的光辉。

其建筑特色独具魅力，不仅展现了唐代建筑的雄浑大气，更蕴含着深厚的历史文化内涵。

一、整体布局大唐芙蓉园的整体布局遵循了中国传统园林“一池三山”的规划理念。

园区以芙蓉湖为中心，环绕着芙蓉湖布置了诸多建筑和景观。

这种布局方式营造出了一种开阔、宁静的氛围，仿佛让人置身于千年前的皇家园林之中。

园区分为多个区域，包括帝王文化区、女性文化区、诗歌文化区等。

每个区域都有其独特的主题和建筑风格，相互呼应又各具特色。

这种分区布局不仅使游客能够更有针对性地了解唐代的不同文化方面，也增强了园区的游览趣味性和层次感。

二、建筑风格1、大气雄浑大唐芙蓉园的建筑风格以大气雄浑为主要特点。

建筑的屋顶坡度平缓，出檐深远，给人以庄重、稳定之感。

屋角微微翘起，犹如展翅欲飞的鸟儿，增添了几分灵动之美。

建筑的体量较大，柱子粗壮，门窗宽阔，展现出唐代建筑的宏伟气势。

2、色彩鲜明建筑的色彩运用也十分独特。

以红、白、绿为主色调，红色的柱子、白色的墙壁、绿色的琉璃瓦相互映衬，鲜艳夺目。

这种色彩搭配不仅彰显了皇家的威严与尊贵，也给人以强烈的视觉冲击。

3、装饰精美建筑的装饰更是巧夺天工。

斗拱、木雕、石雕、彩绘等装饰元素遍布建筑的各个角落。

斗拱结构复杂，层层叠叠，不仅具有支撑作用，更是一种精美的装饰。

木雕和石雕多以花卉、动物、人物等为主题，雕刻细腻，栩栩如生。

彩绘则以龙凤、花鸟等吉祥图案为主，色彩鲜艳，寓意美好。

三、建筑类型1、宫殿建筑园区内的宫殿建筑如紫云楼，巍峨耸立，气势恢宏。

紫云楼是整个园区的标志性建筑，也是唐代皇家建筑风格的典范。

它采用了重檐庑殿顶的建筑形式，屋顶的脊兽排列整齐，庄严肃穆。

楼内展示了大量的唐代文物和艺术品，让人仿佛穿越时空，感受到了唐代的盛世繁华。

2、亭台楼阁除了宫殿建筑，园区内还有众多的亭台楼阁。

这些建筑造型各异，有的小巧玲珑，有的古朴典雅。

现代主题公园的设计方法探析——以西安大唐芙蓉园规划
设计为例的开题报告
一、研究背景与意义
随着旅游业的发展，主题公园作为一种可持续发展的旅游方式，受到了越来越多人的关注。

同时，现代主题公园的设计也日益受到重视。

主题公园不仅是为了满足游
客的需求，更是为了通过景点的文化内涵和游玩体验，传递一个地方、一个城市的文
化形象，增强城市的吸引力和知名度，促进旅游业的发展。

因此，对于主题公园的设计，我们必须注重景点文化内涵和游玩体验的结合，同时还需要关注设计与实用之间
的平衡，提高景点的市场竞争力和运营管理水平。

本研究旨在探讨现代主题公园的设
计方法，通过研究西安大唐芙蓉园规划设计案例，总结出一套行之有效的设计方法论。

二、研究目的与内容
本研究的目的是通过对现代主题公园设计方法的探讨，提高主题公园设计的水平和市场竞争力，使设计更加贴近市场需求和游客需要，同时也可以加强城市的文化形
象和知名度。

具体内容包括：
1、主题公园的文化内涵构建方法探讨；
2、西安大唐芙蓉园规划设计案例分析；
3、设计方法论总结。

三、研究方法
本研究采用文献调研和案例分析相结合的方法进行。

首先，通过文献调研，探讨现代主题公园的设计方法。

其次，通过对西安大唐芙蓉园规划设计案例的分析，总结
出一套行之有效的设计方法论。

四、预期结果与贡献
本研究将对现代主题公园的设计方法提出创新性思想和方案，为主题公园设计提供了一套行之有效的方法论。

同时，本研究还将总结出适合现代主题公园设计的文化
内涵构建方法和运营管理模式，对提高景区的市场竞争力和管理水平具有积极意义。

《大唐芙蓉园》景区旅游提升策划项目建议书2007年5月日——日，我院院长林峰博士以及市场总监秦川先生在贵公司邀请下，对《大唐芙蓉园》景（以下简称大唐景区）区进行了实地考察。

之后与贵公司贾总、刘助理等公司高层进行了初步的沟通，使我们对本项目的概况有了初步的了解。

形成了一些初步看法。

结合我院在主题公园项目开发策划方面的经验，现向贵公司提出以下项目建议书，与贵公司商榷。

一、项目背景大唐芙蓉园位于古都西安大雁塔之侧，以“走进历史、感受人文、体验生活”为背景，展示了大唐盛世的灿烂文明。

是中国第一个全方位展示盛唐风貌的大型皇家园林式文化主题公园，也是世界上最大的唐代仿古建筑群。

它占地1000亩，其中水面面积300多亩，总建筑面积近10万平米，亭、台、楼、阁、榭、桥、廊，一应俱全。

全园景观分为十二个文化主题区域，从帝王、诗歌、民间、饮食、女性、茶文化、宗教、科技、外交、科举、歌舞、大门特色等方面全方位再现了大唐盛世的灿烂文明。

园中亭台楼阁、雕梁画栋，包括有紫云楼、仕女馆、御宴宫、芳林苑、凤鸣九天剧院、杏园、陆羽茶社、唐市等众多景点。

自开园以来，大唐芙蓉园就受到了各级领导和游客的高度认可，年游客接待量200万人左右。

在获得客观收益的同时，大唐芙蓉园产生了很好的社会经济效益，极大地带动了周围土地的升值，可以说是一个相当成功的项目。

二、整体思路：整体上我们认为《大唐芙蓉园》的核心问题是文化的表现问题。

从市场的情况来看，西安在历史上无论是汉朝还是唐朝长安城均为世界的中心。

相当于如今的纽约。

是以秦始皇陵墓为代表的中国传统历史文化，与北京故宫和沈阳故宫已经成为世界遗产，吸引许多国际游客的目光。

为陕西省的一个标志性景区。

而大唐景区的核心吸引力为“仿古”建筑。

仿古园林以及以号称“全球最大的水幕电影”、玩“五感”主题这种高科技题材的项目是不相吻合的。

这与国际上的文化旅游的原真性是相违备的，因此，这是其很难吸引国际游客的致命硬伤。