陶瓷造型设计中形式美的表现和应用
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陶瓷 造 型设 计 中的 表 现 与应 用 。
关键词 ： 陶瓷造型 ； 设计 ； 形式美
中图 分 类 号 ： １． Ｊ ４８ ３
文 献 标 识 码 ： Ａ
文 章 编 号 ：０８ ８５ （０１０ — ０５ ０ １０ — ４８２ １）２ ０７ — ２
陶瓷造型是 由功能效用 、 质技 术 和形 式美感 三方面要 物 素构成的 ， 中功能 效用应 放在 首要地位 。陶瓷造 型虽 然是 其 建立在功能效用 和物质技术基础上 的 ， 但在设 计过程 中， 功能 效用和物质技术 的运用是否合理 、 恰当 ， 于设计者来 说具有 对
力 和表 现 力 。当 我 们 看 到 一 件 优 秀 的 作 品 时 ， 线 会 随 着 外 视
进行创造并加 以美化 ， 通过严格 的传统手工成型技术 ， 造型 既 敦厚又精巧 。紫砂陶表面不上釉 ， 胎骨裸 露而无釉覆 盖 ， 型 造 的线 和面转折交 待清晰 、 明确 ， 细部 处理一丝 不苟 ， 这是 瓷器
所达不到 的。
４ 结语
现代生活的高速发展 ， 内容总是要 突破 旧形式 ， 新 改造 旧 形式 ， 寻求 新体制形式 ， 这是内容和形式的辩证 法。我们学 习 研究陶瓷造型形式美的规律 ， 必须到美 的源 泉即大 自然中去 ，
到 消 费者 的生 活 中去 ， 能设 计 创 造 出 新 的 陶 瓷 造 型 ， 造 优 才 创
学学报 ，０ ０ （ ） ２ １．８ ．
［］ ５ 聂阳． 论块体堆积与穿插在 陶瓷造型设计 中的应用［ ］ 沈 阳理 工 Ｄ．
大学，０９ ２０ ．
注意 ， 把扩张 力和 收缩力 结合起 来 ， 现在 同一 个 陶瓷造 型 表
Ｍ ａ ｉ ｓａ ｉ ｎ ａ ｄ Ａｐ ｌ ａ ｉｎ ｏ ｏ ｍ ｓｈ ｔ ｅ ａ ｃＳ ｙ ｅＤｅ ｉｎ ｎ ｆ ｔ ｔ ｎ ｐ ｉ ｔ ｆＦ ｒ Ａｅ ｔ ｅｉ ｉ Ｃ ｒ ｍｉ ｔｌ ｓｇ ｅ ｏ ｃ ｏ ｃｎ
安定相联系 ， 陶瓷制 品大多要求 器皿具有稳定感 ， 有的器皿 但 因功能决 定的基本结构并非是平衡 的， 有的器皿高而修长 ， 底
足瘦小 ， 实际 稳定 的感 觉不 佳。其实 平衡 、 心 和实 际 的安 重
时， 不禁为之惊叹 ， 当时的人们已经尽其所 能地将陶器造 型演
绎得 淋漓尽致 。
一
，
是陶瓷造型中 ， 相互差别 的线形 和形体 、 局部 与整 体的关
和 谐 是相 对 的 、 矛盾 着 的 或 者 有 差 别 的 因 素 ， 过 设 计 中 经
系， 具体生动的结合过程 。
的 造 型 处 理 ， 到 了一 种 新 的关 系 ， 互 之 间 产 生 了 联 系 ， 达 相 相
们常常运用构成平 衡的法则 ， 以联 想和视觉 上的错觉来 增强 或弥补 ， 以创 造完 美 的造 型形 象。如餐 具 中的 汤碗 、 借 糖缸
ｌ 形式 美的基 本要素
形式美的基本 要素——点 、 、 、 线 面 体在 设计 中起到 了巨
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
等， 对称的平 衡 ， 目 一 了然 ， 容易理解 。器皿 中轴线 的两侧 ， 无
冯 晓 矛①
冯 绘
（ 耕云 斋 陶瓷艺术创 作 室 ， 西 景德 镇 ３３０ ） 江 ３００
摘 要 ： 形式 美的基本内容 比较丰 富， 表现形式也多种 多样。陶瓷工艺美术 品， 高形 美， 质 不仅具有 实用价值 ， 更具有审
美价值 ， 因此在进行 陶瓷造型设计时， 加强形式 美在陶瓷产品中的运用。本文较详 细阐述 了形式美的基本规律和它在 要
定 造 型 的风 格 特 点 ， 而形 式 美 只有 在 现 有 工 艺 材 料 的 基 础 上 ，
辅相成 ， 形成了和谐的造 型整体 。陶瓷 造型是 由各 种形体 、 空
间 、 型 、 地 、 彩 等 因素 构 成 的 ， 谐 是 造 型 中 矛 盾 对 立 的 线 质 色 和 因素 达 到 统 一 的 结 果 。在 处 理 陶瓷 造 型 时 ， 多 的 是 从 矛 盾 更
（） ２．
力度应用在陶瓷造型的艺术 中， 用来说 明和表示作 品中 ， 使人感 觉到力量 的程度。对于力 度 的表 现 ， 直被 人们所 重 一 视， 成为形式美的一个重 要条件 。对 于陶瓷造 型 中力度 的表
［］ ３ 李静． 形式美在 日用陶瓷造型设计 中的表现 与应用［ ］ 佛 山陶瓷 ， Ｊ．
３ 形式 美 与陶瓷材 料
对 于 陶 瓷造 型 设 计 者 来 说 ， 利 用 工 艺 材 料 方 面 ， 该 明 在 应
确地认识到 ， 瓷器有瓷 器的造 型 ， 陶器有陶器 的造 型 ， 各种工 艺材料有各 自的特点 ， 这是不能相互替 代 ， 也不能表 面化简单 地去改变其特点 的。只有充 分发挥 不同工艺 材料 的特点 ， 设 计相适应 的造 型样式 ， 才能 达到形式 美的效 果。工艺 材料决
定 ， 由各部分和谐 、 是 轻重 、 装饰部位 的设计所 安排和调整 的。
比如 ， 造型整体的比铡， 权衡适 当 ， 重心 的下移 ， 底足 的径大与
今天 ， 我们生 活在 物质精神高度 文明的多元化 时代 ， 对形 式美有 了～个新的感悟 ：
外撇 ， 恪有助于器皿 实际的稳定 。在 陶瓷造 型的设计 中， 都 我
定 的 规 律性 ， 便 于 检 验 ， 理 性 的 ， 陶 瓷造 型 的 形 式 美 ， 它 是 而
相对前两者来说则更具有灵活性和随意性 ， 是感性 的。 那么什么是形式 美？广义 地说 ， 是客观 事物 外观 形式 它 的美 ； 狭义地说 ， 它是 从大量 具体 美的形 式上 提炼 、 概括 出来 的那 种抽象形式所具有的美。它是相对独立 的外部形式诸 因
形式美的规律在 陶瓷造型设计 中 ， 有对称 的平衡与 不对 称的平衡两种表现 形式。平衡表 现在陶 瓷造型方 面与重心 、
煮器 和储藏器 ， 并设 计 出实用 与 审美相 结合的 各式不 同器皿
造型 。新石器时代 的陶 器造 型的形成 ， 历经 了从 简单到 多样 化、 从被动的模仿到能动的创新 这个过程 ， 这是一个相 当漫长 的积累过 程。今天 当我们看到新石器 时代 数量庞大 的陶器群
一
人 ， 了创造更 美好 的生 存环境 ， 为 满足更 高层次 的生活需 要。
我们说这些 形式美 的要素都是 通过视觉 来感受 的， 如线 条的
性质和轮廓将会引起 眼球 的不同运动 ， 三 吐会引起 不 同的视 觉
印象 ； 视觉印象通过视觉 上对线条 的感觉相联系 ， 它经常 是同 我们 对周 围具 体现实 的实际认识 相互联系 着的。如平静 的海 的面貌 ， 只能通过海 水的平静 表面及水平 面的横 线而表达 出 来， 波涛汹涌的海 浪只能用 不同 曲线 和斜线表 现 出来 。线就 其性 质和方向来说是各不相 同的 ， 的客观存在 的形式 ， 线 决定 着“ ” 线 给我们不同的感受 。
２０ （ ２ ． ０９，１ ）
现， 虽然只是视 觉和心理上的要求 ， 它是在反复的社 会实践 但
中形成 的一种抽象概 念 ， 是获得视觉 心理平 衡不 可缺少 的因 素， 同时又和物理学 中的力相联 系着。在 陶瓷造型 设计 中要
［］ ４ 郑小平． 试论 陶瓷造型设计 中形式美的运 用［ ］ 吉林 广播电视 大 Ｊ．
着 的， 或是有差异 的诸方 面来理解 和谐。如果 矛盾 的或者 有
差异 的因素 ， 不能融合在一起 ， 仍然呈相抵 制或互相排斥 的状
态， 整个陶瓷造 型则不可能形成 和谐的关系 ， 也就很难取 得形 式美 。 ２ ３ 韵律 ． 陶瓷造型的轮廓和形 体表 面 的委婉起 伏产 生韵 律 ， 而韵 律 和节奏在静与动 的关系 中产 生。运动 中的快 慢 、 弱形成 强 节奏 ， 节奏有组织的反复形成韵律 ， 韵律具 有一种潜在 的感染
素的美 ， 点线面、 彩 、 间 、 图 、 质 等形 式 因素的组合 即 色 空 构 材 构成 的 美术 作 品 的 形 式 之 美 。
２ 形式 美 的规律
２ １ 平衡 ．
早在新石器时代 ， 我们的祖先就用 智慧和勤劳 的双手 ， 开 始制造各类 日用 陶器 ， 自从 火发 明后 ， 烧造 出各种 汲水 器、 炊
第２ ６卷 第 ２期
２ １ 年 ６月 ０ １
景 德 镇 高 专 学 报
Ｊ ｕ ａ ｆ ｉ ｇ ｅ ｈ ｎ Ｃ ｌ ｇ ｏ ｒ ｌｏ ｎ ｄ ｚ ｅ ｏｌ ｅ ｎ Ｊ ｅ
Ｖｏ ．２６ Ｎｏ． １ ２
Ｊｎ Ｏ １ ｕ ．２ ｌ
陶 瓷 造 型 设 计 中 形 式 美 的 表 现 和 应 用
上， 使矛盾 着的两种力产 生联 系 ， 取得视觉 上 的平 衡 ， 并 对于
增 加 造 型 的形 式 美 感 会起 到 很 大 的 作 用 。 另 外 ， 由于 扩 张 力 和 收 缩 力 两 种 力 的 结 合 ， 的作 用 点 的 分 布 、 度 的 强 弱 、 力 力 力
的合成与分解 ， 会使 造型产生不 同的视 觉印象 ， 获得美感 的 在
形态 ， 使读者得到相应和加强的感情 印象和信息感受 ， 使人们
身心得到愉悦和满 足。无论何 种设计 ， 其终 极 目的都是 为 了
平衡 ， 如茶壶 或咖啡壶 即是。茶壶 的壶 嘴和 把手是其 功用决 定的基本结构 ， 嘴和把手 的局部 外观 和部位的设 置往 往是 壶
①
收稿 日期 ：０ １ ３—１ ２ １ —０ ５ 作者简介 ： 冯晓矛（９ ４一） 男 ． １５ ． 江西乐平人 ， 高级工艺美术师 ， 精研陶瓷粉彩山水 画。
论是形象 、 大小、 构件 皆完全相 同， 给人 一种 安静 、 端庄 、 典雅 的感觉 。 在纪念性陶瓷作品的设计和特定环境 中陈设 陶瓷制 品的 设计 中， 对称 平衡 法则运用 的优 秀例证 ， 屡见不鲜 。不对称 的
关键词 ： 陶瓷造型 ； 设计 ； 形式美
中图 分 类 号 ： １． Ｊ ４８ ３
文 献 标 识 码 ： Ａ
文 章 编 号 ：０８ ８５ （０１０ — ０５ ０ １０ — ４８２ １）２ ０７ — ２
陶瓷造型是 由功能效用 、 质技 术 和形 式美感 三方面要 物 素构成的 ， 中功能 效用应 放在 首要地位 。陶瓷造 型虽 然是 其 建立在功能效用 和物质技术基础上 的 ， 但在设 计过程 中， 功能 效用和物质技术 的运用是否合理 、 恰当 ， 于设计者来 说具有 对
力 和表 现 力 。当 我 们 看 到 一 件 优 秀 的 作 品 时 ， 线 会 随 着 外 视
进行创造并加 以美化 ， 通过严格 的传统手工成型技术 ， 造型 既 敦厚又精巧 。紫砂陶表面不上釉 ， 胎骨裸 露而无釉覆 盖 ， 型 造 的线 和面转折交 待清晰 、 明确 ， 细部 处理一丝 不苟 ， 这是 瓷器
所达不到 的。
４ 结语
现代生活的高速发展 ， 内容总是要 突破 旧形式 ， 新 改造 旧 形式 ， 寻求 新体制形式 ， 这是内容和形式的辩证 法。我们学 习 研究陶瓷造型形式美的规律 ， 必须到美 的源 泉即大 自然中去 ，
到 消 费者 的生 活 中去 ， 能设 计 创 造 出 新 的 陶 瓷 造 型 ， 造 优 才 创
学学报 ，０ ０ （ ） ２ １．８ ．
［］ ５ 聂阳． 论块体堆积与穿插在 陶瓷造型设计 中的应用［ ］ 沈 阳理 工 Ｄ．
大学，０９ ２０ ．
注意 ， 把扩张 力和 收缩力 结合起 来 ， 现在 同一 个 陶瓷造 型 表
Ｍ ａ ｉ ｓａ ｉ ｎ ａ ｄ Ａｐ ｌ ａ ｉｎ ｏ ｏ ｍ ｓｈ ｔ ｅ ａ ｃＳ ｙ ｅＤｅ ｉｎ ｎ ｆ ｔ ｔ ｎ ｐ ｉ ｔ ｆＦ ｒ Ａｅ ｔ ｅｉ ｉ Ｃ ｒ ｍｉ ｔｌ ｓｇ ｅ ｏ ｃ ｏ ｃｎ
安定相联系 ， 陶瓷制 品大多要求 器皿具有稳定感 ， 有的器皿 但 因功能决 定的基本结构并非是平衡 的， 有的器皿高而修长 ， 底
足瘦小 ， 实际 稳定 的感 觉不 佳。其实 平衡 、 心 和实 际 的安 重
时， 不禁为之惊叹 ， 当时的人们已经尽其所 能地将陶器造 型演
绎得 淋漓尽致 。
一
，
是陶瓷造型中 ， 相互差别 的线形 和形体 、 局部 与整 体的关
和 谐 是相 对 的 、 矛盾 着 的 或 者 有 差 别 的 因 素 ， 过 设 计 中 经
系， 具体生动的结合过程 。
的 造 型 处 理 ， 到 了一 种 新 的关 系 ， 互 之 间 产 生 了 联 系 ， 达 相 相
们常常运用构成平 衡的法则 ， 以联 想和视觉 上的错觉来 增强 或弥补 ， 以创 造完 美 的造 型形 象。如餐 具 中的 汤碗 、 借 糖缸
ｌ 形式 美的基 本要素
形式美的基本 要素——点 、 、 、 线 面 体在 设计 中起到 了巨
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
等， 对称的平 衡 ， 目 一 了然 ， 容易理解 。器皿 中轴线 的两侧 ， 无
冯 晓 矛①
冯 绘
（ 耕云 斋 陶瓷艺术创 作 室 ， 西 景德 镇 ３３０ ） 江 ３００
摘 要 ： 形式 美的基本内容 比较丰 富， 表现形式也多种 多样。陶瓷工艺美术 品， 高形 美， 质 不仅具有 实用价值 ， 更具有审
美价值 ， 因此在进行 陶瓷造型设计时， 加强形式 美在陶瓷产品中的运用。本文较详 细阐述 了形式美的基本规律和它在 要
定 造 型 的风 格 特 点 ， 而形 式 美 只有 在 现 有 工 艺 材 料 的 基 础 上 ，
辅相成 ， 形成了和谐的造 型整体 。陶瓷 造型是 由各 种形体 、 空
间 、 型 、 地 、 彩 等 因素 构 成 的 ， 谐 是 造 型 中 矛 盾 对 立 的 线 质 色 和 因素 达 到 统 一 的 结 果 。在 处 理 陶瓷 造 型 时 ， 多 的 是 从 矛 盾 更
（） ２．
力度应用在陶瓷造型的艺术 中， 用来说 明和表示作 品中 ， 使人感 觉到力量 的程度。对于力 度 的表 现 ， 直被 人们所 重 一 视， 成为形式美的一个重 要条件 。对 于陶瓷造 型 中力度 的表
［］ ３ 李静． 形式美在 日用陶瓷造型设计 中的表现 与应用［ ］ 佛 山陶瓷 ， Ｊ．
３ 形式 美 与陶瓷材 料
对 于 陶 瓷造 型 设 计 者 来 说 ， 利 用 工 艺 材 料 方 面 ， 该 明 在 应
确地认识到 ， 瓷器有瓷 器的造 型 ， 陶器有陶器 的造 型 ， 各种工 艺材料有各 自的特点 ， 这是不能相互替 代 ， 也不能表 面化简单 地去改变其特点 的。只有充 分发挥 不同工艺 材料 的特点 ， 设 计相适应 的造 型样式 ， 才能 达到形式 美的效 果。工艺 材料决
定 ， 由各部分和谐 、 是 轻重 、 装饰部位 的设计所 安排和调整 的。
比如 ， 造型整体的比铡， 权衡适 当 ， 重心 的下移 ， 底足 的径大与
今天 ， 我们生 活在 物质精神高度 文明的多元化 时代 ， 对形 式美有 了～个新的感悟 ：
外撇 ， 恪有助于器皿 实际的稳定 。在 陶瓷造 型的设计 中， 都 我
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相对前两者来说则更具有灵活性和随意性 ， 是感性 的。 那么什么是形式 美？广义 地说 ， 是客观 事物 外观 形式 它 的美 ； 狭义地说 ， 它是 从大量 具体 美的形 式上 提炼 、 概括 出来 的那 种抽象形式所具有的美。它是相对独立 的外部形式诸 因
形式美的规律在 陶瓷造型设计 中 ， 有对称 的平衡与 不对 称的平衡两种表现 形式。平衡表 现在陶 瓷造型方 面与重心 、
煮器 和储藏器 ， 并设 计 出实用 与 审美相 结合的 各式不 同器皿
造型 。新石器时代 的陶 器造 型的形成 ， 历经 了从 简单到 多样 化、 从被动的模仿到能动的创新 这个过程 ， 这是一个相 当漫长 的积累过 程。今天 当我们看到新石器 时代 数量庞大 的陶器群
一
人 ， 了创造更 美好 的生 存环境 ， 为 满足更 高层次 的生活需 要。
我们说这些 形式美 的要素都是 通过视觉 来感受 的， 如线 条的
性质和轮廓将会引起 眼球 的不同运动 ， 三 吐会引起 不 同的视 觉
印象 ； 视觉印象通过视觉 上对线条 的感觉相联系 ， 它经常 是同 我们 对周 围具 体现实 的实际认识 相互联系 着的。如平静 的海 的面貌 ， 只能通过海 水的平静 表面及水平 面的横 线而表达 出 来， 波涛汹涌的海 浪只能用 不同 曲线 和斜线表 现 出来 。线就 其性 质和方向来说是各不相 同的 ， 的客观存在 的形式 ， 线 决定 着“ ” 线 给我们不同的感受 。
２０ （ ２ ． ０９，１ ）
现， 虽然只是视 觉和心理上的要求 ， 它是在反复的社 会实践 但
中形成 的一种抽象概 念 ， 是获得视觉 心理平 衡不 可缺少 的因 素， 同时又和物理学 中的力相联 系着。在 陶瓷造型 设计 中要
［］ ４ 郑小平． 试论 陶瓷造型设计 中形式美的运 用［ ］ 吉林 广播电视 大 Ｊ．
着 的， 或是有差异 的诸方 面来理解 和谐。如果 矛盾 的或者 有
差异 的因素 ， 不能融合在一起 ， 仍然呈相抵 制或互相排斥 的状
态， 整个陶瓷造 型则不可能形成 和谐的关系 ， 也就很难取 得形 式美 。 ２ ３ 韵律 ． 陶瓷造型的轮廓和形 体表 面 的委婉起 伏产 生韵 律 ， 而韵 律 和节奏在静与动 的关系 中产 生。运动 中的快 慢 、 弱形成 强 节奏 ， 节奏有组织的反复形成韵律 ， 韵律具 有一种潜在 的感染
素的美 ， 点线面、 彩 、 间 、 图 、 质 等形 式 因素的组合 即 色 空 构 材 构成 的 美术 作 品 的 形 式 之 美 。
２ 形式 美 的规律
２ １ 平衡 ．
早在新石器时代 ， 我们的祖先就用 智慧和勤劳 的双手 ， 开 始制造各类 日用 陶器 ， 自从 火发 明后 ， 烧造 出各种 汲水 器、 炊
第２ ６卷 第 ２期
２ １ 年 ６月 ０ １
景 德 镇 高 专 学 报
Ｊ ｕ ａ ｆ ｉ ｇ ｅ ｈ ｎ Ｃ ｌ ｇ ｏ ｒ ｌｏ ｎ ｄ ｚ ｅ ｏｌ ｅ ｎ Ｊ ｅ
Ｖｏ ．２６ Ｎｏ． １ ２
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陶 瓷 造 型 设 计 中 形 式 美 的 表 现 和 应 用
上， 使矛盾 着的两种力产 生联 系 ， 取得视觉 上 的平 衡 ， 并 对于
增 加 造 型 的形 式 美 感 会起 到 很 大 的 作 用 。 另 外 ， 由于 扩 张 力 和 收 缩 力 两 种 力 的 结 合 ， 的作 用 点 的 分 布 、 度 的 强 弱 、 力 力 力
的合成与分解 ， 会使 造型产生不 同的视 觉印象 ， 获得美感 的 在
形态 ， 使读者得到相应和加强的感情 印象和信息感受 ， 使人们
身心得到愉悦和满 足。无论何 种设计 ， 其终 极 目的都是 为 了
平衡 ， 如茶壶 或咖啡壶 即是。茶壶 的壶 嘴和 把手是其 功用决 定的基本结构 ， 嘴和把手 的局部 外观 和部位的设 置往 往是 壶
①
收稿 日期 ：０ １ ３—１ ２ １ —０ ５ 作者简介 ： 冯晓矛（９ ４一） 男 ． １５ ． 江西乐平人 ， 高级工艺美术师 ， 精研陶瓷粉彩山水 画。
论是形象 、 大小、 构件 皆完全相 同， 给人 一种 安静 、 端庄 、 典雅 的感觉 。 在纪念性陶瓷作品的设计和特定环境 中陈设 陶瓷制 品的 设计 中， 对称 平衡 法则运用 的优 秀例证 ， 屡见不鲜 。不对称 的
