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浅谈封面设计中的文字设计【摘要】:书籍是人类文明进步的阶梯,它作为图形和文字的载体需要装帧。
其中封面上的文字是其中最为重要的组成部分。
【关键词】:封面设计文字封面设计在一本书的整体设计中具有举足轻重的地位。
封面是一本书的脸面,是一位不说话的推销员。
因为好的封面就像海报一样吸引着读者的注意力。
所以我们在封面这块有限的空间里,需要通过文字、图形、色彩以及材质把书籍内容的信息传达给读者,而文字要素是封面设计中必不可少的组成部分。
封面设计中的文字既有语言意义,同时又是抽象的图形符号,因此在书籍封面设计中,以文字为主图形为辅,封面上可以没有图形,但绝不可以没有文字,文字在封面设计中应占有显著的位置。
为此,我作为职业学校的一位老师对书籍封面的文字设计作了一些初步的探讨。
下文就文字要素在封面设计中的构成展开论述。
一、封面文字部分的主要内容封面上简练的文字主要包括书名(包括丛书名、副书名)、作者名和出版社名,这些留在封面上的文字信息,在设计中起着举足轻重的作用。
在设计过程中,为了丰富画面,可重复书名,加上拼音或外文书名,或目录和适量的广告语。
有时为了画面的需要,在封面上也可以不安排作者名有出版社名,让它们出现在书脊和扉页上,封面只留下不可缺少的书名。
二、封面设计中文字的构图形式设计封面文字内容要根据书籍内容所要表达的感情进行考虑。
封面设计中以书名为主体,作者名称、出版社名称等文字为辅的构图形式大致有以下几种:垂直构图书名文字垂直排列,常见垂直构图有居中垂直、上居中、下居中、居左、居右,或较长的书名以垂直错位的方式出现。
垂直构图具有严肃、庄重、高尚、刚直的风格。
水平构图这是一种常用方法,一般有水平居中、水平居上、水平居左、水平居右。
书名在中间让人感觉沉稳、古典、规矩,在书的上部令人感觉轻松、飘逸,居左靠近书口的一边有动感,有向外的张力,在下部让人感觉压抑、沉闷。
水平构图给人以平静、安定、稳重的感觉。
倾斜构图人们常用倾斜方式表现动感,打破过于死板的画面,以静求动。
书法字体在书籍设计中的应用
书法字体在书籍设计中可以起到独特的装饰和表现作用，以下是一些常见的应用方式：
1. 封面设计：在书籍封面上使用书法字体可以吸引读者的注意力，营造出独特的氛围和风格。
书法字体可以与图形、插画或其他设计元素相结合，以突出书籍的主题或内容。
2. 标题设计：书法字体常用于书籍的章节标题、副标题或重要段落的标题设计。
它们可以增加标题的视觉冲击力，使其更加引人注目。
3. 引言或开篇文字：在书籍的引言、开篇或序言部分使用书法字体可以为读者营造出一种独特的阅读体验，增加书籍的艺术感。
4. 装饰元素：书法字体可以被用作书籍中的装饰元素，例如在页面边缘、插图周围或背景中添加一些手写的诗句、名言或图案。
5. 版面设计：通过巧妙地运用书法字体的大小、形状和布局，可以为书籍的版面设计带来节奏感和美感。
书法字体可以与其他字体相结合，形成对比，增强版面的视觉效果。
6. 个性化设计：对于一些艺术、文学或个性化的书籍，书法字体可以成为设计的主角，贯穿整个书籍的设计风格。
这可以为书籍赋予独特的个性和艺术风格。
汉字造型在出版物设计中的应用作者：王亚娟来源：《文艺生活·文艺理论》2011年第09期摘要：汉字作为中华文化繁衍几千年的载体，不但对文化的记录、传播发挥着重要的作用，同时也创造出了独特的审美的意味。
对于出版传播的设计而言，各种字体的变化、每单个汉字结构造型本身对整体出版物的风格和气质都会有实质的影响。
如何协调和统一个性与整体的关系？如何将汉字造型的特点有机融入出版物的设计？这一直是汉字出版物设计中需要重点且持续讨论的话题。
关键词：字体；汉字造型；装帧设计；构成中图分类号：J06 文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2011）26-0093-02汉字作为中华文化繁衍几千年的载体，承载的功能不仅仅是传播和记录，其本身的造型也颇具审美情趣。
当世界上其它古文字经过了表形文字阶段向表音文字的道路上发展、且大多后来变为音节文字和字母文字时，只有汉字向着兼表形音的形声字方向发展，逐渐形成了独特的文字体系。
这种独特的发展道路不但在对文化的记录、传播中处处展现极具个性的特点，也同样创造出了独特的审美情趣。
仅于出版传播的设计而言，不止是各种字体的变化对其作品的整体风格有所影响，每单个汉字结构造型本身的美感也传达着思想和感情的寄托。
如何协调和统一个性与整体的关系？如何将汉字造型的特点有机融入出版物的设计？这一直是出版物设计者的挑战，同时也是汉字出版物设计中需重点讨论的话题。
一、汉字发展简要梳理汉字已有三千年的历史，在这三千年当中，汉字字体在不断的发展变化。
许慎在《说文解字·叙》中说：“秦书虽有八体：一曰大篆，二曰小篆，三曰刻符，四曰虫书，五曰摹印，六曰署书，七曰殳书，八曰隶书。
汉兴有草书。
尉律：学童十七以上，始试讽籀书九千字乃得为吏，又以八体试之，郡移太史并课最者以为尚书史……及亡新居摄，使大司空甄丰等校文书之部，自以为应制作，颇改定古文。
时有六书：一曰古文，孔子壁中书也。
二曰奇字，即古文而异者也。
包装世界Packaging World艺术鉴赏书籍装帧设计中文字的图形化表达——以《石川啄木短歌集》为例袁钰涛云南师范大学摘要：图形的表达作为一种图形语言，它超越了地域、文化、语言、民族的限制，成为一种人类共同的语言，而起初的汉字是象形文字，象形文字具有表意的功能，以及拥有图形语言和文字语言的双重表达，而随后发展到现如今的汉字，符号化的意味逐渐的增强，图形语言意味随之丧失。
所以现在探求一种将文字图形化的方法，重新拾起汉字的图形性。
而在书籍装帧设计中，图形化的字体也担任重要的作用，也越来越多的运用到书籍的封面、内页，使本身平淡的文字增趣不少。
所以我通过列举“以意造型”和“以字融景”的方法，探求将文字图形化的具体表达方式，追寻文字与图形之间的和谐感，让读者看其字便知晓其意，赋予文字更多的生动感、娱乐性，使文字图形化在书籍装帧设计中获得全新的诠释和多样化的表现，同时增强书籍的整体视觉感。
关键词：汉字;图形化设计；字体设计；书籍装帧设计；创意表现手法一、研究背景和意义图形和文字在书籍装帧设计当中担任着重要的作用，但是图形的表达更为直观、迅速，图形上的表达具有共通性，超越了地域、文化、语言、民族，也是更为广泛的表达，文字相对与图形来说，要花更多的时间精力去意会其中意义，所以我想将图形的优势运用到文字设计当中去，将文字作为一种图形化的字展现在读者面前。
书籍装帧设计更是一种“三位一体”的整体设计，文字和图形不能孤立的看待，作为设计师我们除了要设计图形、文字的摆放位置，使其具有舒适感、视觉跳跃感、纵伸感之外，也可以将文字融入图形当中，有着帮助读者更好理解，增加阅读兴趣，深化主题的作用。
二、文字图形化的方法——以《石川啄木短歌集》为例在书籍设计当中，主要通过两种方式将文字图形化的方法，一种是将单个文字来设计为主，即“以意造型”，通过一个文字传达多种意义；另一种是将多个文字组合排放，即“以字融景”，通过多个文字重组、分解重构组合摆放，但这并非是简单的重复，这种方式往往具有更强的视觉效果。
浅谈书籍装帧设计中的文字元素[摘要] 书籍是传达文字信息的载体,文字在书籍中是其他任何形式无法替代的。
书籍装帧中文字设计的主要功能是在读者与书籍之间构建信息传达的视觉桥梁,对书籍的视觉的传达效果有着直接的影响。
[关键词] 字体版式装饰性和谐性文字是记录语言的符号,它有力的推动了人类文明的发展,汉字中不论是甲骨文、钟鼎文、隶书、行书、草书、楷书、小篆等作为原始的信息传递工具,都存在着极高的艺术性。
文字又是抽象的图形符号,它具备了最基本的形态要素的点、线、面,以此进行组合构成。
(一)字体设计字体设计的优劣对于书籍起到重要的作用。
字体是人类千百年创造改进而制定的符号,体现着文字的魅力,设计者应在书籍的设计过程中适当选择字体,根据书籍的不同内容、气质进而创作出实用、美观、吸引读者和适合时代的作品。
在书籍装帧中,字体首先作为造型元素而出现,表现出不同的性格特征,运用不同字体造型会给读者带来不同程度的感受。
作为正文排版的字体要刚柔相济,线条柔细,秀美典雅,阅读时不会产生阅读疲劳,如常用字体宋体存刚寓柔,端庄大方,清晰悦目,在阅读性、印刷效果和美学方面都表现出了独特的优越性,适合正文使用。
标题字自然选择力度较强的字体,但仍要与内容的格调、性质相协调,品味也要与书籍的其他形式互相呼应,如黑体粗壮醒目,具现代感,多用于书名及标题,很多类似字体也是在黑体基础上进行的创作变形。
页码的字体是活跃版面的一个重要元素,根据书籍内容可以调整,既可以放大,也可缩小,既可以严谨,也可以活泼,在空间的把握上,与正文的精神内涵,版心位置等相协调一致。
(二)封面中的文字设计文字也是书籍封面的一个重要元素。
封面设计是书籍的脸面,好的封面可以在瞬间吸引读者的注意力。
文字的处理,是设计者的“点睛”之处,处理的好,封面顿增光彩。
封面上的设计都围绕书名进行,没有图片可以,但不能没有书名。
书名处在图书封面的视觉中心,读者在看到一本书的时候,对书名字的”形”的变化直观敏感,书名形态的大小、疏密、轻重、色彩等都会进入读者视线,给读者以象征提示产生联想想象,好的创意会促使消费者因封面的设计精彩而产生心理接受。
论书法字体在书籍封面设计中的运用摘要：书籍是人类信息传播的载体，而文字则是信息传播和记载中最重要的工具。
书籍封面字体设计中的选择不同，直接会影响书籍的装帧风格，因此字体的选择在封面设计中具有非常重要作用。
而书法字体在封面设计中更显得尤为重要。
由此可见，书法字体在书籍封面设计中是非常讲究的。
关键词：书籍；书法；设计；运用中图分类号：j292 文献标识码：ａ文章编号：1005-5312（2012）33-0201-01在日常生活中，不能没有书籍，而人们第一眼接触到的便是书籍的封面，随之吸引我们的便是书名。
当然这些信息的传达可以通过诸多要素，如色彩、图形、图案等来表现，但与此相比文字更具有说服力和表达力。
由此可见，文字在书籍封面设计中有着非常重要的作用。
本文从读者的年龄、性别、爱好以及审美的多元化，行业化，以及文化的多样化谈谈自己的看法。
一、楷书在书籍封面设计中的运用我们要使用一种字体，首先要了解该字体的基本特征，这是设计者的首先要解决的问题。
楷书的特征是重心平稳、横斜竖直、左右对称、地载天覆、写好主笔、对准重心依字生形、依字取势、点画呼应、参差变化。
那么就其这些特点，我们如何将它用到具体的书籍封面设计之中呢？第一，销售群体复杂的书籍封面字体书籍可以选择楷书来进行设计。
如科技类书籍、期刊类书籍、综合型的杂志等。
这些书籍的销售群体较多层次各一，而且审美层次也较为广泛，这样可以避免审美不一带来的影响。
第二，销售群体年龄偏少的读者书籍封面字体书籍可以选择楷书来进行设计。
如动画书籍、卡通读物、童话故事等。
这些书籍能体现字体的可读性。
当然还要根据书籍的内容以及该书的销售群体来选择不同的楷体，如魏楷、唐楷，这样既然体现书籍的工整之美，又能适应消费市场得需求。
二、行、草书在书籍封面设计中的运用行书是介于楷、草间的一种书体。
写得比较放纵流动，近于草书的称行草；写的比较端正平稳，近于楷书的称行楷。
行书有别于楷书的一个特点，就是书写速度的加快，是在楷书的基础上加强了笔画与笔画之间的联系。
艺术空间作家杂志M 2009No.1中国传统艺术是东方文化一处独特景观和宝贵财富，它内容广泛,内涵丰富,形式多样,流传久远，是其他艺术形式难以替代的�在世界艺术之林，独特的东方文化魅力正熠熠生辉�这正是设计师们吸取营养的沃土，同时对现代图书设计也有着深刻的启迪和借鉴作用�本文试图从作为传统文化要素之一的，书法与书籍装帧设计之间的联系进行分析，指出要发展有中国特色的书籍装帧设计，从书法艺术中吸收营养，不失为一条行之有效的途径�一我国书籍装帧设计的现状和传统文化一样，我国书籍的设计和制作已有几千年的历史，出现了"甲骨装","简策","卷轴装""蝴蝶装","背包装","线装"等等，它们也是中华文明的一个象征�但是近几十年来，书籍装帧设计的形势却不容乐观，和西方发达国家相比，我们已经远远的落后了�而当我们去深入剖析我们的许多设计作品时，不难发现，我们的许多作品基本上还是照搬西方的东西，还停留在形式或概念上，除了外表徒有几个汉字外，几乎找不到任何属于我们自己的东西�我们的书籍装帧设计缺乏的是文化内涵，缺少的是民族特色，这也正是我国书籍装帧设计落后的根源之所在�从某种意义上来说，设计是在一定的文化参与和制约下展开和完成的，脱离了文化内涵，设计就成了无源之水，无本之木�二书籍装帧设计对传统书法的借鉴文字作为书籍的主要载体，对信息的传达,表述起着举足轻重的作用，书法作为中华民族特有的文字造型艺术，是伴随着汉字的产生发展而产生发展的，历代名家个性张扬的传世作品，丰富和拓展了书法艺术的外延�书法不仅仅是汉字的简单书写，其本身也体现了一定的设计意识�书法与书籍装帧设计同属于艺术，它们之间存在着许多共通之处，并有着密切的联系�例如用书法字体来表现书籍的封面文字，在我国很早便有了，如宋元时一些翻刻的诗集,经书等，封面就采用了书法字体�而最早在这方面表现出明显设计意识的作者，大概要算鲁迅了�早在1909年，鲁迅在他�域外小说集�的封面上，就用了陈师曾用小篆题写的书名，外加一幅外国插图，为近代的书籍装帧设计带来一股新风�书法介入到书籍设计只是一种途径,一种手段，要创造出具有中国民族特色的书籍设计，就必须在继承传统,借鉴国外的过程中逐步形成，而书法作为中国传统文化的精髓与表现形式，理应受到足够的重视�三书法艺术在书籍设计中的应用与创新图书封面设计主要以图形和文字为主要元素，这时的文字不仅仅只是传递信息，还起着美化装饰甚至传承文化的作用�而我们的很多书籍设计作品，大多是应用电脑美术字�美术字与书法相比，不仅显得呆板，而且缺乏文化内涵和艺术性，而书法艺术则能够弥补这些不足�书法是文字原创性最好的手段和途径，例如篆书高雅,隶书古朴,楷书刚直,行书清趣,草书灵动�我们可以根据图书的需要应用书法来更好的表现作者的情感和传递书籍的信息，同时也能激发观赏者的情感，更能增强设计作品的文化内涵�创新是设计的灵魂，如何利用传统的书法文字进行现代书籍的创新呢？首先，设计者必须要对各种书体有着系统的了解，做到融会贯通，灵活运用�其次，书法字体的运用必须要和整幅平面设计作品相协调,相融合�常用方法有：1,集字：就是根据需要用摹印,复印,剪贴,摄影,扫描等方法，从现有的历代书法碑帖中获得所需要的书法字�在进行集字时，要注意所选的字体与表达的文字内容相一致，这样才能发挥出文字感染力的最大功能�另外还要注意字形,风格的统一，书体的风格要一致等等�2,创作：是指设计师自己动手书写，或是请名人或擅长书法的人进行书写�创作的优点是字体的风格一致，气韵贯通，和谐完美，缺点是往往过分注重书法意味，而忽视设计因素�3,后期处理手法：在书籍设计中，书法的表现形式应是多样化,有创新的，它应该与封面的立意,造型,色彩浑然一体，这样才能使作品产生巨大的视觉效应和感染力�（1）色彩转换法，增强文字的色彩感染力，可以对书法字体运用多种色彩排列，甚至采用对比或渐变的手法，使文字呈现出图案化的美感，更富于设计趣味�（2）图文透叠法，通常是将文字放在图片里，做成反白或压色字�也可以以文字为主将图镶入文字的字骨当中，使用这种设计时，书法字体的笔画应厚重一些，否则会降低设计的效果�若选择一些特殊图案来叠放，效果更佳�（3）计算机辅助设计，借助电脑，使用一些图形处理软件，如P ��������,P ������等，对书法字体进行填色,错位,变异等处理，不但速度快，而且效果理想�综上所述，我国的书籍装帧设计，是不能缺少传统文化意识的，书法作为中国传统文化的精髓，应该在现代书籍装帧设计中得到越来越广泛的使用�越是民族性的，才越是世界的�只有这样才能使我国的书籍装帧设计立于世界艺术之林�参考文献：�宗白华：�艺境�，北京大学出版社��周积寅：�中国画论辑要�，江苏美术出版社��汤义勇：�招贴设计�，上海人民美术出版社�作者简介：李岱松，男，�����，山东人，硕士，讲师，研究方向：平面设计，工作单位：沈阳师范大学职业技术学院�摘要随着国外各种新思潮的涌入和渗透，我们固有的价值观与审美观被动摇，使我们的设计作品越来越远离民族个性，逐渐丧失自身的话语权�我国传统的,民族的书籍形态设计正在被淹没�因此，如何认识传统艺术与书籍设计的关系，开创多元化的设计潮流，是新一代设计师们所面临的课题�本文将从我国书籍装帧设计的现状出发，阐述传统文化在现代书籍装帧设计中的重要性，倡导我们新一代的设计师应重新审视自己的文化血脉，注重中国本土文化审美意识的回归�关键词：传统文化书法艺术装帧设计文化内涵民族性本土化中图分类号：G 203文献标识码：A浅谈书法艺术在书籍装帧设计中的应用李岱松���。
美术界艺术设计＋TEXT/覃祖玲李庆祥浅谈汉字在书籍封面设计中的应用前言文字是人类文化的重要组成部分。
无论在任何视觉媒体中，文字和图片都是其两大构成要素。
而书籍装帧设计给读者的第一印象就是封面的设计，要抓住读者的心就必须从封面入手。
另外，汉字的方块字型具有很强的形式美感和中国特色。
所以，研究汉字在书籍封面设计的形式美感和设计方法，能够给人以美的感受。
一、汉字的特点汉字的主要特点是实行以单词为基础的二次复合构词法为主。
它的特点有两种，第一：汉字的特点是字形不受汉语语音变迁的影响和左右，这样，就具有高度的稳定性，大大降低了识字教育的难度。
第二：它占字量90％的形声字，其形旁已对所表示的概念即字义进行了分门归类，极利于学习记认。
汉字，是世界象形文字中唯一被保留下来继续使用的文字，是先民近取诸身、远取诸物所创造的。
其最大的特点是“以形表义”，《说文解字序》云：“仓颉之初作书，盖依类象形，故谓之文。
”1.以象形为基础象形字是古中国时期构造汉字的基础。
记事画图是汉字的起源，古人造出的早期汉字，大多学者认为都是象形字。
2.汉字是形意结合的文字“形”与“意”之间的方式之一是由“意”去创造“形”，即先设立“意”，或者先创造“意”，根据“意”的特点和表达“意”的要求去寻找、选择、加工、组织、探索与创造适合的“形”，从而使“形”成为承载“意”的载体；方式之二是由“形”去引发出“意”，这就要求设计者赋予“形”而引人注目的视觉魅力，使“形”在观者的直觉中有所认识。
二、汉字图形的形式美从广义的视觉效应角度讲，任何一种形式的汉字字体都具有图形意义。
汉字字体图形的构思与表现可以从三个方面展开：一是以文字自身的结构规律中寻找表现的途径；二是从内容所表达的含义中寻找与之相符合的有意味的表现形式，三是对字体手法、风格、品味进行有机的、有趣的、有效的装饰处理。
１、个体汉字形式美汉字图形在民间又是民俗活动的一种常用符号，甚至成了不同民俗活动的信物。
