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论李劼人的大河小说“三部曲”卢晓蓉内容提要：李劼人的大河小说《死水微澜》、《暴风雨前》和《大波》“三部曲”，以史实为蓝本构建了小说的框架与主脉，开创了全景式描绘时代风云和社会生活的先河，恰当处理了真实人物与虚构人物之间的关系，对人物的心理及性格特征也有非常独到的刻划和富于人性深度的描写。
《大波》是迄今为止惟一正面描写辛亥革命在四川的文学巨著，具有相当重要的文学和史学价值，而《死水微澜》和《暴风雨前》则为《大波》作了很好的铺垫。
关键词：李劼人 大河小说 辛亥革命 《大波》一李劼人（1891—1962）是中国现代文学史上一位不可绕过的重要作家，他在现代作家中最早勤工俭学，由此而阅读、翻译、引进了一批法国重要的作品，并在创作中融入了西方文学的创作经验，使自己的作品成为“从十九世纪初开始的，在中国文学中出现的中西影响相融合的一个范例” 1。
早在20年代，李劼人就打算“把几十年来所生活过，所切感过，所体验过，在我看来意义非常重大，当得起历史转捩点的这一段社会现象，用几部有连续性的长篇小说，一段落一段落地把它反映出来” 2，这便是他在30年代中期创作大河小说“三部曲”《死水微澜》、《暴风雨前》和《大波》的由来。
“三部曲”中的《大波》是现代文学史上第一部历史题材长篇小说。
据樊骏回忆，历史学家黎澍在20世纪60年代初的一次座谈会上专门指出“李劼人的‘大波’三部曲是不可多得的文学巨著，希望我们的文学史能够给予充分的评价。
” 3“三部曲”以成都和四川为背景，写到了自1894年甲午战争到1911年辛亥革命之间的若干次重大历史事件，生动再现了我国从封建专制迈向现代文明这一历史巨变的艰难过程。
对于这场影响深远的世纪之变，鲁迅生前曾遗憾地说：“即·115·中国现代文学研究丛刊.2010年第2期以前清末年而论，大事件不可谓不多了：鸦片战争，中法战争，中日战争，戊戍政变，义和拳变，八国联军，以至民元革命。
然而我们没有一部像样的历史的著作，更不必说文学作品了。
毕业论文文献综述题目：论池莉小说的创作视角与价值取向专业：汉语言文学一、前言部分（说明写作的目的，介绍有关概念、综述范围，扼要说明有关主题争论焦点）池莉，中国当代女作家，1983年参加成人高考，入武汉大学中文系成人班，就读于汉语言文学专业，1987年毕业，任武汉市文联《芳草》编辑部文学编辑。
1990年调入武汉文学院，成为专业作家。
1979年开始发表文学作品，著有小说《烦恼人生》、《不谈爱情》、《水与火的缠绵》、《看麦娘》、《来来往往》、《小姐，你早》以及散文随笔集多部。
1987年，池莉凭借《烦恼人生》收获各类文学奖项，在当时的文坛上声名鹊起，1997年以《心比身先老》获得首届鲁迅文学奖，1998年以《致无尽岁月》获当代文学奖。
在《小说月报》的百花奖上，池莉的小说从第3届开始到第lO届，几乎每届榜上有名。
在读书界，只要她有新作品问世，就会引来大批读者的关注，并创下可观的销售数字。
而她的作品被改编成影视作品搬上银幕的更是不乏少数，在 20世纪80年代末和90年代初中期，池莉作品的主要读者还是一般的文学爱好者，现在已经辐射到广泛的识字阶层。
池莉的每一部新作问世，差不多都有传媒发表消息。
可见池莉已经像影视明星、体育明星一样，成了大众热点。
在中国现当代文学史上，池莉的文学地位不算显赫，但却因为其小说创作的独特表现形式让她走进了大众读者的眼中，并且留下较为深刻的印象。
她把目光的焦点投射在“平民与平民知识分子”这样一群不起眼的小人物的柴米油盐酱醋茶的平淡生活上，叙述平实、真切，表现生活的原始形态，通过对大量的生活琐事和平凡的生活事件的描写来表达作家笔下的人物对生活的感受和看法。
池莉自己曾经说过：“不为什么而写作，也就是为了一切而写作。
”[1]我想，她就是以这样一种心态，使其作品成为了展现生活的一面镜子，让读者看着镜中的“自己”，产生深切的共鸣。
自1987年发表成名作《烦恼人生》开始，池莉就被誉为中国新写实主义小说的“开山元勋”之一，她的作品在读者中引起了强烈的反应，同时也在文学评论界引起了广泛的争议和批评。
1、伤痕小说：指的是1977年开始出现的以“文革”时期社会生活为题材的小说，其主旨在于展示极左思潮对同一时期的中国人身心所造成的摧残。
发端于刘心武的《班主任》，得名于卢新华的《伤痕》，蓬勃发展时间为1977——1980年之间，短篇小说成就最高。
2、反思小说：指的是1979年开始出现的对中国20世纪50年代中期至“文革”结束20年间的社会历史进程进行回顾和反省的小说。
“反思”小说的开始是以茹志娟的《剪辑错了的故事》的发表为标志。
反思小说在创作上的一个重要特征是：从政治上、社会层面上还原“文革”的荒谬本质，从一般地揭示了社会谬误上升到了历史经验教训的总结。
3、改革小说：指的是反映1978年以来中国社会所进行的政治经济改革的小说创作。
其滥觞之作是蒋子龙发表于1979年的《乔厂长上任计》，改革小说再次显示了中国作家强烈的社会责任感和历史使命感。
4、寻根小说：是指80年代中期文坛上兴起了一股向民族文化、历史积淀发掘为特征，以建树民族的新人格、新精神、新思维及审美体系为宗旨的小说创作潮流。
代表作：阿城《棋王》、韩少功《爸爸爸》。
张承志《北方的河》寻根小说最为显著的特点：以现代意识观照现实和历史，反思传统文化，重铸民族灵魂，探寻中国文化重建的可能性；作品题材和文化反思对象呈鲜明的地域特点；在表现手段上既有中国传统文学的手法，有运用了现代派的象征、暗示、抽象、等方法，丰富和加深了作品的文化底蕴。
5、先锋小说：1985年前后出现的以个性化的感觉方式和独特的话语风格，致力于小说形式的实验小说创作潮流。
在小说中，作家们对故事和意义进行消解。
以话语欲望的表达颠覆了以人物为中心的故事模式，以叙述官的设置来刺激读者的阅读期待，这些小说文本具有超前性自我。
代表作：马原《冈底斯的诱惑》、余华《现实一种》6、新写实小说：指的是以抽掉了启蒙意识和主流意识形态观念的写实手法，对1949年以后中国人的生存状态进行客观叙述的小说。
特别注重现实生活原生形态的还原，真诚直面现实，直面人生。
第十四章“伤痕小说”本章概述：“伤痕文学”概念所指称作的创作，主要是小说，尤其是中、短篇小说，因此，在许多情况下，它们也与伤痕小说概念等同。
作为“伤痕文学”之滥觞，较早就在读者中引起反响的是北京作家刘心武刊发于《人民文学》1977年第11期的《班主任》。
而“伤痕文学”名称的源出则与另一部受到广泛阅读和争论的短篇《伤痕》。
随后，揭露“文革”历史创伤的小说纷纷涌现，影响较大的有《神圣的使命》（王亚平）、《高洁的青松》（王宋汉）、《灵魂的搏斗》（吴强）、《献身》（陆文夫）、《姻缘》（孔捷生）等知青创作，从维熙的《大墙下的红玉兰》等大墙文学，以及冯骥才早期在“伤痕文学”中艺术成就相对较高的《铺花的歧路》、《啊！》、周克芹《许茂和他的女儿们》为代表的农村“伤痕文学”等。
一些论者认为迟至1986年才出版的长篇《血色黄昏》（老鬼），也应看作是属于这一范围的作品。
从艺术内容来说，早期的“伤痕小说”大多把上山下乡看作是一场不堪回首的恶梦，作品中充溢的是往昔岁月中苦难、悲惨的人生转折，丑恶、相互欺骗、倾轧、相互利用的对于人类美好情感的背叛和愚弄，其基调基本是一种愤懑不平心曲的渲泄。
这一切都表现出对以往极左路线和政策强烈的否定和批判意识，在涉及个人经验、情感时，则有着比较浓重的伤感情绪，对当下和未来的迷惘，失落，苦闷和彷徨充斥在作品中。
教学内容：一、“伤痕小说”的主要特色和局限“伤痕文学”涉及的内容很多，但大都是以真实、质朴甚至粗糙的形式，无所顾忌地揭开文革给人们造成的伤疤，从而宣泄十年来积郁心头的大痛大恨。
作品中充溢的是往昔岁月中苦难、悲惨的人生转折，丑恶、相互欺骗、倾轧、相互利用的对于人类美好情感的背叛和愚弄，其基调基本是一种愤懑不平心曲的渲泄，“表现祖国在动乱之中的巨大灾难，表现道德良心在悲剧时代里的沦丧，表现青春、生命在非常时期内所遭到的凌辱与毁灭，表现爱的痛苦与失落，表现人的非人遭遇，成了文学的神圣使命。
”这一切都表现出对以往极左路线和政策强烈的否定和批判意识，在涉及个人经验、情感时，则有着比较浓重的伤感情绪，对当下和未来的迷惘，失落，苦闷和彷徨充斥在作品中。
当代文学复习资料当代文学复习资料一．形象出处1.《组织部新来的青年人》：刘世吾（官僚主义的典型代表）林震（主人公，快乐、单纯、富于青春和朝气，正在成长的共产党党员的形象）韩常新（新生官僚主义者）王清泉赵慧文2.《红豆》：江玫齐虹萧素3.《茶馆》：王利发（裕泰茶馆的老板）常四爷（爱国旗人）秦二爷（主张实业救国的民族资本家）4.《林海雪原》：五虎将之首忠诚勇毅双全的少剑波，依次骁勇威猛、谋略不足的刘勋苍，胆识过人、百战百胜的杨子荣，身怀绝技、粗俗诙谐的栾超家，忠厚老实、刻苦耐劳的“长腿”孙达得。
5.《我们夫妇之间》：李克张同志6.《艳阳天》：萧长春7.《红岩》：许云峰江竹筠徐鹏飞甫志高8.《红旗谱》：朱老忠江涛大贵9.《铁道游击队》：刘洪芳林嫂李正10.《保卫延安》：周大勇王老虎11.《红日》：刘胜石东根陈坚张灵12.《三家巷》：周炳区桃陈文婷13.《青春之歌》：林道静卢嘉川14.《山乡巨变》：盛佑亭王句生盛淑君二．作品属于流派革命历史题材——《小城春秋》1.民主革命《青春之歌》《三家巷》《红旗谱》《党费》《七根火柴》革命历史题材——《风云初记》2.抗日战争《铁道游击队》《敌后武工队》《野火春风斗古城》《苦菜花》革命历史题材——《保卫延安》3.解放战争《红日》《红岩》《百合花》《党费》《黎明的河边》4.抗美援朝《三千里江山》（杨朔）《上甘岭》（陆柱国）《洼地上的“战役”》（路翎）5.其他历史《陶渊明写〈挽歌〉》（陈翔鹤）《李自成（第一卷）》（姚雪垠）三．作品的作者1. 《红日》——吴强《林海雪原》——曲波《百合花》——茹志娟《红旗谱》——梁斌《青春之歌》——杨沫《苦菜花》和《迎春花》——冯德英《野火春风斗古城》——李英儒《三家巷》和《苦斗》——欧阳山《火种》——艾明之《红岩》——罗广斌和杨益《将军三部曲》——郭小川《死水波澜》和《暴风雨前》《大波》——李？人《红豆》——宗璞《茶馆》《龙须沟》——老舍《组织部新来的青年人》——王蒙《望星空》——郭小川《蔡文姬》和《武则天》——郭沫若《我们夫妇之间》——萧也牧《洼地上的站皮》——路翎《山乡巨变》——周立波《明朗的天》《胆剑篇》《王昭君》——曹禺《关汉卿》《谢瑶环》《文成公主》《白蛇传》——田汉《李双双》——李准《保卫延安》——杜鹏程《红日》——吴强《艳阳天》——浩然四．名词解释1. 荷花淀派：开始于抗日战争时期的冀中、延安，形成于新中国建立初的天津、北京、保定三角地带，代表人物有刘绍棠、竺维熙、韩映山，主要创造小说、散文，作品主要反映冀中平原农村生活的独特乡土气息，诗情画意的表现手法。
中国当代文学史复习材料—贝利马丽斯名词解释：（3个）1、地下文学：在“文革”期间，与“遵命文学”相对立的，还有一种文学倾向，那就是“地下文学”，与当时公开出版物所体现的文化专制迥然不同的是，“地下文学”完全是由群众自发进行创作，通过非公开渠道以手抄、油印等手段进行传播的文学，真诚的创作态度、独立的思考、多元的艺术探索，构成了它的主要特征。
“地下文学”的主体是“上山下乡”的知识青年，“文革”初期，他们大多是革命热情甚高的“红卫兵”。
同时在书籍的交流中，俄苏的小说和诗歌占有最大的比重，俄罗斯文学特有的沉郁、凝重和忧伤传达着当时青年们内心的失落感，同时也孕育了他们最初的文学冲动。
如食指的《相信未来》、张扬的《第二次握手》。
2、新写实主义小说：新写实主义小说是批评家对某种创作倾向的概括。
1989年《钟山》杂志主动倡导并提出这个名称，其卷首语中概括为“特别注重现实生活原生形态的还原，真诚直面现实，直面人生。
”这一思潮较为公认的代表作家有刘震云、方方、池莉、苏童、叶兆言、王安忆、刘恒等。
代表作品有刘恒《伏羲伏羲》《狗日的粮食》；方方《风景》；池莉《烦恼人生》；刘震云《一地鸡毛》等。
这些作品的共同特征是：主要描写下层人的生存状态和精神状态；拒绝传统现实主义典型化的手法，采取拉拉杂杂叙家常的手法；取消情节与情节之间的因果关系，造成无常化的生活流；采取零度叙事，叙事人以平淡冷漠的口吻讲述而不介入故事。
3、百花文学：在1956年5月召开的一次最高国务会议上，毛泽东正式公开提出了“百花齐放、百家争鸣”的方针。
尽管“双百方针”仍未摆脱阶级斗争的大前提，但它确实标示着文艺政策向宽容和相对自由的方向作出了实际调整。
敏锐感受到文学环境变化的作家、批评家很快响应繁荣和发展文艺的号召，受压抑的创造力被释放出来，一批探索性、批判性的新作品问世，不少观点新颖大胆，甚至质疑既有规范的理论文章得以发表，一时文学领域出现了“百花齐放”的新变化与新局面。
1、试说“伤痕小说”的特征及其产生的历史意义名词解释伤痕小说：主要指暴露十年“文革”灾难的小说发轫之作是刘心武的《班主任》，名称得之于卢新华的短篇小说《伤痕》特征：（1）具有浓烈的政治批判性。
即揭露“文革”十年的黑暗现实给党和国家造成的危害，给人们心灵造成的创痛。
既有身体上的疼痛、流血甚至残疾死亡，更指灵魂上的麻痹、扭曲以致破碎。
（2）始终笼罩着一股浓郁的悲剧信息。
既有历史悲剧，人为悲剧，更多则是在历史无形之手的掌控下迷失了自我理性甚至善良本性所演绎而成的令人无尽叹惋的命运悲剧。
（3）充满宣泄的激情。
宣泄与嚎叫成为饱受压抑与憋闷的人们最好的放松渠道。
历史意义：在推动思想解放、恢复文学的现实主义原则方面发挥了巨大作用，但由于许多作品中情感宣泄，轻理智认识，多现象描绘，少本质揭示，只注重故事本身的表层意义，造成“伤痕小说”出现一定程度的雷同化、简单化现象。
2、就主题与艺术两个方面论述“反思小说”对“伤痕小说”的超越和发展名词解释反思小说：是指对建国以来的社会历史生活重新审视、深入思考的小说。
在“现实主义深化”主张的倡导下，将笔触伸向更为深奥的历史，在对历史进程的再认识中呈现出相当的思想深度和历史深度。
首先，在内容上更加丰富，主题上更加开阔；其次，具有更加明晰的理性色彩。
主题方面：第一，重点内容首先是建国以来发生的重大历史事件，如反右斗争第二，与历史反思密切相关，建国后干群关系的变化。
第三，对人生价值的反思。
艺术方面：过去的全知全能视角被第一第三人称的相互转换替代；时序颠倒、时空交错的多线索齐头并进打破过去单一的线性叙述；再现叙事手段被意识流、蒙太奇等直接呈现式手段取代。
总之，形式革命已经上升到自觉性的高度，并为后来小说观念的转变和小说形式的全面创新打下了坚实的基石。
3、谈谈对“寻根小说”诸种形态的认识首先，受传统文化哲学观的影响，出于对儒道文化的反思与追索，出现了一批儒道文化的寻根小说。
如阿城的“三王”其次，受拉美魔幻现实主义的影响，一些具有神秘色彩的玄奥难解的文化寻根小说大量出现。
重新认识中国近代小说中国近代小说在中国小说史上占有重要的地位。
这不仅仅因为八十年来的近代小说数量之多，要超过千余年间古代小说的总和（注：中国古典小说从它的成熟期唐传奇的大量产生（唐德宗建中后即公元780年）算起，距近代的起点1840年，有一千余年的时间。
据江苏省社会科学院明清小说研究中心编的《中国通俗小说总目提要》统计：1840年之前的通俗小说约600余种；阿英估计，仅晚清时期印成单行本的小说就在2000种以上。
），而且近代小说在西方小说的影响下也具有了新的主题、新的思想意蕴、新的人物形象、新的结构形式、新的表现手法，以及新的传播方式。
过去学界曾认为近代小说美学价值不高，没有出现像《红楼梦》等古典名著之类的作品，有意无意地漠视对它的研究，这实在是中国小说研究中的一大误区。
因此对中国近代小说的基本生态状况和研究动向作一点历史的回顾和现状分析，看来是十分必要的。
下面主要谈四个问题。
一、中国近代小说到底有多少？中国近代小说到底有多少？至今没有一个精确的统计，这一方面因为数量甚大、以“单行本”形式出现的近代小说难以有一个精确的数字；另一方面，也是更重要的，有相当多数量的近代小说主要发表在近代数以千计的报刊上，对后者的统计有更大的难度。
尽管如此，还是有据可查的。
有关这方面的书目为我们提供了一个基本情况。
1.阿英：《晚清戏曲小说目》1975年增补本，收创作小说478种，翻译小说629种，合计1107种。
2.江苏社会科学院明清小说研究中心编：《中国通俗小说总目提要》收近代小说（创作）662种。
3.王继权编：《中国近代小说目录》收近代小说（创作）6400余种。
4.樽本照雄编：《新编清末民初小说目录》收创作小说7466种，翻译小说2545种，合计10011种（注：日本樽本照雄从事搜集研究中国近代小说的工作已三十余年，用力甚勤，收获亦巨。
1988年首先编出《清末民初小说目录》（称《初版本》），1997年又出版《新编清末民初小说目录》（称《新编本》），文中所列近代小说统计数字据《新编本》。
当代文学作品选复习资料当代文学作品选一、名词解释1、伤痕小说：产生于70年代末至80年代初。
开山之作为刘心武的《班主任》，因卢新华的短篇小说《伤痕》而得名，主题主要于展示“文革”给人民大众带来的精神与肉体创伤的主要作品有中短篇小说：王亚平《神圣的使命》、丛维熙《大墙下的红玉兰》、宗璞《我是谁》。
张贤亮《邢老汉与狗的故事》；长篇小说：莫应丰的《将军吟》、古华的《芙蓉镇》、周克芹《许茂和他的女儿们》等。
2、朦胧诗：崛起于70年代末期、80年代初期，是新时期初期出现的现代诗潮，其名来源于一篇诗评《令人气闷的“朦胧”》，诗歌既有主题或内容上哲理的思考，又有写法上现代诗艺如象征手法的运用。
代表诗人有：北岛、顾城、舒婷、杨炼、江河等人。
3、寻根小说：对民族文化或传统文化与地方文化进行反思、审视与批判的小说，其目的主要在于发掘民族文化传统的活用资源，重铸民魂或民族精神，同时在全球化语境下参预中国文学与世界文学的对话。
所谓寻根，就是寻求民族文化之根。
代表作家有贾平凹、韩少功、阿城等。
其特点是：一超越政治视角，走向文化视角。
二是追寻民族文化之根，参预与世界文学的对话。
4、新写实小说：指（1）80年代后期开始出现、（2）书写普通人的生存状态或生存本相、（3）在价值取向、叙事风格与审美趣味方面有别于传统现实主义特别是“革命”现实主义小说的写实主义小说。
代表作家有池莉、方方、刘恒、刘震云等。
5、先锋小说：中国文坛80年代中后期出现的，在创作思想和形式技巧上都呈现出强烈的西方现代主义文学气息的小说创作流派。
主要代表作家有马原、残雪、苏童、格非、余华、叶兆言、孙甘露、洪峰、北村等人。
具有两大鲜明特点：（1）话语的叛逆性，即对权威叙事的颠覆与反抗。
（2）形式的前卫性，即大胆尝试最新的文体试验。
6、新生代诗：酝酿于80年代初，90年代成为中国诗坛的主潮，其反朦胧诗的经典化理论，具有非英雄、非崇高和随意性、非修辞和口语化等特点。
