2013世界巡演b小调柔板作品K540AdagioinbminorK5

Karajan Gold系列名单及说明德意志唱片公司（DGG）的一个系列，从属于DG 商标。

指挥家卡拉扬一直希望用最先进的技术来录制唱片，以提高唱片的品质。

在数字录音技术刚刚出现的时候，他便要求录音公司使用这一技术录音。

因此，1980年他指挥的《魔笛》就开始使用数字录音，并成为DG 公司第一张数字录音的LP，以后又有许多演奏使用了数码录音。

1989年卡拉扬逝世后，CD终于取代了LP，成为唱片的主要形式。

1993-1995年，DG 公司使用更为先进的数字处理技术，重新处理了30种卡拉扬的早期的数字录音，并以CD的形式再版。

这便是金版卡拉扬系列。

Karajan Gold(卡拉扬金装系列),此系列主要是DG公司用新开发出的4D录音技术将80年代的一些录音重新处理,以让卡拉扬晚年的杰作能得以更清晰地传达给爱乐者。

指揮帝王----卡拉揚歷史上，影響力越大的人物，爭議也就越大，古典樂壇一樣不例外。

指揮帝王卡拉揚就是最好的例子！關於卡拉揚，風風雨雨，正反評價，即使去世多年，爭議依然那麼大！他對音樂的強烈企圖，各種創新作法，運用科技在歌劇、音樂的重新架構上，充滿著前衛改革的精神，但是，看在保守人士眼中，卡拉揚卻成了叛逆老人！不過，如果我們仔細審視一下卡拉揚的一生，會發現卡拉揚從年輕開始便以天才指揮家的身份縱橫樂壇，實力直逼4、50年帶當時樂壇的老指揮大師。

二次大戰後，卡拉揚的活動遭盟軍冷凍，福特萬格勒甚不喜歡他，因此卡拉揚在歐洲樂壇上的活動，的確碰到了一些困難，可以說是他人生的低潮期。

但是據他自述中描述，他在被冷凍的那一段時間，不斷重新思考自我，重新調整步伐，重新剖析自己對音樂的理解。

因此，50年代中期他在出發，氣象全新，而且以迅雷不及掩耳之姿，立即佔領歐洲樂壇數個重鎮，勢力擴張龐大驚人。

其中，最受人矚目的是，卡拉揚和柏林愛樂之間長期的互動關係，他以強韌的意志力重塑柏林愛樂，努力追求他心目中的完美音樂，從他發行眾多的錄音當中，我們可以發現到這一點。

音乐史上对莫扎特最持久的误会人生与音乐的互映的问题，莫扎特是一个神秘的吊诡：他的音乐从来没有凸显和明确的生平自传性，但我们却总能从中察觉他个人的生命状态和心绪状况；...，但另一方面，即便我们能够在莫扎特的音乐中感受到强烈的个人情感诉求或鲜活的生命流动，它们却又总是带有某种特别的超越性和超然性——所以我们会觉得，莫扎特的音乐具备了远远高于个人的普遍性与共同性。

（杨燕迪，引自《人生与音乐的互映》）然而，音乐史上，至今还有很多人（甚至是主流）认为莫扎特的音乐与莫扎特的人生情境不一，他笔下的音符总是那么典雅，不哀伤而充满愉悦。

最近文汇网刊载作者钱好的一篇标题为《莫扎特诞辰260周年：为什么莫扎特“不敢”哀伤》（2016-01-10）的文章，首先肯定了莫扎特音乐不哀伤，进一步解释莫扎特不敢哀伤的理由。

这篇文章中引用了台湾乐评人杨照的论点：讨论“为什么莫扎特不哀伤”的问题。

他认为，莫扎特并非不哀伤，而是“不能”哀伤：“他所处的古典主义时期，音乐本来就不是个人经验与感受的发抒表达。

音乐要为王公贵族的不同场合服务，决定音乐属性的，是那些场合需要的气氛，而非作曲家的个人感觉。

更重要的，古典主义时期的音乐语汇，根本就没有适合拿来表达深沉哀伤的完整工具。

”（引自，《莫扎特诞辰260周年:为什么莫扎特“不敢”哀伤》）文中还引用了上海音乐学院邹彦教授的观点：他（邹彦）认为，莫扎特在维也纳写的大部分音乐作品都是面向普通市民的。

除了为剧院创作大量歌剧以外，他写的所有钢琴协奏曲也都是为自己演出用的，这种“商品属性”决定了他的音乐首先要愉悦大众，不单要具备很强的审美功能，同时还需要有娱乐功能。

当时的欧洲社会正处于启蒙主义阶段，人们崇尚理性，不太认同忧伤的审美。

观众买票进剧院、音乐会，希望听到的是积极乐观的音乐，这也是莫扎特的曲风轻松愉快的一个很重要的原因。

......只有在他晚年的作品里，有些微哀伤的影子，比如《A大调单簧管协奏曲》的第二乐章......。

阿尔比诺尼《G小调柔板》托马索·齐奥凡尼·阿尔比诺尼（T omaso Giovanni Albinoni. 1671-1751），意大利巴洛克作曲家。

生于威尼斯，他与另一位作曲家维瓦尔弟是同时代的人。

同维瓦尔弟、马尔切洛等人，被后人称为威尼斯乐派的先驱者。

阿尔比诺尼一生在威尼斯度过，但去过许多地方，并得到当地名流的款待。

他创作过81部歌剧，但大多数未出版，以后手稿遗失。

其乐器作曲较为幸运，出版过10集，当时深受欢迎，并多次印刷，可惜他所有的音乐手稿和印刷品在第二次世界大战的轰炸中几乎毁于一殆。

阿尔比诺尼擅长协奏曲的写作，曾对巴赫产生重要的影响。

他的主要器乐作品都已录制成CD。

关于《Adagio in G minor》：1945年，意大利音乐理论家拉莫·吉亚索托（Remo Giazotto）为了完成阿尔比诺尼的传记和作曲总表，来到原来保存阿尔比诺尼手稿、但已被炸成废墟的德累斯顿萨克森州立图书馆。

他声称在废墟中发现了一些三重奏鸣曲手稿的碎片，并于1958年发表了经整理后的《G小调慢板》（Adagio in G minor）。

一直以来，大家都相信吉亚索托的话，而在音乐会中演奏《G小调慢板》时，乐曲解说后面都写上：阿尔比诺尼作曲，吉亚索托整理。

可是，直至1998年吉亚索托去世后，有关碎片均未曾被发现。

而图书馆方面亦未曾有纪录或保存过吉亚索托所提及的手稿碎片。

究竟《G小调慢板》是否真的如吉亚索托，是复修一些受损的草稿，还是只是吉亚索托以前人的名字所写的原创作品，渐渐成为音乐界的一个疑问。

以目前所掌握的资料，似乎都显示《G小调慢板》极可能只是齐亚左托假借阿尔比诺尼的名字而写成的原创作品。

这部大家耳熟能详的作品，曾是根据第一次世界大战同名战役为背景创作的电影《加里波利》中的插曲。

著名女高音，流行歌坛的重量级人物莎拉布莱曼演唱了一首根据这首曲子填词改编的《随时随地》（Anytime Anywhere），更给予乐曲一种新的诠释，这也让阿尔比诺尼虽然不被人了解，但是家喻户晓。

刘汉盛榜单100碟(个人整理版)刘汉盛榜单100碟[APE]（附简介）刘汉盛榜单100碟曲目：第一部分（1－18）：音响二十要1 Crossover Cello金弦天碟GSCD 025－音响二十要之“音质”2 斯托科夫斯基:狂想曲集RCA 09026-61503-2－音响二十要之“音色”3 Flight of the Cosmic Hippo宇宙河马Ba Fleck&The Flecktones Warner Bros. 7599一26562一2－音响二十要之“高中低各频段量感的分布与控制力”4 布里顿:Noye's Fludde诺亚方舟布里顿亲自指挥 London 436 397一2－音响二十要之“音场表现”5 金属制品Metal lica金属制品合唱团 Vertigo 510 022一2－音响二十要之“声音的密度与重量感”6 伊莎贝尔•安蒂娜:巴黎的忧郁De L'amour et des Hommes Les Disque du Cruscule VDP一15004－音响二十要之“透明感”7 Hovhaness: Celestial Gate天国之门Rudolf Werthen 指挥 Fiamminghi Telarc CD一80392－音响二十要之“层次感”8 奇科•弗里曼(Chico Freeman):爵士使者(The Emissary) Clarity CCD一1015－音响二十要之“定位感”9 For Duke Bill Berry and his Ellington All一Stars Realtime RT1001－音响二十要之“活生感”10 Michel Jonasz: La Fabuleuse Bistoire de Mister Swing WEA 2282一42338一2－音响二十要之“结像力与形体感”11 竖琴世界(低频解析力) Marisa Rolbles，HarpDecca 433 869一2－音响二十要之“解析力”12 刘星:云南回忆(中阮协奏曲)阎惠昌指挥中央民族乐团，刘星中阮雨果HRP 737一2－音响二十要之“速度感与暂态反应”13 马勒:第六交响曲，悼亡儿之歌伯恩斯坦指挥维也纳爱乐，托马斯‘汉普森男中音DG 427 697一2－音响二十要之“强弱对比与动态对比”14 DuetsRob Wasserman与Aron Neville, Rickie Lee Jones Bobby McFerrin，Lou Reed，Jenifer Warner, Dan Hicks, Cheryl Bentyne, 5tephane Grappelli等八位合奏。

1.1 Opera(歌剧)•S.1, Don Sanche, ou Le château de l'amour (1824–25) 歌剧《唐切桑》1.2 Sacred Choral Works(神圣的合唱作品)•S.2, The Legend of St. Elisabeth (1857–62) 清唱剧《圣伊丽莎白传奇》•S.3, Christus (1855–67) 清唱剧《基督》•S.4, Cantico del sol di Francesco d'Assisi [first/second version] (1862, 1880–81) 清唱剧《阿西西的圣方济圣歌》•S.5, Die heilige Cäcilia (1874)•S.6, Die Glocken des Strassburger Münsters (Longfellow) (1874)•S.7, Cantantibus organis (1879)•S.8, Missa quattuor vocum ad aequales concinente organo [first/second version] (1848, 1869)•S.9, Missa solennis zur Einweihung der Basilika in Gran (Gran Mass) [first/second version] (1855, 1857–58)•S.10, Missa choralis, organo concinente (1865)•S.11, Hungarian Coronation Mass (1866–67)•S.12, Requiem (1867–68)•S.13, Psalm 13 (Herr, wie lange ?) [first/second/third verion] (1855, 1858, 1862)•S.14, Psalm 18 (Coeli enarrant) (1860)•S.15, Psalm 23 (Mein Gott, der ist mein Hirt) [first version: chorus, soloist & orchestra] [second version: chorus, soloist & violin, piano, harp, organ] (1859, 1862)•S.15a, Psalm 116 (Laudate Dominum) (1869)•S.16, Psalm 129 (De profundis) (1880–83)•S.17, Psalm 137 (By the Rivers of Babylon) [first/second version] (1859–62)•S.18, Five choruses with French texts [5 choruses] (1840–49)•S.19, Hymne de l'enfant à son réveil (Lamartine) [first/second version] (1847, 1862)•S.20, Ave Maria I [first/second version] (1846, 1852)•S.21, Pater noster II [first/second version] (1846, 1848)•S.22, Pater noster IV (1850)•S.23, Domine salvum fac regem (1853)•S.24, Te Deum II (1853?)•S.25, Beati pauperes spiritu (Die Seligkeiten) (1853)•S.26, Festgesang zur Eröffnung der zehnten allgemeinen deutschen Lehrerversammlung (1858)•S.27, Te Deum I (1867)•S.28, An den heiligen Franziskus von Paula (b. 1860)•S.29, Pater noster I (b. 1860)•S.30, Responsorien und Antiphonen [5 sets] (1860)•S.31, Christus ist geboren I [first/second version] (1863?)•S.32, Christus ist geboren II [first/second version] (1863?)•S.33, Slavimo Slavno Slaveni! [first/second version] (1863, 1866)•S.34, Ave maris stella [first/second version] (1865–66, 1868)•S.35, Crux! (Guichon de Grandpont) (1865)•S.36, Dall' alma Roma (1866)•S.37, Mihi autem adhaerere (from Psalm 73) (1868)•S.38, Ave Maria II (1869)•S.39, Inno a Maria Vergine (1869)•S.40, O salutaris hostia I (1869?)•S.41, Pater noster III [first/second version] (1869)•S.42, Tantum ergo [first/second version] (1869)•S.43, O salutaris hostia II (1870?)•S.44, Ave verum corpus (1871)•S.45, Libera me (1871)•S.46, Anima Christi sanctifica me [first/second version] (1874, ca. 1874)•S.47, St Christopher. Legend (1881)•S.48, Der Herr bewahret die Seelen seiner Heiligen (1875)•S.49, Weihnachtslied (O heilige Nacht) (a. 1876)•S.50, 12 Alte deutsche geistliche Weisen (Chorales) [12 chorals] (ca. 1878-79) •S.51, Gott sei uns gnädig und barmherzig (1878)•S.52, Septem Sacramenta. Responsoria com organo vel harmonio concinente (1878) •S.53, Via Crucis (1878–79)•S.54, O Roma nobilis (1879)•S.55, Ossa arida (1879)•S.56, Rosario [4 chorals] (1879)•S.57, In domum Domino imibus (1884?)•S.58, O sacrum convivium (1884?)•S.59, Pro Papa (ca. 1880)•S.60, Zur Trauung. Geistliche Vermählungsmusik (Ave Maria III) (1883)•S.61, Nun danket alle Gott (1883)•S.62, Mariengarten (b. 1884)•S.63, Qui seminant in lacrimis (1884)•S.64, Pax vobiscum! (1885)•S.65, Qui Mariam absolvisti (1885)•S.66, Salve Regina (1885)• 1.3 Secular Choral Works(世俗的合唱作品)•S.67, Beethoven Cantata No. 1: Festkantate zur Enthüllung (1845)•S.68, Beethoven Cantata No. 2: Zur Säkularfeier Beethovens (1869–70)•S.69, Chöre zu Herders Entfesseltem Prometheus (1850)•S.70, An die Künstler (Schiller) [first/second/third verion] (1853, 1853, 1856)•S.71, Gaudeamus igitur. Humoreske (1869)•S.72, Vierstimmige Männergesänge [4 chorals] (for Mozart-Stiftung) (1841)•S.73, Es war einmal ein König (1845)•S.74, Das deutsche Vaterland (1839)•S.75, Über allen Gipfeln ist Ruh (Goethe) [first/second version] (1842, 1849)•S.76, Das düstre Meer umrauscht mich (1842)•S.77, Die lustige Legion (A. Buchheim) (1846)•S.78, Trinkspruch (1843)•S.79, Titan (Schobert) (1842–47)•S.80, Les quatre éléments (Autran) (1845)•S.81, Le forgeron (de Lamennais) (1845)•S.82, Arbeiterchor (de Lamennais?) (1848)•S.83, Ungaria-Kantate (Hungaria 1848 Cantata) (1848)•S.84, Licht, mehr Licht (1849)•S.85, Chorus of Angels from Goethe's Faust (1849)•S.86, Festchor zur Enthüllung des Herder-Dankmals in Weimar (A. Schöll) (1850)•S.87, Weimars Volkslied (Cornelius) [6 versions] (1857)•S.88, Morgenlied (Hoffmann von Fallersleben) (1859)•S.89, Mit klingendem Spiel (1859–62 ?)•S.90, Für Männergesang [12 chorals] (1842–60)•S.91, Das Lied der Begeisterung. A lelkesedes dala (1871)•S.92, Carl August weilt mit uns. Festgesang zur Enthüllung des Carl-August-Denkmals in Weimar am 3 September 1875 (1875)•S.93, Ungarisches Königslied. Magyar Király-dal (Ábrányi) [6 version] (1883)•S.94, Gruss (1885?)1.4 Orchestral Works(管弦乐作品)1.4.1 Symphonic Poems(交响诗)•S.95, Poème symphonique No. 1, Ce qu'on entend sur la montagne (Berg Symphonie) [first/second/third version] (1848–49, 1850, 1854) 第一交响诗山间所闻•S.96, Poème symphonique No. 2, Tasso, Lamento e Trionfo [first/second/third version] (1849, 1850–51, 1854) 《塔索，哀叹与胜利》•S.97, Poème symphonique No. 3, Les Préludes (1848) 第三交响诗“前奏曲”•S.98, Poème symphonique No. 4, Orpheus (1853–54) 第四交响诗《奥菲欧》•S.99, Poème symphonique No. 5, Prometheus [first/second version] (1850, 1855) 第五交响诗《普罗米修斯》•S.100, Poème symphonique No. 6, Mazeppa [first/second version] (1851, b. 1854) 第六交响诗《马捷帕》•S.101, Poème symphonique No. 7, Festklänge [revisions added to 1863 pub] (1853) 第七交响诗《节日之声》•S.102, Poème symphonique No. 8, Héroïde funèbre [first/second version] (1849–50, 1854) 第八交响诗《英雄的葬礼》•S.103, Poème symphonique No. 9, Hungaria (1854) 第九交响诗《匈牙利》•S.104, Poème symphonique No. 10, Hamlet (1858) 第十交响《哈姆雷特》•S.105, Poème symphonique No. 11, Hunnenschlacht (1856–57) 第十一交响诗《匈奴之战》•S.106, Poème symphonique No. 12, Die Ideale (1857) 第十二交响诗《理想》•S.107, Poème symphonique No. 13, Von der Wiege bis zum Grabe (From the Cradle to the Grave) (1881–82) 第十三交响诗《从摇篮到坟墓》1.4.2 Other Orchestral Works(其他管弦乐作品)•S.108, Eine Faust-Symphonie [first/second version] (1854, 1861)•S.109, Eine Symphonie zu Dante's Divina Commedia (1855–56)•S.110, Deux épisodes d'apres le Faust de Lenau [2 pieces] (1859–61)•S.111, Zweite Mephisto Waltz (1881)•S.112, Trois Odes Funèbres [3 pieces] (1860–66)•S.113, Salve Polonia (1863)•S.114, Künstlerfestzug zur Schillerfeier (1857)•S.115, Festmarsch zur Goethejubiläumsfeier [first/second version] (1849, 1857)•S.116, Festmarsch nach Motiven von E.H.z.S.-C.-G. (1857)•S.117, Rákóczy March (1865)•S.118, Ungarischer Marsch zur Krönungsfeier in Ofen-Pest (am 8 Juni 1867) (1870)•S.119, Ungarischer Sturmmarsch (1875)1.5 Piano and Orchestra(钢琴与乐队)•S.120, Grande Fantaisie Symphonique on themes from Berlioz Lélio (1834)•S.121, Malédiction (with string orchestra) (1833) 诅咒钢琴与弦乐队•S.122, Fantasie über Beethovens Ruinen von Athen [first/second version] (1837?, 1849) •S.123, Fantasie über ungarische Volksmelodien (1852) 匈牙利民歌主题幻想曲为钢琴与乐队而作•S.124, Piano Concerto No. 1 in E flat [first/second version] (1849, 1856) 降E大调第一钢琴协奏曲•S.125, Piano Concerto No. 2 in A major [first/second version] (1839, 1849) A大调第二钢琴协奏曲•S.125a, Piano Concerto No. 3 in E flat (1836–39)•S.126, Totentanz. Paraphrase on Dies Irae [Feruccio Busoni's 'De Profundis'/final version] (1849, 1859) 死之舞为钢琴与乐队而作•S.126a, Piano Concerto "In the Hungarian Style" [probably by Sophie Menter] (1885)1.6 Chamber Music(室内乐等)S.126b, Zwei Waltzer [2 pieces] (1832)•S.127, Duo (Sonata) - Sur des thèmes polonais (1832-35 ?)•S.128, Grand duo concertant sur la romance de font Le Marin [first/second version] (ca.1835-37, 1849)•S.129, Epithalam zu Eduard. Reményis Vermählungsfeier (1872)•S.130, Élégie No. 1 [first/second/third version] (1874)•S.131, Élégie No. 2 (1877)•S.132, Romance oubliée (1880)•S.133, Die Wiege (1881?)•S.134, La lugubre gondola [first/second version] (1883?, 1885?)•S.135, Am Grabe Richard Wagners (1883)1.7 Piano Solo1.7.1 Studies(钢琴练习曲)•S.136, Études en douze exercices dans tous les tons majeurs et mineurs [first version, 12 pieces] (1826) 12首钢琴练习曲•S.137, Douze grandes études [second version, 12 pieces] (1837) 《12首超技练习曲》•S.138, Mazeppa [intermediate version of S137/4] (1840) 练习曲“玛捷帕”•S.139, Douze études d'exécution transcendante [final version, 12 pieces] (1852) 12首超技练习曲•S.140, Études d'exécution transcendante d'après Paganini [first version, 6 pieces] (1838) 帕格尼尼超技练习曲•S.141, Grandes études de Paganini [second version, 6 pieces] (1851) 6首帕格尼尼大练习曲•S.142, Morceau de salon, Étude de perfectionnement [Ab Irato, first version] (1840) 高级练习曲“沙龙小品”•S.143, Ab Irato, Étude de perfectionnement [second version] (1852) 高级练习曲“愤怒”•S.144, Trois études de concert [3 pieces] (1848?) 3首音乐会练习曲1. Il lamento2. La leggierezza3. Un sospiro•S.145, Zwei Konzertetüden [2 pieces] (1862–63) 2首音乐会练习曲1. Waldesrauschen2. Gnomenreigen•S.146, Technische Studien [68 studies] (ca. 1868-80) 钢琴技巧练习1.7.2 Various Original Works(各种原创作品)•S.147, Variation on a Waltz by Diabelli (1822) 狄亚贝利圆舞曲主题变奏曲•S.148, Huit variations (1824?) 降A大调原创主题变奏曲•S.149, Sept variations brillantes dur un thème de G. Rossini (1824?)•S.150, Impromptu brilliant sur des thèmes de Rossini et Spontini (1824) 罗西尼与斯蓬蒂尼主题即兴曲•S.151, Allegro di bravura (1824) 华丽的快板•S.152, Rondo di bravura (1824) 华丽回旋曲•S.152a, Klavierstück (?)•S.153, Scherzo in G minor (1827) g小调谐谑曲•S.153a, Marche funèbre (1827)•S.153b, Grand solo caractèristique d'apropos une chansonette de Panseron [private collection, score inaccessible] (1830–32) [1]•S.154, Harmonies poétiques et religieuses [Pensée des morts, first version] (1833, 1835) 宗教诗情曲•S.155, Apparitions [3 pieces] (1834) 显现三首钢琴小品•S.156, Album d'un voyageur [3 sets; 7, 9, 3 pieces] (1835–38) 旅行者札记•S.156a, Trois morceaux suisses [3 pieces] (1835–36)•S.157, Fantaisie romantique sur deux mélodies suisses (1836) 浪漫幻想曲•S.157a, Sposalizio (1838–39)•S.157b, Il penseroso [first version] (1839)•S.157c, Canzonetta del Salvator Rosa [first version] (1849)•S.158, Tre sonetti del Petrarca [3 pieces, first versions of S161/4-6] (1844–45) 3首彼特拉克十四行诗•S.158a, Paralipomènes à la Divina Commedia [Dante Sonata original 2 movement version] (1844–45)•S.158b, Prologomènes à la Divina Commedia [Dante Sonata second version] (1844–45)•S.158c, Adagio in C major (Dante Sonata albumleaf) (1844–45)•S.159, Venezia e Napoli [first version, 4 pieces] (1840?) 威尼斯和拿波里•S.160, Années de pèlerinage. Première année; Suisse [9 pieces] (1848–55) 旅行岁月（第一集）- 瑞士游记•S.161, Années de pèlerinage. Deuxième année; Italie [7 pieces] (1839–49) 旅行岁月（第二集）- 意大利游记•S.162, Venezia e Napoli. Supplément aux Années de pèlerinage 2de volume [3 pieces] (1860) 旅行岁月（第二集补遗）- 威尼斯和拿波里•S.162a, Den Schutz-Engeln (Angelus! Prière à l'ange gardien) [4 drafts] (1877–82) •S.162b, Den Cypressen der Villa d'Este - Thrénodie II [first draft] (1882)•S.162c, Sunt lacrymae rerum [first version] (1872)•S.162d, Sunt lacrymae rerum [intermediate version] (1877)•S.162e, En mémoire de Maximilian I [Marche funèbre first version] (1867)•S.162f, Postludium - Nachspiel - Sursum corda! [first version] (1877)•S.163, Années de pèlerinage. Troisième année [7 pieces] (1867–77) 旅行岁月（第三集）•S.163a, Album-Leaf: Andantino pour Emile et Charlotte Loudon (1828) [2] 降E大调纪念册的一页•S.163a/1, Album Leaf in F sharp minor (1828)降E大调纪念册的一页•S.163b, Album-Leaf (Ah vous dirai-je, maman) (1833)•S.163c, Album-Leaf in C minor (Pressburg) (1839)•S.163d, Album-Leaf in E major (Leipzig) (1840)•S.164, Feuille d'album No. 1 (1840) E大调纪念册的一页•S.164a, Album Leaf in E major (Vienna) (1840)•S.164b, Album Leaf in E flat (Leipzig) (1840)•S.164c, Album-Leaf: Exeter Preludio (1841)•S.164d, Album-Leaf in E major (Detmold) (1840)•S.164e, Album-Leaf: Magyar (1841)•S.164f, Album-Leaf in A minor (Rákóczi-Marsch) (1841)•S.164g, Album-Leaf: Berlin Preludio (1842)•S.165, Feuille d'album (in A flat) (1841) 降A大调纪念册的一页•S.166, Albumblatt in waltz form (1841) A大调圆舞曲风格纪念册的一页•S.166a, Album Leaf in E major (1843)•S.166b, Album-Leaf in A flat (Portugal) (1844)•S.166c, Album-Leaf in A flat (1844)•S.166d, Album-Leaf: Lyon prélude (1844)•S.166e, Album-Leaf: Prélude omnitonique (1844)•S.166f, Album-Leaf: Braunschweig preludio (1844)•S.166g, Album-Leaf: Serenade (1840–49)•S.166h, Album-Leaf: Andante religioso (1846)•S.166k, Album Leaf in A major: Friska (ca. 1846-49)•S.166m-n, Albumblätter für Prinzessin Marie von Sayn-Wittgenstein (1847)•S.167, Feuille d'album No. 2 [Die Zelle in Nonnenwerth, third version] (1843) a小调纪念册的一页•S.167a, Ruhig [catalogue error; see Strauss/Tausig introduction and coda]•S.167b, Miniatur Lieder [score not accessible at present] (?)•S.167c, Album-Leaf (from the Agnus Dei of the Missa Solennis, S9) (1860–69)•S.167d, Album-Leaf (from the symphonic poem Orpheus, S98) (1860)•S.167e, Album-Leaf (from the symphonic poem Die Ideale, S106) (1861)•S.167f, Album Leaf in G major (ca. 1860)•S.168, Elégie sur des motifs du Prince Louis Ferdinand de Prusse [first/second version] (1842, 1851) 悲歌•S.168a, Andante amoroso (1847?)•S.169, Romance (O pourquoi donc) (1848) e小调浪漫曲•S.170, Ballade No. 1 in D flat (Le chant du croisé) (1845–48) 叙事曲一•S.170a, Ballade No. 2 [first draft] (1853)•S.171, Ballade No. 2 in B minor (1853) 叙事曲二•S.171a, Madrigal (Consolations) [first series, 6 pieces] (1844)•S.171b, Album Leaf or Consolation No. 1 (1870–79)•S.171c, Prière de l'enfant à son reveil [first version] (1840)•S.171d, Préludes et harmonies poétiques et religie (1845)•S.171e, Litanies de Marie [first version] (1846–47)•S.172, Consolations (Six penseés poétiques) (1849–50) 6首安慰曲•S.172a, Harmonies poétiques et religieuses [1847 cycle] (1847)•S.172a/3&4, Hymne du matin, Hymne de la nuit [formerly S173a] (1847)•S.173, Harmonies poétiques et religieuses [second version] (1845–52) 诗与宗教的和谐•S.174, Berceuse [first/second version] (1854, 1862) 摇篮曲•S.175, Deux légendes [2 pieces] (1862–63) 2首传奇•1. St. François d'Assise. La prédication aux oiseaux (Preaching to the Birds)•2. St. François de Paule marchant sur les flots (Walking on the Waves)•S.175a, Grand solo de concert [Grosses Konzertsolo, first version] (1850)•S.176, Grosses Konzertsolo [second version] (1849–50 ?) 独奏大协奏曲•S.177, Scherzo and March (1851) 谐谑曲与进行曲•S.178, Piano Sonata in B minor (1852–53) b小调钢琴奏鸣曲•S.179, Prelude after a theme from Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen by J. S. Bach (1859) 前奏曲“哭泣、哀悼、忧虑、恐惧”S.179 - 根据巴赫第12康塔塔主题而作•S.180, Variations on a theme from Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen by J. S. Bach (1862) 巴赫康塔塔主题变奏曲•S.181, Sarabande and Chaconne from Handel's opera Almira (1881)•S.182, Ave Maria - Die Glocken von Rom (1862) 圣母颂“罗马的钟声”•S.183, Alleluia et Ave Maria [2 pieces] (1862) 哈利路亚与圣母颂•S.184, Urbi et orbi. Bénédiction papale (1864)•S.185, Vexilla regis prodeunt (1864)•S.185a, Weihnachtsbaum [first version, 12 pieces] (1876)•S.186, Weihnachtsbaum [second version, 12 pieces] (1875–76) 钢琴曲集《圣诞树》•S.187, Sancta Dorothea (1877) 圣多萝西娅•S.187a, Resignazione [first/second version] (1877)•S.188, In festo transfigurationis Domini nostri Jesu Christi (1880) 我主耶稣基督之变形•S.189, Klavierstück No. 1 (1866)•S.189a, Klavierstück No. 2 (1845)•S.189b, Klavierstück (?)•S.190, Un portrait en musique de la Marquise de Blocqueville (1868)•S.191, Impromptu (1872) 升F大调即兴曲“夜曲”•S.192, Fünf Klavierstücke (for Baroness von Meyendorff) [5 pieces] (1865–79) 5首钢琴小品•S.193, Klavierstuck (in F sharp major) (a. 1860) 升F大调钢琴小品•S.194, Mosonyis Grabgeleit (Mosonyi gyázmenete) (1870) 在莫佐尼墓前•S.195, Dem andenken Petofis (Petofi Szellemenek) (1877) 纪念裴多菲•S.195a, Schlummerlied im Grabe [Elegie No 1, first version] (1874)•S.196, Élégie No. 1 (1874)•S.196a, Entwurf der Ramann-Elegie [Elegie No 2, first draft] (1877)•S.197, Élégie No. 2 (1877)•S.197a, Toccata (1879–81) 托卡塔•S.197b, National Hymne - Kaiser Wilhelm! (1876)•S.198, Wiegenlied (Chant du herceau) (1880) 摇篮曲•S.199, Nuages gris (Trübe Wolken) (1881) 灰色的云•S.199a, La lugubre gondola I (Der Trauergondol) [Vienna draft] (1882)•S.200, La lugubre gondola [2 pieces] (1882, 1885) 葬礼小船。

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电源当从电源插座中拔出电源线插头时，请务必抓住插头。

请不要直接拽拉电源线可能会导致损坏。

请勿用多路连接器将设备连接到电源插座上，否则可能会使插座过热。

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连接在将本设备连接到其他设备之前，请关闭所有设备的电源开关。

这将有效防止设备故障或防止损坏其他设备。

位置请勿将设备放置于以下环境中，以免设备发生变形、变色或其他更严重的损害：阳光直射处、暖气旁多尘土、高温、高湿或可能产生强烈震动或冲击的位置 接近磁场处对其他设备的干扰将此设备放置在电视机、收音机、手机的周围可能引起干扰。

使用此设备时，请与电视机和收音机、手机保持适当的距离。

维护保养只能使用柔软的干布清洁此设备。

请勿使用涂料稀释剂、溶剂、清洁液或浸了化学物质的抹布。

请勿对开关或控制按钮用力过猛。

本琴在下列环境下使用最佳：温度： 15 C ~ 35 C 湿度：75%处理避免纸张、金属或其他杂物进入设备内部。

如果发生此类情况，请拔掉墙上电源插座中的插头。

然后请具有资格的美得理维修人员对设备进行检查。

在移动设备之前，请断开所有的电源。

2CMYCMMYCYCMYK目录3面板控制与显示说明前面板...................................................................................4LCD液晶显示........................................................................4后面板...................................................................................5踏板.......................................................................................5安装安装指南................................................................................6电源供电................................................................................8连接耳机接口................................................................................9连接到音频设备.....................................................................9连接到MP3/CD机等播放器....................................................9USB接口...............................................................................9调节声音亮度......................................................................10调节主音量..........................................................................10示范曲.................................................................................10演奏各种乐器音色选择并演奏音色（主音色）.................................................11演奏两种音色（双音色）....................................................11下音色.................................................................................11力度响应..............................................................................12移调.....................................................................................12钢琴演奏模式......................................................................13节拍器.................................................................................13双钢琴功能..........................................................................13古典音律..............................................................................14演奏各种风格伴奏演奏自动伴奏（只演奏打击乐声部）..................................15演奏自动伴奏（所有声部）.................................................15伴奏段落..............................................................................16演奏不同的伴奏段落............................................................16伴奏音量控制......................................................................17和弦演奏指法......................................................................17速度.....................................................................................18单触键设置..........................................................................18和声设置操作..............................................................................19使用和声演奏......................................................................19演奏帮助什么是“演奏帮助”？........................................................20进入演奏帮助功能...............................................................20吉他模式..............................................................................20在吉他模式中演奏...............................................................21钢琴模式..............................................................................21民乐模式..............................................................................22在民乐模式中演奏...............................................................22退出演奏帮助功能...............................................................22数码效果 (23)调音台.................................................................................23踏板功能多功能踏板..........................................................................24功能菜单音调设置..............................................................................25键盘分离点设置...................................................................25节拍种类设置......................................................................26节拍器音量设置...................................................................26踏板定义设置......................................................................26混响深度设置......................................................................26合唱深度设置......................................................................27和声类型设置......................................................................27和声速度设置......................................................................27MIDI接收设置......................................................................28MIDI发送设置......................................................................28定时关机设置......................................................................28演奏帮助节拍设置...............................................................28恢复出厂设置......................................................................28面板注册记忆设置将设置保存到注册记忆........................................................29调出注册记忆......................................................................29选择记忆库..........................................................................29伴奏锁定..............................................................................29歌本功能..............................................................................30录制自己的歌曲开始录音..............................................................................31停止录音..............................................................................31回放已录制的歌曲...............................................................32删除已录制的歌曲...............................................................32播放及控制歌曲欣赏歌曲..............................................................................33歌曲控制..............................................................................33歌曲旋律关闭模式...............................................................33MIDI功能什么是MIDI?........................................................................34上传数据到电脑/下载数据到设备.........................................34故障排除..............................................................................35规格.....................................................................................35附录音色表.................................................................................36节奏表.................................................................................41歌曲表.................................................................................43歌本列表..............................................................................44和弦类型表..........................................................................45MIDI应用表..........................................................................46音律. (47)CMYCMMYCYCMYK面板控制与显示说明4前面板LCD液晶显示12345678916171819112021221023242526121314151.【音量】旋钮调节主音量的大小2.【明亮度】旋钮 调节音色的明亮度9.【伴奏音量+/-】按钮 调节伴奏音量10.【旋律关闭】按钮 关闭歌曲右手旋律11.【锁定】按钮记忆库调用时锁定 伴奏参数17.【和弦模式】按钮 选择和弦的模式19. 【切换】按钮切换部分功能按钮 的附属功能1. 双钢琴2. 力度3. 音色/节奏/示范曲/歌曲/歌本4. 数字序号5. 自动低音和弦/全键盘模式/伴奏段落6. 和弦显示7. 字符显示区8. 小节计数9. 拍点显示10. 速度11. 记忆状态/锁定/单触设置12. 数码效果13. 双音色14. 下音色15. 旋律关闭/右手16. 古典音律17. 和声18. 演奏帮助19. 演奏帮助.高20. 录音21. 伴奏音轨22. 旋律音轨123. 旋律音轨224. 旋律音轨325. 旋律音轨426. 旋律音轨5在按住【切换】按钮时3.【打击乐】按钮调节打击乐通道音量4.【贝司】按钮 调节贝司音量5.【和弦】按钮调节和弦通道音量6.【乐句】按钮 调节乐句音量7.【左手音色】按钮调节左手音色通道音量8.【右手音色】按钮调节右手音色通道音量18.【功能】按钮 调节功能参数在松开【切换】按钮时3～8. 节奏直选按钮 快速选择预设节奏18.【速度+/-】按钮 调节当前速度在伴奏模式下12.【启动/停止】按钮 启动或停止播放伴奏13.【同步启动】按钮打开/关闭同步启动功能14.【前奏/尾奏】按钮播放自动伴奏的前奏/尾奏15.【插入A】按钮 插入变奏A 16.【插入B】按钮 插入变奏B在歌曲模式下12.【启动/停止】按钮 启动或停止播放歌曲13.【暂停】按钮暂停播放或继续播放歌曲14.【重复 A/B】按钮设定歌曲段落循环起始 和结束的位置15.【快退】按钮 快退播放歌曲16.【快进】按钮 快进播放歌曲双钢琴力度录音伴奏音轨旋律音轨 1旋律音轨 2旋律音轨 3旋律音轨 4旋律音轨 5古典音律和声演奏帮助演奏帮助.高14567891213141516171011181923CMYCMMYCYCMYK面板控制与显示说明后面板踏板在松开【切换】按钮时21.【节奏】按钮切换到节奏功能状态22.【音色】按钮切换到音色功能状态23.【歌曲】按钮歌曲大循环播放启动27～34.音色直选按钮快速选择预设音色37.【记忆库】按钮切换记忆库38.【存储】按钮保存面板设置39～42.【M1～M4】按钮快速调用面板设置43.【单触键设置】按钮给伴奏预设4种相匹配的音色49. 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肖邦《波兰舞曲》op.26-Nr.1的作品分析与演奏技术?学术探讨?肖邦《波兰舞曲)op.26一Nr.1的作品分析与演奏技术范心宇(首都师范大学,北京100048)摘要:弗雷德里克?弗朗西斯克?肖邦,伟大的波兰音乐家,作曲家,他的《波兰舞曲》几乎成为一个时代的象征,充满着鲜明的民族特色和对祖国深切的怀念之情.本文通过研究波兰舞曲起源,改变,以及肖邦投入进该类作品中的大量心血和复杂的情感,在此基础上对《波兰舞曲》op.26一Nr.1进行曲式,演奏技巧的分析,进而更好的挖掘和诠释这首作品所要表达的内涵.关键词:肖邦;波兰舞曲;分析;演奏技术;情感结合中图分类号:J60文献标识码:A文章编号:1674—5078(2012)01—0071—04DOI:10.3969/弗雷德里克?弗朗西斯克?肖邦(FryderykFanciszekChopin,1810—1849)是音乐史上不可多得的音乐天才,他生于华沙的近郊热里亚佐瓦?沃利亚.在人生的前20年一直在华沙度过,这期间师从约瑟夫?艾尔斯内学习了音乐理论和作曲,还接触到波兰城乡的民间音乐以及不少波兰爱国人士的进步思想.于是祖国的文化,民族民间的音乐,就像种子一样,播种在肖邦的心田里.肖邦一生不离钢琴,他将全部艺术生涯都献给了钢琴创作,这在钢琴艺术史上众多的音乐大师中是独一无二的.而且作品的题材也相当之多,玛祖卡,前奏曲,练习曲,叙事曲,谐谑曲,幻想曲,波兰舞曲,奏鸣曲,协奏曲等,都是举世公认的传世之作.一,《波兰舞曲》0p.26一Nr.1(一)《波兰舞曲》op.26一Nr.1的创作背景在肖邦的音乐创作中,波兰舞曲占据着特殊而重要的位置.他的第一部钢琴作品就是7岁时写的《g小调波兰舞曲》,而他的最后一部大型钢琴作品还是波兰舞曲《波罗乃兹幻想曲》.可以说波兰舞曲贯穿了肖邦一生各个重要创作时期,是他感情世界的真实流露,也是他艺术才华的典型体现.尤其是后期创作的作品中强烈的爱国主义和民族精神表现得尤为突出,体现了顽强的反抗精神,对斗争充满胜利的信心,对未来充满了希望,使得波兰舞曲成为最富于民族性格和最肖邦化的充满诗意和豪迈精神的器乐品种.图1谱例一从19世纪30年代中期到40年代中期的这lO年里,肖邦创作了最后7首波兰舞曲,这些作品是他同类体裁中最成熟,最优秀的作品.1831年华沙起义失败后,肖邦精神上陷人了极大的悲愤和痛苦之中,思想迅速成熟.他用批评的眼光重新评价自己从前的作品,特别是肖邦看到了那些作品在思想内容上的肤浅.起义失败给他带来沉重的感情体验,对祖国命运的忧虑,对民族兴亡的感触,使肖邦的创作从内涵,情感的深度到风格,技法的新颖程度,均发生了重要的转折.这个转折也鲜明地反映在1835年以后创作的波兰舞曲中.波兰舞曲op.26一Nr.1就创作于这一时期(1834—1835年),在这个作品中,肖邦基本上没有远离常规的曲式,但是使用了能赋予这个作品个人抒发特点的表现手法.从热情的快板发展成有力度的律动,然后转为对问句胆怯的对答.柔声从升G大调奏出加强后,像有闪电般的光耀射进来,然后回到最初的问答.从降D大调始,单纯,优美的旋律, 最后终止于漠然之中.收稿日期:2011-10—20作者简介:范心宇(1988一),男,山西晋城人,首都师范大学硕士研究生.主要研究方向为钢琴教学与研究.—一晋城职业技术学院二.一二年第五卷第一期一总第二十一期一?学术探讨?(二)《波兰舞曲》op.26一Nr.1的曲式结构《波兰舞曲》叩.26一Nr.1是复三部ABA的曲式结构,升C小调,完全再现.第一个部分A:升c小调,单三部曲式.开始时使用富于热情的快板,用惊人的强度开始4小节,热情的快板发展成有力度的律动.接下来就是进入主题部分,从前小节的5切分到2上然后随着音型的上行逐渐渐强,直到最后收句的时候弱下来,然后转为对问句的对答.连接部柔声从升G大调奏出,在演奏这段时要从两个P轻声进入,然后出现一串爬音,一次比一次加强有力,紧凑,直到最后达到两个f.紧接着是一组节奏性很强的和弦,随后从高声部的单音逐渐渐弱进人一段很优美的旋律.b段与fl段一样,都由8小节构成,它是从a段材料中发展而来.最后回到开始的问答.第二部分B:速度转慢,由降D大调开始,同样是单三结构,其旋律不但单纯,优美而且具有肖邦的独特风格.这部分由高音部独奏开始,根据强弱不同的变化,中声部和低音部很弱,但也要随着旋律变化.次中声部以类似大提琴的助奏加了进来,这段旋律移到了次中声部上,中声部也是很轻地走动着,高声部也是旋律之一,也要很有感情地弹奏高声部的旋律音.最后再现c部分.全曲的第三部分完全再现了A,回归到升c小调上结束全曲.二,《波兰舞曲》0p.26一Nr.1的分析与演奏第一部分前四小节以两个f开始(如图2),这对于身体欠佳的肖邦来说,力度要求已经是非常之重了,自然对和弦发音的力度,厚度及宽度的要求就很高.这里的演奏需汲取全身力量,很有爆发力地弹奏出来.前两小节把重点放在长音符上,但是前面的音一定要弹得短促而有力,不能因为时值短就随便一点而过.最后几个和弦要弹得很挥洒,干净利落地结束这句.接下来就是进入主题部分,要弹奏得非常动听和旋律化,紧接着是对问句胆怯的回答,节奏及音型都与问句相呼应.图2谱例二连接部每一组音型前后两小节的对比都十分强烈,表现出肖邦把积郁在内心的愤慨,一步步地发泄了出来.开始用两个P进入(如图3),阴郁而低沉,这里要控制好和弦弹得深而不强,紧接着是一串渐强琶音.每一组音型都要比前一组更紧凑更激烈,直到最后两个连续的琶音达到两个fc然后衔接的一串和旋要弹奏得非常有精神,就像有一只军队进来,转而高声部轻吐出的单音引入了一段柔和又略带忧伤的旋律,演奏这段时要富有歌唱性和旋律化,仿佛是作者在愤慨的同时又为波兰的衰落与不幸而哀伤.图3谱例三第二部分是最难处理的一部分,也是这首作品的独特之处,肖邦除了融人爱国主义和民族精神之外还富含了浓浓的思乡之情,这长长的一段柔板,如歌的倾述仿佛一首可人的夜曲,带着游子的思念,飘到夜思日想的家乡,飘到梦中相见的亲人身边,那种对祖国和亲人的眷恋之情,被肖邦淋漓尽致的诠释在音乐中.此段左右手共承担着四个声部,在做好铺垫突出旋律的同时,又得寻找到自身的律动走向,随着乐曲的强弱不断的变化.首先高声部由一个P轻柔的进入(如图4),虽弱但是旋律线条仍要清晰,中声部和次中声部拥有各自的旋律又构成和弦为高声部做铺垫,所以在表现自身强弱的同时,又要顾及到和弦的走向,这两个声部要弹奏得犹如大提琴拨弦一样深沉.中声部,图4谱例四接着中心旋律转到次中声部(如图4),高声部同样有旋律在进行,音乐变得阴郁,沉重,没有了前面的柔美,充分体现出肖邦对祖国辉煌历史的神往,对破碎的国土,苦难民族的痛心,漂泊异乡的无奈和对家乡的眷恋之情.这种复杂的情愫很难在短时间内理解并与音乐融合,所以需要认真范心宇肖邦《=波兰舞曲0口-2千Nr一的作品分析与演奏技术_晋城职业技术学院二.二一年第五卷第一期?思第二十一期一地体会和长时间地揣摩.在演奏该作品时很容易出现以下几点问题,通过自己的弹奏有一些个人体会.(一)旋律与其他声部的弹奏与配合1.这首乐曲从始至终大多由多声部构成,两只手要掌握三到四个声部,很容易混成一片,分不出各自的旋律线条,于是主旋律也就被掩埋其中. 2.左手弹奏伴奏的时候,由于经常以柱式和弦的音型出现,控制不好会弹得很重,混淆右手旋律. 针对这些问题,我认为首先要在解决每只手的控制力的前提下,增强每根手指的独立性,因为在这里每根手指都在负责着一个不同的声部.乐曲中大部分的主旋律在高声部,经常用到右手4,5 指,而且人的手指中4,5指的机能比其他手指是最弱的,所以更要着重于右手4,5指的锻炼.其次,要认真研究谱例,通过分析把每一个旋律都分清楚,然后单手单旋律地进行慢练,再逐渐合在一起,这样做不仅不会耽误时间反而会事半功倍. (二)在该作品中踏板的运用也是一大难点俄罗斯伟大钢琴家鲁宾斯坦说:”踏板是钢琴的灵魂.”踏板的运用是钢琴演奏中不可或缺的内容.这首作品时而刚劲,时而婉约的旋律,以及多声部的特点,对踏板的要求就更加严格.l彳艮多人踩踏板喜欢一脚踩到底,认为那样才起到了烘托音乐的作用,殊不知在很多情况下反而弄巧成拙,把作品的风格,色彩等全都破坏了, 所以踏板的深浅一定要与音乐相结合.在这首作品中除了开头的4小节,其他地方都不可以踩得过深,因为多声部的原因踏板过深会把曲调线条弄模糊.2.踏板的踩踏方法是很重要的,切不可不顾方法一顿乱踩.在该曲前四小节要与第一个音同时踩,一拍一换.后面多用音后踏板,但一定要换得干净.3.在不同的音乐表现中,使用哪个踏板也是不同的.大部分情况人们只懂得踩延音踏板,却不知弱音踏板的使用.但是弱音踏板在演奏中也起着至关重要的作用!在乐曲第l1小节就不要使用延音踏板(如图5),并且要加入弱音踏板,才能达到两个pp的音效.(三)节奏的掌握虽然不论体裁还是内涵,肖邦都已将波兰舞曲提升到了一个新的层次,但是他仍保留了波罗乃?学术探讨?图5谱例五兹的舞曲特点和节奏特点,它大约每四分之三米一步,这种步伐的特殊性决定了它特殊的音乐节拍,波兰舞曲是三拍子的中速舞曲.但是这一点却很容易被人们忽视,弹出来的音乐完全没有波兰舞曲的特点.在弹奏的时候我们应该想像自己像一位波兰贵族男子,迈着庄重的步伐走向豪华的官邸大厅,他们威风凛凛的样子,使波兰舞曲成为一种漂亮,光荣,显示声威的展览会,这些特点在肖邦的波兰舞曲中有很浓重的影子.三,结语通过对肖邦《波兰舞曲》叩.26一Nr.1的风格特点,艺术性及演奏技巧的归纳和总结,不仅看到他的作品中抒情,细腻的一面,还充分体会到了他创作中宏伟的,富有戏剧性的一面.在《波兰舞曲》op.26一Nr.1这首富有诗意,细腻的作品里,肖邦用悲壮激昂,热情洋溢的音乐语言, 把渴望祖国独立,缅想祖国的辉煌以及怀念苦难的故乡和亲人,这些复杂的情感交织在一起,很好地体现了他创作思想和波兰舞曲这一体裁的特点. 身为浪漫时期的代表,肖邦把浪漫主义的时代风格和爱国主义的精神内容紧密地融合在音乐作品中,这也正是他伟大的原因.他不仅为我们创作出了很多优秀的作品,还把许多音乐体裁提到了新的创作空间,为后代音乐家开辟了新的音乐天地参考文献:[1]赵晓生.钢琴演奏之道[M].北京:世界图书出版公司,1997.[2]周薇.西方钢琴艺术史[M].上海:上海音乐出版社,20o3.[3]林逸聪.音乐圣经[M]匕京:华夏出版社,2005.[4]吴祖强.曲式与作品分析[M].北京:人民音乐出版,1982[5]郑培邦”波洛涅兹舞曲”的民族精神[J].钢琴艺术,1997(2).肖邦《=波兰舞曲0plZ的作品分析与演奏技术—一晋城职业技术学院二.一二年第五卷第一期一总第二十一期一学术探讨[6]田力.民族精神的英雄礼赞一欣赏几首肖邦的波罗乃兹钢琴曲[J].视听技术,1997(9).[7]王莹.肖邦”波罗涅兹舞曲”的创作与分析[D].长春:东北师范大学,2007.[8]朱之谦.肖邦对音乐体裁的新发展[J].人民音乐,1985(3).[9]钱亦平,王丹丹.西方音乐体裁及形式的演进[M].上海:上海音乐学院出版社,2003.AnAnalysisonop.26-Nr.1ofChopinSPolonaiseandMusical PerformanceTechniqueFANXin——yu(CapitalNormalUniversity,Beijing100048,China)Abstract:FryderykFanciszekChopin(1810—1849),thegreatestPolishcomp oserandmusician,playsavervimportantr()1einthehist0ryofEuropeanmusicin19thcentury.Hededicat edallhislifetothecreationofpian0music.Ch 【Jpinnotonlyexploredtheperformancepotentialofthepianomusicalinstrum ent,butalson1.()Ⅱl()tedthemusicgentestoanewcreativespace,andPolonaiseisatypicalrepresen tative?Polonaisealmosthecan1easvmh0lforatime,fullot’thedistinctivenationalfeaturesandanostalgi afeelingtohismotherland?0nthebasisofmakingareferencetoangreatquantityofrelatedbooks,startingwi thChopinislifeandhiscreati0ncarcer,thispaperfirstlystudiestheorigin,thechange,hiseffortsandthe complicatedfeelingsmixedinP()lonaise,andthenanalvzesthemarchtypeandthemusicalperformancetech niqueemployedinop.26一Nr?1ofPohmaise,aimingatabetterannotationofthiswork.KeyWords:Chopin;Polonaise;analysis;performancetechnique;emotioncom bination(上接第67页)SimulativeLove?PureLov e’SpuriousLove ResearchingtheFeelingsinSnowCountryGA0Jian-wei(TianjinNormalUniversity,Tianjin300387,China)Abstract:SnowCountryisanovellawrotebyYasunariKawabata,fullyreflectin gthecreativeandartis—ti(.characteristics0fKawabatasliterature.Infact,theliteraryworkconveysthre edifferentfeelings,thatis,sire—uIativelove,purelove,love,whichmakesusfeelthepersistence.fsp irit,,aswe11asthedisillusionment0f10ve.Allthefeelingsaremingledintoaholyandfo rlorn,quietandhazypicture?KeyWords:geisha;simulativelove;purelove;spuriouslove肖梆A波兰舞曲》n口.亍Nr一的作品分析与演奏技术晋城职业技术学院二.二一年第五卷第一期一总第二十一期一。

刘汉盛榜单100碟曲目及讲解1、音质-- Crossover Cello 金弦天碟GSCD 025（天碟代理）入选原因：音质美的CD不在少数，为什么我偏选这一张？何况，它只有大提琴、打击乐器以及一点钢琴、爵士套鼓以及贝司而已。

没错，它并不是整个乐团，但是，我认为它的音质美极了，包括打击乐器都美。

而且，我认为您只要认明大提琴，将它整治得音质非常美，其他的乐器自然也就没问题。

您知道这张的音质有多甜美吗？简直就像蛋糕上再淋蜂蜜般的甜美。

难关：大提琴会瘦吗？如果会，请想办法让它丰腴起来，这是最重要的。

大提琴的质感有出来吗？如果没有，也请让擦弦的质感显出来，否则，一切音质的美将无法表现。

打击乐器够甜美吗？不要怀疑，打击乐器的音质也会甜美。

如果不会，那也要想办法让它们甜美。

我甚至还认为这张CD里无所不再的堂音也会甜美哩！总之，这张CD里的一切乐器如果不香、不甜、不美，那就不对。

对了，第六首快要结束时大提琴的长音弱奏突然打个颤抖，好像录音座出了问题似的。

2、音色-- Stokowski: Rhapsodies RCA 09026-61503-2（BMG代理）入选原因：史托科夫斯基无疑是本世纪指挥中的音响魔术师，他所指挥的作品极尽音响效果之能事；也极尽乐器音色表现之能事。

听他的唱片，就好像为整套音响器材来个大专联考般，大概什么细节都考到了。

这张CD 收录了六首曲子，每首曲子都展现出截然不同的音色之美（当然，其他的美处也多得说不完），可说将管弦乐配器的色彩表现得淋漓尽致，所以我特别选它来测“音色”。

难关：第一轨是非常狂暴的演出，所有的乐器质感与音色都达到了一个最鲜明的临界点。

正常的音响系统可以享受到所有乐器的音色质感之美，不正确的系统就会觉得声音太粗、太硬、太尖。

第二轨木管的音色真是太美了，如果您感受不到那如蜂蜜般色泽的音色，那就一定要检讨了。

第三轨“摩尔岛河”如果您听了会觉得噪耳，那就代表着您的高、中、低频段并不平衡。

企鹅唱片指南三星带花目录A第1楼——亚当斯：震教徒的环、赖克：八条线第2楼——阿尔贝尼斯：西班牙之歌、葛拉纳达等第3楼——阿尔贝尼斯：伊比利亚、那瓦拉、西班牙组曲第4楼——阿雷格里：经文歌“求主怜悯”第5楼——阿恩：第一至第四交响曲第6楼——奥柏(D.Auber)：序曲、“青铜马”等第7楼——奥瑞克：芭蕾舞曲“珍妮的扇子”、“艾菲尔铁塔新人”B第8楼——巴赫：勃兰登堡协奏曲；管弦乐组曲（全集）第9楼——巴赫：四首管弦组曲第10楼——巴赫：小提琴和双簧管双协奏曲第11楼——巴赫：无伴奏小提琴奏鸣曲第1—3号第12楼——巴赫六首小提琴奏鸣曲与组曲(全集)第13楼——巴赫：无伴奏大提琴曲1—6号第14楼——巴赫：“平均率”钢琴曲集第一册第15楼——巴赫：“平均率”钢琴曲集第二册第16楼——巴赫：哥德堡变奏曲第17楼——巴赫：键盘乐曲集第18楼——巴赫：半音阶幻想曲与赋格第19楼——巴赫：第1-6号小提琴奏鸣曲、小提琴与数字低音奏鸣曲第20楼——巴赫：管风琴全集第12集第21楼——巴赫：管风琴曲小调赋格等第22楼——巴赫：管风琴作品第23楼——巴赫：管风琴曲：幻想与赋格BWV542；Passacaglia等等第24楼——巴赫：管风琴曲作品第三集（卡农式变奏BWV 769、圣叹组曲BWV 766/768、圣叹前奏曲BWV 726/740等）第25楼——巴赫：约翰受难曲第26楼——巴赫：清唱剧第82、159、170号第27楼——巴赫：第八十号清唱剧第28楼——巴赫：斯托科夫斯基改编管弦乐版第29楼——巴伯：弦乐柔板第30楼——巴伯：小提琴协奏曲第31楼——巴托克：第二钢琴协奏曲、第三钢琴协奏曲、双钢琴和打击乐奏鸣曲第32楼——巴托克：钢琴独奏作品第一集第33楼——巴托克：双钢琴与打击乐器奏鸣曲、钢琴曲小宇宙、小奏鸣曲。

第34楼——贝多芬：D大调小提琴协奏曲（海曼-克雷贝斯）第35楼——贝多芬：D大调小提琴协奏曲（施奈德汉）第36楼——贝多芬：小提琴协奏曲（施奈德汉）第37楼——贝多芬：小提琴协奏曲（克雷默）第38楼——贝多芬：第五钢琴协奏曲“皇帝”；大赋格Op.１３３第39楼——贝多芬：第五钢琴协奏曲“皇帝”、合唱幻想曲第40楼——贝多芬：第五钢琴协奏曲“皇帝”、第三十钢琴奏鸣曲第41楼——贝多芬：五首钢琴协奏曲(全集)第42楼——贝多芬：第三交响曲“英雄”、“费德里奥”序曲第43楼——贝多芬：第四交响曲、“艾格蒙特”序曲第44楼——贝多芬：第四、六交响曲第45楼——贝多芬：第五(命运)、七交响曲第46楼——贝多芬：第三、七、八交响曲－序曲“剧院落成典礼”第47楼——贝多芬：第六交响曲“田园”第48楼——贝多芬：长笛、小提琴及中提琴小夜曲第49楼——贝多芬：弦乐四重奏全集（意大利四重奏团）第50楼——贝多芬：第一、九、十二、十四——十六弦乐四重奏；第三、五、七小提琴奏鸣曲第51楼——贝多芬：弦乐四重奏（布施四重奏团）第52楼——贝多芬：弦乐四重奏第七号第53楼——贝多芬：小提琴奏鸣曲全集第54楼——贝多芬：小提琴奏鸣曲“克鲁采”、“春”第55楼——贝多芬：三十二首奏鸣曲(全集)第56楼——贝多芬：第三十、三十一钢琴奏鸣曲第57楼——贝多芬：钢琴奏鸣曲第八号“悲怆”、第十四号“月光”、第二十三号“热情”、第二十六号“告别”第58楼——贝多芬：钢琴奏鸣曲第十九号、二十六号“告别”、第三十二号第59楼——贝多芬：第二十一(华尔斯坦)奏鸣曲、第二十三(热情)奏鸣曲、第二十六(告别)奏鸣曲第60楼——贝多芬：第八、二十三、三十一奏鸣曲第61楼——贝多芬：第27—32钢琴奏鸣曲第62楼——贝多芬：菲德里奥第63楼——贝多芬：庄严弥撒曲第64楼——贝内特：第一、三钢琴协奏曲第65楼——欧文•伯林：音乐剧“安妮拿了你的枪”第66楼——柏辽兹：序曲集第67楼——柏辽兹：特洛伊人第68楼——柏辽兹：歌剧“特洛伊人”第69楼——柏辽兹：夏夜、克莉奥佩特拉第70楼——柏辽兹“歌剧”本韦努托－切利尼“全曲”第71楼——柏辽兹、李斯特、瓦格纳：歌曲集第72楼——伯恩斯坦：小夜曲/自由想象第73楼——伯恩斯坦：“天真汉”序曲和组曲第74楼——伯恩斯坦：天真汉（最终修订版）第75楼——伯恩斯坦：西城故事第76楼——比才：阿莱城姑娘第一,二组曲第77楼——F•布瓦尔迪厄：三种速度的竖琴协奏曲第78楼——鲍罗丁：第一弦乐四重奏、第二弦乐四重奏第79楼——布拉姆斯：二十一首匈牙利舞曲(乐队版)第80楼——布拉姆斯：小提琴协奏曲第81楼——布拉姆斯：第一钢琴协奏曲第82楼——布拉姆斯：第一交响曲第83楼——布拉姆斯：第一、二中提琴奏鸣曲第84楼——布拉姆斯：降Ｅ大调法国号三重奏、第二号弦乐六重奏第85楼——布拉姆斯：合唱曲集第86楼——布拉姆斯:德意志安魂曲第87楼——布拉姆斯：四首严肃的歌第88楼——布里顿：小提琴协奏曲、“加拿大狂欢节”序曲、加泰隆舞蹈组曲第89楼——布里顿：哭泣、第四交响曲第90楼——布里顿：安魂交响曲、４首海之间奏第91楼——布里顿：（１）加拿大狂欢节，（２）苏格兰民谣，（３）少年阿波罗第92楼——布里顿：“法兰克－布瑞吉”主题变奏曲第93楼——布里顿：战争安魂曲第94楼——布里顿：宝塔王子第95楼——布里顿：歌剧“保尔-本杨”第96楼——布里顿：彼得-格里姆斯第97楼——布鲁赫：第二小提琴协奏曲，苏格兰幻想曲（帕尔曼）第98楼——布鲁赫：第一小提琴协奏曲、苏格兰幻想曲（林昭亮）第99楼——布鲁克纳：第八交响曲第100楼——布鲁克纳：第九交响曲第101楼——布鲁克纳：三首弥撒曲（全集）第102楼——布吕恩斯：第一至三号前奏曲、《请来，万邦的救主》变奏曲第103楼——安东尼-布吕梅尔：弥撒曲“Et ecce terrae motus”、继叙咏“Dies irae Dies illa”第104楼——布索尼：萨拉邦舞曲和送葬行列（选自歌剧“浮士德”）第105楼——威廉-伯德：内维尔-贵妇人曲集第106楼——威廉-伯德：三声部、四声部弥撒曲C第107楼——弗雷-曼努埃尔-卡多索：安魂曲第108楼——康特卢贝：奥弗涅歌曲集第109楼——康特卢贝：a阿维农之歌（基尔戈梅丝）第110楼——卡瓦利：歌剧“卡利斯托”（Ｒ.莱帕德重新编写）第111楼——P.A.切斯蒂：歌剧“奥隆泰阿”全曲第112楼——夏庞蒂埃：圣歌集第113楼——夏庞蒂埃：歌剧“美狄亚”（全曲）第114楼——夏布里埃：歌剧“布里兹伊斯”第115楼——夏布里埃：星星（全曲）第116楼——肖松：爱之诗、海之诗第117楼——肖松：“永恒的歌”作品三十七号第118楼——肖邦：第一钢琴协奏曲第119楼——肖邦：Ｆ小调“幻想曲”、“夜曲”等第120楼——肖邦：十九首夜曲（全集）第121楼——肖邦：叙事曲第一到第四号第122楼——肖邦：十四首圆舞曲第123楼——肖邦：仙女们第124楼——克莱门蒂：四首奏鸣曲第125楼——隆-帕帕-克莱芒：弥撒、经文歌等第126楼——柯普兰：阿帕拉契亚之春、牧区竞技、比利小子组曲第127楼——柯普兰：第三交响乐第128楼——克勒瑟尔：第二号单簧管协奏曲第129楼——弗朗索瓦-库普兰：7首前奏曲（选自“大键琴弹奏的艺术”）第130楼——科尼什：９首声乐曲D第131楼——德彪西：管弦乐作品全集第132楼——德彪西：“印象”、伊贝利亚、大海第133楼——德彪西：伊贝利亚（选自“印象”）第134楼——德彪西：嬉戏、大海、牧神午后第135楼——德彪西：夜曲、圣塞巴斯蒂安的殉难第136楼——德彪西／拉威尔：弦乐四重奏第137楼——德彪西：g小调弦乐四重奏第138楼——德彪西：小提琴奏鸣曲第139楼——德彪西：二十四首前奏曲（全集）第140楼——德彪西：12首练习曲第一集、第二集第141楼——德彪西：意象集（两组）、两首阿拉伯风格曲第142楼——德彪西：十二首练习曲、贝加马斯卡组曲、白与黑第143楼——德彪西：佩利亚斯与梅丽桑德第144楼——德利布：芭蕾舞剧“葛倍莉娅”全曲第145楼——西吉斯蒙多德•英迪：牧歌第146楼——多纳尼：乡村狂想曲、儿歌变奏曲、C大调小夜曲第147楼——亨利-迪蒂耶：第一、二交响曲第148楼——戴留斯：管弦乐作品集第149楼——戴留斯：高丘之歌、鸟的故事、让春天回来......等第150楼——戴留斯：选集第一集第151楼——多纳尼：儿歌变奏曲第152楼——多尼采蒂：歌剧“村女林达”中咏叹调第153楼——迪费：面色苍白弥撒曲第154楼——保尔•杜卡斯：魔法师的门徒，神仙等第155楼——杜巴克：歌曲集－罗沙蒙城堡、逝去的日子等第156楼——德沃夏克：大提琴协奏曲第157楼——迪蒂耶：第一交响曲第158楼——德沃夏克：十六首斯拉夫舞曲（全集）（塞尔指挥克利夫兰交响乐团）第159楼——德沃夏克：十六首斯拉夫舞曲（全集）（多赫南伊指挥克利夫兰管弦乐团）第160楼——德沃夏克：九首交响曲（全集）第161楼——德沃夏克：第五交响曲、水怪第162楼——德沃夏克：第五交响曲、“奥赛罗序曲”、“诙谐随想曲”第163楼——德沃夏克：第七交响曲第164楼——德沃夏克：第八交响曲、传奇曲4、6、7第165楼——德沃夏克：钢琴四重奏第一及第二号第166楼——德沃夏克：安魂曲第167楼——乔治·戴森：小提琴协奏曲、儿童组曲第168楼——乔治·戴森：为钢琴与弦乐而作E第169楼——埃尔加：b小调小提琴协奏曲（肯尼迪）第170楼——埃尔加：b小调小提琴协奏曲（祖克曼）第171楼——埃尔加：大提琴协奏曲第172楼——埃尔加：谜语变奏曲、悲歌第173楼——埃尔加：安乐乡序曲、谜语变奏曲、为弦乐的序奏与快板第174楼——埃尔加：安乐乡序曲、法斯塔夫第175楼——埃尔加：引子与快板、弦乐小夜曲第176楼——埃尔加：第一交响曲、安乐乡序曲第177楼——埃尔加：第一交响曲第178楼——埃尔加：第二交响曲第179楼——埃尔加：引子与快板、弦乐小夜曲第180楼——埃尔加：海景第181楼——埃尔加：杰隆修斯之梦第182楼——埃尔加：奥勒佛国王的传奇第183楼——埃尔加：“黑武士”清唱剧等第184楼——莫利斯－埃马纽埃尔：布尔吉隆小奏鸣曲F第185楼——法雅：三角帽、魔法师之恋第186楼——福雷：钢琴作品全集第187楼——福雷：第一小提琴奏鸣曲、第二小提琴奏鸣曲（格鲁米欧）第188楼——福雷：第一、第二小提琴奏鸣曲（皮埃尔·阿莫雅尔）第189楼——福雷：歌曲集第190楼——罗伯特·费法克斯：Missa O quam glorifica；Ave Dei Patris filia第191楼——费尔德：第二、第三钢琴协奏曲第192楼——费朗蒂：奥赛罗罗曼史幻想变奏、韦伯最后的沉思夜曲等第193楼——弗洛托：歌剧“玛尔塔”全曲第194楼——约翰福尔兹：第九、十弦乐四重奏、水彩画第195楼——让·弗朗塞：L'Horloge De Flore/Satie: Gymnopédie No.1，3/ibert: Symphonie Concertante第196楼——弗兰克：交响变奏曲第197楼——弗兰克：d 小调交响曲第198楼——弗兰克：A大调小提琴奏鸣曲第199楼——弗兰克：Ｄ大调四重奏G第200楼——巴尔达萨雷·加卢皮：牧歌集第201楼——格什温：蓝色狂想曲、一个美国人在巴黎（托马斯）第202楼——格什温：蓝色狂想曲、一个美国人在巴黎（伯恩斯坦）第203楼——格什温：波吉与贝丝第204楼——格什温：“波吉与贝斯”第205楼——吉本斯：教堂赞美诗和圣歌集第206楼——朱利亚尼：第一吉他协奏曲、第三吉他协奏曲第207楼——格拉祖诺夫：小提琴协奏曲第208楼——格鲁克：伊菲姬尼在陶里德第209楼——戈尔德马克：乡间婚礼交响曲第210楼——古诺：浮士德第211楼——格拉纳多斯：西班牙之歌、格拉纳达等第212楼——格拉纳多斯：西班牙舞曲、Cuentos para la juventud、Tonadillas al estilo antiguo 等第213楼——格拉纳多斯：浪漫场景、戈雅之画（全曲）、根据西班牙流行歌曲改编的6首钢琴曲第214楼——格里高利：圣歌第215楼——格里格：a小调钢琴协奏曲第216楼——格里格：培尔·金特第一、二组曲、霍尔贝格时代、十字军西古尔组曲第217楼——格里格：钢琴作品集第218楼——格里格：抒情小品集第219楼——格里格：“皮尔金特”全曲H第220楼——哈提：（1）b小调钢琴协奏曲（2）爱尔兰幻想曲、野鹅行第221楼——亨德尔：大协奏曲，作品六第222楼——亨德尔：大协奏曲，作品第3和第6第223楼——亨德尔：十二首大协奏曲（Op.6）第224楼——亨德尔：竖琴协奏曲第225楼——亨德尔：管风琴协奏曲全集第226楼——亨德尔：焰火音乐（管乐队版）第227楼——亨德尔：咏叹调集第228楼——亨德尔：所罗门第229楼——亨德尔：弥赛亚（全曲）第230楼——亨德尔：约书亚第231楼——亨德尔：“９０分钟”——著名管弦乐合集，“皇家烟火”、“水上音乐”“、序曲”、“弥赛亚”等等第232楼——海顿：十二首伦敦（第九十三——一○四）交响曲第233楼——海顿：小号协奏曲第234楼——海顿：交响曲全集第235楼——海顿：第一至十六交响曲第236楼——海顿：第四十四和四十九交响曲第237楼——海顿：第八十二至九十二交响曲、交响协奏曲第238楼——海顿：６首“巴黎交响曲”第239楼——海顿：第八十九、九十九交响曲第240楼——海顿：第九十三交响曲、第九十九交响曲第241楼——海顿：第九十四（惊愕）交响曲、第九十六（奇迹）交响曲第242楼——海顿：第93、96号交响曲第243楼——海顿：第100、104号交响曲第244楼——海顿：第九十九至一百零四交响曲（伦敦交响曲）第245楼——海顿：钢琴三重奏第七、九、十二号第246楼——海顿：钢琴三重奏第四十二至四十五号第247楼——海顿：三十一首钢琴三重奏（全集）第248楼——海顿：弦乐四重奏第四十四至四十五号第249楼——海顿：第七十五弦乐四重奏、第七十六（五度）弦乐四重奏、第七十七（皇帝）弦乐四重奏第250楼——海顿：弦乐四重奏第三十一至三十六号第251楼——海顿：第四十四至四十九弦乐四重奏第252楼——海顿：弦乐四重奏第50—56号第253楼——海顿：第七十四弦乐四重奏“骑士”、七十七号“皇帝”第254楼——海顿：弦乐四重奏集第255楼——海顿：弥撒曲残篇第256楼——汉廷顿：小提琴协奏曲第257楼——赫罗尔德：芭蕾音乐“园丁的女儿”（兰奇贝里编曲）第258楼——希德嘉·冯·宾根：销魂赞美诗第259楼——欣德米特：小提琴协奏曲、画家马蒂斯（交响曲）第260楼——欣德米特：宁静交响曲、“世界大同”交响曲第261楼——欣德米特：弦乐四重奏第262楼——霍尔斯特：军乐组曲第一、第二号第263楼——霍尔斯特：行星组曲第264楼——霍尔姆伯：第八交响曲第265楼——奥乃格：第二交响曲、第三（礼拜）交响曲第266楼——奥乃格：第二、三交响曲，“太平洋号231”第267楼——奥乃格：火刑堆上的贞德第268楼——豪厄尔斯作品集第269楼——胡梅尔：Ｅ大调小号协奏曲J第270楼——雅纳切克：为钢琴与七件乐器所写的协奏曲、小交响曲第271楼——雅纳切克：死屋第272楼——雅纳切克：耶努发第273楼——罗伯特－约翰逊：琉特琴与剧场音乐第274楼——若斯坎－德普雷：经文歌曲和歌曲集第275楼——杰罗姆·科恩：音乐剧《画航璇宫》K第276楼——哈恰图良：d小调小提琴协奏曲第277楼——柯达伊：匈牙利赞美诗、小弥撒、张口吧、诗篇１１４等第278楼——克罗默尔：八重奏组曲作品57、69、79L第279楼——拉罗：d小调大提琴协奏曲第280楼——兰伯特：英雄的早晨、格兰德河、夏日的最后意愿与遗言第281楼——兰伯特：“星相”芭蕾舞组曲第282楼——拉苏斯：Misa Super Bell altera第283楼——勒克莱尔：歌剧“席拉和葛洛克思”第284楼——雷哈尔：风流寡妇第285楼——李斯特：第一、第二钢琴协奏曲第286楼——李斯特：第一、二钢琴协奏曲、死之舞第287楼——李斯特：第一钢琴协奏曲、第二钢琴协奏曲、死之舞第288楼——李斯特：匈牙利民谣幻想曲、匈牙利幻想曲、前奏曲、马采巴等第289楼——李斯特：钢琴奏鸣曲、巡礼之年（第二、三年）、梅菲特斯圆舞曲等第290楼——李斯特：巡礼之年（第二年）、但丁讲演后等等第291楼——李斯特：巡礼之年第292楼——李斯特：巡礼之年等第293楼——李斯特：弥撒合唱曲等第294楼——林德伯莱德：第一交响曲、序曲、叛乱第295楼——乔治-劳埃德：交响弥撒第296楼——劳埃德-韦伯：星期天告诉我（歌曲集）第297楼——路德弗德：弥撒等第298楼——汉斯－克里斯蒂安－卢姆比：波尔卡舞曲与圆舞曲第299楼——鲁托斯拉夫斯基：后奏曲第一号、交响变奏曲M第300楼——马克杜威：第一＼第二钢琴协奏曲第301楼——麦克米兰：为打击乐与管弦乐团的协奏曲、小提琴与钢琴的小幻想曲第302楼——马勒：大地之歌第303楼——马勒：第二（复活）交响曲第304楼——马勒：第四交响曲、旅行者之歌第305楼——马勒：第五交响曲第306楼——马勒：第六、七、八交响曲第307楼——马勒：第八（千人）交响曲第308楼——马勒：第八交响曲（腾施泰特）第309楼——马勒：第八交响曲（辛诺波里）第310楼——马勒：第九交响曲、亡儿之歌第311楼——马勒：5首吕克特歌曲第312楼——马勒：“流浪青年之歌”等歌曲第313楼——佛朗克－马丁：管弦乐作品第314楼——佛朗克－马丁：为七支管弦乐器、打击乐与管弦乐团的协奏曲；练习曲——Polyptique for violin and two orchestras第315楼——佛朗克－马丁：6 Monologues from "Everyman"、歌剧“暴风雨”3首选曲第316楼——马斯内：歌剧“拉霍尔城的国王”全曲第317楼——马斯内：歌剧“小天使”第318楼——马赛厄斯：舞之序曲作品第319楼——马尔蒂努：希腊受难曲第320楼——马尔蒂努：第二、三、四钢琴协奏曲第321楼——马尔蒂努：神剧“吉尔伽美什史诗”第322楼——迈尔：第一钢琴协奏曲第323楼——迈尔：长笛协奏曲等第324楼——埃蒂安纳-尼古拉-梅于尔：钢琴奏鸣曲第一至六号第325楼——门德尔松：序曲集第326楼——门德尔松：第四交响曲“意大利”第327楼——门德尔松：第二、三号管风琴奏鸣曲，前奏与赋格第328楼——门德尔松：第一、二钢琴协奏曲第329楼——安德烈-梅塞热：歌剧“福尔图尼奥”第330楼——梅西昂：救世主的诞生、天国之宴第331楼——米亚斯科夫斯基：c小调大提琴协奏曲第332楼——米约：第一、二交响曲等第333楼——欧内斯特－约翰－莫伦：g小调交响曲（鲍尔特）第334楼——欧内斯特－约翰－莫伦：g小调交响曲（赫华德）第335楼——蒙特威尔第：祷歌第336楼——蒙特威尔第：宗教声乐曲集第337楼——蒙特威尔第：牧歌第338楼——蒙特威尔第：忘恩者的舞会第339楼——蒙特威尔第：合唱曲（牧歌）第八集第340楼——蒙特威尔第：圣母晚祷第341楼——蒙波：Cançons i danses 等钢琴作品第342楼——蒙波：第五、第六号前奏曲第343楼——莫扎特：全套钢琴协奏曲第344楼——莫扎特：第八钢琴协奏曲、第九钢琴协奏曲第345楼——莫扎特：第十二钢琴协奏曲、第二十七钢琴协奏曲第346楼——莫扎特：第十五钢琴协奏曲、第十六钢琴协奏曲第347楼——莫扎特：第十九钢琴协奏曲、第二十三钢琴协奏曲第348楼——莫扎特：钢琴协奏曲第19、20、21、23、24号第349楼——莫扎特：钢琴协奏曲第20、21、23、27号；钢琴奏鸣曲K576、轮旋曲K511 第350楼——莫扎特：钢琴协奏曲第２１、２２、２３、２４、２６、２７号第351楼——莫扎特：钢琴协奏曲第２０、２１号第352楼——莫扎特：第二十钢琴协奏曲、第二十七钢琴协奏曲第353楼——莫扎特：第二十一钢琴协奏曲、第二十五钢琴协奏曲第354楼——莫扎特：钢琴协奏曲第23、24号第355楼——莫扎特：钢琴协奏曲第27号、双钢琴协奏曲第356楼——莫扎特：双钢琴协奏曲、双钢琴奏鸣曲、赋格曲第357楼——莫扎特：第八、九、十三、十四号管乐嬉游曲第358楼——莫扎特：第一、二长笛协奏曲第359楼——莫扎特：舞曲与进行曲第360楼——莫扎特：交响协奏曲第361楼——莫扎特：第四十交响曲、第四十一（朱庇特）交响曲第362楼——莫扎特：第一至第六钢琴三重奏第363楼——莫扎特：二十三首弦乐四重奏（全集）第364楼——莫扎特：第十七、十九弦乐四重奏第365楼——莫扎特：第十四——十九四重奏“海顿”第366楼——莫扎特：第一、二钢琴四重奏、降Ｅ大调法国号五重奏第367楼——莫扎特：第二、三、九、十钢琴奏鸣曲第368楼——莫扎特：第一至十八钢琴奏鸣曲、c小调幻想曲第369楼——莫扎特：钢琴奏鸣曲K.310, 331 & 533/494第370楼——莫扎特：钢琴奏鸣曲K.497、K.521，f小调慢板与快板K.594、K.608第371楼——莫扎特：钢琴奏鸣曲No.1-10,钢琴奏鸣曲11-18,c小调幻想曲第372楼——莫扎特：魔笛（费伦茨－弗里乔伊）第373楼——莫扎特：魔笛（卡拉扬）第374楼——莫扎特：女人心（伯姆）第375楼——莫扎特：女人心（卡拉扬）第376楼——莫扎特：歌剧“费加罗婚礼”全曲第377楼——莫扎特：唐乔万尼第378楼——穆索尔斯基：展览会上的图画、荒山之夜第379楼——穆索尔斯基/拉威尔：展览会上的图画第380楼——穆索尔斯基：歌曲集第381楼——穆索尔斯基：艺术歌曲全集第382楼——穆索尔斯基：合唱与乐队作品集第383楼——穆索尔斯基：展览会上的图画（钢琴版）N第384楼——尼尔森：小提琴协奏曲第385楼——尼尔森：第一交响曲第386楼——尼尔森：第四、六交响曲第387楼——尼尔森：歌剧“扫罗与大卫”全曲O第388楼——奥尔夫：博伊伦之歌第389楼——奥芬巴赫：芭蕾“欢乐的巴黎人”第390楼——奥芬巴赫：霍夫曼的故事P第391楼——帕格尼尼：D大调第一小提琴协奏曲、萨拉萨蒂：卡门幻想曲第392楼——皮斯顿：第四交响曲、竖琴与弦乐的随想曲等第393楼——普朗克：芭蕾舞剧“年轻女孩”（全曲）、“让娜之扇”第394楼——普朗克：g小调管风琴协奏曲、升c小调钢琴协奏曲等第395楼——普朗克：七首钢琴作品第396楼——庞塞：3首墨西哥民谣、圆舞曲、La Folia西班牙变奏曲第397楼——普罗科菲耶夫：第三钢琴协奏曲第398楼——普罗科菲耶夫：彼得与狼、古典交响曲、基杰中尉组曲、三个桔子之恋组曲第399楼——普罗科菲耶夫：芭蕾“仙履奇缘”第400楼——普罗科菲耶夫：为大提琴、管弦乐所写的交响协奏曲第401楼——普罗科菲耶夫：第一、五交响曲，罗蜜欧与朱丽叶（选曲）第402楼——普罗科菲耶夫：第五交响曲，罗蜜欧与朱丽叶（选曲）第403楼——普罗科菲耶夫：第五交响曲第404楼——普罗科菲耶夫：彼得与狼第405楼——普罗科菲耶夫：夏之夜组曲第406楼——普罗科菲耶夫：罗密欧与朱丽叶第一号及第二号组曲第407楼——普罗科菲耶夫：第一钢琴协奏曲、罗蜜欧与朱丽叶（钢琴版）第408楼——普罗科菲耶夫：第六奏鸣曲第409楼——普罗科菲耶夫：第七奏鸣曲第410楼——普罗科菲耶夫：第二小提琴协奏曲第411楼——普罗科菲耶夫：“你喜欢的音乐家”系列之一第412楼——普罗科菲耶夫：歌剧“战争与和平”（全曲）第413楼——普契尼：波希米亚人第414楼——普契尼：蝴蝶夫人第415楼——普契尼：托斯卡第416楼——普契尼：西方少女（祖宾梅塔）第417楼——普契尼：西方少女（卡普亚那）第418楼——普契尼：歌剧“波西米亚人”第419楼——珀塞尔：亚瑟王（威廉－克里斯蒂）第420楼——珀塞尔：狄朵与埃涅阿斯第421楼——珀塞尔：亚瑟王（刘易斯）第422楼——珀塞尔：亚瑟王、印度皇后第423楼——珀塞尔：赞美诗与礼拜歌曲第七集第424楼——蓬托：第五、六、十、十一号法国号协奏曲R第425楼——拉赫玛尼诺夫：第一钢琴协奏曲第426楼——拉赫玛尼诺夫：第三钢琴协奏曲（詹尼斯）第427楼——拉赫玛尼诺夫：第三钢琴协奏曲（霍罗维兹）第428楼——拉赫玛尼诺夫：第四钢琴协奏曲第429楼——拉赫玛尼诺夫：第二交响曲第430楼——拉赫玛尼诺夫：晚祷，作品三十七第431楼——拉莫：“希波吕托斯与阿里奇埃”管弦组曲第432楼——拉威尔：达菲尼与克罗埃第433楼——拉威尔：达菲尼与克罗埃、鹅妈妈组曲、波莱罗、西班牙狂想曲、Ｇ大调钢琴协奏曲等管弦乐作品第434楼——拉威尔：鹅妈妈、在库普兰墓前第435楼——拉威尔：西班牙狂想曲、小丑的晨歌、高贵而伤感的圆舞曲、为死去的公主而作帕凡第436楼——拉威尔：G 大调钢琴协奏曲第437楼——拉威尔：钢琴协奏曲与左手钢琴协奏曲第438楼——拉威尔：弦乐四重奏（意大利弦乐四重奏团）第439楼——拉威尔：弦乐四重奏（梅洛斯弦乐四重奏团）第440楼——拉威尔：竖琴、单簧管与弦乐四重奏序曲与快板第441楼——拉威尔：波莱罗、前奏与快板、鹅妈妈组曲、西班牙狂想曲、圆舞第442楼——拉威尔：夜之幽灵第443楼——拉威尔：为死去的公主而作帕凡、、圆舞曲、镜子、夜之加斯帕第444楼——拉威尔：前奏与快板、西班牙狂想曲、圆舞曲等第445楼——拉威尔：歌剧“孩子与魔术”第446楼——拉威尔：达菲尼与克罗埃第447楼——拉威尔：马达加斯加歌曲、３首斯特凡－马拉美的诗第448楼——罗斯索恩：第一、二交响曲、交响曲习作第449楼——雷斯皮基：第一至第三古代歌谣与舞曲第450楼——雷斯皮基：第一至第三古代歌谣与舞曲、“鸟”组曲第451楼——雷斯皮基：第一至第三古代歌谣与舞曲第452楼——雷斯皮基：罗马之松第453楼——雷斯皮基：3首Botticelliano Pictures等第454楼——雷格：莫扎特主题变奏与赋格第455楼——里姆斯基-柯萨科夫：天方夜谭（比彻姆）第456楼——里姆斯基-柯萨科夫：天方夜谭（马克拉斯）第457楼——罗德里戈：阿兰胡埃斯协奏曲,竖琴（小夜曲）协奏曲第458楼——罗德里戈：牧歌协奏曲（双吉他协奏曲）第459楼——罗德里戈：风流倜傥协奏曲等第460楼——罗德里戈：阿兰胡埃斯协奏曲、贵绅幻想曲第461楼——罗德里戈：双钢琴曲集第462楼——罗德里戈：西班牙之歌、格拉纳达等第463楼——罗西尼：序曲辑（诺林顿）第464楼——罗西尼：序曲集（莱纳）第465楼——罗西尼：序曲集（阿巴多）第466楼——罗西尼：序曲集（奥尔菲斯室内乐团）第467楼——罗西尼：单簧管前奏与变奏曲第468楼——罗西尼：奇妙的玩具店芭蕾音乐第469楼——罗西尼：歌剧“奥里伯爵”（加德纳）第470楼——罗西尼：歌剧“奥里伯爵”（古伊）第471楼——罗西尼：意大利女郎在阿尔及尔第472楼——罗西尼：歌剧“兰斯之旅”第473楼——罗西尼：“Opera Gala”系列之一第474楼——罗西尼：圣母悼歌第475楼——罗耶尔：大键琴作品集S第476楼——圣桑：大提琴协奏曲第477楼——圣-桑：第一大提琴协奏曲、第二钢琴协奏曲、第三小提琴协奏曲第478楼——圣桑：骷髅之舞、英雄进行曲等第479楼——圣桑：动物狂欢节第480楼——圣桑：第三交响曲（巴伦伯伊姆）第481楼——圣-桑：第三（管风琴）交响曲（巴茨）第482楼——圣桑：第三交响曲“管风琴”（明希）第483楼——萨拉萨特：卡门幻想曲第484楼——斯卡拉蒂：奏鸣曲集第485楼——勋伯格：升华之夜第486楼——勋伯格：升华之夜、乐队变奏曲第487楼——沙伊德：十二首帕萨梅佐变奏曲第488楼——弗朗茨·施密特：轻骑兵之歌变奏曲第489楼——舒伯特：第三交响曲、第五交响曲、第六交响曲第490楼——舒伯特：第五交响曲第491楼——舒伯特：第八（未完成）交响曲第492楼——舒伯特：第九交响曲“伟大”第493楼——舒伯特：弦乐四重奏“死与少女”第494楼——舒伯特：弦乐五重奏第495楼——舒伯特：八重奏第496楼——舒伯特：第十六、十八钢琴奏鸣曲第497楼——舒伯特：第二十一奏鸣曲、音乐的瞬间。

[论 坛]I久技•^含I浅析波泰西尼W、调臟繼®创作技法■张玮玮(新疆艺术剧院管弦乐团）Forum音提琴作为管弦乐队弦乐组的乐器，由于其音 i w区、音色等因素，一直以来被作曲家作为低声 部演奏乐器使用。

在大型交响乐曲中，低音提琴很少 演奏旋律性强的声部，而旋律性强、音区较低且音色 浑厚的声部往往由大提琴演奏，这是作曲家写作交响 乐时普遍的习惯。

甚至在某些大型器乐曲中，低音提 琴长时间处于休止状态，直到乐曲的高潮部分才以拨 弦和其他的形式演奏，这更加说明低音提琴擅长演奏 浑厚的低音声部。

而低音声部必然是突出和声功能而 缺乏旋律性的。

意大利低音提琴演奏家、作曲家、音乐教育家乔 瓦尼•波泰西尼对于低音提琴旋律性演奏的发展起到 了重要作用。

博泰西尼在米兰音乐学院学习期间深受 小提琴家帕格尼尼的影响，使得其创作的低音提琴独 奏曲技巧高超、旋律性特点突出，后人甚至称波泰西 尼的乐曲为“低音提琴版帕格尼尼独奏曲”。

同时波 泰西尼也是作曲家威尔第的学生，这使得波泰西尼创 作的低音提琴乐曲旋律丰富，可听性、可唱性极佳，极富浪漫主义音乐风格。

波泰西尼的低音提琴作品深 受后来低音提琴演奏家的喜爱。

波泰西尼对于低音提 琴的贡献，可堪比车尔尼对于钢琴的贡献。

时至今 日’无论专业演奏家还是教授低音提琴的教师，无不 用波泰西尼的作品为主要演奏曲目，低音提琴演奏家 也都以波泰西尼的低音提琴独奏作品作为自己的音乐 会曲目。

波泰西尼最广为人知的低音提琴音乐会独奏曲当 属〈<^小调第二低音提琴协奏曲>〉。

这首低音提琴协奏 曲是波泰西尼的代表作，享誉全球，是学院派低音提 琴演奏家的必修曲目。

笔者将从作曲的角度分析这首 作品的创作技法以及演奏要点。

■第一乐章第一乐章是全曲最著名的乐章，为奏鸣曲式。

其中1-37小节为呈示部，38-67小节为展开部，68-129 小节为再现部。

呈示部中1-4小节为引子，5-20小节 为主部，21-28小节为连接，29-37小节为副部。