南宋中期文学

叶绍翁的著名唯美宋词叶绍翁，字嗣宗，号靖逸，龙泉(今浙江丽水市龙泉市)人，南宋中期文学家、诗人。

下面小编给大家带来关于叶绍翁的宋词，方便大家学习。

《咏先牌》相随万里途，汝岂被名驱。

挂壁疑何用，辞家不可无。

店翁先酒扫，津吏认称呼。

举子无钱刻，惟将□纸糊。

《野蝶》银为须翅粉为肌，驱役春风不解肥。

桃李上林无分到，可怜却傍菜花飞。

《青溪阁》江总能文土，空贻狎客名。

旧基荒草占，废圃野人耕。

古柳无多树，新蝉第一声。

青溪固亡恙，依旧与孤城。

《幽居书事》客开双佛塔，水绕数鱼家。

酒剩沾邻里，时平买钓车。

童闲唯伴鹤，树老自成槎。

枕上关心事，侵晨扫落花。

《嘉兴界》平野无山见尽天，九分芦苇一分烟。

悠悠绿水分枝港，撑出南邻放鸭船。

《石头感古》夷甫诸人者，龟趺已故丘。

但能挥玉尘，不解冠兜鍪。

正朔从江左，经营仅石头。

中原虽可望，不忍上层楼。

《九日呈真直院》秋负吹客客思家，破帽从渠自在斜。

肠断故山归未得，借人篱落种黄花。

《苔钱》家贫地上却钱流，朽贯年深不可收。

若使用之堪买爵，等闲门巷亦封侯。

《谒半山祠》归去田畴问老农，力行新法竟何功。

已知供佛追前过，尚惜修书谢数公。

塑像难陪夫子壁，古祠谁访觉王宫。

都来二百年间事，燕麦戎葵几度风。

《烟村》隐隐烟村闻犬吠，欲寻寻不见人家。

只於桥断溪回处，流出碧桃三数花。

叶绍翁的诗句1.知有儿童挑促织，夜深篱落一灯明。

——叶绍翁《夜书所见》2.萧萧梧叶送寒声，江上秋风动客情。

——叶绍翁《夜书所见》3.春色满园关不住，一枝红杏出墙来。

——叶绍翁《游园不值》4.十载京尘染布衣，西湖烟雨与心违。

——叶绍翁《赠陈宗之其二》5.插羽满浮寒食酒，倚栏同忆故山薇。

——叶绍翁《敬陪直院右史上已后一日西斋之集》6.历遍贵游无此味，韭和春雨笋和糟。

——叶绍翁《访隐者》7.儿向草间寻落果，妻从墙角过香醪。

——叶绍翁《访隐者》8.独立衡门春雨细，白鸡飞上树梢啼。

——叶绍翁《西溪》9.竹枝歌罢篷窗掩，到此相思倍黯然。

——叶绍翁《送冯济川归蜀》10.万古知心只老天，英雄堪恨复堪怜。

00539中国古代文学史二-目录第五编宋代文学第一章北宋初期文学1.柳开、穆修是宋代古文运动的先驱2.宋初诗歌的白体、昆体、晚唐体3.“白体”4.王禹偁的诗文创作及其对宋初文风变革的贡献5.《西昆酬唱集》6.杨亿的生平7.杨亿、钱惟演、刘筠最能代表西昆体风格8.西昆体9.晚唐体10.西昆体诗歌的一般特色11.林逋诗歌的特点12.晏殊的生平13.《珠玉词》14.晏殊词的创作特色及其在词史上的地位第二章欧阳修与北宋诗文革新15.欧阳修的生平16.欧阳修在诗文革新运动中的领袖地位17.《秋声赋》的艺术特点18.欧阳修散文的艺术特点19.欧阳修诗歌的艺术特点及其开拓性20.欧阳修词的艺术特点21.欧阳修的文学成就和贡献22.梅尧臣的生平23.苏舜钦的生平24.梅尧臣、苏舜钦是开创宋诗风格的重要作家25.梅尧臣诗歌的主要内容和艺术特点26.苏舜钦诗歌的风格特征27.王安石的生平28.王安石词《桂枝香》[金陵怀古]对词境的开拓29.王令诗歌的特点30.王安石散文的特点31.王安石诗歌的创作成就32.王安石的文学创作成就33.“三苏”34.曾巩散文的艺术风格35.苏洵散文的特点36.苏辙散文的特点第三章苏轼的文学成就37.苏轼的生平38.苏轼议论文的写作特点39.苏轼记叙文的艺术特点40.苏轼散文的总体特色41.“东坡体”42.苏轼诗歌的题材类别43.苏轼诗歌分前、后期44.苏轼诗歌的主要内容45.苏轼诗歌的艺术特色46.苏词的超旷高远襟怀47.苏轼的“以诗为词”对词体革新的贡献48.苏词对题材的拓展及其意义49.苏词的创作风格50.苏轼对词体发展的贡献第四章黄庭坚与江西诗派51.黄庭坚的生平52.“山谷体”53.黄庭坚诗歌的题材内容54.黄庭坚的诗歌创作主张及其艺术特色55.黄庭坚词作的艺术特点56.江西诗派的“一祖三宗”57.“后山体”58.“简斋体”59.陈与义诗分前、后期60.陈师道“后山体”的艺术特征61.陈与义前期诗歌的艺术特点62.陈与义后期诗歌的艺术风格63.“简斋体”的艺术独特性第五章柳永与北宋词坛64.北宋词分为三个发展时期及各期代表词人65.柳永的生平66.柳永词的题材内容及其对词境的开拓67.柳永对词体的开拓68.柳永词的艺术特点69.柳永对宋词发展的贡献70.秦观的生平71.晏几道的生平72.贺铸的生平73.秦观词作的艺术特点及其在宋词发展中的作用和地位74.晏几道词作的艺术特点75.贺铸词作的艺术特点76.周邦彦的生平77.周邦彦词的集大成78.周邦彦词作的艺术成就79.“易安体”80.“樵歌体”81.李清照的生平82.朱敦儒的生平83.李清照词分前、后期84.李清照词论的主要内容85.李清照词作的艺术特色86.朱敦儒词作的艺术特点第六章辛弃疾与辛派词人87.辛弃疾的生平88.“稼轩体”89.辛词题材内容的主体及其多样性90.辛词的艺术成就及其词史地位91.张元幹的生平92.张孝祥的生平93.陈亮的生平94.张元幹词的特点95.张孝祥词的特点96.陈亮词的特点97.刘过词的特点第七章陆游与南宋中期诗文98.“中兴四大诗人”99.陆游的生平100.陆游散文的特点101.陆游诗歌创作的三个时期及各期的主要特点102.陆游诗歌对江西诗派的扬弃103.陆游词作的特色104.陆游诗歌的艺术成就及其多样风格105.“诚斋体”106.杨万里的生平107.范成大的生平108.杨万里的“活法”诗109.“诚斋体”的艺术特色110.范成大田园诗的艺术特点111.朱熹的生平112.朱熹诗歌的特点113.朱熹散文的特点114.南宋中叶散文之两派115.南宋各体散文的一般特征116.南宋“小品文”概况第八章姜夔与南宋清雅词派117.南宋中后期的清雅词派118.姜夔的生平119.白石词的情思内涵120.白石词的艺术风格及其对词史的贡献121.吴文英的生平122.吴文英“论词四标准”123.梦窗词的分类及其情感内涵124.梦窗词的艺术特色125.《词源》126.史达祖咏物词的艺术特点127.周密的词风特征128.王沂孙咏物词的特点129.张炎的词风及其在词史上的意义第九章南宋后期文学130.南宋后期文学大势131.“永嘉四灵”132.“四灵”与晚唐诗歌的关系133.“永嘉四灵”诗歌的艺术特点134.刘克庄的生平135.“江湖诗派”的主要诗人136.刘庄诗歌分前、后两期137.“江湖诗派”及其诗歌的艺术追求138.刘克庄诗歌的艺术特点139.刘克庄词的艺术特点140.戴复古诗歌的特点141.文天祥的生平142.汪元量诗歌的思想内涵143.刘辰翁词作的特点144.文天祥诗、文、词的思想情感内涵第六编辽金元文学第一章辽金文学145.耶律倍及其《海上诗》146.耶律洪基及其《题黄菊赋》147.契丹女诗人萧观音、萧瑟瑟148.汉族诗文作家赵延寿、王鼎149.辽代文学创作概况150.寺公大师《醉义歌》151.辽代诗文体现着民族文化融合的特点152.金初文坛作家构成153.金代文学发展大势154.金初主要诗文作家155.“国朝文派”及其主要诗文作家156.金代后期主要诗文作家157.元好问的生平158.元好问《论诗三十首》所体现的审美追求和诗学观念159.元好问诗歌的思想内容和艺术特点160.元好问词作的特点161.元好问的文学成就162.诸宫调163.董解元《西厢记诸宫调》对《莺莺传》的改作及其艺术特点第二章元杂剧的兴盛和代表作家164.“元曲四大家”165.元杂剧的体制166.元杂剧分为五类167.元杂剧兴盛的原因168.元杂剧发展分为前后两期及各期代表作家作品169.白朴的生平创作170.马致远的生平创作171.纪君祥及其《赵氏孤儿》172.郑廷玉及其《看钱奴》173.康进之及其《李逵负荆》174.石君宝及其《秋胡戏妻》175.白朴《梧桐雨》的思想内容和表现特色176.马致远《汉宫秋》的思想内容和表现特色177.马致远神仙道化剧的创作特色178.郑光祖的生平创作179.宫天挺的生平创作180.乔吉的生平创作181.秦简夫的剧作182.元代后期杂剧发展态势183.郑光祖《倩女离魂》的思想内涵和艺术特色184.宫天挺《范张鸡黍》的思想内容185.乔吉《两世姻缘》的情思内涵和艺术特色186.秦简夫《东堂老》的内容和特点第三章杰出的戏曲家关汉卿与王实甫187.关汉卿的生平、性格188.关汉卿的创作及其分类189.公案剧《鲁斋郎》、《蝴蝶梦》的思想深刻性190.妇女生活剧《救风尘》的思想191.历史剧《单刀会》艺术特点192.关汉卿杂剧题材内容的特点193.《窦娥冤》的故事渊源及关汉卿的改作194.《窦娥冤》的戏剧冲突及其悲剧性195.王实甫的生平创作196.“董西厢”197.“王西厢”198.从《莺莺传》到《西厢记》的故事演变199.王实甫《西厢记》的剧情和体制200.王实甫《西厢记》的戏剧冲突第四章元代散曲201.散曲及其形制202.小令（叶儿）、套数（散套）、带过曲203.元代散曲创作分前、后两期204.元代散曲创作的豪放、清丽两种主要风格205.元代散曲的语言风格206.元代前期散曲作家的构成207.元代前期散曲的代表作家208.关汉卿散曲的主要内容和艺术特点209.王和卿散曲的风格特征210.马致远散曲的主要内容和艺术特点211.元代后期散曲的代表作家212.张养浩的生平213.张养浩散曲的主要内容和艺术特点214.乔吉散曲的主要内容和艺术特点215.张可久散曲的主要内容和艺术特点第五章宋元南戏和话本216.南戏217.“《永乐大典》戏文三种”218.“四大传奇”219.南戏产生的年代220.元代南戏创作概况221.南戏与杂剧在体制上的区别222.“荆刘拜杀”四大传奇各自的剧情及艺术特点223.高明的生平224.《琵琶记》的主旨和剧情225.《琵琶记》的人物形象塑造226.《琵琶记》的艺术成就227.话本228.宋代“说话”四家229.元代讲史话本的存留情况230.“讲史”和“小说”的区别231.宋元话本小说的分类和保存232.宋元话本小说的一般艺术特征233.元代话本小说《宋四公大闹禁魂张》的内容和特点234.讲史话本的一般艺术特点235.讲史话本的依傍史实与艺术虚构第六章元代诗文236.元代诗文发展三期。

概说：宋代文学的背景、发展分期与历史地位一、宋代经济文化的繁荣及其对文学的影响。

二、宋代文学的发展与政治、士风的关系。

三、宋代文学的发展分期与历史地位第一章欧阳修与北宋诗文革新第一节：宋初文坛北宋开国不久，就有柳开等人提出文学复古理论，反对晚唐五代浮靡文风，但当时的诗文创作，主要还是沿袭晚唐五代风格，只少数作家如王禹偁、杨亿等人的创作呈现了一些新的因素。

1，宋初诗歌的“三体”。

（1）“白体”。

（2）“西昆体”。

（3）“晚唐体”。

2，王禹偁。

在宋初文坛上，最为优秀的作家当推王禹偁。

他的诗文对宋代文学的发展都产生了一定的影响。

第二节：北宋诗文革新1，诗文革新的政治、文化、学术背景2，文风、诗风新变的历程和实绩。

3，欧阳修在北宋诗文革新中的核心地位和主要贡献。

在欧阳修之前和同时，有穆修、苏舜钦、尹洙等人提倡古文；苏舜钦、梅尧臣等人致力于探索新的诗风。

他们都对诗文革新的最终成功作出了贡献。

王安石、曾巩、苏洵、苏轼、苏辙等重要作家，都得到欧阳修的识拔和引荐而知名文坛。

他们都被后人列入“唐宋古文八大家”。

第三节，欧阳修的诗文创作成就1，欧阳修的生平和学术。

2，欧阳修的散文。

欧文创造了一种平易自然的新风格。

他的创作实绩和古文理论相辅相成，开创了一代文风。

3，欧阳修的诗歌初步表现出了以议论为诗、以才学为诗的特点，已明显从宋初诗风的局限中摆脱出来，以较为宏大的创作格局、畅达健朗的风格意趣初步奠定了时代新风。

欧诗的文化内涵和审美价值。

第四节：苏舜钦与梅尧臣苏舜钦和梅尧臣是诗风和文风变革的重要支持者和参与者。

1，苏舜钦生平经历。

苏舜钦的诗歌以雄豪奔放为特色，政治色彩和议论色彩都十分浓厚。

苏舜钦又擅长古文。

2，梅尧臣的生平经历。

梅尧臣诗歌不论关怀民生还是抒情写景，都以平淡深远为特点。

“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”。

欧阳修《六一诗话》：“子美笔力豪隽，以超迈横绝为奇；圣俞覃思精微，以深远闲淡为意。

”二人都以杰出的创作成就在宋诗发展史上占有相当重要的一席。

陆游等四大中兴诗人1、南宋中期的社会情况和文人的精神生活都比较复杂，因此文学创作的视野也就比前一时代要显得广阔，内容要显得丰富。

另一方面，由于社会较为安定，人们有暇对文学的艺术形式、风格、语言以及创作思维、题材选择等问题进行一些深入的探讨。

在这种情况下，旧的凝固的格局被打破了，文坛上出现了一些风格各异、成就特出的作家，就诗而言，有被称为“中兴四大诗人”的陆游、杨万里、范成大、尤袤等人;词方面，有一代之雄辛弃疾和姜夔等人，形成宋代文学又一个较为繁荣的时期。

尤其是陆游和辛弃疾，不仅分别代表了南宋诗与词的最高成就。

2、陆游:字务观，中年自号放翁，有《剑南诗稿》、《渭南文集》等，存诗9400多首，是我国现有存诗最多的诗人。

词作量不如诗篇巨大，有《放翁词》、《渭南词》。

诗歌内容: (1)忧国、爱民、誓死抗战。

这类作品由两个侧面组成:一方面是他渴望万里从戎、以身报国的豪壮理想，另一方面则是他壮志难酬、无路请缨的悲愤心情。

并且，这两者相互激扬:愈是悲愤，他对理想愈是执着;对理想愈是执着，他的悲愤也愈是强烈。

这使他的诗歌既热情奔放，又深沉悲怆，代表作如《书愤》、《关山月》:, 和戎诏下十五年，将军不战空临边。

, 朱门沉沉按歌舞，厩马肥死弓断弦。

, 戍楼刁斗催落月，三十从军今白发。

, 笛里谁知壮士心,沙头空照征人骨。

, 中原干戈古亦闻，岂有逆胡传子孙,, 遗民忍死望恢复，几处今宵垂泪痕～诗人由近及远，把几方面不同的事物排列在一起，深刻而生动地表现了诗人爱憎的感情、是非观念，形象而具体地揭示出爱国和卖国两条政治路线的尖锐对立，具有高度的概括性和浓郁的抒情性。

同时诗人还紧扣“月”字，利用月亮的连续变化，周而复始，来表示时间的推移、季节的转换，这是从纵的方面贯穿和戎诏下十五年的历史。

而且月在我们民族的传统中象征着美好的团圆，因此守边的战士见了它抒发怀乡之情;亡国的遗民见了它，牵动故国之思。

可是在南宋统治集团看来，却是夜夜笙歌的良辰美景。

宋代文学概况宋代文学在中国文学发展史上处于转型时期，一方面传统的诗、文和源于民间的词已经高度成熟、定型，另一方面新兴的话本小说、戏剧等叙事文学开始登上文学殿堂，为后世元、明、清文学重心的转移奠定了坚实的基础。

宋代文学的主要文体是词、诗、文、小说、戏剧，其中词的创作成就最高，诗、文次之，话本小说又次之，戏剧尚处在萌芽状态，成就较差。

一、宋词的概况宋词可以说是“一代之文学”的标志，就全部词史而言，宋词的创作无疑已臻顶巅，名家辈出，佳作如林，流派纷呈，风格各异。

宋词在题材、手法、风格的演变上经历了一个发展过程。

可分六个时期。

北宋前期，主要词人有晏殊父子、欧阳修、范仲淹、柳永等。

晏殊、欧阳修拉开了有宋一代词作的序幕。

晏几道兼融晏殊、欧阳修的词风，在回环曲折的笔致中透露出哀怨感伤的情调，深婉蕴藉，真挚动人。

范仲淹的边塞词苍凉开阔，豪放悲壮，下开东坡之词风。

此期词坛成就最大、贡献最力者首推柳永，柳永是词史上一个里程碑式的人物。

北宋中期，最主要的词人是苏轼。

宋词至柳永而一变，至苏轼而再变。

苏轼以诗为词，打破了词体的题材内容的局限，拓新了词的意境，在婉约词家之外另立豪放一派。

北宋后期，主要词人有秦观、黄庭坚、贺铸、周邦彦等。

秦观词一向被认为是婉约派的正宗。

周邦彦被推崇为北宋词的“集大成者”，是后来格律词派之先导。

南宋前期，主要词人有张元干、张孝祥、朱敦儒、李清照等。

此期词坛成就最高、卓然自立的是女词人李清照，她主张词“别是一家”，进一步确立了词体的独立地位。

其词化俗为雅，清婉疏淡，语言功力深湛，既自然清新又精美雅洁，号称“易安体”，与秦观等一起被推为“当行本色”的婉约正宗。

南宋中期，主要词人有辛弃疾、陈亮、刘过、姜夔等。

辛弃疾横世杰出，奏响了爱国词的最强音，凭其独创的“稼轩体”在两宋词坛“屹然另立一宗”。

姜夔的词上承周邦彦的精工，下开吴文英、张炎的风雅，被奉为雅词的典范。

南宋后期，词坛出现了两大流派。

一派是受辛弃疾的影响，属于辛弃疾的“稼轩体”词派，主要词人有刘克庄、刘辰翁、文天祥等，他们继承苏、辛词风，词作感时伤世，情调沉痛悲郁，词风豪迈粗犷。

南宋文学的时代特点与历史定位王水照内容提要　南宋一百五十二年的文学历史，是在文学现象、文学形态、文学性质上具有鲜明时代特色与重要历史地位的一部断代文学史。

现存南宋文学的作家、作品，不仅数量巨大，超过北宋，而且在内蕴特质、艺术表现上也有自己的特点，不是北宋文学的“附庸”。

南宋中后期，士人群体依违于科举体制而发生了阶层分化，江湖诗人群登上了文学舞台，造成文化的下移趋势。

南宋时期又完成了两个重心的转移：由北而南和由雅而俗。

关键词　南宋文学　士人阶层分化　重心转移南宋文学史是一个特定时段（1127—1279）的文学史，更是在文学现象、文学形态、文学性质上具有鲜明时代特点和重要历史地位的一部断代文学史。

南宋文学一方面是北宋文学的继承与延伸，文统与政统、道统均先后一脉相承；另一方面在天翻地覆时局变动、经济长足增长、社会思潮更迭变化的历史条件下，又产生了一系列新质的变化。

北、南两宋文学既脉息相联，而又各具一定的自足性，由此深入研究和探求，当能更准确、更详尽地描述出中国文学由“雅”向“俗”的转变过程，把握中国社会所谓“唐宋转型”的具体走势。

一　南宋文学的繁荣与整体成就可与北宋比肩我国典籍素以经、史、子、集四部分类，文学作品散见各部，但主要以集部为载体。

从最重要的目录著作《四库全书总目》来看，共收宋人别集三百八十二家、三百九十六种（存目除外），北宋一百一十五家、一百二十二种，南宋二百六十七家、二百七十四种，南宋别集的著录数量为北宋的两倍多。

这充分说明南宋士人的文化创作仍然充满活力。

如果考虑到南宋国土和人口仅为北宋的约五分之三，南宋立国又比北宋短十五年左右（北宋从960年至1127年，为一百六十七年；南宋从1127年至1279年，为一百五十二年），则更能见出南宋文学创作的繁荣盛况。

固然由于时间的自然淘汰和战乱的祸患，北宋文集多有遗逸；但南宋文集同样难以避免宋元之交时因兵连祸结、灾难频仍而大量亡佚的命运。

“时（杨时）卒于高宗建炎四年，其入南宋日浅，四库馆臣在著录杨时《龟山集》时，特加一案语云：故旧皆系之北宋末。

南宋文学的文化特色及其演进南宋文学是中国文化史上的一个重要阶段，它始于南唐，终于金朝南宋的灭亡。

南宋时期，中国社会经济、政治、文化等各方面取得了一定的进步，在文学创作上也出现了许多文学巨匠，并且形成了独特的文学风格与文化特色，其影响不仅限于当时，更是对后世文学产生了深远的影响。

本文将从南宋文学的文化特色及其演进两方面来探讨南宋文学的特点以及其对后世文学的影响。

一、南宋文学的文化特色1.艺术创新精神南宋文学是一个充满着创新精神的时期，在南宋时期的文学作品里，我们可以看到文学家们为了表现自己的文学创意，不断地引入新的表达方式和艺术手法。

例如，辛弃疾的诗歌中运用大量的典故、比喻和比拟，使得他的诗歌具有很强的表现力和感染力。

王安石则运用了通俗易懂的语言，使得他的诗歌不仅与普通百姓能产生共鸣，而且受到当时的社会精英的追捧。

2.文学创造力和个性南宋文学创作者塑造了许多生动、鲜明的文学形象。

例如，辛弃疾刻画的“岳飞”形象在他的诗中历历在目，人物形象栩栩如生，让读者能够深刻地感受到其中所蕴含的历史内涵。

同时，南宋文学家们还有强烈的自我创造意识，他们通过自己的感受和体验来进行文学创作，使得他们的作品充满了个性化的元素和创造力。

这种文学的个性化表达方法，成为后世文学创作的重要特点和一种充满活力的文学形式。

3.情感和意象的表现南宋文学作品中最为突出的特点之一是情感和意象的表现。

南宋文学家们通过对情感的刻画，使得他们的作品具备了极强的感染力和吸引力。

例如，辛弃疾的“青玉案”一词，表达了作者内心深处所蕴含的痛苦和无奈，深深地击中了读者的心弦，成为南宋文学中具有代表性的作品之一。

同时，南宋文学在意象上也具有很高的水平和深度，在文学作品中，通过对意象的塑造和诗歌的抒发，形成了独特的文化符号和文化景观。

二、南宋文学演进的历史阶段南宋文学的演进有着较为明显的历史阶段划分。

早期南宋文学以辛弃疾、欧阳修、王安石等人为代表，他们在创作上具有创新精神和独特的文学特点。

宋代散文承中唐韩愈、柳宗元所倡导的古文运动而来。

从思想内容上来看，宋代散文一是多以讲学为目的的言道之文，二是多以论政为目的的政论之文，三是多以记录见闻为目的的笔记之文。

言道之文具有很强的哲学性，政论之文具有很强的时代性，笔记之文具有机很强的趣味性和学术性。

分期论述如下：1．北宋初期，承袭晚唐五代之风，以骈文为主，也有人作古文。

这一时期的最大的成就乃在于古文运动的再次兴起。

代表性作家有柳开、王禹偁、石介、范仲淹、尹洙等。

从思想内容上来看，这些古文家的最大特色是言道与论政密切结合，教化性较强；从艺术上看，其最大特色在于提倡平易自然，但创作实践上尚不能尽如人意，有时不免露出辞涩言苦的毛病。

2．北宋中期是宋代散文最辉煌的时期，也是古文运动取得成就的时期。

欧阳修实际上为此期的领袖。

从思想内容上来看，言理与论政逐渐分开，以程颐为首的理学家提倡“文以载道”，言理遂成为理学家的目的；以欧阳修为首的古文家则强调关心百事，言政遂成为古文家的主要内容。

从艺术实践上来看，古文家不但把宋初平易自然的理论主张完全付诸实践，而且还发展了古文的艺术韵味，使之更具有文学性。

3．南宋初期散文创作充满爱国激情，文人纷纷以文言政，要求抗敌北伐，批判投降求和，具有高度的战斗性，其文风也慷慨激昂，气盛势足，理明词畅。

4．南宋中期又是散文创作相对发达的时期，其中尤以鼓吹北伐、议论国是的政论之文和倡明理学、论辩哲理的讲学之文成就最高。

前者以辛弃疾、陆游、杨万里、范成大、陈亮为代表，后者以朱熹、陆九渊叶适等人为代表。

这两大内容在写作上皆条分缕析、切当翔实，较之北宋散文更富有论辩力和逻辑性。

5．南宋末期的散文呈现衰落趋势，自中期以来就出现的萎靡文风此时有增无减。

但在南宋亡国之际出现的文天祥、谢翱、邓牧、王炎午等一大批作家，都留下了许多优秀的纪实抒情散文，其内容仍以抒发爱国情怀为主，但在亡国之际风格更显得悲慨沉痛。

二．宋初散文：柳开与王禹偁。

北宋初年，宋王朝开国之后的升平景象，使文坛仍然追求晚唐、五代的美学风尚：辞藻典丽而内容单薄的骈体文甚为流行，西昆体泛滥文坛，出现“宋兴且百年，而文章体裁，犹仍五季余习，锼刻骈偶，棅瑳弗振。

宋词发展的六个阶段宋词是中国文学史上一段辉煌的历史，它以优美的语言、深刻的意境、抒情的情感，被誉为中国诗歌的精品。

宋词发展的过程中经历了许多不同的阶段，每个阶段都有其独特的特点和风格，下面将对宋词发展的六个阶段进行介绍。

一、初唐时期：自由发展的时期唐朝是中国诗歌发展的春天，宋词的发展也离不开唐诗的影响。

初唐时期，宋词还没有一个真正意义上的体制，它是自由发展的。

诗人们在自由自在地创作中，创造出了很多优美的词作品。

如李白的《秋风辞》，白居易的《长恨歌》等。

二、北宋初期：碎文化的时期随着五代时期的陶渊明词、李煜词等先驱者奠定了独特的词风格，进入北宋初期，充满碎片化的文化风格盛行。

宋词也不例外，表现在词的创作上，出现了很多节奏快速、情感激烈的作品，如苏轼的《水调歌头》等。

三、北宋中后期：格律词兴起的时期到了北宋中后期，格律词开始兴起，宋词的形式开始规范化。

李清照、辛弃疾等文人，逐渐形成了自己的独特格律词风格，李清照的《如梦令》，辛弃疾的《青玉案·元夕》等都是代表作品。

四、南宋初期：传统词和新乐府并行的时期南宋初期，两种不同风格的词形式并行，即传统词和新乐府。

传统词是指北宋中后期形成的格律词，而新乐府则是指偏向于叙事的、语言简练的词，如周邦彦的《清平乐·村居》等。

五、南宋中后期：以元稹为代表的骈文词的时期到了南宋中后期，以元稹为代表的骈文词开始崭露头角。

骈文词的特点是紧密的韵脚和编排有序的语言结构，如元稹的《钗头凤·世情薄》等。

六、元代：形式和意境的协调时期元代是一个多元文化共存的时期，也是宋词的收官之作。

元代浪漫主义思潮的流行，使得宋词的意境更加丰富和深远。

元曲和唱本的发展，反过来又促成了宋词的进一步成熟。

元代著名词人辛弃疾的《青玉案·元夕》和李之仪的《秋夜将晓出篱门迎凉有感》等，都是宋词发展的巅峰之作。

总之，宋词发展历经了六个不同的阶段，每个阶段都呈现出独特的特点和风格。

叶绍翁描写的诗句叶绍翁，南宋中期文学家、诗人，祖籍建阳。

以下是小编收集的叶绍翁描写的诗句，欢迎查看！1、《汉武帝》殿号长秋花寂寂，台名思子草茫茫。

尚无人世团圞乐，枉认蓬莱作帝乡。

2、《过崇德》野塍泉自注，断岸柳空存。

雨霁云开塔，船过犬吠门。

柴扉斜着水，草迳别通村。

翻羡田家乐，盈盈老瓦盆。

3、《葛天民隐居》种竹成新列，移兰即旧阴。

老铛犹有耳，古柳已无心。

得句添杯满，贪炉到夜深。

篝灯聊点校，春水没衣砧。

4、《赋葛天民栽苇》叶碍渔舟入，丛分水国宽。

低回藏鹭渚，仿佛钓鱼竿。

荡户和萍送，溪翁当竹看。

所怜如许节，不耐雪霜寒。

5、《发长安堰》夏老虫声切，晨兴草气香。

买瓜依绿树，出水{左氵右旱}青身。

船聚知村近，牛闲觉昼长，双凫莲叶荡，无雨故生凉。

6、《闻顶山徐道人改卜》先生新卜宅，只许白云知。

野蜜和峰割，岩花带蝶移。

坐谙苔石稳，醉忘木桥危。

屋后寒梅放，因风寄一枝。

7、《苔钱》家贫地上却钱流，朽贯年深不可收。

若使用之堪买爵，等闲门巷亦封侯。

8、《石头感古》夷甫诸人者，龟趺已故丘。

但能挥玉尘，不解冠兜鍪。

正朔从江左，经营仅石头。

中原虽可望，不忍上层楼。

9、《九日呈真直院》秋负吹客客思家，破帽从渠自在斜。

肠断故山归未得，借人篱落种黄花。

10、《敬陪直院右史上已后一日西斋之集》清时天上诏书稀，曲水从游许布衣。

插羽满浮寒食酒，倚栏同忆故山薇。

碧桃绕观春风静，柔櫨摇汀夕照微。

慨想兰亭如昨日，沙鸥飞下钓钱矶。

11、《和葛天民呈吴韬仲韵赋其庭馆所有》江远潮痕细，城回路势斜。

竹行穿砌笋，风堕过墙花。

篆叶虫留字，衔泥燕理家。

主人清到骨，相对只杯茶。

12、《西溪》一条横木过前溪，村女齐登采叶梯。

独立衡门春雨细，白鸡飞上树梢啼。

13、《贵游》五陵年少尽风流，十日安排一日游。

林下幽人差省事，笔床茶灶便登舟。

14、《宜对亭》讲罢闲来立矮阑，袈裟衣薄翠光寒。

请师莫起云屏想，只作当年面壁看。

15、《仙兴》金书宫殿玉阑干，雪瀑泉飞洞口寒。

日暮仙翁骑鹤去，碧桃花满石棋盘。

李清照的介绍李清照是中国文学史上著名的女词人、散文家、书法家。

她的作品在中国文学史上留下了浓墨重彩的一笔。

她是中国古代文学史上的一位璀璨明珠，她的作品对中国文学的发展有着重要的作用。

本文主要对李清照的生平和作品进行介绍，带领我们愉悦地进入她的艺术世界。

一、生平李清照，字太素，号易安居士，兖州府东平县人，南宋时期文学家。

李清照自幼聪颖，天资聪慧，擅长文学、书画、音乐等方面，是一位多才多艺的女性。

李清照的家庭背景十分优越，家境富裕，家庭环境温馨，这种生活环境使她的文学天赋得以充分发挥，在文学道路上越走越远。

李清照的父亲是一位有文化修养的人，对家里的女儿提供了很好的教育，让她自由地接触各种文化。

李清照的母亲也是一位妇女才能特别突出的人，善于妆扮和缝纫。

她的父母在文化和生活方面都对她进行了很好的培养，让她的人生充满了艺术和文化的气息。

李清照的婚姻生活十分坎坷。

她先嫁给了一个书生，后来又离婚了。

之后，她又嫁给了一个富家商人——赵明诚。

婚后，他们过着幸福的生活，但是赵明诚的生活习惯有些浪费，多次因债务纠纷而负债累累。

这使得李清照开始写作，以赚取家庭开销。

但是，由于经济压力巨大，夫妻二人生活并不如意。

最终，赵明诚因负债过重被害，李清照的心理受到极大的打击，她的创作也受到了很大的影响。

二、作品李清照的作品以词为主，兼有散文和书法。

她的作品风格优美动人，安静而富有诗意。

其中，她的词作为南宋中期文学的代表，被誉为“金陵女子之佳句，南宋之冠词。

”李清照的词多写爱情、家国、生活等方面的内容，她的爱情词讲述了她自己的感觉和经历，充满真情实感。

她的名作《如梦令》就是一首高潮迭起的趣味怡人的爱情词，“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。

起舞弄清影，何似在人间。

”这首词耳熟能详，实在是一首吟咏爱情的经典之作。

李清照另外一大得意之作是《浯溪中秋》，这首中长篇散文表现了自然景色和人们的生活场景，具有强烈的抒情性格，给人以静谧、安详的感受。

第七章陆游与南宋中期诗文陆游，号放翁，中国文学史上著名的爱国诗人，“中兴四大诗人”（杨万里、范成大、尤袤、陆游之一），《剑南诗稿》9200多首，是中国古代作家最多产的诗人。

早期喜藻绘而清新拔俗，有江西诗派的痕迹，偏重技巧，后转向清新平淡；中期入蜀漫游和军旅生活，豪放悲壮，陆游诗歌成熟时期；后期居山阴农村，风格趋于闲适淡泊、清淡秀逸，爱国思想仍占主导。

陆游的爱国精神贯穿整个诗中，对国家命运无限关怀，呼吁抗金救国，表现杀敌报国的雄心壮志和为国牺牲的精神；谴责投降派的罪行；抒写壮志难酬的悲愤；同情沦陷区的人民，表现了渴望收复失地的愿望和决心。

1、陆游诗歌的艺术成就（1）诗作始终贯穿着强烈的爱国主义精神，至死不渝。

（2）诗歌诸体皆备、艺术风格多样。

古体诗多豪壮语，喜言征伐事，颇有老杜诗的雄浑气势，又吸收岑参的语奇体峻，写得豪迈坚挺；七律感时伤世，无不悲愤激昂。

最显著的特征是善为悲壮，抒发为国雪耻、收复失地愿望；七绝善于咀嚼出日常生活里的隽永滋味，写得清淡细腻、简练自然，而且明白如话。

多为咏物、写景、抒怀。

（3）有议论化、散文化倾向。

（4）语言明白流畅，精练自然。

2、陆游词和散文陆游散文的特色：（1）记叙文成就比较突出，有些写得平静坦适，透露出作者晚年的心情；（2）笔记文（小品文）内容丰富，趣味盎然；（3）时政和谈诗笔记文用新鲜活泼的笔调，表现出作者敏锐的认识；（4）文字简洁优美，富有诗情画意和妙趣。

陆游词的两种风格：（1）激昂慷慨；（2）清淡秀逸。

3、“诚斋体”及其“活法”诗：杨万里创作的诗歌，被称为“诚斋体”，成为南宋诗风转变的关键。

诚斋体诗以日常生活中的小情趣为题，写得活泼自然、风趣诙谐；具有想象新奇风趣、语言通俗明快、风格流转圆活的特点，创造出一种新鲜活泼的写法，改变了以往宋诗瘦硬生涩的旧格，开辟了新的诗风。

他以自然意象为主作诗，恢复诗人感官的天真自然状态，活泼泼地写出别具一格的活法诗，由吕本中提出，要求作诗不破坏规矩，又能变化不油，达到艺术规律和创作自由的统一，给人以圆转自然的印象。

宋代文学的体会宋代文学在中国文学发展史上属于中古期的第二段，它在我国文学史上具有承前启后的历史地位，是中国文学发展的关键期。

各种新兴文体相继兴起，文学观念也发生了一定的转移。

这些都为此后文学的发展开创了道路、拓展了空间。

宋代文学的成就主要体现在词、诗、以及散文这三个方面，涌现了一大批的词、诗、散文作家。

在整个宋代文学士来说，又分为北宋和南宋，总的说来，北宋的文学成就要比南宋的文学成就要更高。

宋初结束了晚唐五代长期分裂割据的局面，人民获得了比较稳定的生产环境。

统治者也采取一些放宽压迫、减轻博学的措施，使阶级矛盾趋向缓和。

农业、手工业得到一定的发展。

社会呈现了繁荣的景象，为文化的发展创造了条件。

加之当时教育的普及远远超过前代，文臣待遇优于武人，广开科举又使更多的文人有机会进入仕途。

这些都对文学的发展繁荣做了充分的准备。

而造纸术，印刷术及刻书业的发达，又对文学知识和文学作品的传播起了极大的促进作用。

宋代文学可以分为六个时期，即北宋初期、北宋中期、北宋末期、南宋初期、南宋中期、南宋末期。

宋朝的词是宋代文学中成就最高的。

在北宋初期，宋王朝刚刚建立时，词的发展基本上是处于停滞状态的，虽有王禹偁、林逋等人写的词，但总体上还没有形成一种独特的时代风貌，词风基本和晚唐五代一样。

直到欧阳修、晏殊、范仲淹、张先、柳永等人的出现词才真正开始发展了。

晏殊的词已经洗去了五代时期“花间词”的脂粉气和浓艳色彩；欧阳修的词扩大了词的抒情功能并且改变了词的审美趣味；范仲淹的词多描写塞外的生活；张先的词扩大了词的实用功能，并将日常生活引入了词中。

柳永是这一时期成就最高的词人。

在词的体式上，他大量创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局使慢词与小令平分秋色、齐头并进；在创作方向上，他改变了词的审美内涵和审美趣味，即变“雅”为“俗”；在语言上，他充分利用现实生活中的口语和俚语；在写作手法上，他善于利用时空的转换来叙事、布景、言情，而自创出独特的结构方式。

自学考试中国古代文学史二助学知识点一、单选题1、南宋中期文坛分为（两派）2、清末从事小说翻译最重要的作家是（林纡）3、词从晚唐五代过渡到北宋的关键人物是（晏殊）4、辽代第一位文学艺术家是（耶律倍）5、《水浒传》的巨大影响主要表现在社会政治和（文学）两个方面6、代表南宋爱国词人最高成就的是（辛弃疾）7、被王国维称为“元人第一”的戏曲家是（关汉卿）8、鲁迅称赞说：“戚而能谐，婉而多讽”的小说是（儒林外史）9、被称为“千百年来曲中巨擘”的是（《长生殿》）10、中国世情小说的开山之作是（《金瓶梅》）11、“百无一用是书生”的作者是（黄景仁）12、“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”出自（林逋）13、“元诗四大家”之先导的人物是（赵孟頫）14、影响清代词坛二百余年的词派是（浙西词派）15、“处处为女子张目”的女性文学特征是（弹词小说）16、“借离合之情，写兴亡之感”是（《桃花扇》）的主旨17、堪称宋代词论第一力作的是（张炎《词源》）18、被称为“南戏之祖”的戏剧是（《琵琶记》）19、龚自珍的诗歌内容与他（尊情）的思想主张一致20“问世间、情为何物？直教人生死相许”出自于（元好问）词21、和柳永、周邦彦皆可合称具承前启后作用的词人是（秦观）22、《四溟诗话》的作者是（谢榛）23、以四支曲子围绕着自己的字、号展开，表现自己傲岸的人格和刚直的气节的明朝散曲作家是（冯惟敏）24、清末诗歌变革运动的同时，宗汉魏派的代表人物是（王闿运）25、我国历史上最早的由个人创作的白话小说专集是（二拍）26、嘉道以降，花部诸剧种得到迅速发展（京剧）是主要的戏曲样式27、我国长篇章回小说的开山之作的（《三国演义》）28、脂砚斋所谓的“皴染法”指的是（限知叙事）29、词作有现代派气息，尤以著名词学理论在近代词史上占有重要地位的人物是（王国维）30、对妇女地位和境遇的关注和思考的才学小说的（镜花缘）31、以纪实绝句述亡国之痛，时人称之为宋亡之“诗史”的人是（汪元量）32、宋代古文运动的先驱是（柳开）33、“袖中犹觉有余香，冷落西风吹不去”出自于（题李俨《黄菊赋》）34、北宋词人中最后一位以写小令著称的词人是（晏几道）35、“儿女英雄兼而有之”是对（贺铸）词风格的概括36、欧阳修散文的基本风格是（平易流畅）37、在北宋词的发展中，起承上启下重要作用的诗人是（柳永）38、清代韵文体弹词长篇小说《再生缘》的作者是（陈端生）39、从康熙五十八年至嘉庆二十五年是清戏史上的（衰落期）40、《宋诗纪事》的作者是（厉鹗）41、千年词史上，他得到的褒扬最多，评价也最高的北宋后期词人是（周邦彦）42、《记先大父逸事》的作者是（钱大昕）43、《红楼梦》常见的是依据（程乙本）44、黄庭坚诗占总数三分之二的是（表现自我人格襟怀诗）45、远承周邦彦“词极精妙、不减清真乐府”的词人（姜夔）46、《骈体文钞》的作者是（李兆洛）47、诗具有“古淡如老树著花之美”的风格的是（梅尧臣）48、《聊斋志异》的现存版本主要的有（三种）49、被称为元杂剧的压卷之作的是（《西厢记》）50、《西游记》的现存最早的百回本是（明万历年间金陵世德堂刊行本）51、与欧阳修一道开文章“义法”的人物是（曾巩）52、冯梦龙整理的两部当代民歌专集《挂枝儿》和《山歌》53、《伏虎林》的作者是（萧观音）54、最能体现南宋散文繁荣状况的多为（小品文）55、苏轼因作诗被弹劾，酿成（乌台诗案），几乎丧命。

南宋文学家叶绍翁生平简介叶绍翁，字嗣宗，号靖逸，南宋中期文学家、诗人。

原姓李，后嗣于龙泉叶氏。

绍翁因祖父关系受累，家业中衰，少时即给龙泉叶姓为子。

下面是店铺为大家整理的南宋文学家叶绍翁生平简介，希望大家喜欢!叶绍翁简介叶绍翁，字嗣宗，号靖逸，龙泉人也就是今天的浙江人。

他是南宋中期文学家、诗人。

他的祖籍是在浦城。

原名是姓李，绍翁因祖父关系受累，家业中衰，少时即给龙泉叶姓为子。

关于他的祖父是李颖士，曾在宋政和五年时期中了进士，曾担任处州刑曹，后知余姚。

在建炎三年的时候，他的祖父颖士抗金有功，升为大理寺丞、刑部郎中，后又因赵鼎党事，被贬官。

而正是因为这样，叶绍翁因祖父被贬官的影响受累，家业中衰，在他年少的时候改名姓叶。

叶绍翁曾在光宗至宁宗期间，曾在朝廷做过小官，其中与真德秀的关系很是甚密。

他长期隐居在钱塘西湖之滨，并与葛天民互相酬唱。

叶绍翁是江湖诗派诗人，关于他的的诗大多是以七言绝句最佳，类如他所作的《游园不值》中的："应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。

春色满园关不住，一枝红杏出墙来。

"历来为人们所传诵。

还有其他的，诸如《夜书所见》，写的就是少年儿童连夜挑促织的故事，景象鲜明，反衬出了客中一人的孤寂;在《嘉兴界》中主要写江南水乡景色，颇饶风味;《田家三咏》写田家的生活片断，平易含蓄，词淡意远，耐人寻味。

关于他的诗集有《靖逸小集》，有《南宋群贤小集》本。

其次他的著作《四朝闻见录》，对现代来说颇有史料价值。

叶绍翁的作品江湖诗人几乎代表了中国南宋中后期诗坛的整个动向,而对于像叶绍翁这样受过“四灵”影响的诗人来说,能从那种狭小的圈子里稍稍挣脱出来,这里面或有叶绍翁自身的豁达思想,或有他失望于政治而做出的漠视和逃避。

作为江湖诗派诗人的叶绍翁自然少不了有属于自己的作品。

在他的诗中多以诗以七言绝句最佳，其中在人们所诵读的《游园不值》一诗中，就呈现了这一特点：应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。

春色满园关不住，一枝红杏出墙来。

陆九渊最有名的诗句
摘要：
1.介绍陆九渊及其代表作
2.陆九渊诗句的特点
3.陆九渊最有名的诗句
4.陆九渊诗句的影响和价值
正文：
陆九渊，字子静，南宋著名文学家。

他是南宋中期的文学家代表之一，与杨万里、范仲淹等人并称“南宋四大诗人”。

他的诗歌以豪放、奔放、豪迈著称，充满浪漫主义色彩，对后世影响深远。

陆九渊的诗句有着鲜明的特点。

他的诗歌语言豪迈、奔放，意境深远，充满哲理。

他的诗句中常常充满了对自然、人生、社会等方面的深刻思考和探索，给人以启迪。

陆九渊最有名的诗句当属他的《钱塘湖春行》中的“山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休？”这句诗句以生动、形象的语言描绘了南宋时期杭州的繁华景象，展现了诗人对美好生活的向往和对国家命运的忧虑，被誉为“诗史上的绝唱”。

陆九渊的诗句不仅在当时广为流传，而且在后世也有着深远的影响。

他的诗歌风格和诗句语言对后世的诗歌创作产生了重要的影响，许多诗人都对他的诗句进行了学习和模仿。

同时，他的诗句中也包含了许多深刻的哲理，对后世的思想、文化等方面也产生了重要的影响。