浅论萨特存在主义
摘要：
萨特是存在主义哲学的集大成者，存在主义文学的总代表。其文学作品建立在存在主义哲学的基础上，存在主义哲学有三个基本原则：“存在先于本质”，“自由选择”，世界是荒谬的，人生是痛苦的许多创作如《恶心》，《禁闭》”，《自由之路》等都体现出存在主义，蕴含了人道主义内涵，存在主义美学理论也极为丰富，广阔。
关键词：存在主义萨特自由存在主义文学人道主义
存在主义作为一个西方哲学流派，首先是个哲学术语，它形成于20世纪20年代，并且在第二次世界大战之后产生了世界性的影响，二战前夕它的主要见解又传到欧洲其它国家，造就了法国一些重要的存在主义哲学家和文学家，如：萨特，加缪，波伏娃等。其存在主义文学，文学主题以及人道主义内涵，还有萨特的存在主义美学都对后世产生了巨大影响，下面就对萨特的存在主义做一个浅显的论述。
一·存在主义文学与萨特的创作
1·存在主义文学
和以往历史时代的文学相比，20世纪的文学更加复杂，晦涩，更加不易读懂，另一个重要的特征便是流派纷呈。每一种文学流派都具有自己在体裁，风格，美学，技巧等诸多方面的特征，以自己独特的视角认知世界和传达世界。
存在主义文学是存在主义哲学的形象化表达，出现在二战期间，并且在战后的法国盛行，而且深刻影响到其他欧美国家的文学创作。比如：荒诞派戏剧，垮掉派文学，黑色幽默派文学等。存在主义文学以存在主义的基本观念为主题，以具体的文字形象生动的解说诸如世界的荒诞与人生的痛苦以及个人的自由选择与个人反抗的价值等。存在主义文学家总是调动各种文学写作手法来展示令人厌恶的充满荒诞感的社会人生，塑造的一些“多余人物”形象，都具有忧郁，彷徨，绝望的特点，主人公都在很努力地摆脱不幸命运的羁绊。例如萨特的《恶心》，《自由之路》；加缪的《局外人》，《鼠疫》等；波伏娃的《大人先生们》，《女宾》以及梅洛—庞帝，阿隆等人的许多作品。
2．萨特创作中的存在主义
萨特（1905—1980），是法国存在主义文学的代表作家，也是法国存在主义的首倡者和20世纪国际知名的社会活动家。不仅在其存在主义哲学著作中为个人自由和人类尊严所进行的热情辩护给读者留下了深刻的印象，而且发表于二战之后的哲学论著如《存在主义和人道主义》，《辩证理性批判》等开始更多地关注自由人的社会责任问题，并把存在主义格外强调的人的自由视为人类参与社会斗争的工具。
《禁闭》是萨特的一部戏剧力作，讲述的是发生在地狱中的一个荒诞故事，但它并不是传说中群魔乱舞，冒着岩浆泡沫的硫磺火湖，而是一个没有上锁的普通的封闭房间。但是却上演着不同寻常的故事：三个灵魂及其丑恶的死人在相互窥伺，彼此猜忌和争夺控制“他人”权利的过程中，既对“他人”施加折磨，又不得不承受“他人”带给自身的迫害，不过他们最终认识到“他人即地狱”的道理，然而可悲的却是没有谁敢抛开这种种顾虑，自由去选择并且迈出这道并未锁上的门，去摆脱地狱的折磨和迫害，却只能任由这种“彼等明知其害，交施之而
交受之，各加以力而各不任其咎”（1）的痛苦状况继续下去。
《禁闭》最终展示了萨特存在主义格外强调的人的自由这一观点：不管一个人的现实处境多么痛苦，但他的精神总是自由的，每个人都应该按照自己本来的自由意志去作出决定，去行动，而不应该像《禁闭》里的人一样，放弃选择自由的权利，坐以待毙，把自己关在不是地狱却比地狱更加痛苦，更加受折磨的地方——心灵的地狱。此外，《戏剧》这一戏剧还体现出萨特存在主义剧作的一些突出特点：“既有高屋建瓴，惊世骇俗的哲里主题，又有犀利有力的台词，丝丝入扣的情节和复杂多变的人物形象”。（2）
《恶心》是萨特于1938年发表的小说，在存在主义文学史上具有举足轻重的地位，小说中用了大量笔墨记录洛根丁对一切都感到很厌倦的一种心理，并具体表现为一种生理上的“恶心”感受，甚至到了这样一种地步：对所接触与目睹的一切，都感到恶心，即使是咖啡馆掌柜的吊带也让他产生恶心的感受。
但是在萨特的笔下却把这种恶心的感受上升到存在论的高度，有论者就这样认为：“这种恶心不单纯是生理的反应，而是一种认知，但她又不单纯是抽象的认知，而是具体形于一种生理反应，毫无疑问，作为一种认知，一种感受，一种体验，萨特的恶心是一种对现实世界的否定性认识和感受，体验。它既是一种主体的反应。那就正照映出外部现实世界，周围的自在存在之中有着令人恶心的性质”（3）萨特的关于“存在”的观念正是在这样的《恶心》中建立的。二．萨特存在主义美学
萨特的存在主义不仅体现在他的文学创作中，而且他的存在主义美学理论也极为丰富，广阔。他的存在主义美学尖锐地反映了两次世界大战中法国以及整个欧洲的文化价值与精神上的危机，同时也体现出了一种具有内在力量的文化生命力和开拓力的面貌，存在主义美学本身具有高度的思辨性和抽象性，引起了当代人的误解，与此同时，也因他具体的介入世事而遭到了非议：有一位作家这样形容当时人们对存在主义理论的误解：母亲威胁淘气的孩子时喜欢说：“放乖点儿，不然我把存在主义者们叫来，他们会把你吃掉的！”（4）
其实存在主义与以前的超现实主义相比，在态度和理论上都显得温和多了，它是以对旧有文学传统的具有自觉意识的超越和具有以绝对否定为前提的狂奋面貌出现的，它另一个极为突出的特点就是对事物的敏感以及对这种敏感所进行的哲理性升华而形成的美学体系，《恶心》就是一种对事物和人类境遇处于高度敏感状态的带有普遍性的揭示的文学杰作，在这里，萨特反复写主人公的主观感受，并以主人公的口吻来阐述感觉与存在的辩证关系，从而构成了其存在主义理论的最基本面貌。
三．存在主义的文学主题和人道主义内涵
1.存在主义的文学主题
存在主义文学的最重要观念是“自由选择”，因为存在主义是一种关于自由的哲学，强调的就是一种自我选择的自由。是一种存在论层面的自由，但这种自由并非意味着随心所欲和为所欲为，通过把人的个体界定为可以自由选择的存在，而使人的生命和意识走向一种真正的自觉。“荒诞体验”是存在主义文学对世界的一种具有代表性的体验和感受，构成了存在主义文学的基本主题，萨特1937年发表于《新西兰评论》上的短篇小说《墙》就是集中传达对世界的荒诞体验的文学作品。不过，这种荒诞体验在萨特的创作中具体表现出来的是一种“恶心”和焦虑感。焦虑感也是存在主义文学的重要主题，例如长篇小说《恶心》，其中就写出了主人公洛根丁面对周围一切人和事都有一种厌倦和恶心的感受。但
