充满魅力的中国书画ppt 人教课标版课件

墨梅王冕
吾家洗砚池头树 朵朵花开淡墨痕。 不要人夸好颜色， 只留清气满乾坤。
《黄甲图轴》（图）
明 徐渭，纸本水墨。
郑板桥 墨竹图（余本）
中 国 画 起 源 、 演 变 和 特 点
代表作：彩陶画 起源：新时期时代早期（原始社会）的异彩 岩、壁、地画 特点： 夏商周时期 代表作： 地位：战国是绘画艺术从萌芽走向成熟的阶段 特点： 秦汉 代表作： 魏晋南北朝 特点： 代表作：
《宴饮观舞》（图）
东汉晚期、高70cm 宽约 184cm、壁画。1960年发 掘，河南密县打虎亭二号 汉墓中室北壁。这是该墓 室北壁巨幅“百戏”的局 部。
《女史箴图卷》（图） 东晋 顾恺之（唐摹本） 绢本设色、纵24.8cm、 横348.2cm 顾恺之，字 长康，晋陵无锡（今江 苏无锡）人。东晋著名 画家，工诗赋，擅书法， 尤精于绘画。曾在建康 瓦棺寺作维摩诘壁画， 为世所称。著有《魏晋 腾流画赞》、《论画》 及《画云台山记》等论 画名篇，对后世影响深 远。
特点： 隋唐五代 代表作： 两宋
特点： 代表作： 特点： 代表作：
元明清
唐代敦煌壁画中的菩萨
这一时期的壁画人物造 型有很强的艺术感染力， 外形丰腴而饱满
盛唐画圣吴道子 《送子天王图》构思独到，气势磅礴，功力深厚， 物象纷繁，给日后的宗教题材绘画尤其是佛道壁 画带来深刻的影响。
《御龙图》（图） 战国楚墓帛画 绢本 墨绘 淡设色 纵37.5cm 横28cm。 《御龙图》1973年在湖南 省长沙市子弹库一号墓出 土，也属于葬仪中引导墓 主人升天这一类祈祷性作 品，画中部分还偶用了金 白粉彩，它为我们了解那 些金碧辉煌的楚国壁画提 供了一定的实证，是迄今 为止发现使用此画法的最 早作品。
《洛神赋图卷》（图） 东晋、顾恺之、（宋摹 本）、绢本设色、纵 27.1cm、横572.8cm 此 卷用具体生动的形象完 整的表现了三国时代曹 植的名篇《洛神赋》的 内容，也体现了这一历 史时期新兴文艺理论中 重视感情生活的要求。 该画对人物心理刻划的 成功及善于表达情感内 容的精深造诣，反映了 这一时期中国绘画的新 发展。

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②各国先后进行变法，首先魏国李悝变法，之后楚国吴起变法。
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⑶思想意识形态变化：
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①表现：儒道法墨等各家宣传自己的学说和主张，形成“百家争鸣”
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A.荀子：“制天命而用之”，掌握自然规律为人类服务。
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B.墨家：“兼爱”、“非攻”、“尚贤”，反映平民阶层利益。
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C.法家：“以法为本”，主张除国君外，都要受法律约束。
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一、春秋战国时代特点---大变革时代
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1、大动荡：春秋五霸，战国七雄的争霸战争。
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2、大发展：经济、思想文化、科学技术。
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3、大变革：
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⑴社会经济的变化：随着铁器使用和牛耕推广，井田制破坏，奴隶逃亡垦荒，土地私有权逐步得到认可
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⑵阶级关系的变化：
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①随着土地私有化，新兴地主实力增强，要求废除奴隶主特权，进行社会变革。
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⑷文化高压政策不利于思想文化发展，摧残了文化，加强专制统治：导致民族创新意识窒息。
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(5)对忠孝、诚信、仁义、贞廉等伦理道德的蔑视，导致社会风气的败坏，使政权失去了社会道德的支持。
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⑷总 之，商鞅变法是战国时期最彻底的一次变法。对秦国以至中国历史的发展起了重要作用。
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2、历史局限性：
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⑴轻视教化，轻罪重罚：加重剥削压迫：如：刑法严酷。连坐法。
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⑵改革不完全彻底：如：按爵位等级占有田宅和奴隶、公开承认占有奴隶的合法性。
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⑶重农抑商政策，压制工商业发展，违背社会经济发展的规律，阻碍商品经济的发展和社会的进步。
王羲之 草书
王献之 草书
张
怀
旭
素
草
草

五、宋代：宫廷画院 风俗画
特点：1.两宋时期，宫廷画院进入最为活跃 的阶段，画学兴起。 2.风俗画是当时画坛最大的亮点
﹁ 局 部 ﹂ ︻ 清 明 上 河 园 ︼ 北 宋 张 择 端
六、元明清：文人画
郑板桥《墨竹图》
郑板桥《墨兰图》
特点：士大夫的文人画成就最为突出
文人画集文学、书法、绘画及篆刻艺术
战乱、动荡和民族大迁徙 九品中正制，士族官僚门阀制度
佛教盛行，道教在民间广泛传播
清谈与道家哲理结合，培育出文人放荡、自由的风度
造纸技术进步，纸逐渐代替简牍
统治者重视，书画家深得统治者宠信和社会敬仰
图一
图二
图三
图四
草书
楷书
隶书
行书
1.图片中的书法作品分别是什么字体？
2.请简述各种字体的特点及代表人物。
充满魅力的书画和戏曲艺术
阅读思考？ 1.概述汉字、绘画起源、演变的过程。 2.汉字的历史作用有哪些？ 3.书法艺术为什么在魏晋时期进入自觉阶段？ 4.归纳列举中国绘画的基本特征。 5.简述京剧产生发展的历程，及其艺术成就
汉字演变的脉络是（ A ） A 甲骨文--金文--篆书--隶书--楷书 B 甲骨文--金文--隶书--楷书--篆书 C 金文--甲骨文--篆书--隶书--楷书 D 甲骨文--金文--篆书--楷书--行书
二、战国：帛画、壁画
•特点： 1.造型准确
战国楚墓帛画 线条流畅
色彩绚丽
•总结
：
2.质朴、浪漫
《人物龙凤图》 《人物驭龙图》
3.绘画艺术从 萌芽走向成熟
三、魏晋南北朝：绘画理论 士大夫画兴起
东 晋 顾 恺 之
︻
女 史 箴 图
︼ ﹁

节，角色配合。
上下退
推进新课
关汉卿：被誉为“元曲第一家”、“东方的莎士比亚”，一生不畏 强暴，性格倔强不屈，作品大多揭露元朝统治的黑暗，歌颂清官，
自 歌颂人民的反抗斗争。代表作是《窦娥冤》。 主 白朴：《裴少俊墙头马上》；马致远：《汉宫秋》；郑光祖：《倩 学 女离魂》。 习
王实甫：元代著名杂剧作家，最有影响的作品是《西厢记》。表现 了当时青年男女反叛传统礼教的心声，对元杂剧和古代戏曲的发展 有很大影响。
—（春秋战国）文字紊乱——（秦始皇）“书同文”：小篆、隶书— —楷书
上下退
推进新课
演变趋势：汉字的演变是由繁到简，字形字体逐步规范化、 稳定化。其过程可以分为古文字和隶楷两大阶段。在古文 自 字阶段，汉字形体演变的序列是甲骨文、金文、篆书、秦 主 学 隶。在隶楷阶段，汉字形体演变的序列是隶书、楷书。隶 习 书盛行于汉代。魏晋时期是隶书向楷书的过渡阶段。楷书 盛行于隋唐。隶书、楷书是正式字体。在隶楷阶段，还出 现了辅助书体——草书和行书。
上下退
推进新课 3．昆曲
昆曲《牡丹亭》
上下退
推进新课
鼎盛时间：明中叶到清中期。
艺术特色:文词典雅华美，寓意深切，发音吐字讲究格
自 律板眼。表演以载歌载舞为主要特色，将柔曼的舞姿融
主 学
入婉转优雅的唱腔中，给观众以极大的视觉、听觉享受。
习 意义：明中后期，昆曲发展成全国性剧种，对京剧、川
剧、湘剧、越剧和黄梅戏：等众多剧种的形成和发展都
自 主
内江辱心南，的景半修色壁养有江；关山绘，的画但偏艺更安术主政本要治身是而发因产展“生的靖的内康愤在之恨规变的律’社。’会的心民态族，耻在
学 特画点家：身注上重不意自境觉。地北流宋露绘。画构图气势修弘，画风阳刚豪

历史必修3
第 4课 充满魅力的中国书画
高二备课组
一、汉字的起源和演变
知识网络
1、汉字历史地位： 最为古老的文字之一，硕果仅存的表意方块字 2、源流：
文字图隶书→楷书 3、趋势：由繁到简 正式书体：隶书、楷书 辅助书体：草书、行书 ╰—隶楷阶段—╯
2、汉字演变的脉络是（ A ） A 甲骨文--金文--篆书--隶书--楷书 B 甲骨文--金文--隶书--楷书--篆书 C 金文--甲骨文--篆书--隶书--楷书 D 甲骨文--金文--篆书--楷书--行书
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欧 阳 询 ︽ 九 成 宫 醴 泉 铭 ︾ 碑
柳 公 权 玄 秘 塔
颜 真 卿 多 宝 塔 碑
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知识网络
（2）草书：
发展——源于汉初，成熟于东晋 特点——简约流畅，任情纵性，有极高的审美价值 名家——东晋的王羲之、王献之；盛唐的张旭、怀素
（3）行书：
发展——东汉至西晋，完全成熟 特点——具有楷书的规矩和草书的放纵 名家——王羲之《兰亭序》
王羲之 草书
王献之 草书
张 旭 草 书
怀 素 草 书
王 羲 之 《 兰 亭 序 》
课堂练习
1、“钟繇书法，以曹喜、蔡邕、刘德升为师， 博采众长，兼善各体，尤精小楷。结构朴实严谨， 笔势自然，开创了由隶书到楷书的新貌。”据材料 推断，钟繇是下列哪个时期人物（ B ） A 秦汉 B 魏晋 C 隋唐 D 宋元
甲 骨 文
金
文
秦 朝 篆 书
李 斯 书 法
秦朝“书同文字”的意义： １、克服文化交往时的障碍 ２、促进多民族国家形成和发展。

甲 骨 文
金
文
秦 朝 篆 书
李 斯 书 法
秦朝“书同文字”的意义： １、克服文化交往时的障碍 ２、促进多民族国家形成和发展。
隶 书
知识网络
二、中国书法艺术的发展
1、发展阶段：
魏晋以前，自发阶段； 魏晋以来，自觉阶段，隶楷行草臻于成熟。 2、各种字体 （1）楷书： 发展——始于东汉，魏晋完善，唐朝鼎盛。 特点——笔划详备，结构严整 名作——欧阳询《九成宫醴泉铭》 颜真卿《颜氏家庙碑》 柳公权《玄秘塔碑》
欧 阳 询 《 九 成 宫 醴 泉 铭 》
柳 公 权 玄 秘 塔 碑
颜 真 卿 多 宝 塔 碑
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知识网络
（2）草书：
发展——源于汉初，成熟于东晋 特点——简约流畅，任情纵性，有极高的审美价值 名家——东晋的王羲之、王献之；盛唐的张旭、怀素
（3）行书：
发展——东汉至西晋，完全成熟 特点——具有楷书的规矩和草书的放纵 名家——王羲之《兰亭序》
历史必修3
第 4课 充满魅力的中国书画
高二备课组
一、汉字的起源和演变
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1、汉字历史地位： 最为古老的文字之一，硕果仅存的表意方块字 2、源流：
文字图画→甲骨文→金文→篆书→秦隶
╰— 古文字阶段 —╯
→隶书→楷书 3、趋势：由繁到简 正式书体：隶书、楷书 辅助书体：草书、行书 ╰—隶楷阶段—╯
2、汉字演变的脉络是（ A ） A 甲骨文--金文--篆书--隶书--楷书 B 甲骨文--金文--隶书--楷书--篆书 C 金文--甲骨文--篆书--隶书--楷书 D 甲骨文--金文--篆书--楷书--行书
66、生命有如铁砧，愈被敲打，愈能发出火花。—— 伽利略 67、凡是挣扎过来的人都是真金不怕火炼的；任何幻灭都不能动摇他们的信仰：因为他们一开始就知道信仰之路和幸福之路全然不同，而他们是不能选 选择的，只有往这条路走，别的都是死路。这样的自信不是一朝一夕所能养成的。你绝不能以此期待那些十五岁左右的孩子。在得到这个信念之之 前，先得受尽悲痛，流尽眼泪。可是这样是好的，应该要这样…… —— 罗曼•罗兰 68、一个最困苦、最卑贱、最为命运所屈辱的人，只要还抱有希望，便无所怨惧。—— 莎士比亚 69、患难可以试验一个人的品格，非常的境遇方才可以显出非常的气节；风平浪静的海面，所有的船只都可以并驱竞胜。命运的铁拳击中要害的时候，候，只有大勇大智的人才能够处之泰然；……—— 莎士比亚 70、当一切似乎毫无希望时，我看着切石工人在他的石头上，敲击了上百次，而不见任何裂痕出现。但在第一百零一次时，石头被劈成两半。我体会到，到，并非那一击，而是前面的敲打使它裂开。 贾柯•瑞斯 名人名言激励励志名言名语名句100句（励志古诗词篇，附出处） 71、瓜是长大在营养肥料里的最甜，天才是长在恶性土壤中的最好。 —— 培 根 72、失去财产的人损失很大，失去朋友的人损失更大，失去勇气的人则损失了一切。 —— 塞万提斯 73、不要将过去看成是寂寞的，因为这是再也不会回头的。应想办法改善现在，因为那就是你，毫不畏惧地鼓起勇气向着未来前进。 —— 朗费罗 74、悲观的人虽生犹死，乐观的人永生不老。—— 拜 伦 75、一个有坚强心志的人，财产可以被人掠夺，勇气却不会被人剥夺的。 —— 雨 果 76、信仰是伟大的情感，一种创造力量。—— 高尔基 79、乐观是一首激昂优美的进行曲，时刻鼓舞着你向事业的大路勇猛前进。—— 大仲马 80、顽强的毅力可以征服世界上任何一座高峰！—— 狄更斯 名人名言激励励志名言名语名句100句（励志古诗词篇，附出处） 81、壮志与毅力是事业的双翼。 —— 德国谚语 82、生活就像海洋，只有意志坚强的人，才能到达彼岸。—— 马克思 83、黄金诚然是宝贵的，但是生气蓬勃、勇敢的爱国者却比黄金更为宝贵。 —— 林 肯 84、我们不得不饮食、睡眠、游玩、恋爱，也就是说，我们不得不接触生活中最甜蜜的事情，不过我们必须不屈服于这些事物。 —— 居里夫人 85、涓滴之水终可磨损大石，不是由于它力量大，而是由于昼夜不舍的滴坠。只有勤奋不懈的努力才能够获得那些技巧，因此，我们可以确切地说：说：不积跬步，无以致千里。—— 贝多芬 86、一个人在科学探索的道路上，走过弯路，犯过错误，并不是坏事，更不是什么耻辱，要在实践中勇于承认和改正错误。 —— 爱因斯坦 87、人类学会走路，也得学会摔跤，而且只有经过摔跤他才能学会走路。 —— 马克思 88、我们的理想应该是高尚的。我们不能登上顶峰，但可以爬上半山腰，这总比待在平地上要好得多。如果我们的内心为爱的光辉所照亮，我们面前前 又有理想，那么就不会有战胜不了的困难。普列姆昌德 89、一个人在科学探索的道路上，走过弯路，犯过错误，并不是坏事，更不是什么耻辱，要在实践中勇于承认和改正错误。—— 爱因斯坦 90、成功并不能用一个人达到什么地位来衡量，而是依据他在迈向成功的过程中，到底克服了多少困难和障碍。—— 布克•华盛顿 名人名言激励励志名言名语名句100句（励志古诗词篇，附出处） 91、理想是指路明灯。没有理想，就没有坚定的方向，而没有方向，就没有生活。 —— 托尔斯泰 92、 成功，从失败的土壤中顽强生出。—— 德 国 93、别因为落入了一把牛毛就把一锅奶油泼掉，别因为犯了一点错误就把一生的事业扔掉。—— 蒙 古 94、危险、怀疑和否定之海，围绕着人们小小的岛屿，而信念则鞭策人，使人勇敢面对未知的前途。 —— 泰戈尔 95、论命运如何，人生来就不是野蛮人，也不是乞讨者。人的四周充满真正而高贵的财富—身体与心灵的财富。 —— 霍勒斯•曼 96、如果只有火才能唤醒沉睡的欧洲，那么我宁愿自己被烧死，让从我的火刑堆上发出的光照亮这漫长的黑夜，打开那些紧闭的眼睛，将人类引进光明 的的的真理的殿堂。—— 布鲁诺 97、走得最慢的人，只要他不丧失目标，也比漫无目的地徘徊的人走很多人（包括我自己）觉得面试时没话说，于是找了一些名言，可以在答题的时候将其穿插其中，按照当场的需要或简要或详细解释一番，也算是一种应对的方法吧 1．天行健，君子以自强不息。 ——《周易》 译：作为君子，应该有坚强的意志，永不止息的奋斗精神，努力加强自我修养，完成并发展自己的学业或事业，能这样做才体现了天的意志，不辜负宇宙给予君子的职责和才能。 2．勿以恶小而为之，勿以善小而不为。 ——《三国志》刘备语 译：对任何一件事，不要因为它是很小的、不显眼的坏事就去做；相反，对于一些微小的。却有益于别人的好事，不要因为它意义不大就不去做它。 3．见善如不及，见不善如探汤。 ——《论语》 译：见到好的人，生怕来不及向他学习，见到好的事，生怕迟了就做不了。看到了恶人、坏事，就像是接触到热得发烫的水一样，要立刻离开，避得远远的。 4．躬自厚而薄责于人，则远怨矣。 ——《论语》 译：干活抢重的，有过失主动承担主要责任是“躬自厚”，对别人多谅解多宽容，是“薄责于人”，这样的话，就不会互相怨恨。 5．君子成人之美，不成人之恶。小人反是。 ——《论语》 译：君子总是从善良的或有利于他人的愿望出发，全心全意促使别人实现良好的意愿和正当的要求，不会用冷酷的眼光看世界。或是唯恐天下不乱，不会在别人有失败、错误或痛苦时推波助澜。小人却相反，总是“成人之恶，不成人之美”。 6．见贤思齐焉，见不贤而内自省也。 ——《论语》 译：见到有人在某一方面有超过自己的长处和优点，就虚心请教，认真学习，想办法赶上他，和他达到同一水平；见有人存在某种缺点或不足，就要冷静反省，看自己是不是也有他那样的缺点或不足。 7．己所不欲，勿施于人。 ——《论语》 译：自己不想要的（痛苦、灾难、祸事……），就不要把它强加到别人身上去。 8．当仁，不让于师。 ——《论语》 译：遇到应该做的好事，不能犹豫不决，即使老师在一旁，也应该抢着去做。后发展为成语“当仁不让”。 9．君子欲讷于言而敏于行。 ——《论语》 译：君子不会夸夸其谈，做起事来却敏捷灵巧。 10．二人同心，其利断金；同心之言，其臭如兰。 ——《周易》 译：同心协力的人，他们的力量足以把坚硬的金属弄断；同心同德的人发表一致的意见，说服力强，人们就像嗅到芬芳的兰花香味，容易接受。 11．君子藏器于身，待时而动。 ——《周易》 译：君子就算有卓越的才能超群的技艺，也不会到处炫耀、卖弄。而是在必要的时刻把才能或技艺施展出来。 12．满招损，谦受益。 ——《尚书》 译：自满于已获得的成绩，将会招来损失和灾害；谦逊并时时感到了自己的不足，就能因此而得益。 13．人不知而不愠，不亦君子乎？ ——《论语》 译：如果我有了某些成就，别人并不理解，可我决不会感到气愤、委屈。这不也是一种君子风度的表现吗？知缘斋主人 14．言必信 ，行必果。 ——《论语》 译：说了的话，一定要守信用；确定了要干的事，就一定要坚决果敢地干下去。 15．毋意，毋必，毋固，毋我。 ——《论语》 译：讲事实，不凭空猜测；遇事不专断，不任性，可行则行；行事要灵活，不死板；凡事不以“我”为中心，不自以为是，与周围的人群策群力，共同完成任务。 16．三人行，必有我师焉，择其善者而从之，其不善者而改之。——《论语》 译：三个人在一起，其中必有某人在某方面是值得我学习的，那他就可当我的老师。我选取他的优点来学习，对他的缺点和不足，我会引以为戒，有则改之。 17．君子求诸己，小人求诸人。 ——《论语》 译：君子总是责备自己，从自身找缺点，找问题。小人常常把目光射向别人，找别人的缺点和不足。 18．君子坦荡荡，小人长戚戚。 ——《论语》 译：君子心胸开朗，思想上坦率洁净，外貌动作也显得十分舒畅安定。小人心里欲念太多，心理负担很重，就常忧虑、担心，外貌、动作也显得忐忑不安，常是坐不定，站不稳的样子。 得快

《书告身》
３、草书
草书起源于 汉初,成熟于 东晋,特点是 笔画简约,钩 连不断;线条 流畅,任情纵 性,但不容下 帖 ︾
怀素《自叙帖》
张旭《古诗四帖》
４、行书
行书兼具楷书的规 矩和草书的放纵,是一 种最活跃的书体. 《兰亭序》之章法、 结构、笔法都很完美， 被历代书家都推为 “天下行书第一”
北宋张择端的《清明上河图》片段.
张择端《清明上河图》
(七) 、元明清时期
士大夫的文人画成就最为突出,文人画强调表现 个性,讲究借物抒情,追求神韵意趣,最能反映文人 画风貌的是写意画. 代表作有元代的王冕《墨梅图》 明代徐渭《黄甲图》、 《牡丹蕉石图》
清代郑板桥的《墨竹图》 《墨兰图》 .
元代王冕的《墨梅》
(一)、原始社会的绘画艺术
早在六七千年前,黄河流域的祖先 就在陶器上绘制图案,除彩陶画外,远 古人类还在岩石上刻画或描绘了史前 人类的生产方式、民族、战争、宗教 等内容,称为岩画,此外还有壁画、地 画等.
这是距今五千年左右的 一幅完整的绘画作品《鹳鱼 石斧图》，绘在一只作为葬 具的陶器表腹面。其神态描 绘得恰当生动。画面色彩单 纯、质朴，构图稳定。但其 描绘及造型的手法，已包含 了远古时代的艺术特征，使 它成为一件罕见的绘画珍品。 代表当时中国绘画的最高成 就.
(四) 、魏晋南北朝时期
真正意义上 的中国画出 现了
这个时期,士大夫画家活跃于画坛,他们文 化修养很高,总结了许多精辟的绘画理论,有力 地推动了绘画艺术的提高。 代表作：顾恺之《女史箴图》
《洛神赋图》
提出“以形写神”
顾恺之的《女史箴图》
顾恺之的《洛神赋图》
《洛神赋图》
(五) 、隋唐时期
隋唐五代时期的绘画,在继承魏晋以来的优秀传 统的基础上,吸取了印度、波斯等外来美术风格,产 生了大批杰出的画家和作品,成为中国绘画的一个 高峰.

D
京剧的出现
了解京剧等剧种产生和发展的 历程，说明艺术其成就。
中国戏曲的产生发展
原始歌舞 问题一： 清朝以前，中 国戏曲的发展 历程是怎么样 的？ 春秋战国的优伶
元杂剧(成熟)
明朝昆曲
清朝京剧的崛起
1、形成： A、 “徽汉合流” （乾隆、道光年间） B、 兼收秦腔、昆曲等腔调－－形成京剧 2、成熟标志：京剧名艺人《同光十三绝》 （同治、光绪年间） 3、走向世界：成全国最大剧种、进世界戏剧之林 （民国以后）
值，又有用价值，雅俗共赏。
代表：东晋王羲之的《兰亭序》、唐代颜真卿、 宋代苏轼 、元代赵孟頫，明代文征明
王羲之《兰亭序》
巩固练习
下列关于右图的表述，正确的是（ ） A．小篆，圆润纤细，布局均匀 B．汉隶，雄放洒脱，浑厚深沉 C．草书，笔势飞动，意绪狂放 D．楷书，注重法度，雍容大度
B
中国画的起源、演变及特点
第10课 充满魅力的中国书画 和戏曲艺术
概述汉字、绘画起源、演变过程， 了解中国书画的基本特征和发展脉 络。
汉字的起源和演变
汉字的起源
汉字起源于六千多年前(“图画文字”)，商朝 时期，汉字已形成完整体系。
汉字演变的脉络和总趋势
演变的脉络:甲骨文—大篆—小篆—隶书—楷书 演变的总趋势:由繁到简
山东大汶口遗址出土的灰陶尊和上面刻画的符号
巩固练习
宋朝张择端《清明上河图》之所以备受 史学家关注，主要是它反映了 A．画家技巧、风格的日趋成熟、完善 B．当时绘画艺术题材的广泛 C．人们对风俗画的喜爱程度高 D．城市手工业、商业繁荣
D
巩固练习
在敦煌艺术中，魏晋南北朝时期的壁画大多 宣传佛教悲惨牺牲的善行和现实的悲苦无奈； 隋唐壁画则更多的宣传享受和娱乐，表现幸 福与祥和；宋朝壁画中，世俗场景大量渗入 佛界。这种变化说明了 A．佛教文化的中国化 B．中美文化的交融性 C．艺术形式的多样化 D．艺术内容的时代性

三、中国画的起源、演变及特点
时 期 特 点 代表人物及作品
《人物龙凤图》 《人物御龙图》 《夫妇宴饮图》 顾恺之《女史箴图》 《洛神赋图》 展子虔《游春图》 阎立本《步辇图》 吴道子《送子天王图》
夏商周三代 秦汉时期 魏晋南北朝 隋唐五代 两宋时期 元明清时期
以人物肖像为主 门类丰富 绘画理论：以形写神
5、隋唐五代吸收外来美术风格
（现存中国最早的山水画） 隋 展子虔 《游春图》 初唐 阎立本 《步辇图》 盛唐 吴道子 《送子天王图》 敦煌莫高窟壁画
6、两宋宫廷画最活跃，风俗画为最大亮点
北宋 张择端 《清明上河图》 7、元明清时期，士大夫的文人画成就最为突出 元 王冕 《墨梅》 明 徐渭 《黄甲图》 清 郑板桥 《墨竹图》
第10课 充满魅力的中国书画 和戏曲艺术
1．课程标准 (1)概述汉字、绘画的起源、演变过程，了解中国书画的 基本特征和发展脉络。 (2)京剧的发展历程、艺术特点、艺术家代表。
2．高考考点 (1)汉字由“图画文字”发展为甲骨文、大篆、小篆、 隶书、楷书的演变过程。 (2)书法艺术发展的两个阶段和古代著名书法家。 (3)绘画的起源、演变过程和中国画的基本分类。 (4)古代著名画家及其代表性作品。 (5)京剧产生、发展过程。
关羽
张飞
曹操
吕蒙
典韦
程咬金
1、京剧之前的戏剧 【问题】元代以前，中国戏曲的 发展历程是怎么样的？
戏曲的起源
仪式性歌舞是戏曲 形成的起源。早在原始 社会，人们为了获取食 物，在采集或出猎以前， 要进行跳舞、欢歌的祈 祷活动，以求成功。原 始社会的仪式性歌舞因为要用人来装扮野兽或其 他事物，便为后世人们装扮故事中的人物提供了 借鉴。仪式性歌舞到后来发展为各种既娱神、又 娱人的节日民俗，成为一种歌舞传统。以后，宫 廷和民间还有各种祭祀神灵、驱除瘟神的仪式， 大家载歌载舞，活动中还需要装扮人物。

魏晋的凸显个性
唐 阎立本 《步辇图》
吴道子《送子天王图》
张择端《清明上河图》
郑板桥的《兰竹图》
三、戏曲艺术
1.中国戏曲的发展历程
萌芽期：先秦
中 （原始歌舞、傩戏、春秋战国的“优伶” 国 戏 曲
）
形成期：唐代中后期
发展期：宋金 （“宋代南戏”）
成熟期：元代 （元杂剧） 繁荣期：明清 （明代昆曲，清朝京剧）
第10课 充满魅力的书画和戏曲艺术
概述汉字、绘画的起源、演变过程，了解 中国书画的基本特征和发展脉络；京剧的发展 历程、艺术特点、艺术家代表。
“写字最容易泄露一个人的个性，所谓 “字如其人”，大抵不诬。如果每个字都方方 正正，其人大都拘谨；如果伸胳膊拉腿的，都 逸出格外，其人必定豪放；字瘦如柴，其人必 定排骨；字如墨猪，其人必定“五百斤油”。 所以郑板桥的字就应该是那样倾斜古怪，才和 他吃狗肉傲公卿的气概相称；颜鲁公的字就应 该是端庄凝重，才和他临难不苟的品格相合， 其间无丝毫勉强。——近代著名散文家梁实秋
2.京剧的形成、发展过程及特点
乾隆末年——徽班进京
道光年间——徽汉合流
同、光年间——京剧成熟（同光十三绝） 民国以来——走向世界 （梅兰芳） 京剧 表演 特色
取材源于历史故事
生旦净丑四大行当 唱念做打有机结合
四大行当·生
生行分为须生(老生)、红生、小生、 武生、娃娃生等。为京剧中的重要行当 之一。 须生(老生)：即中年以上的剧中人， 口戴胡子(髯口)，因性格与身份的不同， 可分为安工老生或称唱工老生(如扮演 帝王、官僚、文人等)，靠把老生(如扮 演武将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒之 人等)。 红生：为勾红脸的须生，如扮演关 羽、赵匡胤等。 小生：指演剧中的翎子生(带雉翎 的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇 子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。 武生：为戏中的武打角色，穿厚底 靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称 短打(撇子)武生。