采莲曲

《采莲曲》是唐代诗人李白的作品，属于乐府清商曲辞。

这首诗通过描写精心装扮的采莲少女们在阳光明媚的春日里快乐嬉戏的旖旎美景，以及岸上的游冶少年们对采莲少女的爱慕，表达了春日里，少年男女之间微妙萌动的爱情。

同时，诗人对时光飞逝、岁月不饶人的感叹，以及对美景易逝的无奈之情，寄托着作者因怀才不遇、壮志难酬而发出的愁思。

《采莲曲》全诗如下：
若耶溪边采莲女，笑隔荷花共人语。

日照新妆水底明，风飘香袂空中举。

岸上谁家游冶郎，三三五五映垂杨。

紫骝嘶入落花去，见此踟蹰空断肠。

诗意解释：
- “若耶溪边采莲女”指的是在若耶溪边采摘莲花的女子。

- “笑隔荷花共人语”描述的是她们在荷花丛中笑着与人交谈的情景。

- “日照新妆水底明”指的是阳光照耀下，她们的新妆在水底显得格外明亮。

- “风飘香袂空中举”形容的是微风吹起她们的衣袖，香气在空中飘散。

- “岸上谁家游冶郎”指的是岸边有谁家的年轻男子在游荡。

- “三三五五映垂杨”描绘的是他们三三两两地映衬在垂柳下的身影。

- “紫骝嘶入落花去”是指良马在落花中嘶鸣。

- “见此踟蹰空断肠”表达了诗人看到这一切时，感到的犹豫和心中的悲伤。

整首诗不仅描绘了一幅生动的采莲图，还蕴含了诗人对青春易逝、美好时光难以把握的感慨。

采莲曲注释和译文
《采莲曲》是唐代诗人王之涣创作的一首描写采莲女生活的诗歌。

以下是这首诗的原文及注释和译文：
原文：
采莲复采莲，莲叶何田田。

鱼戏莲叶间，鸟戏莲叶东。

鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。

注释：
1. 采莲：指采摘莲花。

2. 田田：形容荷叶相连的样子。

3. 戏：指在莲叶间游玩。

译文：
采摘莲花又采摘莲花，莲叶多么茂盛相连。

鱼儿在莲叶间游玩，鸟儿在莲叶的东边游玩。

鱼儿在莲叶的西边游玩，鱼儿在莲叶的南边游玩，鱼儿在莲叶的北边游玩。

这首诗以生动形象的手法，描绘了采莲女在荷塘中采摘莲花时，鱼儿和鸟儿在莲叶间游玩的情景。

王昌龄《采莲曲》鉴赏《采莲曲》译文及赏析《采莲曲》这首诗写的是采莲少女，但诗中并不正面描写，而是用荷叶与罗裙一样绿、荷花与脸庞一样红、不见人影闻歌声等手法加以衬托描写，巧妙地将采莲少女的美丽与大自然融为一体。

全诗生动活泼，富于诗情画意，饶有生活情趣。

下面就是小编给大家带来的《采莲曲》，希望能帮助到大家!《采莲曲》唐代：王昌龄荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。

乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。

《采莲曲》译文采莲少女的绿罗裙融入到田田荷叶中，仿佛一色，少女的脸庞掩映在盛开的荷花间，相互映照。

混入莲池中不见了踪影，听到歌声四起才觉察到有人前来。

《采莲曲》注释罗裙：用细软而有疏孔的丝织品制成的裙子。

一色裁：像是用同一颜色的衣料剪裁的。

芙蓉：指荷花。

乱入：杂入、混入。

看不见：指分不清哪是芙蓉的绿叶红花，哪是少女的绿裙红颜。

闻歌：听到歌声。

始觉：才知道。

《采莲曲》鉴赏这首诗写的是采莲少女，但诗中并不正面描写，而是用荷叶与罗裙一样绿、荷花与脸庞一样红、不见人影闻歌声等手法加以衬托描写，巧妙地将采莲少女的美丽与大自然融为一体。

全诗生动活泼，富于诗情画意，饶有生活情趣。

诗的前两句的描写，让人感觉到这些采莲少女简直就是美丽的大自然的一部分;后两句写的是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花难辨的感觉。

前两句侧重于客观描写，后两句侧重于写主观感受，客观描写与主观感受相结合的手法，很好地表现了人花难辨、花人同美的引人遐想的优美意境。

如果把这首诗看作一幅《采莲图》，画面的中心自然是采莲少女们。

但作者却自始至终不让她们在这画面上出现，而是让她们夹杂在田田荷叶、艳艳荷花丛中，若隐若现，若有若无，使采莲少女与美丽的大自然融为一体，使全诗别具一种引人遐想的优美意境。

这样的艺术构思，是独具匠心的。

一开头就巧妙地把采莲少女和周围的自然环境组成一个和谐统一的整体——“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。

”说女子的罗裙绿得像荷叶一样，不过是个普通的比喻;而这里写的是采莲少女，置身莲池，说荷叶与罗裙一色，那便是“本地风光”，是“赋”而不是“比”了，显得生动喜人，兼有素朴和美艳的风致。

《采莲曲》原文、翻译及赏析《采莲曲》是我国唐代诗人白居易所作，为民歌体裁，此诗用乐府旧题写男女恋情，少女欲语低头的羞涩神态，以及搔头落水的细节描写，都自然逼真，意味无穷。

犹如一卷望不尽的画面，使人百读不厌。

下面是小编给大家带来的《采莲曲》原文、翻译及赏析，欢迎大家阅读!采莲曲唐代：白居易菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。

逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。

译文菱叶随着水波飘荡，荷叶在风中摇曳;荷花深处，采莲的小船轻快飞梭。

采莲姑娘碰见自己的心上人，想跟他说话却低头羞涩微笑，哪想头上的玉簪掉落水中。

注释萦(yíng)：萦回，旋转，缭绕。

飐(zhǎn)：摇曳。

小船通：两只小船相遇。

搔头：簪之别名。

碧玉搔头：即碧玉簪，简称玉搔头。

赏析《采莲曲》，乐府旧题，为《江南弄》七曲之一。

内容多描写江南一带水国风光，采莲女子劳动生活情态，以及她们对纯洁爱情的追求等。

描写采莲生活的诗歌很早就出现了，汉乐府中就有《采莲曲》《江南可采莲》“江南可采莲，莲叶何田田!鱼戏莲叶间：鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。

”南北朝出现了不少写采莲生活的名作，如《西洲曲》“采莲南唐秋，莲花过人。

低头弄莲子，莲子清如水头。

”到了唐代，写采莲更是成为一种时尚，很多名家如李白、白居易、王昌龄、戎昱、崔国辅、皇甫松等都写过这类诗歌。

白居易的《采莲曲》写得尤为细腻动人。

白居易这首诗写采莲少女的初恋情态，喜悦而娇羞，如闻纸上有人，呼之欲出。

尤其是后两句的细节描写，生动而传神，如灵珠一颗，使整个作品熠熠生辉。

“菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。

”写风中婀娜舞动的荷叶荷花，从荷花的深处有小船悠然划出，画面充满了动感。

“菱叶萦波荷飐风”，在碧水荡漾一望无际的水面上，菱叶荷叶一片碧绿，阵阵清风吹来，水波浮动，绿叶随风摇摆，菱叶在绿波荡漾的湖面上飘飘荡荡，荷花在风中摇曳生姿。

正因为绿叶的摇动，才让人们看到了“荷叶深处小船通”。

荷花深处，暗示了荷花的茂盛、广阔，而“小船通”，则告诉读者有人有活动。

采莲曲原文及赏析采莲曲，是中国古代文人雅士喜爱的一首词曲。

它以描述采莲的情景为主题，通过细腻的描写和婉转的语言，表达了恬静、优美的江南水乡景致以及词人内心深处的情感。

下面，我们将为您呈现《采莲曲》的原文和赏析。

《采莲曲》原文：碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

花冠不整下堤沙，纤腰随风碧玉斜。

瓢弃尽未开容易，一枝如曼倩舞鸦。

十六心事莫吴牛，水深波浪隔江流。

南徐耆旧争钓矶，夜晚江头空白头。

赏析：首先，采莲曲以其独特的形式和叙事手法，展现出江南水乡的独特魅力。

第一节首句“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

”描绘了莲蓬高耸，莲叶垂下如绿色的丝带，给人以繁荣、青翠的感觉。

这里通过“碧玉”、“绿丝绦”等精巧的表达方式，将莲花的形态生动地展现在读者眼前。

在第二节中，“花冠不整下堤沙，纤腰随风碧玉斜。

”这句话以莲花瓣不整齐、倾斜的姿态形容了莲花的婀娜多姿。

通过运用“纤腰”、“碧玉斜”等形象的描写，使读者仿佛置身于莲池之中，感受到莲花摇曳的美妙景象。

第三节以“瓢弃尽未开容易，一枝如曼倩舞鸦。

”开头，用意象和对比的手法描绘了一枝莲花在开放前娇嫩而易碎的状态，类似于美丽的女子在等待舞蹈般优雅。

这样的比喻既传达了花开的美丽，也增加了文学的表现力。

最后一节通过“南徐耆旧争钓矶，夜晚江头空白头。

”来表达了一个寂寥的景象。

这里通过“南徐耆旧”和“夜晚江头空白头”等词语，点明了一个老人独自在江头无所依靠的悲凉场景。

总的来说，《采莲曲》以其清新优美的描写风格和意境深远的艺术特点，成功地展现了江南水乡的丰美景色。

它通过生动的描绘和巧妙的修辞手法，将读者带入了一个旖旎多姿、清新宜人的世界。

这首词曲以其独特的艺术魅力，深受古代文人雅士的喜爱，并至今仍然被人们传唱和赏析。

期望本文能帮助您了解《采莲曲》的原文及赏析，并对此词曲产生兴趣和进一步探索的愿望。

感谢您的阅读！。

《采莲曲》李白唐诗注释翻译赏析作品简介：《采莲曲》是唐代诗人李白的作品之一。

通过描写精心装扮的采莲少女们在阳光明媚的春日里快乐嬉戏的旖旎美景，以及岸上的游冶少年们对采莲少女的爱慕。

来表达春日里，少年男女之间微妙萌动的爱情。

以及诗人对时光飞逝、岁月不饶人的感叹，及对美景易逝的无奈之情，寄托着作者因怀才不遇、壮志难酬而发出的愁思。

作品原文：采莲曲李白若耶溪边采莲女，笑隔荷花共人语。

日照新妆水底明，风飘香袂空中举。

岸上谁家游冶郎，三三五五映垂杨。

紫骝嘶入落花去，见此踟蹰空断肠。

作品注释：①采莲曲：属乐府清商曲辞。

起于梁武帝萧衍父子，后人多拟之。

②若耶溪：在今浙江绍兴市南。

③袂：衣袖。

全诗校:“一作袖。

”④游冶郎：出游寻乐的青年男子。

⑤紫骋：毛色枣红的良马。

⑥踟蹰：徘徊。

作品译文：夏日的若耶溪傍，美丽的采莲女三三俩俩采莲子。

隔着荷花共人笑语，人面荷花相映红。

阳光照耀采莲女的新妆，水底也显现一片光明。

风吹起,衣袂空中举，荷香体香共飘荡。

那岸上谁家游冶郎在游荡？三三五五躺在垂杨的柳阴里。

身边的紫骝马的嘶叫隆隆，落花纷纷飞去。

见此美景，骚人踟蹰，愁肠空断。

创作背景：采莲曲，古曲名。

王琦注：“《采莲曲》起梁武帝父子，后人多拟之。

”这首诗是李白漫游会稽一带所作。

作品鉴赏：李白诗将吴越采莲女的娇艳清纯放在荷花丛中加以表现，又用岸上游冶郎的徘徊踯躅不忍离去反衬采莲女的魅力，描绘出明艳、活泼、大方的采莲女的新形象，语言入清水芙蓉，天然雅清，毫无做作，一气呵成，展示出诗人的姿态高雅、清新脱俗。

弥补了六朝以来采莲女形象的苍白与虚饰。

第一句：若耶河边采莲女，笑隔荷花共人语。

溪边采莲花的女孩，隔着荷花谈笑风生，互相嬉戏，或是和风细雨，或是娇喘微微。

荷叶田田，芙蓉朵朵，与春风满面的姑娘的粉颊交相辉映，正如王昌龄《采莲曲》中所道“乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。

”隔着莲花，似有似无的朦胧之美，意趣盎然，富有生活气息。

“笑隔荷花”将采莲女纤手拨荷花愉快交谈的神态细腻的表现出来，生动形象。

采莲曲原文、翻译、赏析一、采莲曲原文东篱把酒待月西，魂归何处问无答。

白露一丝轻似电，秋风吹散忆悠悠。

梦回吹角连营陇，兰麝犹存孟女墓。

人在天涯心却在，采莲人不见，空江水流。

二、采莲曲翻译在东边的篱笆旁，我抱着酒杯等待着月亮升起，问着心灵归宿之问，却没有任何答案。

白色的露珠如同电光一般晶莹剔透，秋风轻吹，飘散着遥远的思绪。

在梦中回到吹奏战斗的角连营，感慨着兰麝香还散落在孟女的墓地里。

心灵虽在远方，但身影却不见了，空空的江水继续流淌。

三、采莲曲赏析《采莲曲》是唐代著名文学家白居易创作的一首乐府诗，形式上是调子朝夕，风格上则体现了骚体诗的特点，以感伤怀旧为主要表现手法。

这首古诗自古就为人所传颂，传说它是一首用于悼念白居易妻子死亡的哀乐之曲，因为白居易妻子最喜欢采莲，所以《采莲曲》便被传为悼念妻子的经典曲目之一。

诗歌开头写“东篱把酒待月西”，形象地描绘了白居易的心境，他孤独寂寞地站在篱笆旁，拿着酒杯等待着月亮升起。

诗人的魂灵无处回归，对生命中的归宿问题百思不得其解，这种对生命价值的怀疑和反思让人倍感深刻。

然而，诗歌中最具感染力的是对古人生活场景的描绘。

白色的露珠轻柔地覆盖在莲叶上，一个人在晚风中探寻，若有所失。

梦中回到角连营，感慨兰麝香还散落在女儿墓地里，这是情感上的喟叹，也是理想和信仰向内心时而出现的回音。

“人在天涯心却在，采莲人不见，空江水流”最后一句在形式上是回环的，同时也是最为深刻动人的句子。

人们常说“情人眼里出西施”，这句诗或许体现了作者对远方爱人的期盼之情，也可能表现了他对生命本身的怀疑和怅惘之心。

这句诗具有不同的解读余地，正如人生的意义，需要每个人自己去探索和理解。

综上所述，采莲曲既是一首描述生活场景的诗，也是一首展示对生命意义的思考的作品，具有深层次的情感内涵和人生哲理。

采莲曲原文翻译及赏析采莲曲原文翻译及赏析(10篇)采莲曲原文翻译及赏析1《采莲曲》作品介绍《采莲曲》的作者是李白，被选入《全唐诗》的第163卷第19首。

《采莲曲》是乐府诗旧题，又称《采莲女》、《湖边采莲妇》等，为《江南弄》七曲之一，内容多描写江南采莲妇女的生活。

历来写采莲曲的很多，但写得出色也颇不容易。

《采莲曲》原文采莲曲作者：唐·李白若耶溪傍采莲女，笑隔荷花共人语。

日照新妆水底明，风飘香袂空中举。

岸上谁家游冶郎，三三五五映垂杨。

紫骝嘶入落花去，见此踟蹰空断肠。

《采莲曲》注释①采莲曲:属乐府清商曲辞。

起于梁武帝萧衍父子，后人多拟之。

②若耶溪:在今浙江绍兴市南。

③袂:衣袖。

全诗校:“一作袖。

”④游冶郎:出游寻乐的青年男子。

⑤紫骋:毛色枣红的良马。

⑥踟蹰:徘徊。

《采莲曲》翻译夏日的若耶溪傍，美丽的采莲女三三俩俩采莲子。

隔着荷花共人笑语，人面荷花相映红。

阳光照耀采莲女的新妆，水底也显现一片光明。

风吹起,衣袂空中举，荷香体香共飘荡。

那岸上谁家游冶郎在游荡？三三五五躺在垂杨的柳阴里。

身边的紫骝马的嘶叫隆隆，落花纷纷飞去。

见此美景，骚人踟蹰，愁肠空断。

《采莲曲》赏析采莲曲，古曲名。

王琦注：“《采莲曲》起梁武帝父子，后人多拟之。

”这首诗是李白漫游会稽一带所作。

诗人栩栩如生地刻画了吴越采莲女的形象。

将她们置于青翠欲滴的荷叶丛中来烘托渲染，又用游冶郎的徘徊搔首来反衬她们的娇美，使用乐府《陌上桑》写罗敷的手法而更加委婉传神。

采用民歌体裁，却不简单模仿，有青出于蓝的艺术魅力。

《采莲曲》作者介绍李白（701年2月28日－762），字太白，号青莲居士，唐朝诗人，有“诗仙”之称，最伟大的浪漫主义诗人。

汉族，出生于西域碎叶城（今吉尔吉斯斯坦托克马克），5岁随父迁至剑南道之绵州（巴西郡）昌隆县（712年更名为昌明县，今四川绵阳江油市青莲乡），祖籍陇西郡成纪县（今甘肃平凉市静宁县南）。

其父李客，育二子（伯禽、天然）一女（平阳）。

一、《采莲曲》原文
若耶溪傍采莲女，笑隔荷花共人语。

日照新妆水底明，风飘香袂空中举。

岸上谁家游冶郎，三三五五映垂杨。

紫骝嘶入落花去，见此踟蹰空断肠。

二、《采莲曲》原文翻译
夏日的若耶溪傍，美丽的采莲女三三俩俩采莲子。

隔着荷花共人笑语，人面荷花相映红。

阳光照耀采莲女的新妆，水底也显现一片光明。

风吹起，衣袂空中举，荷香体香共飘荡。

那岸上谁家游冶郎在游荡？三三五五躺在垂杨的柳阴里。

身边的紫骝马的嘶叫隆隆，落花纷纷飞去。

见此美景，骚人踟蹰，愁肠空断。

三、《采莲曲》作者介绍
李白（701年－762年），字太白，号青莲居士，又号“谪仙人”，是唐代伟大的浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙”，与杜甫并称为“李杜”，为了与另两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别，杜甫与李白又合称“大李杜”。

其人爽朗大方，爱饮酒作诗，喜交友。

李白深受黄老列庄思想影响，有《李太白集》传世，诗作中多以醉时写的，代表作有《望庐山瀑布》、《行路难》、《蜀道难》、《将进酒》、《梁甫吟》、《早发白帝城》等多首。

李白所作词赋，宋人已有传记（如文莹《湘山野录》卷上），就其开创意义及艺术成就而言，“李白词”享有极为崇高的地位。

《采莲曲》是唐代诗人王昌龄创作的组诗，以下是这首古诗的大致意思：
荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。

乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。

在这首诗里，“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开”形象地刻画出采莲女与自然环境融为一体的情景。

采莲女穿着绿色的裙子，与荷叶颜色相近，仿佛裁剪自同一片荷塘；她们的脸庞映衬在盛开的荷花之间，显得格外娇美。

后两句“乱入池中看不见，闻歌始觉有人来”描述了采莲女在密集的荷叶与荷花之中穿梭劳作，身影难辨，直到听到她们悠扬的歌声，人们才意识到池中有采莲女在忙碌。

整首诗以视觉与听觉相结合的方式，生动展现了江南采莲的独特风情和采莲女们的美丽倩影。

采莲曲古诗原文及赏析原文采莲归，绿水芙蓉衣。

秋风起浪凫雁飞。

桂棹兰桡下长浦，罗裙玉腕轻摇橹。

叶屿花潭极望平，江讴越吹相思苦。

相思苦，佳期不可驻。

塞外征夫犹未还，江南采莲今已暮。

今已暮，采莲花。

渠今那必尽娼家。

官道城南把桑叶，何如江上采莲花。

莲花复莲花，花叶何稠叠。

叶翠本羞眉，花红强如颊。

佳人不在兹，怅望别离时。

牵花怜共蒂，折藕爱连丝。

故情无处所，新物从华滋。

不惜西津交佩解，还羞北海雁书迟。

采莲歌有节，采莲夜未歇。

正逢浩荡江上风，又值裴回江上月。

裴回莲浦夜相逢，吴姬越女何丰茸。

共问寒江千里外，征客关山路几重。

译文若耶溪旁，三三两两的采莲女正在采莲子；隔着荷花谈笑风生，互相嬉戏。

阳光照耀采莲女的新妆，水底也显现一片光明。

只见那高高举起的香袖在空中飘荡。

那岸上是谁家公子在游荡？三三五五、似隐非隐在垂杨下。

身边的紫骝马的嘶叫隆隆，落花纷纷飞去。

见此美景，骚人踟蹰，愁肠空断。

注释采莲曲：属乐府清商曲辞。

起于梁武帝萧衍父子，后人多拟之。

若耶溪：在今浙江绍兴市南。

袂：衣袖。

全诗校:“一作袖。

”游冶郎：出游寻乐的青年男子。

紫骝：毛色枣红的良马。

踟蹰：徘徊。

鉴赏通过描写精心装扮的采莲少女们在阳光明媚的春日里快乐嬉戏的旖旎美景，以及岸上的游冶少年们对采莲少女的爱慕。

来表达春日里，少年男女之间微妙萌动的爱情。

以及诗人对时光飞逝、岁月不饶人的感叹，及对美景易逝的无奈之情，寄托着作者因怀才不遇、壮志难酬而发出的愁思。

首联是说溪边采莲花的女孩，隔着荷花谈笑风生，互相嬉戏，或是和风细雨，或是娇喘微微。

荷叶田田，芙蓉朵朵，与春风满面的姑娘的粉颊交相辉映，正如王昌龄《采莲曲》中所道“乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。

”隔着莲花，似有似无的朦胧之美，意趣盎然，富有生活气息。

“笑隔荷花”将采莲女纤手拨荷花愉快交谈的`神态细腻的表现出来，生动形象。

颔联是说温和的阳光，浓抹的新妆，清澈的流水，风飘香袖的妩媚，勾勒出一幅清新明丽的采莲图，节奏轻快，活泼自然。

王昌龄《采莲曲》原文、注释及译文
【原文】
《采莲曲》
唐·王昌龄
荷叶罗裙一色裁，
芙蓉向脸两边开。

乱入池中看不见，
闻歌始觉有人来。

【注释】
芙蓉：即莲花、荷花。

向脸：照脸，人脸和花互相辉映，同样美丽。

乱入：即杂入、混入。

【大意】
在满塘碧绿的莲叶中，采莲姑娘身穿绿色的罗裙，远远望去，简直分不出哪是莲叶，哪是裙子;姑娘们的脸庞掩映在盛开的莲花中间，让人分不出哪是红莲，哪是脸庞。

她们在莲塘中，与绿叶红莲浑为一体。

忽然，莲塘里传出欢乐的歌声，原来是她们采着莲藕过来了。

【诗歌鉴赏】白居易《采莲曲》原文及翻译赏析白居易《采莲曲》原文菱叶萦波荷?风，荷花深处小舟通。

逢郎欲语低头苦笑，碧玉逗我救人中。

白居易《采莲曲》注释、落花：氤氲2、?：摇曳3、玉逗我：玉簪白居易《采莲曲》翻译菱叶在水面荡漾，荷叶在风中飞舞。

荷花深处，采莲的小船轻快飞梭。

采莲姑娘遇见自己的心上人，想要跟他招呼又乔迪笑话。

便低头害羞微笑，一不留神，头上的玉簪坠落水中。

白居易《采莲曲》赏析《采莲曲》就是唐代诗人白居易的诗词作品，这就是一首七言绝句。

此诗创作于中唐时期，此时白居易担任杭州，仕途平缓。

抒发作者对江南水乡人民的钟爱。

此诗描绘的就是一位采莲姑娘害羞的情态和害羞的心理。

前两句写下风中婀娜多姿舞动的荷叶荷花，画面充满著了动感。

后两句转至人物描写。

诗人把握住人物的神情和细节精心刻画，一个大胆扁蛛帮唱的鲜艳形象犹如就在我们眼前。

《采莲曲》为民歌体裁，同类的作品历来很多。

但白居易没有落入俗套，在短短的四句二十八个字中，既写景，又写人，生动形象，富有情趣，层层深入，活灵活现。

此诗用乐府旧题写男女恋情，少女欲语低头的羞涩神态，以及搔头落水的细节描写，都自然逼真，意味无穷。

犹如一卷望不尽的画面，使人百读不厌。

《采莲曲》，乐府旧题，为《江南搬》七曲之一。

内容多描绘江南一带水国风光，采莲女子劳动生活情态，以及她们对善良爱情的崇尚等。

描绘采莲生活的诗歌很早就发生了，汉乐府中就存有《采莲曲》《江南可以采莲》“江南可以采莲，莲叶何田田！鱼戏莲叶间：鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。

”南北朝发生了不少写下采莲生活的名作，例如《西洲曲》“采莲南唐秋，莲花过人。

低头搬莲子，莲子明例如水头。

”至了唐代，写下采莲更是沦为一种时尚，很多名家例如李白、白居易、王昌龄、戎昱、崔国辅、皇甫吉等都写下过这类诗歌。

白居易的《采莲曲》写下得尤为柔和动人。

白居易这首诗描写的是一位采莲姑娘腼腆的情态和羞涩的心理。

前两句写风中婀娜舞动的荷叶荷花，从荷花的深处有小船悠然划出，画面充满了动感。

釆莲曲古诗词《采莲曲》是唐代诗人王勃创作的一首七言古诗。

这首诗袭用乐府旧题，通过对江南水乡采莲姑娘的描写来展现采莲姑娘坚贞秀美的内心世界和对征夫的深挚的思念，同时表现出初唐统治者扩边政策给劳动人民带来的痛苦。

这首诗运用七言，篇幅宏大，抒情性较强。

诗中多用蝉联和复沓的形式，使诗流转圆美，情韵婉扬。

●《采莲曲》全诗内容采莲归，绿水芙蓉衣。

秋风起浪凫雁飞。

桂棹兰桡下长浦，罗裙玉腕轻摇橹。

叶屿花潭极望平，江讴越吹相思苦。

相思苦，佳期不可驻。

塞外征夫犹未还，江南采莲今已暮。

今已暮，采莲花。

渠今那必尽娼家。

官道城南把桑叶，何如江上采莲花。

莲花复莲花，花叶何稠叠。

叶翠本羞眉，花红强如颊。

佳人不在兹，怅望别离时。

牵花怜共蒂，折藕爱连丝。

故情无处所，新物从华滋。

不惜西津交佩解，还羞北海雁书迟。

采莲歌有节，采莲夜未歇。

正逢浩荡江上风，又值徘徊江上月。

徘徊莲浦夜相逢，吴姬越女何丰茸！共问寒江千里外，征客关山路几重？●《采莲曲》全诗译文采莲归去，荷花茂盛得像衣服一样盖满绿水，秋风吹起浪，野鸭大雁飞。

划起莲舟到岸边，穿着丝罗裙，玉腕轻摇船桨。

远远望去，小岛和深潭之间都是荷叶和莲花，传来江南民歌，更添相思之苦。

相思苦，相会的日子留不住。

塞外征夫仍然没有回来，江南采莲现在又已日暮。

现在已经日暮，采摘莲花。

她们未必全是娼家女。

城南大道采摘桑叶，哪比得上江上采莲花？莲花，有一片莲花，花叶是多么茂密重叠。

荷叶虽然翠绿，但比起双眉却为之羞涩失色，红艳的荷花勉强比得上美丽的双颊。

思念的人不在这里，怅望别离的时候。

牵动了花，爱怜其两花共蒂；折断了藕，爱怜其藕丝不断。

往日欢情无处寻找，眼前的荷花徒然茂盛。

不在乎西津解佩以赠，还忧愁北海雁书太晚。

采莲歌有节拍，采莲整夜没有停歇。

正碰到江风浩荡，又正值江月徘徊。

月影慢慢移动，莲浦夜中相逢，吴姬越女如此之多。

互相问寒江千里之外，关山的路程、征夫的消息。

《采莲曲》全诗赏析王勃的这首诗，虽是拟乐府旧题，但在内容和形式上都有较大的创新，代表着初唐时期诗歌创作的风气。

描写荷花的古诗《采莲曲》原文|翻译|鉴赏《采莲曲》是唐代诗人王昌龄创作的七言绝句组诗作品。

这两首诗主要描写了采莲女子的美貌，都具有诗情画意。

今天小编就给大家带来采莲曲的相关资料介绍，希望大家喜欢。

《采莲曲》原文唐代：王昌龄荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。

乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。

《采莲曲》译文及注释译文采莲少女的绿罗裙融入到田田荷叶中，仿佛一色，少女的脸庞掩映在盛开的荷花间，相互映照。

混入莲池中不见了踪影，听到歌声四起才觉察到有人前来。

注释①罗裙：用细软而有疏孔的丝织品制成的裙子。

②一色裁：像是用同一颜色的衣料剪裁的。

③芙蓉：指荷花。

《采莲曲》赏析这首诗写的是采莲少女，但诗中并不正面描写，而是用荷叶与罗裙一样绿、荷花与脸庞一样红、不见人影闻歌声等手法加以衬托描写，巧妙地将采莲少女的美丽与大自然融为一体。

全诗生动活泼，富于诗情画意，饶有生活情趣。

诗的前两句的描写，让人感觉到这些采莲少女简直就是美丽的大自然的一部分;后两句写的是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花难辨的感觉。

前两句侧重于客观描写，后两句侧重于写主观感受，客观描写与主观感受相结合的手法，很好地表现了人花难辨、花人同美的引人遐想的优美意境。

如果把这首诗看作一幅《采莲图》，画面的中心自然是采莲少女们。

但作者却自始至终不让她们在这画面上出现，而是让她们夹杂在田田荷叶、艳艳荷花丛中，若隐若现，若有若无，使采莲少女与美丽的大自然融为一体，使全诗别具一种引人遐想的优美意境。

这样的艺术构思，是独具匠心的。

一开头就巧妙地把采莲少女和周围的自然环境组成一个和谐统一的整体——“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。

”说女子的罗裙绿得像荷叶一样，不过是个普通的比喻;而这里写的是采莲少女，置身莲池，说荷叶与罗裙一色，那便是“本地风光”，是“赋”而不是“比”了，显得生动喜人，兼有素朴和美艳的风致。

次句的芙蓉即荷花。

说少女的脸庞红润艳丽如同出水的荷花，这样的比喻也不算新鲜。

采莲曲古诗意思及注释《采莲曲》是唐代诗人王昌龄创作的七言绝句组诗作品。

本文整理了《采莲曲》原诗及注释。

《采莲曲》原诗荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。

乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。

《采莲曲》翻译采莲少女的绿罗裙融入到田田荷叶中，仿佛融为一色，少女的脸庞掩映在盛开的荷花间，相互映照。

混入莲池中不见了踪影，听到歌声四起才觉察到有人前来。

《采莲曲》注释罗裙：用细软而有疏孔的丝织品制成的裙子。

一色裁：像是用同一颜色的衣料剪裁的。

芙蓉：指荷花。

乱入：杂入、混入。

看不见：指分不清哪是芙蓉的绿叶红花，哪是少女的绿裙红颜。

闻歌：听到歌声。

始觉：才知道。

《采莲曲》赏析此诗虽然写美丽自然的采莲少女，却始终没有让她们在诗中明显出现，而是巧妙地将她们的美丽与大自然融为一体。

田田荷塘，荷花盛开，闻歌却不见人，不禁让人心驰神往。

全诗别具一格，悠然不尽。

如果把这首诗看作一幅《采莲图》，画面的中心自然是采莲少女们。

但作者却自始至终不让她们在这幅活动的画面上明显地出现，而是让她们夹杂在田田荷叶、艳艳荷花丛中，若隐若现，若有若无，使采莲少女与美丽的大自然融为一体，使全诗别具一种引人遐想的优美意境。

这样的艺术构思，是独具匠心的。

王昌龄简介王昌龄是我们比较熟悉的一位诗人，为了加深了解，我们再来看看他的简介吧。

王昌龄(公元698-756年)字少伯，汉族，山西太原人。

盛唐著名边塞诗人，后人誉为“七绝圣手”。

早年贫贱，困于农耕，年近不惑，始中进士。

初任秘书省校书郎，又中博学宏辞，授汜水尉，因事贬岭南。

开元末返长安，改授江宁丞。

被谤谪龙标尉。

安史乱起，为刺史闾丘所杀。

其诗以七绝见长，尤以登第之前赴西北边塞所作边塞诗最著。

他的边塞诗气势雄浑，格调高昂，充满了积极向上的精神。

世称王龙标，有“诗家天子王江宁”之称，存诗一百七十余首，作品有《王昌龄集》。

白居易《采莲曲》全诗翻译白居易《采莲曲》全诗翻译《采莲曲》是唐代诗人白居易的一首七言绝句。

此诗写采莲少女的初恋情态，喜悦而娇羞，如闻纸上有人，呼之欲出。

尤其是后两句的细节描写，生动而传神，如灵珠一颗，使整个作品熠熠生辉。

以下是小编整理的白居易《采莲曲》全诗翻译，希望对对大家有所帮助。

《采莲曲》白居易菱叶萦波荷飐风，荷花深处小舟通。

逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。

【译文】菱叶在水面飘荡，荷叶在风中摇曳，荷花深处，采莲的小船轻快飞梭采莲姑娘碰见自己的心上人,想跟他打招呼又怕人笑话,便低头羞涩微笑 ,一不留神，头上的玉簪掉落水中【注释】①菱叶萦波荷飐风：菱-俗称菱角，水上之叶呈菱形。

荷-指荷叶。

下句写花。

②搔头：簪的别名。

【赏析】《采莲曲》，乐府旧题，又称《采莲女》《湖边采莲妇》等，为《江南弄》七曲之一。

内容多描写江南一带水国风光，采莲女子劳动生活情态，以及她们对纯洁爱情的追求等。

盛行于江南一带，为采莲女所唱。

一说为梁武帝所创，见《乐府诗集》。

描写采莲生活的诗歌很早就出现了，汉乐府中就有《采莲曲》《江南可采莲》“江南可采莲，莲叶何田田!鱼戏莲叶间：鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。

” 南北朝出现了不少写采莲生活的名作，如《西洲曲》“采莲南唐秋，莲花过人。

低头弄莲子，莲子清如水头。

”到了唐代，写采莲更是成为一种时尚，很多名家如李白、白居易、王昌龄、戎昱、崔国辅、皇甫松等都写过这类诗歌。

白居易的《采莲曲》写得尤为细腻动人。

这首诗表现了一位采莲姑娘腼腆的情态和羞涩的心理。

全篇语言清新、明快，富有江南民歌的活泼、风趣，犹如一幅纯洁、质朴的爱情的画面。

“菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通”首句即展现出非常美妙的意境。

水面上碧波荡漾，浮游水面之菱叶，上下左右摇摆，是为萦波;加上荷花迎风招展，与菱叶交相争艳，令人心旷神怡。

而荷花深处，小舟翩翩，又增添了景物的动态感。

“逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中”是上承“荷花深处小船通”而来，由写景转为写景中之人。