中央戏剧学院表演系研究生导师介绍——麻淑云

M艺术学苑OVIELITERATURE电影文学2011年第21期由《花样年华》谈旗袍■袁大鹏王丽萍（东北电力大学艺术学院，吉林吉林132012）［摘要］《花样年华》采用20世纪60年代的旗袍作为电影道具，最具东方神韵的旗袍再次被推到时装前沿。

旗袍的独特裁剪方式、精美面料设计和深厚文化底蕴，注定它的魅力无穷。

旗袍的本质是文化的外在表现，而这种文化的表达是由设计来实现的，可以说设计是旗袍发展的本质。

［关键词］历史进程；旗袍；发展出路电影《花样年华》展现的不仅是电影的艺术，也体现出了古典韵致、旗袍的艺术。

无论是龙的故乡，还是时尚炫目的时装前沿，旗袍总是在不经意的瞬间，谱写出一曲独特而又神秘的乐章。

旗袍在世界其他国家的感觉里，是最能体现中国女子美感的，这时的旗袍应该说是一种文化的服装包装了。

因此，要探明一种服装的发展出路，首先要先了解其发展历程。

一、由电影历史探寻旗袍的历史进程从中国第一部有声电影开始，中国电影的制作技术逐渐获得发展。

2000年上映的王家卫的电影《花样年华》，无处不充斥着无法抗拒而又绚丽无比的东方神韵，旗袍无疑是一个亮点。

旗袍这种服饰带有的独特神韵，在电影的烘托下，让女人更富有魅力。

旗袍是指旗人所穿的长袍，不过只有八旗妇女日常所穿的长袍才与后世的旗袍有着密切的关系。

其基本样式是：立领，右大襟，宽腰，长袖，上下直线剪裁，下摆宽大，不开叉，此时女性身体曲线不外露。

中国与电影发明无缘，中国电影的发展是从放映开始的。

在清光绪年间，卢米尔兄弟开始放映电影。

就是这样，中国也开始了电影的放映，西方国家的影片几乎垄断中国市场，早期电影与戏曲艺术相结合，艰难地发展。

但此时旗袍已经发展到一定程度，风格出现奢华的滚边和装饰。

在清朝的后期，满洲女子所穿的长袍，衣身较为宽博，造型和线条平直硬朗，衣长直至脚踝。

袍身上多绣以各种类型的花纹。

到咸丰和同治年间，镶边和滚边工艺已经达到高峰。

此时，满洲女子的服装饰风格极尽繁琐和奢华。

陈智林：文 / 郑 雪二度梅花奖，一生川剧情〔摘 要〕作为一名演员，陈智林在《巴山秀才》《易胆大》《尘埃落定》等剧目中成功塑造了孟登科、易胆大、麦其土司等深入人心的舞台艺术形象；作为四川省川剧院院长，陈智林为振兴川剧、弘扬优秀民族文化而不懈努力；作为全国人大代表，他不遗余力地为改善四川艺术家的生活条件、保护川剧的知识产权建言献策。

其实在他心中自己的职务只有一个：“我就是一个为传统文化做点事情的人。

”〔关键词〕陈智林；川剧；梅花奖｜音乐世界｜Y I N Y U E S H I J I E走进陈智林位于四川省艺术职业学院的办公室时，简约的办公室与演员们舞台上鲜亮的色彩形成了鲜明对比。

环视陈智林办公室，书柜林立，但里面没有任何展示他成就的物品，办公室的外面是一间简单宽敞的接待室，从陈智林一进办公室，接待室里的人就没有间断过，挤满了整个房间，在聊天之中得知，大家正在谈的是新的剧目《草鞋县令》。

《草鞋县令》自2018年12月首演以来获得了社会各界的认可和好评，入选文旅部“百年百部”创作计划重点扶持作品、“2020年度全国舞台艺术重点创作剧目名录”“第十七届中国戏剧节优秀剧目奖”等。

2022年，《草鞋县令》还将参加第十七届文华奖的角逐。

《草鞋县令》以清嘉庆年间什邡县令纪大奎的故事作为素材创作，陈智林在其中饰演主人公纪大奎。

纪大奎在什邡任职十年，一心爱民，重视文教，苦心著作，因其常穿一双草鞋访贫问苦，被什邡百姓称为“草鞋县令”。

“金嗓子锄头脚”的从艺路如今身兼数职、集众多头衔与荣耀于一身的陈智林，当年也是因为一个偶然与川剧结缘。

15岁的陈智林和同学一起，在成都老文化宫旁边的解放军影剧院第一次听到了川剧，那是一出名为《卧虎令》的戏，狡黠机智的戏词、飘逸旷达的动人唱腔瞬间击中了少年的心，“我出来可是兴奋得很，睡都睡不着，觉得川剧太有魅力了。

”几天之后，四川省川剧学校在成都招生，一位同学让陈智林陪他去考试，可是招生的老师却对陪考的陈智林更感兴趣，觉得陈智林的形象比较好，就让他来试试。

中戏考研书单
中戏考研书单因专业不同而有所差异。

例如，中央戏剧学院表演系（业务一）的参考书包括《艺术学基础》彭吉象，北京大学出版社，《艺术概论》王宏建，文化艺术出版社，《戏剧艺术》吴光耀，中国戏剧出版社，《影视表演艺术》梁伯龙，文化艺术出版社，《演员艺术语言基本技巧》麻淑云，文化艺术出版社，《表演艺术教程》林洪桐，中国传媒大学出版社等。

请注意，以上列举的书籍并不完整，且可能存在版本差异。

如果需要更详细或最新的信息，建议直接联系相关学院或查看学校官网。

１４２ＣＨＩＮＡ－ＡＳＥＡＮ ＥＸＰＯＳＴＩＴＩＯＮ传统道德阴影，似乎天生一副与男性平等的独立人格，在心理上完全没有对男权的依赖和敬畏。

“丁玲的可贵，在于她女性意识的‘无意识’，她并没有刻意接受并创造女权主义思想或理论，她也没有以女权主义者自居。

因为心灵的自由，她才最敏感两性间的不平等；她对女性命运的关注，对男性权力的批判，都是从‘人性’的角度出发的。

”丁玲女性形象的三次“出走”，正是丁玲从解放人性的角度对女性命运和出路所做的思考和探寻，体现了现代中国女性解放的历程。

　参考文献：［１］　丁玲．丁玲文集：第五卷［Ｍ］．　长沙：湖南人民出版社，１９８５［２］　丁玲．丁玲选集：第二卷［Ｍ］．　成都：四川人民出版社，１９８４［３］　刘思谦．“娜拉”言说——中国现代女作家心路纪程［Ｍ］．郑州：河南大学出版社，２００７［４］　乔以钢．中国女性与文学——乔以钢自选集［Ｍ］．　天津：南开大学出版社，２００４［５］　袁良骏．丁玲研究资料［Ｍ］．　天津：天津人民出版社，１９８２［６］　杨联芬．２０世纪中国女权叙事一瞥［Ｍ］／／孙犁：革命文学中的“多余人”：２０世纪中国文学论．　北京：中国文联出版社，２００４［７］　张永泉．个性主义的悲剧：解读丁玲［Ｍ］．　北京：中国社会科学出版社，２００５［８］　周良沛．丁玲传［Ｍ］．　北京：北京十月文艺出版社，１９９３［９］　杨桂欣．丁玲创作纵横谈［Ｍ］．　长沙：湖南人民出版社，１９８４？［１０］许华斌．丁玲小说研究［Ｍ］．　上海：复旦大学出版社，１９９０［１１］孙绍先．女性主义文学［Ｍ］．　沈阳：辽宁大学出版社，１９８７？［１２］波伏娃．第二性［Ｍ］．李强，译．　北京：西苑出版社，２００４［１３］刘继林．论丁玲对现代女性解放的探寻与反思［Ｊ］．　湖南大学学报（哲学社会科学版），２００９，３６（１）［１４］李春梅．从反叛到回归——论丁玲女性人物形象嬗变的文化内涵［Ｊ］．　贵州社会科学，２００４（２）［１５］刘飞娥．丁玲现代创作中女性意识与孤独意识的嬗变［Ｊ］．湖南城市学院学报，２００８，２９（１）［１６］樊会芹．女性心路的执著言说——论丁玲的创作［Ｊ］．　西华师范大学学报（哲学社会科学版），２００８（３）［１７］丁亚轩．“进城”的阿毛——丁玲早期作品中女性的欲望觉醒和出路困惑［Ｊ］．　安徽文学，２００８（２）［１８］刘勤．圆满的“自我”——论丁玲小说中女性人生道路的选择及其意义［Ｊ］．　名作欣赏，２００７（２２）［１９］乐晓莉．出走、隐遁、新生——丁玲女性文学创作的三个阶段［Ｊ］．　湘潭大学社会科学学报，２００２，２６［２０］　乔以钢．中国女性与文学——乔以钢自选集［Ｍ］．　天津：南开大学出版社，２００４：２８７　．［２１］　袁良骏．丁玲研究资料［Ｍ］．　天津：天津人民出版社，１９８２：２９２－２９４．［２２］　刘继林．论丁玲对现代女性解放的探寻与反思［Ｊ］．　湖南大学学报（哲学社会科学版），２００９，３６（１）：９３．［２３］　刘思谦．“娜拉”言说——中国现代女作家心路纪程［Ｍ］．　郑州：河南大学出版社，２００７：１６８－１６９．［２４］　杨联芬．２０世纪中国女权叙事一瞥［Ｍ］／／孙犁：革命文学中的“多余人”：２０世纪中国文学论．　北京：中国文联出版社，２００４：１７０．戏剧是以演员舞台表演为中心环节的艺术，它是借助音响、节奏、旋律或人体动作，经过表演这个环节，以此来塑造艺术形象，反映社会生活和人们情感思想的艺术。

87版《红楼梦》演员现状，竟然和剧中人物惊人相似枉凝眉红楼梦 - 永远的红楼梦87版的《红楼梦》可以算是一代人心中的经典之作，这部剧已经重播了千万次，被称为“不可逾越的经典”和“中国电视史上的绝妙篇章”。

尽管当时资金有限，条件简陋，但通过大家的共同努力，使这剧中的人物形象最大程度上贴合了原著。

至今，剧中那些经典的人物形象还深深印在我们的脑海里。

1983年剧组成立，那时候剧组只有3个人，为了塑造剧中的人物，剧组历时1年，在全国范围内征集演员，导演王扶林主张不用大牌，不请明星，全剧151个角色，153名演员，全都是草根出身。

明园举办了2期的“红楼梦剧组演员学习班”，主要学习内容为分析角色，研究原著，还学习琴棋书画，增强艺术修养。

为了拍好这部剧，央视还专门成立了专家委员会进行了探讨，本剧的前29集基本上是忠实于曹雪芹原著，后7集却不是用高鹗的续作，而是根据前80回的伏笔，结合了多年的红学研究成果，重新构造了这个悲剧故事的结局。

▲剧组主创人员合照▲主创人员访问香港该剧一播出就引起了全国轰动，剧中的演员形象更是成为经典，甚至配角也是性格鲜明，难以超越。

后来虽然有不少名导翻拍《红楼梦》，但是87版的这部经典之作，是无人能超越的。

最为神奇的是，不知是入戏太深，还是机缘巧合，现实中红楼梦的演员现状，居然和所扮演的人物形象如出一辙，不得不感叹造化弄人啊。

当年粉面生，如今鬓双白在选角色的时候，难度最大的当属贾宝玉这个角色。

所有演员中，欧阳奋强是最晚进组的一个，压力也是最大，为了让他能够更好的和剧组打成一片，导演特许欧阳奋强可以和剧组的任何人搞恶作剧，活跃剧组的氛围。

剧作家吴祖光曾经说过；“想拍好红楼梦很难，因为贾宝玉还没有生出来。

”不过欧阳奋强却是个例外。

他除了恰到好处的外貌之外，还有那无法伪装的眼神。

但是除了红楼梦这部剧之外，他就再也没有拍过其他有影响力的片子了，人们对他的记忆已经定格为宝玉了。

后来成为导演的他，虽不能说是落寞，但与当时大红大紫的他相比，落差还是有的，这与贾宝玉的命运的前后差异很是神似。

中央戏剧学院2020年招收攻读硕士学位研究生专业目录
学术型（全日制和非全日制）考试科目①、②为：①101思想政治理论；②201英语一、202俄、203日选一；考试科目③④及复试内容见下表。

艺术硕士（全日制和非全日制）考试科目①、②为：①101思想政治理论；②204英语二、202俄、203日选一；考试科目③④及复试内容见下表。

▲：“歌剧表演理论与实践”复试演唱曲目要求：西洋歌剧表演方向，演唱六首声乐作品（两首中国作品，四首外国作品，其中包含一首古典主义时期及以前的外国作品，一首浪漫主义时期的外国艺术歌曲，两首外国歌剧咏叹调，不少于三个外语语种）；民族歌剧表演方向，演唱六首曲目（一首外国作品，五首中国作品。

其中包含一首古诗词歌曲或古曲作品，两首中国歌剧作品，两首民歌或创作歌曲）。