外国科幻小说发展由来概览(一)

俄罗斯科幻文学
摘要：
1.俄罗斯科幻文学的起源和发展
2.俄罗斯科幻文学的特点
3.俄罗斯科幻文学的代表人物和作品
4.俄罗斯科幻文学的影响和未来展望
正文：
俄罗斯科幻文学可以追溯到19 世纪末和20 世纪初。

在那个时期，俄罗斯的科幻文学开始受到欧洲和北美科幻文学的影响，同时也开始出现了一些本土的科幻作品。

随着时间的推移，俄罗斯科幻文学逐渐发展壮大，形成了自己独特的特点和风格。

俄罗斯科幻文学的特点是注重哲学思考和人类命运的探讨，同时也关注科技进步对于人类社会的影响。

俄罗斯的科幻作品通常充满了深沉的哲学思考和复杂的人性描绘，不同于其他地区的科幻文学，具有鲜明的本土特色。

在俄罗斯科幻文学的发展历程中，出现了一些代表性的人物和作品。

比如，斯坦尼斯瓦夫·莱姆的《索拉里斯星》和《机器人大师》，以及谢尔盖·卢科扬年的《边城》等，都是俄罗斯科幻文学的代表作品。

这些作品不仅在俄罗斯本土广受欢迎，也在国际上获得了广泛的赞誉。

俄罗斯科幻文学对于世界科幻文学的影响也是不可忽视的。

它的深沉哲学思考和复杂人性描绘，为世界科幻文学的发展提供了新的思路和方向。

同时，随着科技的不断发展，俄罗斯科幻文学的未来展望也十分广阔。

可以预见，在
未来，俄罗斯科幻文学将会有更大的发展空间和更多的可能性。

总的来说，俄罗斯科幻文学是一个充满魅力和可能性的领域。

它不仅拥有着丰富的历史和独特的特点，也有着广阔的未来和发展空间。

• （七）二十世纪外国 小说 • 1.意识流 ：乔伊斯《尤利西斯》、普鲁斯特与 《追忆似水年华》；伍尔夫《达罗卫夫人》、 《到灯塔去》、《海浪》、《墙上的斑点》等； 福克纳与《喧哗与骚动》。 • 2.拉美魔幻现实主义 ：马尔克斯《百年孤独》 • 3.表现主义 ：卡夫卡 《城堡》 、《变形记》 • 4.存在主义 ：萨特《恶心》、加缪《局外人》。 • 5.黑色幽默 ：海勒《第二十二条军规》 • 6.后现代主义 ：博尔赫斯《交叉小径花园》
外国小说发展史
• • • • • • • • • • •
（一）古代希腊罗马神话——欧洲小说的源头 希腊神谱 宙斯：雷电之神，是万神之主 赫拉：宙斯的妻子，也是他的姐妹 阿波罗：太阳神 雅典娜：智慧女神 阿尔忒弥斯：月亮神（也是狩猎女神） 阿瑞斯：战神 阿佛罗狄忒：美神（也是爱神） 赫菲斯托斯：火神（也是工匠神） 赫尔墨斯：神使
• （一）古代希腊罗马神话——欧洲小说的源头
• 2、“荷马史诗”—— • 《伊利亚特》是描写特洛伊战争的。希腊主帅阿 伽门农，主将阿基琉斯。特洛亚方面的主将赫克 托尔。 《奥德赛》主人公是木马计的策划者奥德赛。史 诗写他从特洛亚回国途中在海上飘流期间发生的 故事。他的妻子珀涅罗珀，儿子帖雷马科。
• 3、古代希腊戏剧 • 三大悲剧作家 • （1）埃斯库罗斯：是希腊悲剧的创始人。史家称为“悲 剧之父”，最著名作品《被缚的普罗米修斯》， 他的作品提倡民主精神和爱国精神，如《波斯人》。 （2）索福克勒斯：作品《安提戈涅》、《奥狄浦斯王》。 （3）欧里庇得斯：作品《美狄亚》、《希波吕托斯》、 《安德罗玛克》、《特洛亚妇女》。 • 喜剧作家 • 阿里斯托芬被恩格斯称为“喜剧之父”。作品 《云》、《蛙》、《阿哈奈人》。
（六）十九世纪批判现实主义主义小说

外国科幻小说开展由来概览汉语'科幻'一词是科学梦想的简称，概指科幻小说、科幻电影等文学创作，属文学艺术创作范畴。

如同科学称谓一样，科幻小说一词对我们来说也是舶来品。

它原产于美国，英文称为"sienefitin"。

据有人考证，解放前我国称其为科学小说，解放后，受前苏联的影响，遂改名为科幻小说，沿用至今。

早在本世纪初，我国就有人开始翻译移植国外的科幻小说，但中途多舛，一直未能兴旺起来。

近年来国内出版界出现科幻热，外国科幻译作排峰叠浪滚滚而来，已然形成潮观。

科幻小说自其发微，经过近两百年的演化，踪迹普及全球，其影响已渗透到人们的日常生活中，常常干及人们对世界、对未来乃至对科学技术本身的看法，作为一种颇具影响力的文化现象，我们是无法无视它的存在的。

此外，科幻小说毕竟与赛先生沾亲，与科学宣传多有牵涉，并且早已形成一种文学流派，堂而皇之地在文学领域占据了一席之地，因此就更有必要认真地对待它，了解它。

而要了解它，首先就应弄清它的来龙去脉，对它有个概括性的认识，这就是本文的初衷。

说到科幻，我们脑际只是一个单一的概念，然而今天当西方人提起科幻时，他们经常要加上一个fantasy〔姑且译作奇想小说〕。

它确实与科幻小说有关，是本世纪70年代从科幻小说中剥离出来的一个分支。

科幻小说和奇想小说虽系同宗，但各自有着完整的体系〔创作内涵，品评根据等〕和不同的界说。

我们在引进或欣赏这类作品时，应当注意区别。

这两者有什么区别呢？理论专著对二者的定义颇为拗折，不甚简明；按照通俗的说法，大概可以这样解释：即科幻小说是以未来为舞台、以科学原理为准那么、以技术应用为道具而进行的遐想，一般是未来有可能发生的事情，不太借重传统意义上的怪力乱神；奇想小说也是以科学原理为依据，但现代技术手段不占重要地位，时间背景是过去没有发生过的某个历史场景〔叫做alternativerlds，另一种世界；比方，假设拿破伦没有战败，希特勒打败了同盟国，世界会怎么样〕，多涉及荒唐的外力，如巫术和咒语，有极浓的恐怖成分。

第四阶段：挑战与未来
随着科技的飞速发展，进入21世纪后，西方科幻小说面临着新的挑战。互联网 和数字化技术的普及，使得读者的阅读习惯和需求发生了改变。为了适应这种 变化，科幻小说也开始寻求新的发展方向。一些作品将科幻元素与心理学、社 会学等学科相结合，探讨了人类面临的更深层次的问题。同时，一些新兴的科 幻作家也通过独特的创作手法和题材选择，为科幻小说注入了新的活力。
此外，墨家学派还强调了“天志”的概念，认为天是有意志的，能够赏善罚恶， 这也在一定程度上反映了当时社会对于道德和正义的追求。
第四阶段：墨家学派的历史价值 和意义
回顾战国墨家学派的发展过程，我们可以看到其历史价值和意义。墨家学派的 思想观点，如“兼爱”、“非攻”、“尚贤”等，不仅代表了当时社会广大民 众的愿望和诉求，也对于当时的社会发展和治理起到了积极的作用。同时，墨 家学派强调的道德伦理观念，也对于中国传统文化的发展产生了深远的影响。
西方科幻小说发展的四个阶段
目录
01 第一阶段：起源与萌 芽
02
第二阶段：探索与变 革
03
第三阶段：繁荣与高 潮
04
第四阶段：挑战与未 来
05 参考内容
在一个遥远的未来，人类已经掌握了时间旅行的技术。一位名叫艾伦的年轻人， 无意间穿越时空回到了过去，亲眼目睹了西方科幻小说发展的四个阶段。在这 个过程中，他深刻地感受到了科幻小说的发展与人类社会的进步密不可分。
总之，西方科幻小说中的机器人伦理是一个复杂而引人注目的议题。随着和机 器人技术的快速发展，这个议题在现实生活中的重要性也越来越突出。对于我 们来说，思考和探讨机器人伦理问题不仅有助于我们更好地了解科技的发展和 应用，也有助于我们更好地认识自己和我们所处的世界。
参考内容二

文学史知识：科幻文学的发展历程和影响科幻文学的发展历程和影响科幻文学，在中国的称呼叫做“科幻小说”，指的是通过各种形式的艺术创作，如文字、电影、电视剧等，展现出对未来世界或者科技发展的想象和探讨。

这个定义看上去很简单，但科幻文学自问世以后，已经走过了两百余年的发展历程，同时也对现实生活，尤其是科技和文化产生了深远的影响。

科幻文学的发展历程起源：弗兰西斯.埃伯利特和玛丽.雪莱科幻文学的起源，可以追溯到18世纪末期的英国。

当时，一位名叫埃伯利特（Francis Ebrelit）的作家，写了一本名叫《尝试过去生活的魔法师》（The Magician Attempting to Raise the Ghost of a Woman）的小说，这是第一本被后世称之为科幻小说的作品。

但更为有名的开端，还要追溯到19世纪初期的英国作家玛丽.雪莱（Mary Shelly）写的《弗兰肯斯坦》。

这本小说，是充满了恐怖和科幻元素的作品，被后世称之为世界上第一本科幻小说。

黄金时期：维尔斯和吉卜林科幻文学在19世纪中后期，进入了黄金时期。

当时，一些才华横溢的作家开始创作科幻小说，其中尤以英国作家维尔斯和吉卜林最为著名。

维尔斯是最早将科学元素与小说结合的作家之一，他创作的小说有许多被认为已经预言了世界上许多将来可能发生的事情。

而吉卜林则主要创作了许多童话故事，这些故事的情节中，也有一些未来科技发展的影子。

现代时期：阿瑟.克拉克和艾萨克.阿西莫夫20世纪，是科幻文学发展的现代时期。

这个时期中，又以阿瑟.克拉克和艾萨克.阿西莫夫两位作家最具代表性。

阿瑟.克拉克的作品，尤以《2001太空漫游》最为著名。

这本小说，在影响了无数人的同时，也使得科幻小说深入了人们的文化血液之中。

而艾萨克.阿西莫夫，也是最为著名的科幻小说作家之一。

他的作品中，有很多是针对未来科学发展的探讨，其中一些甚至已经被现实所证明。

科幻文学的影响科幻文学，自诞生之日起，就对人们的文化思想产生着深远的影响。

四、代表性动漫人
士郎正宗（1961- ）
因受到喜欢漫画的 姐姐的影响而进入大 阪艺术大学美术学部 油画专业深造。 代表作：
《APPLE SEED》（1985） 《攻壳机动队》 （1991） 《仙术超攻壳 ORION》 （1991） 《RD潜脑调查室》（2008）
四、代表性动漫人
浦沢直树（1960- ）
三、主题与范围
科学技术
机械工程：战争武器； 人工智能：人造人，改造人（Cyborg）； 生物工程：克隆人，医学； 材料科技 纳米技术 建筑工程 能源技术
三、主题与范围
宇宙
星际旅行 外星人（生命体） 星际化社会：星际战争
• 奇异人种 – 类人生物 – 特异栖息地居民 – 超人
四、代表性动漫人
清水玲子（1963年- ） 较少的女科幻漫画家，其 作品虽有严谨的科学论证 为支撑，但重点更多的是 讨论人与人之间的感情。 代表作： 《异星奇龙》 《月之子》 《辉夜姬》 《秘密》
《火鸟》
在这部作品中，手冢以火 鸟做为线索，探讨生命的秘密， 讲述生命的故事。发生在不同 时空里的十二个故事，虽然主 角、时代、背景各不相同，但 却有着共同的主题和内在的联 系。 故事由多个独立成篇组成, 包括:1.黎明篇，2.未来篇，3.大 和篇，4.宇宙篇，5.凤凰篇，6. 复活篇，7.羽衣篇，8.望乡篇， 9.乱世篇，10.生命篇，11.异形 篇，12.太阳篇 。 联系各篇的主线是一只轮 回转生,人类饮其血可得永生的 火鸟。 以上篇章时间设定为: 1→3→5→7→9→11→◎←12←10 ←8←6←4←2 ◎代表过去和未来的分界,即现 在。
我们的对话集中讨论了科技的 不断发展及其对人类生活所带来 的改变，这些发展及改变似乎把 人类带到了一个可以被称之为人 类历史的奇异点的阶段，在这个 阶段过后，人类的社会和生活模 式将不能够再继续下去了。

20世纪30年代，科幻文学商业化大潮在美国兴起的标志就是，涌现了一大批风格鲜明的科幻杂志。这些杂志 也成了推动美国科幻小说发展的主要动力。其中的佼佼者有：
美国著名科幻小说杂志（截止2001年） 刊物名称 /创办时间/创办人·著名主编 奇异传说 Weird Tales /1923年－2001年/霍华·菲力普·洛夫克莱夫特 惊奇故事Amazing Stories /1926年－2000年/雨果·根斯巴克 新奇故事 Astounding Stories/新奇科幻 Astounding Science Fiction /1930年－1960年/约翰·坎贝 尔 奇幻与科幻小说杂志 The Magazine of Fantasy and Science Fiction /1949年－2001年 银河科幻 Galaxy Science Fiction /1950年－1995年
儒勒·凡尔纳，出生于海港南特岛的这位法国人，其父是位律师，为了取悦父亲最初学习法律，但他毫无兴 趣，后来投入小说创作的。凡尔纳的作品在文学风格上继承了冒险小说的一切特点：不可思议的个人冒险、异域 风情（如《八十天环游地球》）、神秘的人物（如尼莫船长）等。这种幻想的传统源远流长，比如他最著名的作 品《海底两万里》中，尼莫（Nemo）船长发现了沉入大西洋的岛屿亚特兰蒂斯，这个传说最早见于古希腊哲学家 柏拉图的著作《理想国》。
实际上，大多数优秀的科幻小说都以社会现实为背景，利用对未来和过去的想象，探索解决现实矛盾的方法， 揭示社会变化和人与人的关系。
许多科幻小说描写太空旅行和未来社会。但如果认为乘太空船到银河系旅行是摆脱现实问题的有效方式，因 而当遇到家庭矛盾时要求参加太空旅行，那他一定会被所有参加太空旅行的人嘲笑或怨恨。科幻小说中的太空可 以看成是积极生活斗争的第一线，人们在那里创造未来，而不是空谈或逃避。这并不是说科幻小说的太空未来是 无条件的乐观主义，而是说科幻小说的总的态度是积极的。虽然它常常表现人类在矛盾的枷锁中呻吟，但它总是 告诉人们，只要坚持努力，这种枷锁就可以打破。科幻小说大多表现人类集体的愿望，它的主人公总是考虑或代 表一个整体；如果说有一个人人幸福的乐园，科幻小说的主人公总是让他的所有朋友都进入这个乐园。一些批评 家说科幻小说是乌托邦小说，恐怕也正是出于这方面的考虑。

了解科幻小说的起源与发展科幻小说是一种充满想象力的文学形式，它将科学和技术的进步与人类的未来展望相结合。

它的起源可以追溯到古代的神话和传说，但真正的科幻小说在18世纪末和19世纪初才开始出现。

科幻小说的起源可以追溯到古代的神话和传说。

在古希腊神话中，人们就开始讨论关于神仙、超自然力量和未知世界的故事。

这些故事中的元素，如神秘的力量、异域的生物和超凡的冒险，都成为了后来科幻小说的重要元素。

然而，真正的科幻小说在18世纪末和19世纪初才开始出现。

在这个时期，科学和技术的进步迅猛，人们对未来的想象力也日益丰富。

法国作家儒勒·凡尔纳被认为是科幻小说的奠基人之一。

他的作品《海底两万里》和《环游地球80天》描绘了未来科技的应用和人类探索未知世界的冒险。

随着科学和技术的飞速发展，科幻小说的题材也逐渐丰富起来。

20世纪初，英国作家赫伯特·乔治·威尔斯的作品《时间机器》和《战争之书》引领了科幻小说的新潮流。

他的作品中探讨了时间旅行、外星生物和未来社会的主题，这些都成为了后来科幻小说的经典元素。

在20世纪中叶，科幻小说经历了一次革命性的变革。

美国作家艾萨克·阿西莫夫提出了“硬科幻”的概念，强调科学的真实性和合理性。

他的作品《银河帝国》系列和《机器人三大法则》成为了科幻小说的经典之作，对后来的科幻作家产生了深远的影响。

除了阿西莫夫，美国作家菲利普·K·迪克也是科幻小说的重要代表之一。

他的作品《安卓帝国》和《梦幻城市》揭示了科技发展对人类生活的影响，探讨了人类与机器人之间的关系。

迪克的作品充满了哲学思考和对人性的探索，使科幻小说更加深入人心。

随着科幻小说的发展，不同的主题和风格也逐渐涌现。

一些作家开始探讨人类与外星文明的接触和交流，如阿瑟·C·克拉克的《2001太空漫游》和卡尔·萨根的《接触》。

还有一些作家开始关注社会问题和人类的未来发展，如乌苏拉·勒·吉恩的《左手的黑暗》和奥尔森·斯科特·卡德的《逃离德黑兰》。

科幻小说：探索未来的无限可能引言：科幻小说作为一种独特的文学体裁，经常引领着人们对未来的思考和想象。

它不仅展示了科技的进步，还探讨了人类的命运和社会的发展。

本文将介绍科幻小说的定义、特点以及其对现实世界的影响。

一、科幻小说的定义与起源科幻小说是一种以科学和技术为基础，通过设想未来的世界、虚构的技术以及超出现实范畴的情节来展示人类未来的文学类型。

该文学体裁起源于19世纪末的欧美国家，如荷兰的《从地球到月球》和英国的《时间机器》等作品。

从那时起，科幻小说逐渐发展成为一个独立的文学流派。

二、科幻小说的特点1. 科学性：科幻小说的虚构内容需要基于科学和技术的原理，必须具备一定的可信度。

2. 未来性：科幻小说主要关注未来的世界，通过设想各种未来可能性来探索人类的命运。

3. 社会性：科幻小说经常涉及社会问题和政治议题，通过对未来社会的想象来进行社会批判和思考。

4. 想象力：科幻小说的创作需要丰富的想象力，能够构建出一个与现实世界不同的虚构世界。

三、科幻小说与现实世界的关系科幻小说不仅仅是一种娱乐形式，它还对现实世界产生着深远的影响。

1. 科技发展：科幻小说中的虚构技术往往成为科学家们的灵感来源，推动了科技的发展与创新。

2. 社会变革：科幻小说通过对未来社会的设想，引发了对社会问题和政治体制的反思，推动社会的变革与发展。

3. 人类命运：科幻小说让人们思考人类的命运和价值观，引发人们对于伦理和道德问题的思考。

结论：科幻小说作为一种独特的文学体裁，通过虚构未来的世界和技术，引发人们对未来与现实的思考。

它不仅仅是一种娱乐形式，更是一种探索人类命运、社会问题和科技发展的思想工具。

科幻小说在推动社会变革和科技创新方面发挥着重要的作用，它让我们看到了未来的无限可能。

世界科幻小说发展简史作者/吴岩第一节：萌芽初创时期第二节：科幻小说的黄金时代第三节：新浪潮时期第四节：塞伯朋克时代第五节：对西方科幻小说的看法纵观西方科幻小说一百多年的历史，我们可以大致将其划分为四个阶段，即：萌芽初创时代、黄金时代、新浪潮时代和新浪潮以后(塞伯朋克阶段)。

下面分别作些简单介绍。

一节萌芽初创时期(十九世纪——二十世纪初期)第一章为什么著名科幻小说作家阿西莫夫和奥尔迪斯把第一部科幻小说定为1818年玛丽·雪莱创作的《弗兰肯斯坦》，这个问题值得研究。

因为，在这之前近两百年，德国著名天文学家刻卜勒就曾写过一部题为《梦》的小说，其中有对安眠药、宇宙飞行的超重、极低温以及真空状态的细致描绘。

作者还想象出月球上的巨大植物和奇异动物。

任何一位研究家都可以知道，这些内容恰恰是后世科幻小说的典型内容。

遗憾的只是，作品主人公实现月球旅行的办法超出了科学的范畴，他使用的是巫术。

我们之所以提到刻普勒的《梦》，是为了阐明西方文学传统中很早就有强烈的幻想成份。

早在古希腊时期，萨莱斯岛上的卢西恩就创作过《真实的历史》，柏拉图创作了《理想国》。

以后，还有托马斯·莫尔的《乌托邦》(1516)、佛兰西斯·培根的《新大西洲》(1627)、乔纳森·斯威夫特的《格列佛游记》(1726)等等一系列作品。

在这些作品里，作者以丰富的想象力描绘了一些超越现实的世界，在那样的世界里，人们看到了自己的未来。

正是这种充满想象的文学传统，导致了科幻小说的诞生。

另一个引起科幻小说出现的因素是西方工业革命。

1765年，瓦特创造了世界上第一架蒸汽机，1807年，富尔顿发明了轮船；1814年史蒂文森制造了火车。

在这一切产生以前，哥白尼确立了太阳的中心位置；刻普勒发现了行星运动的三大规律；牛顿找到了万有引力定律。

所有这一切，都强烈地改变着世界的面貌，冲击着社会的政治和经济，也冲击着人们的心灵。

人们禁不住要问道：科学到底带来了什么？还将带来些什么？正是在这种情况下，文学，这个作为社会现实的一个晴雨表的意识形态领域里，一种新的文学门类——科幻小说产生了。

科幻文学探索科幻文学的发展和特点科幻文学作为一种独特的文学体裁，通过对未来世界及其科技发展、人类与外星生物的交互、人类社会与环境的关系等主题的探索，展示了人类对未知的好奇心和对未来的想象力。

本文将深入探讨科幻文学的发展历程及其特点。

一、科幻文学的发展历程科幻文学起源于19世纪末20世纪初的欧洲和美国，而当时的科幻作品多数是关于火箭、飞船和未来科技等方面的幻想。

直到20世纪初期，科幻文学才逐渐发展起来。

1. 早期科幻文学早期的科幻文学以小说为主要载体，如儿童文学作家范尔德托姆的《瓦利娅号太空游记》和赫伯特·乔治·威尔斯的《时间机器》等。

这些作品虽然在当时被归类为奇幻文学或冒险小说，但其中蕴含的科幻元素为后来的科幻文学奠定了基础。

2. 黄金时代的科幻文学20世纪30年代至50年代被誉为科幻文学的黄金时代。

在这个时期，科幻文学进一步拓展了题材和风格。

克拉克、阿西莫夫、海因莱因等作家的作品成为经典，其中克拉克的《2001太空漫游》被改编成同名电影，享誉全球。

此外，科幻杂志的兴起也为科幻文学的发展提供了平台。

3. 新时代的科幻文学随着科幻电影和科幻游戏的兴起，科幻文学逐渐进入新的发展时期。

科幻文学作为跨领域的文化产品，吸引了更广泛的读者群体。

同时，科幻文学也日渐关注人类社会发展、环境问题等当下热点话题，不再局限于单纯的科技设想。

二、科幻文学的特点科幻文学具有以下几个明显的特点，这些特点使得科幻文学独树一帜，引人入胜。

1. 虚构的未来世界科幻文学常常设定在未来世界，这个世界可以是现实世界的延续，也可以是完全虚构的世界。

作者通过对未来世界的设定，展示出理想或恶劣的社会发展情境，引发人们对于未知的好奇心和思考。

2. 科技与人类科技对于科幻文学来说是一个重要的元素。

作品中通常描绘了尚未实现的科技设想，探讨了科技对人类社会和个人的影响。

例如，探索人工智能、虚拟现实、基因工程等科技的荒诞与可能性。

太空科幻发展历程简述太空科幻是指以太空探险、星际旅行、外星生物等为主题的科幻作品。

虽然太空科幻的发展历程可以追溯到古代希腊神话中的宙斯和普罗米修斯，但现代太空科幻的发展始于19世纪，随着科学技术的进步，太空科幻也不断发展壮大。

19世纪，太空科幻的雏形开始出现。

例如，法国作家儒勒·凡尔纳的《地心游记》（1864年）描述了一群探险家通过火山口进入地球内部，发现了一个未知世界；美国作家伊达·玛丽·米利尔的《遥远的流浪者》（1863年）描绘了一场穿越太阳系的冒险。

20世纪，《福尔摩斯的科学冒险》（1901年）是英国作家亚瑟·柯南·道尔创作的一部有关太空探险的小说，其中主人公福尔摩斯破解了一个太空谋杀案。

1929年，美国作家约翰·沃德·坎贝尔在《科幻传奇》杂志上发表了一篇名为《最后和第一个》的小说，开启了科幻黄金时代。

坎贝尔要求科幻作家注重科学性和逻辑性，这对太空科幻的发展起到了重要推动作用。

到了1950年代，太空探险成为科幻作品的重要主题。

美国作家阿瑟·C·克拉克的《2001太空漫游》（1968年）是太空科幻的经典之作，该小说后被改编为同名电影。

《银河系漫游指南》（1978年）是英国作家道格拉斯·亚当斯的作品，该系列小说以幽默的方式描述了一群人类在外太空的奇幻冒险。

1980年代，太空科幻作品开始涉足更加广阔的文化领域。

美国作家奥森·斯科特·卡德的《万籁俱寂》（1985年）以太空为背景，探讨了人类与外星生命的关系和哲学问题。

日本动画《超时空要塞》系列则将太空科幻与机器人题材相结合，引起了全球粉丝的热情追捧。

21世纪以来，太空科幻进一步发展并影响了电影、游戏等多个领域。

2001年的电影《星际穿越》将人类的命运与宇宙的奥秘紧密联系在一起；2019年的电影《阿丽塔：战斗天使》则以一个机器人少女在太空中寻找自己身份的故事为主线。

科幻小说的起源与发展科幻小说是一种以科学和技术为背景的虚构文学体裁，它描绘了未来可能发生的事件和技术的发展。

科幻小说的起源可以追溯到18世纪，而其发展至今已成为世界文学的重要组成部分。

本文将从科幻小说的起源、影响因素以及发展历程等方面进行探讨。

一、起源科幻小说的起源可以追溯到18世纪的法国。

当时，法国诗人和作家耶尔·凡尔纳创作了一系列以科学探索和发现为主题的小说，其中以《海底两万里》最为著名。

这本小说描绘了一个科幻世界，展示了潜艇和海底生物等奇妙的奇幻景观。

凡尔纳的作品引爆了人们对未来科技的好奇心，开创了科幻小说的先河。

二、影响因素科幻小说的发展离不开以下几个重要的影响因素：1. 科学与技术的进步：科幻小说的创作离不开对科学与技术的广泛了解和深入思考。

科学与技术的进步为科幻小说提供了源源不断的素材，同时也激发了作者们的想象力。

例如，人类登上月球、探测火星、生物工程、人工智能等都成为了科幻小说中常见的题材。

2. 社会与政治环境：科幻小说往往反映了当代社会和政治环境的变化。

作家们通过科幻的方式，探讨了人类面临的社会和伦理问题。

例如，经典作品《1984》通过描述一个极权主义社会来警示读者，而《银翼杀手》则探讨了人类与人工智能的关系。

3. 科幻文化的传播：科幻小说的发展受益于科幻文化的传播。

电影、电视剧以及漫画等媒体形式将科幻小说中的故事搬上大银幕，吸引了更多的观众。

例如，《星球大战》系列电影、《黑客帝国》、《终结者》等作品的成功不仅扩大了科幻小说的影响力，也为其他作家的创作提供了启示。

三、发展历程科幻小说经历了从点到面的发展过程。

起初，科幻小说只是个别作家的创作尝试，但随着时间的推移，它逐渐成为一个独立的文学体裁。

在20世纪，科幻小说开始走向大众化。

美国作家艾萨克·阿西莫夫、罗伯特·海因莱因、菲利普·K·狄克等创作了大量脍炙人口的科幻作品，深受读者的喜爱。

xx科幻小说发展由来概览(一)汉语'科幻'一词是科学幻想的简称，概指科幻小说、科幻电影等文学创作，属文学艺术创作范畴。

如同科学称谓一样，科幻小说一词对我们来说也是舶来品。

它原产于美国，英文称为"ScienceFiction"。

据有人考证，解放前我国称其为科学小说，解放后，受前苏联的影响，遂改名为科幻小说，沿用至今。

早在本世纪初，我国就有人开始翻译移植国外的科幻小说，但中途多舛，一直未能发达起来。

近年来国内出版界出现科幻热，外国科幻译作排峰叠浪滚滚而来，已然形成潮观。

科幻小说自其发微，经过近两百年的演化，踪迹遍及全球，其影响已渗透到人们的日常生活中，常常干及人们对世界、对未来乃至对科学技术本身的看法，作为一种颇具影响力的文化现象，我们是无法无视它的存在的。

此外，科幻小说毕竟与赛先生沾亲，与科学宣传多有牵涉，并且早已形成一种文学流派，堂而皇之地在文学领域占据了一席之地，因此就更有必要认真地对待它，了解它。

而要了解它，首先就应弄清它的来龙去脉，对它有个概括性的认识，这就是本文的初衷。

说到科幻，我们脑际只是一个单一的概念，然而今天当西方人提起科幻时，他们经常要加上一个Fantasy（姑且译作奇想小说）。

它确实与科幻小说有关，是本世纪70年代从科幻小说中剥离出来的一个分支。

科幻小说和奇想小说虽系同宗，但各自有着完整的体系（创作内涵，品评根据等）和不同的界说。

我们在引进或欣赏这类作品时，应当注意区别。

这两者有什么区别呢？理论专着对二者的定义颇为拗折，不甚简明；按照通俗的说法，大概可以这样解释：即科幻小说是以未来为舞台、以科学原理为准则、以技术应用为道具而进行的遐想，一般是未来有可能发生的事情，不太借重传统意义上的怪力乱神；奇想小说也是以科学原理为依据，但现代技术手段不占重要地位，时间背景是过去没有发生过的某个历史场景（叫做alternativeworlds，另一种世界；比如，假设拿破伦没有战败，希特勒打败了同盟国，世界会怎么样），多涉及荒诞的外力，如巫术和咒语，有极浓的恐怖成分。

世界科幻小说简史2009年01月16日星期五下午 01:04世界科幻小说简史一节萌芽初创时期(十九世纪——二十世纪初期)为什么著名科幻小说作家阿西莫夫和奥尔迪斯把第一部科幻小说定为1818年玛丽·雪莱创作的《弗兰肯斯坦》,这个问题值得研究.因为,在这之前近两百年,德国著名天文学家刻卜勒就曾写过一部题为《梦》的小说,其中有对安眠药,宇宙飞行的超重,极低温以及真空状态的细致描绘.作者还想象出月球上的巨大植物和奇异动物.任何一位研究家都可以知道,这些内容恰恰是后世科幻小说的典型内容.遗憾的只是,作品主人公实现月球旅行的办法超出了科学的范畴,他使用的是巫术.我们之所以提到刻普勒的《梦》,是为了阐明西方文学传统中很早就有强烈的幻想成份.早在古希腊时期,萨莱斯岛上的卢西恩就创作过《真实的历史》,柏拉图创作了《理想国》.以后,还有托马斯·莫尔的《乌托邦》(1516),佛兰西斯·培根的《新大西洲》(1627),乔纳森·斯威夫特的《格列佛游记》(1726)等等一系列作品.在这些作品里,作者以丰富的想象力描绘了一些超越现实的世界,在那样的世界里,人们看到了自己的未来.正是这种充满想象的文学传统,导致了科幻小说的诞生.另一个引起科幻小说出现的因素是西方工业革命.1765年,瓦特创造了世界上第一架蒸汽机,1807年,富尔顿发明了轮船;1814年史蒂文森制造了火车.在这一切产生以前,哥白尼确立了太阳的中心位置;刻普勒发现了行星运动的三磊规律;牛顿找到了万有引力定律.所有这一切,都强烈地改变着世界的面貌,冲击着社会的政治和经济,也冲击着人们的心灵.人们禁不住要问道:科学到底带来了什么?还将带来些什么?正是在这种情况下,文学,这个作为社会现实的一个晴雨表的意识形态领域里,一种新的文学门类——科幻小说产生了.1818年,著名英国诗人雪莱的妻子,二十岁的玛丽·雪莱(1797·1851)发表了一部题为《弗兰肯斯坦》(副题为《现代的普罗米修斯》)的小说.在事后回忆这部作品诞生经过的时候,玛丽·雪莱极力给我们留下这样的印象,那就是:《弗兰肯斯坦》的创作,纯系偶然事件.她在序言中写到:1816年的夏天,我是在日内瓦郊外度过的.那是夏季,天气阴冷,淫雨连绵,每到黄昏,我们团团围坐在熊熊燃烧的柴堆旁边(当时在场的还有雪莱,拜伦,拜伦的私人医生等),间或借几册偶然落入我们手中的日耳曼鬼怪故事聊以自娱.这些故事,使我们心生异趣,也想依葫芦画瓢凑个热闹.我和两位友人约定,每人根据某起神秘事件各写一篇故事.(《弗兰肯斯坦》原序;陈渊,何建义译,江苏科技出版社,1982)然而,通读整部作品,使我们打消了关于其产生于偶然"篝火故事"的推断.因为,它无处不透露着作者对科学与世界,科学与人类这一严肃主题的关注.小说的主人公弗兰肯斯坦是位科学家,他通过实验创造了一个丑陋怪物.怪物在人类世界中东奔西撞,却得不到支持,理解和同情;他响往爱情和美好的东西,但得到的却是谎言和追捕;他不顾一切地向人类复仇,但终于被迫漂泊到北极冰原.著名英国作家,科幻史家布里安·阿尔迪斯在他的科幻史著《万亿年狂欢》中,曾经高度评价过《弗兰肯斯坦》的故事内容.他一反过去的评论仅仅将这部小说当成"人造人"的技术奇迹的说法,而是认为它在勇敢地证明,技术可以向上帝挑战."在雪莱夫人的笔下,科学家成了造物主.《弗兰肯斯坦》的主题就是上帝不再造人了,人于是接管了下来.这是达尔文(进化论创始人达尔文的准进化观点,即一旦人被造出来了,进步的工作就留给其后代的活动,上帝不再干涉了."《弗兰肯斯坦》的确不是一部偶然产生的作品,它具有十分深刻的思想.书中对科学技术的态度,使人想到了一个进退维谷的人类代表,站在新时代的十字路口时,所可能具有的种种复杂心态:一方面,科学向上帝挑战,创造了奇迹;另一方面,这奇迹又与人类的传统本性格格不入.近二百年来,这种尖锐的冲突在人类与技术进步之间一直没有停止,这也就是以《弗兰肯斯坦》开创的科学幻想作品的主要主题.从《弗兰肯斯坦》开始,科学小说进入了文学的舞台.在它漫长的初创时期里,还有两位作家值得一提,他们是法国的儒勒·凡尔纳和英国的赫伯特·乔治·威尔斯.他们两人从不同的方面开拓出了古典科幻小说的两个主要派别:技术派和社会派.凡尔纳(1828—1905),写过剧本,当过剧院秘书.他一生创作过上百部科幻小说,其中最有名的有《地心游记》(1864),《从地球到月球》(1865),《海底两万里》(1871),《八十天环游地球》(1873),《公元2000年的亚眠市》(1874),《世界的主人》(1904)以及《流星追逐记》(1908)等.凡尔纳以极大的热情去幻想一个美好的未来社会,他是科幻小说中所谓乐观主题的最好体现者.但是,他的这种热情有时显得有点作做,他象个痴呆人似地去描写一些"狂徒".那些人试图创造一个大炮飞向月球《从地球到月球》,或者为了打赌而环游世界《八十天环游地球》.或者航行于太平洋底《海底两万里》.我们之所以觉得凡尔纳笔下的人物是一群痴呆人或狂徒,可能是因为他没有沿袭玛丽·雪莱那种哥特式小说的恐怖写法,而是继承了法国文学中面面俱到的传统.他笔下的人物千篇一律,没有深刻的内心生活,他也不试图去表现技术带给人的内心冲突.结果,他的小说成了科技成果的大展览,成了对未来的预言书.这正也是后来一部分评论家误入歧途,把科幻小说当成科学发展启示录的原因.但是,无论如何,凡尔纳开拓了科幻小说的许多领域,他所写过的纷繁题材,至今仍被作家们重复着.赫伯特·乔治·威尔斯(1866—1946)则正好与凡尔纳相反,他的注意力集中在描述科学技术支人类生活的影响上面,而对明天将产生多少种飞机和火车不感兴趣,威尔斯是个生物学家,也是政治评论家.他一生涉猎广泛,科幻小说只是其创作早期的一个部分,主要有《时间机器》(1895),《摩洛博士岛》(1896),《隐身人》(1897),《星际战争》(1898)(中译本为《大战火星人》),《月球上的首批人类》(1901),《神食》(1904)以及《在彗星出现的日子里》(1906)等.虽然威尔斯与凡尔纳几乎生活在同一时代,但我们可以看出,他们确属两代作家.在威尔斯的作品中,文风已不再是古典的了,小说的动作性很强,人物没有脸谱化.通过故事的逐步展开,我们能体会主人公在变化着的科学奇迹下的痛苦,狂喜和无能为力感.威尔斯作品中的"科学"也比凡尔纳的"先进"许多,凡尔纳基本上是在凭常识写作,而威尔斯则涉及到时空变换,元素与化合物等更深奥的东西.几乎每一部威尔斯的作品都让人觉得很悲壮,他是科幻文学中所谓"悲观主义"的体现者.《时间机器》可能是威尔斯最成功的作品.讲的是一个掌握在时间中穿梭行走技术的人,对公元802701年地球的探索.他发现,在那个时代里,地球上的人分成两支,一支称为埃洛依,他们生活在地球的表面,整日花天酒地,不劳而获;而另一支称为莫洛克,生活在地面以下,他们的身体已经退化,但仍然劳作不止,为埃洛依的世界创造财富.读者很清楚这两类人所对应的阶级.几乎每一部威尔斯的小说都让人觉得很悲观,他是科幻作品中所谓悲观主义的体现者.《摩洛博士岛》中的科学狂人,《隐身人》中主人公的悲惨遭遇,以及《星际战争》中无敌火星人的烧杀,都是如此.如果说,凡尔纳捕捉住了科学给人类的欢娱,那么,威尔斯则讲出了技术奇迹下人类的复杂感受,这一点倒是与雪莱夫人一脉相承.萌芽时期还有一些作家,比如美国的埃德加·爱伦·坡(1809—1849),他是侦探小说的鼻祖,也是一个非常优秀的科幻小说作家.他把悬念和逻辑推理传统带入科幻创作,取得了极好的效果.萌芽时期的作品主要有以下几个特点:第一作家们并没有意识到自己是在创作一种特殊的文学品种,也许他们意识到了,但不乐意去标榜这种特殊性.他们没有宣言,没有给自己的作品定出特别名称和给出特殊定义.这样做的优点是,避免了来自读者和文学界对于创新的太多责难.第二初创期的作品没有固定的格式,作家们尽量从各方面进行探索.雪莱夫人写哥特式故事;凡尔纳的作品属于"漫游";威尔斯把科学当成探讨式社会问题的引子;而坡则是在侦破案件.他们的这种探索,在接下来出现的科幻小说黄金时代中被揉合起来,形成了固定模式.这些探索在接下来出现的科幻小说黄金时代中被综合起来,形成了固定模式.第三我们可以看到,从科幻小说的初创开始,科学和技术就没有在其中上升到主要的地位,它不是当成科普读物或是科学预言被创作出来.作家们更关注的是人类的命运,关注整个世界的前途.最后,萌芽初创期确立了后世科幻小说的主要题材,它们是太空探险,奇异生物,战争,大灾难,时间旅行,技术进步以及未来文明的走向等.二节科幻小说的黄金时代(本世纪三十年代—六十年代)经过众多作家的共同努力,特别是本世纪初美国出版商的推动,使科幻小说有了极大发展.从本世纪三十年代末,四十年代初开始,形成了一个持续的创作出版高峰,这个时期通常被称为科幻小说的黄金时代(黄金时代的起止日期也是有争议的,尼科尔斯·皮特将其定为1938—1946年,但是显然还有别的观点,我们只能笼统地将其限定在40—60年代).科幻小说的黄金时代大致有以下特点:一,出现了一批科幻活动家.在他们的积极组织下,才产生出作家,作品辈出的繁荣景象.早在三十年代,美国的书商就看准了科幻小说这一品种.当时,有一套书籍非常廉价,叫做10美分丛书,只要一角钱就能买一本,中间全是内容,插图十分拙劣的科幻小说:外星人来了,和罪恶势力进行了斗争,英雄拯救了地球美人等等.这类思想艺术性极差的作品,败坏了科幻小说的声誉,在读者中产生了不良影响.第一个出来扭转这一局面的是美国人雨果·根斯巴克(1884—1967),他是工程师,负责主编《科学与发明》杂志.为了开拓刊物的功能,也为了恢复科幻高雅的名声,根斯巴克从很早就辟出一定版面刊登科幻作品.到了1932年,他干脆发行了科幻小说专号.专业杂志整本地刊登文艺作品,无疑对读书界产生震动.在事后的民意调查中,支持改版的读者有32644人,*读者总数的98.52%,而反对者仅为498人,*1.48%.根斯巴克再接再厉,在刊物上开辟了"讨论"专栏,由读者自己发表意见.这样,对科幻小说的认识得到了深化.如果说雨果·根斯巴克的主要工作放在启蒙读者上,那么小约翰·坎贝尔(1910-1971)的功绩则主要是团结和培养了作者.从1938年到1971年的整整三十年里,坎贝尔主编了主要的科幻小说杂志《惊奇科幻故事》.他从来稿中发现作者,不辞辛苦地指导他们,安排新作家之间的交流聚会,改写他们的稿子,甚至给他们设计写作题目.正是在这三十三年里,他发现了包括阿西莫夫,莱斯特·德尔·雷伊,海因莱因,西奥多·斯特金,A·E·沃格特和克里福德·西马克等许多作家.为了纪念雨果·根斯巴克和小约翰·坎贝尔的贡献,人们以他们的名字创立了两种科幻奖项,其中雨果奖已发展为当今最有权威的科幻小说奖.二,出现了大量作家和优秀作品.由于根斯巴克扫清的读者道路,在小约翰·坎贝尔的《惊奇科幻小说》的拓展下,顺利地推出大批优秀的作家和作品.很难数清黄金时代佼佼者和他们的杰作,我们仅从某些研究家所做的编年史中撷取一些.它们是史密斯(1915-1966)的《云雀丛书》,莱斯特·德尔·雷伊的《海伦姑娘》(1938),范·沃格特的《斯兰人》(1940),《非A丛书》(1945-1946),西奥多·斯特金的《微观世界的神》(1941),《超人类》(1953),罗伯特·海因莱因的《他造了一所怪房子》(1941),《未来历史丛书》(1950-1953),艾萨克·阿西莫夫的《基地三部曲》(1942-1948),《奇妙的航程》(1966),乔治·奥维尔的《1984年》,小约翰·坎贝尔的《月球是地狱》(1950),雷·布拉伯雷的《火星记事》(1950),《华氏451度》(1954),阿瑟·克拉克的《童年的末日》(1950),《2001年太空漫游》(1968),约翰·温代姆的《三尖树时代》(1951),杰克·威廉姆森的《时间军团》(1952),哈尔·克莱门特的《引力使命》(1953),威廉·戈尔丁的《蝇王》(1954).阿尔弗雷德·贝斯特的《被拆散的人》(1953),《星星-我的目的地》(1965),菲立普·迪克的《太空之眼》(1957),《高城中的男人》(1962),《夜翼》(1969),弗兰克·赫伯特的《沙丘丛书》(1963-1980),以及克里福德·西马克的《驿站》(1963),等等.此外,还有哈伯德,莫尔,詹姆斯·布里什,考恩布鲁斯,弗雷德里克·波尔,安德森,谢克利等等的作品,无法胜数.他们的小说水平很高,质量也很整齐.由于篇幅所限,这里我们仅取三个具有代表性的作家进行介绍,他们是:美国的海因莱因,英国的克拉克和美国的阿西莫夫.罗伯特·安森·海因来因(1907年-1988年)是美国作家,受业于密苏里大家和安娜阿波利斯海军学院.在部队服役五年,后又进入洛杉矶加洲大学攻读物理.1939年开始创作.主要作品有《未来历史丛书》(1950-1953),《星球兽》(1954),《双星》(1956),《星船伞兵》(1959),《异乡异客》(1961),《月球是个严厉的妇人》(1966),以及近期出版的《野兽的数字》,《超越日落的航行》等等.海因来因是讲故事的能手.他不特别追求过高的文学品味,只求用平易通俗的笔写故事.中篇小说《傀儡主人》发表于1951年,描写一群专门附着在人体上,控制人类行为的外星人.它们象虫子一样吸住人体,然后进入脑部.于是,无能的人只能俯首听命,成为傀儡.评论认为,这种虫子样的异星生物,只不过是海因莱因用来表达人类对死亡恐惧的一个诱因.《双星》是一部惊险小说,讲一个演员如何卷入一场政治阴谋,充当首脑替身的故事.由于他的出色表演,拯救了整修银河共和国.小说对当今政治舞台上的领袖们进行了不露声色的讽刺.试想,当一个根本不懂政治事务和外交法规的演员,居然能够在星际世界的谈判桌成功进行磋商,那么,职业外交家和政治家就变成了很可笑的人物了.这部作品于1956年获得雨果奖.《入夏之门》写于1957年,是关于时间旅行的.主人公一次又一次地与时间打交道,而每一次使用的方法都有所改变.最后,他终于成功地在历史和未来之间进行旅行.这部小说的情节,一定对八十年代初曾轰动一时的电影《回到未来》有所启发.在电影中,主人公回到三十年前,替自己的父母充当婚姻介绍人.海因莱因是真正的美国作家,他可以大量使用俚语和民间格言.他虽然塑造过各式各样的主人公,但人们总是感觉到这些家伙属于一个阶层,这就是处于社会底层和上层之间的那一类人.他写的科学家,工程师,军官,工人甚至总统都是如此,风风火火,讲起话来好象挺有见地,其实并不深刻.他之所以被称为黄金时代的支柱,恐怕是因为著述的丰富和广泛的读者群.无法否认事实是,海因莱因的作品构思就是绝妙,悬念不断;加之,他不象别人那样关心机器胜过关心人.阿瑟·克拉克(1912年-)是英国作家,科学家,国际通讯卫星技术的奠基人.他在1945年发表的论文《地球外的中继》里,第一个讲述了卫星地球通讯的可能性及方法.他的主要作品有:《童年末日》(1950),《城市与星星》(1956),《2001年太空漫游》(1968),《与拉玛相会》(1973).以及后来的《天堂的喷泉》(1980),《2010年太空漫游》(1983)和《2061年:第三次漫游》(1987),《大堤上的幽灵》(1990)等等.克拉克的作品以出色的科学预见,东方式的神秘情调和海明威的硬汉笔法著称.是唯一颇具哲学家韵味的科学家兼作家.在《童年的末日》里,作家讨论了当宇宙中的生命想干涉地球文明进程时发生的情况,人类的各种本性在外星生物面前暴露无疑.《城市和星星》沿袭了这一主题.最后,地球人突破了自身的桎梏,成为宇宙的一员.克拉克最感兴趣的话题是人类在宇宙中的地位.在他看来,肯定存在着高于人类的生命形式,这种形式人类根本无法理解,于是,最好的文学表现手法就是神秘主义.这在1969年他与斯坦利·库布里克合作的电影《2001年太空漫游》中得到了淋漓的表现.整部电影分成四个互不相关的独立部分:第一部分写的是辽远的古代,猿人成群结队地栖息在树林里,忽然有一天一个超自然的长方体降落下来,它探索人猿也启蒙了人猿,拉开了其与大自然抗争的序幕.人类从此诞生.紧接着,镜头切换到了未来,二十一世纪的太空站,美国政府官员正奔赴月球.在那里,宇航员们发现了一个奇妙的物体,它埋在地球万年不变的尘土下面,但是无疑是超自然的造物.因为,它正是我们见过的长方体.在苍白的阳光照射下,长方体忽地发出了声音.第三部分的影片显得有些沉闷.讲的是宇航员正飞向土星,控制了飞船的大型计算机不知怎么厌倦了繁重的脑力劳动,发生了"反叛".它设计谋杀了大批宇宙船中的成员,切断了人与地球的联系.唯一幸存的宇航员不得不与计算机较量.取出了它的记忆元件,夺回了决策的主动权,在这同时,飞船已经接近了目的地土星,观众们惊奇地第三次看到了飘浮在空中的长方体.电影的最后一部分是最为激动人心的.飞行员在宇宙长方体的协助下,穿越了亿万光年的空间,他在星座绚丽的海洋中漫游,终于来到一个火焰熊熊的星球内部.在这里,他找到了一间宁静的小屋,并在其中羽化成一名宇宙婴儿.《2001年太空漫游记》出现在黄金时代的后期,因此,它具有完全成熟的表现手法.它是现代科学技术的杰出产品,同时,也是对现代科学技术的直接评价.无论是外星人长方体的介入,人类的科技成就,还是计算机的反叛,都体现出现代科学技术所创造和认识的世界,是一个多么冰冷的世界.这种技术的冰冷感,加上对外星人类无法理解的行为的惧怕,使人们丧失了信心.你好象站在那块黑糊的长方体面前,摸到了它坚实的表面,但却无法超越它,你只能顶礼膜拜.《2001年太空漫游记》获得1969年奥斯卡奖多项提名.艾萨克·阿西莫夫(1920年——1996年)年是俄裔美国人,专业科普作家,他的作品已愈三百部.其主要科学幻想作品有《基地系列小说》(1942),《我,机器人》(1950),《钢窟》(1954),《裸日》(1956),《二百年的机器人》(1976),《奇妙的航程》(1966)和八十年代以后的续集等等.阿西莫夫以"没有文风"著称.他每天在打字机前坐着的时间超过八小时,在这八小时里以每分钟90字的速度打字,没有间断.他创作的作品有科幻,科普,文学,历史,化学,等等.在这样杂烩式的商业气氛下,"没有文风"成了自然的事情.但恰恰是这种"没有文风"又成了一种独特的文风,使不少人为之着迷.阿西莫夫有驾驭大场面的能力.在中篇小说《黄昏》里,作者描述了这样的场景:在有六颗太阳照耀下的雷盖什星球上永远没有夜晚,因为太阳可以轮流抛洒光和热.但是,终于有一天,这是千年不遇的时刻,六颗太阳全部进入日蚀状态,而人类脆弱的心灵根本无法忍受这种绝对的黑暗.于是,为了寻求光明,他们精神崩溃,燃起了全球大火.著名评论家戴维·哈特威尔(1987)认为,这是黄金时代的经典作品,它留给人们的宏大场面非常难忘.《基地系列》由《基地》(1942),《基地与帝国》(1945)和《第二基地》等组成(1948).据阿西莫夫自己回忆,当时,他正在研读罗马史,发现整个古代的事件完全有可能在未来,在银河系那样广大的时间范围内重演.于是,他构思和创作了这部庞大的作品,前三部在《惊奇科幻小说》连载了七年才得以完成.阿西莫夫知道,文明早晚是要衰落的,为了挽回这种失落,挽救即将崩溃的银河帝国,他设计了两个保存人类文明的秘密基地.阿西莫夫作品的另一个特色是喜欢推理.把推理小说的写法和机器人故事结合起来,形成了他的另一系列故事,其中最有名的是《我,机器人》和《钢窟》.在这里,阿西莫夫煞有介事地提出了所谓的"机器人工学三定律",即:第一定律——机器人不得伤害人,也不得见人受到伤害而袖手旁观.第二定律——机器人应服从人的一切命令,但不得违反第一定律.第三定律——机器人应保护自身的安全,但不得违反第一,二定律.(《我,机器人》,科学普及出版社)与其说这些定律是贡献给机器人学的,倒不如说是提供他自己推理使用的.阿西莫夫正是利用这三定律做为起点,把他的每一个机器人故事的主角推入进退维谷的境地,要服从第三定律就得违反第二定律,或者要服从第二定律就得违反第一定律,如此等等.然后,那些阿西莫夫"化身"的机器人开支脑筋,圆满地解决问题,逃出困境.随心所欲的商业化写作,有时也能创造出非常绝妙的作品.阿西莫夫肯定是开拓题材的天才.1966年,他重新复活了《格列佛游记》.为了治疗病人头脑中的血栓,他把一只潮水艇连同几个海军士兵,医生,用科学的手段"缩微"到分子大小;然后让他们进入人体,随着血液流进大脑,再用激光器打通栓塞,拯救了人的生命.除了海因来因的故事性,克拉克的神秘性,阿西莫夫的逻辑性之外,黄金时代有特色的科幻作家还有长于讽刺的谢克利,田园风格的西马克,黑色幽默的克莱门特,反乌托邦主义的奥维尔等.三,对科幻小说的认识逐步统一黄金时代佳作济济,人才辈出,推动了人们对科幻小说认识的发展.在这一时期,作者们不再象萌芽时期那样心中没底地左右冲突,而是共同遵循某一固定模式.这个模式是1)必须有一个带有悬念的好故事;(2)这个故事必须与科学发展或科学家的工作有关;(3)要有几个恢宏的奇异场面;(4)无论结尾是乐观还是悲观的,最好能给人一定思考.对科幻小说的定义也开始趋于一致.比如:小约翰坎贝尔和布莱特纳就都认为,科幻小说是表现科学对人类影响的作品.布莱特纳写道:"科幻是科学以及由此产生的技术对人类影响所作的理性推断为基础的小说."莱斯特德尔雷伊进一步阐明,科幻实际上是在写"变化".他写道:"科幻小说是采取娱乐的手段,以理论和推理试图描述种种替代世界的可能性.它以变化作为故事的基础."很显然,这种"替代世界"指的是,在另一种科技和文明下的世界面貌.阿西莫夫亦同意这种看法,在稍早些时候,他写道:"科幻小说是文学的一个分支,主要描绘虚构的社会,这个社会与现实社会的不同之处在于科技发展的性质和程度."黄金时代使科幻作品在读者心目中站稳了脚跟.但是,正统的文学殿堂还没有正式接受这一形式.三节新浪潮时期(六十年代——七十年代中期)"黄金时代"对科幻小说认识的统一以及创作方法的标准化,给科幻小说带来了桎梏.加上第二次世界大战以后的几十年间国际政治,军事和科技形势发生了很大变化:冷战,左翼兴起,东方宗教的传播,美国在东南亚的卷入,生态环境的破坏,流行艺术的产生以及毒品泛滥等等,特别是1957年第一颗人造卫星的上天给人们极大的震动.公众发现,科幻小说中那些美妙故事要么缺少现实性,要么比现实还缺少神奇性.再加上长期以来,科幻作品属于通俗文学范畴,得不到主流文学界的重视,这也深深地刺痛了科幻作家.这样,一场变革的风暴已经是不可避免的了.1965年夏,著名作家兼编辑家米切尔·莫考克(1939-)出任英国《新世界》杂志主编.他一上台,立刻对整个英国科幻界产生了新的影响,推出了包括他自己在内的部分作家的革新作品.这些作品与传统科幻小说对立,它不再把物理学一类的正统科学当成主要内容,而是重视心理学,社会学,政治学甚至神学.它的写作手法极力接近正统的主流文学.它不再象过去的科幻小说那样热衷于二千年,三万年以后的世界,而是极力想表现最近的将来,甚至表现当前的世界.完整,清晰的故事没有了,片断的,琐碎的,意识流的,幽默嘲弄式的,象征主义的手法出现了.初看起来,这些小说晦涩难懂,但仔细品味,其中的寓意十分深远.1968年,编辑家朱迪·梅丽尔选编了这样一本集子,并把它们正式称为新浪潮作品.。

科幻主题发展历程科幻主题发展历程可以追溯到古代，从当时的神话故事和壁画可以看出人类对未知和超凡现象的兴趣。

然而，真正的科幻文学之父可以追溯到19世纪晚期，即弗兰克·赫伯特·雷斯利（H.G. Wells）和约瑟夫·康拉德（Joseph Conrad）等作家开始使用科学想象来描绘未来世界。

从那时起，科幻作品的主题和风格不断发展和演变。

20世纪初，科幻文学正式形成，一些重要的作家如欧内斯特·荷明威（Ernest Hemingway）和威廉·福克纳（William Faulkner）开始探索超现实主义和奇幻写作的潜力。

这些作品引入了对未来技术和科学的思考，以及对社会和人类命运的关注。

到了20世纪30年代，科幻文学进一步蓬勃发展，被认为是一种更为重要的文学流派。

作家们开始使用科学知识和推理，创造了许多扣人心弦的作品，如奥尔森·斯科特·卡德（Olaf Stapledon）的《奥拉菲斯传》，该小说描绘了一个宇宙级的历史，涵盖了统一与和平的未来。

在第二次世界大战之后，科幻文学迎来了一个全新的时代。

科学和技术的迅速发展为创造更多引人入胜的科幻故事提供了更多的素材。

计算机和航天技术的进步也为科幻小说提供了新的视角。

雷·布雷伯利（Ray Bradbury）的《华氏451度》和阿瑟·C·克拉克（Arthur C. Clarke）的《2001太空漫游》成为这个时期的经典作品，它们思考了科学技术对社会的影响以及未来的道德和伦理问题。

随着20世纪末和21世纪初的科学技术的快速发展，科幻文学也开始涉足新的领域。

许多作品开始关注人工智能、虚拟现实和遗传工程等前沿科技，如威廉·吉布森（William Gibson）的《神经漫游者》和菲利普·K·迪克（Philip K. Dick）的《电子梦》。

此外，科幻文学也开始重视对社会问题的关注，如种族主义、性别平等和环境保护。

太空科幻发展历程太空科幻是一种以太空旅行、外星生物和未来科技为主题的文学和电影类别。

它具有悠久的历史，起源于19世纪末和20世纪初的科幻小说。

以下是太空科幻发展的一些关键时期和重要作品：1. 早期太空科幻（19世纪末-20世纪初）：在这一时期，科幻小说开始出现太空旅行和外星生物的题材。

儿童小说《地球到月球的旅行》（1865年）是法国作家儒勒·凡尔纳的代表作，它描述了一个火箭被发射到月球的故事。

2. 黄金时代（1930年代-1940年代）：这一时期被认为是太空科幻的黄金时代。

著名作家如艾萨克·阿西莫夫、罗伯特·A·海因莱因、阿瑟·C·克拉克等创作了大量经典作品。

其中包括海因莱因的《星海迷航记》（1939年）和克拉克的《2001太空漫游》（1968年）。

3. 新浪潮（1950年代-1960年代）：在这一时期，太空科幻成为了主流文化的一部分。

美国作家雷·布雷伯利的《华盛顿特区》（1951年）和艾利·山侯·迪克的《奇异的二十二分钟》（1967年）等作品深受欢迎。

4. 现代太空科幻（1970年代-今）：随着科技的进步和对外星生命的兴趣，太空科幻继续发展。

著名作家如乔治·R·R·马丁、奥森·斯科特·卡德、皮尔·巴尔金和彼得·汉密尔顿等创作了一系列在太空中进行的史诗般的故事。

5. 电影中的太空科幻：太空科幻在电影中也获得了广泛关注。

《星际迷航》系列电影和《星战》（Star Wars）都成为了太空科幻电影的经典代表作。

总的来说，太空科幻在文学和电影中一直具有广泛的影响力。

它不仅展示了人类对未知的好奇心，还反映了我们对未来的美好愿景和无限想象力。

这一题材在今天仍然受到读者和观众的热爱，不断开创新的可能性。