第三章 欧阳修及其影响下的诗文创作

开头二句起得超妙，欧阳修自己也 颇为自得，他曾说：“若无下句， 则上句不见佳处。并读之，便觉精 神顿出。”(《苕溪渔隐丛话》引蔡 绦《西清诗话》)
三、梅尧臣和苏舜卿
梅、苏是辅佐欧阳修进行诗文革新 运动的最重要的两个成员，他们的成就 主要在诗歌方面，时称“苏梅”。风格 上，苏诗粗犷豪迈，而梅诗平淡细密。

其二
明妃初嫁与胡儿，毡车百两皆胡姬。 含情欲语独无处，传与琵琶心自知。 黄金捍拨春风手，弹看飞鸿劝胡酒。 汉宫侍女暗垂泪，沙上行人却回首。 汉恩自浅胡恩深，人生乐在相知心。 可怜青冢已芜没，尚有哀弦留至今。
第一首“君不见咫尺长门闭阿娇，人 生失意无南北。”是说生逢昏君，就 算留在汉宫，也不会有什么好结果。 第二首：“汉恩自浅胡恩深，人生乐 在相知心。”是说汉朝对她没什么恩 德，胡人却对她深情似海，那她为什 么非要留在汉朝呢。
据统计，古往今来，反映王昭君的诗 歌有700余首，与之有关的小说、民间 故事有近40种，写过昭君事迹的著名 的文人有500多人。
书湖阳先生壁
茅檐长扫净无苔， 花木成畦手自栽。 一水护田将绿绕， 两山排闼送青来。
二、欧阳修散文的内容和特点： 内容充实，形式多样。 （1 ）政论文如《与高司谏书》、《朋党 论》等是古文实际功用与艺术价值有机结合 的典范。 （2 ）记叙文如《五代史记》、《泷岗阡 表》等都有充实的内容和细致的描写。 （ 3 ）创造了一种平易自然的新风格，如 《醉翁亭记》。
戏答元珍
春风疑不到天涯，二月山城未见花。 残雪压枝犹有橘，冻雷惊笋欲抽芽。 夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。 曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。
鲁山山行梅尧臣
适与野情惬，千山高复低。 好峰随处改，幽径独行迷。 霜落熊升树，林空鹿饮溪。 人家在何许？云外一声鸡。

【知识梳理】——欧阳修及诗文影响第三章欧阳修及其影响下的诗文创作仁宗庆历前后，受范仲淹、欧阳修等政治革新运动影响，文学革新思想更自觉：改革政治、表达政见需要，儒学理论的指导，实用的文学形式，宋急需建一代文学。

第一节欧阳修的散文、辞赋和四六一.欧阳修，字永叔，号醉翁，晚年又号六一居士—最早开创宋代文风。

二.对西昆体和太学体的矫正。

（一）欧诗文革新本质上针对五代文风和西昆体，但与柳开后复古派文论家不同。

（二）“太学体”。

1.石介写《怪说》3篇，攻击杨亿“穷妍极态，缀风月，弄花草，淫巧侈丽，浮华纂组。

刓锼圣人之经，破碎圣人之言，离析圣人之意。

”对太学生影响很大。

于是以太学生为主的士子随之矫枉过正，竞弃西昆体华美密丽文风，走上险怪艰涩道路，形成“太学体”。

“太学体”虽提倡古文反对骈俪，但自身怪僻生涩，所以欧阳修反对之。

2.柳开穆修石介等复古主义文论都有重道轻文、甚至把文学看作道统附庸的倾向。

（三）欧阳修文道观。

1.认为儒家之道与现实生活密切相关：“六经之所载，皆人事之切于世者。

”（《答李诩第二书》）2.文道并重。

认为“道纯则充于中者实，中充实则发为文者辉光。

”（《答祖择之书》）又认为“其言之所载者大且文，则其传也彰；言之所载者不文而又小，则其传也不彰。

”（《代人上王枢密求先集序书》）；还认为文具独立性质：“古人之学者非一家，其为道虽同，言语文章，未尝相似。

”（《与乐秀才书》）意义：（1）把文学看得与道同样重要。

（2）把文学艺术形式看得与思想内容同样重要，提高了文学地位。

3.柳开等以韩愈相号召，主要着眼于其道统，而欧重继承韩愈文学传统。

4.欧以韩柳为典范，取法韩文从字顺，对韩柳古文奇险深奥倾向弃而不取：“孟、韩文虽高，不必似之也，取其自然耳。

”（曾巩《与王介甫第一书》）；同时不否定骈体文的艺术成就，赞赏杨亿等“雄文博学，笔力有馀”（《六一诗话》）。

既纠正了柳开、石介的偏颇，又矫正了韩柳古文的缺点，为北宋诗文革新建立了正确的指导思想。

社，1997年。 O 2、朱东润《梅尧臣诗选》，人民文学出版 社，1997年。 O 3、邓广铭《王安石——中国十一世纪的改 革家》，人民出版社，1975年。 O 4、高克勤《王安石诗文选评》，上海古籍 出版社，2002年。
论文强调“适用”“济世”，因而其文重经 术，切世用，有鲜明的政治倾向，多服务于 他革新政治的事业。
“所谓文者，务为有补于世而已矣。所谓辞者， 犹器之有刻镂绘画也。诚使巧且华，不必适用； 诚使适用，亦不必巧且华。要之以适用为本，以 刻镂绘画为之容而已。” ——《上人书》
王安石散文的特点：
一，立意深刻，识见高远，出论精警，既能 抓住问题的要害实质，又能切中时弊。 二，分析透辟全面，说理缜密完整，文气充 沛，既精于析理，也长于辩驳。 三，全凭内在的严密逻辑来阐述事理，行文 峭拔，用语峻切而简洁。 王安石继欧阳修之后，进一步扩大了散文体 的影响，提高了古文的实用价值，自成一家。
2、表现日常生活琐事。 体现出宋诗开拓精神，开辟了更加贴近日常生 活的题材走向。 “古未有之诗”——《师厚云虱古未有诗邀予赋 之》
O与题材内容趋于平凡化相对应，艺术风格以追
求“平淡” 为终极目标。 “因吟适情性，稍欲到平淡。”（《和晏相公》） “作诗无古今，唯造平淡难。”（《读邵学士诗 卷》） 内涵： “其初喜为清丽，间肆平淡，久则涵演深远，间 亦来琢刻以出怪巧。” ——欧阳修《梅圣谕墓 志铭》。 “必能状难写之景，如在目前；含不尽之意，见 于言外。” ——欧阳修《六一诗话 》
第三章 欧阳修及其影响下的诗文创作
O 经过北宋初期作家的努力，北宋“诗文革
新运动”在宋仁宗朝趋于成熟，至宋神宗 朝达到高峰。这一时期，欧阳修起了关键 的作用。在长达四十余年的文学活动中， 他的革新理论上承王禹偁，下开苏轼，为 宋代文学的发展和繁荣做出了贡献。

荆公暮年作小诗，雅丽精绝， 脱去流俗。”（见胡仔《苕溪渔隐丛话》 前集） 叶梦得曰：“王荆公晚年诗律尤精严，选 语用字，间不容发。”（《石林诗话》卷 上） 严羽《沧浪诗话》：“公绝句最高，其得 意处高出苏、黄之上。”杨万里云：“读 半山绝句可当朝餐。”（《城斋集》82卷）
《书湖阴先生壁》： 茅檐长扫净无苔，花木成畦手自栽。 一水护田将绿绕，两山排闼送青来。 《泊船瓜洲》： 京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。 春风又绿江南岸，明月何时照我还。 《北陂杏花》 一陂春水绕花身，身影妖娆各占春。 纵被春风吹作雪，绝胜南陌碾成尘。
《五代史伶官传序》：
此文通过对后唐庄宗由盛而衰、由得而复 失的历史事实之议论，透彻地阐明了“盛 衰之理在于人事”以及“忧劳可以兴国， 逸豫可以亡身”的深刻道理，表明关切国 家兴亡，注重人事的历史观。具有十分鲜 明的历史意义与现实意义。 文章论点突出、深刻，行文悲慨淋漓，寓 情于理，先扬后抑，低昂反覆。语言劲健， 是为欧阳修议论文的代表作。
首联“春风疑不到天涯，二月山城未见花”写出山 城的荒僻、冷落，借景抒情，表达政治失意后的感 慨； 颔联“残雪压枝犹有桔，冻雷惊笋欲抽芽”从反面 着笔，借早春蕴含着的生机之景，表达内心对前途 未失去信心的希望； 颈联“夜闻归雁生乡思，病入新年感物华”转写乡 思客愁，疾病缠身，时光变迁，万物更迭的诸般感 受，意蕴极其丰富。 尾联“曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟”借回忆 往昔，感慨现今，抒发自慰自勉之情，感情由低回 走向高昂。 情感跌宕变化。语言平易，风格清新。
《画眉鸟》 百啭千声随意移，山花红紫树高低，
始知锁向金笼听，不及林间自在啼。
第二节 梅尧臣、苏舜钦的诗歌
清代叶燮说：“开宋诗之一代面目者，始于 梅尧臣、苏舜软二人”（《原诗外篇下》）。 梅尧臣诗歌特点： 1）、干预政治，反映社会现实和民生疾苦； 题材内容的平凡化，写个人日常生活的琐碎 事物。 2）、诗风的平淡，“作诗无古今，唯造平淡 难”。 代表作有《汝坟贫女》、《田家语》等。