千年古画修复方法

作用很强或带毒性，即使反复冲洗也很难完全清除。

这会使文物在以后的保存中一直受到残留药剂的侵害，使纸绢发脆甚至粉化。

根据上述情况，我们认为对于字画文物的污渍处理要非常慎重。

污渍不严重的最好不去作处理。

霉菌的生长主要是在合适的温度和湿度下。

同时，湿度也是水渍生成的条件，所以，保持环境相对的干燥，就能抑制侵害，使其不再发展。

即使是污渍比较严重，如不影响观赏，也不应该处理，要是原装裱已出现脱糊断裂、糟朽的，进行一下揭裱就行了；去掉旧托纸和水洗时，也会去掉一部分污渍，在文物字画去污的问题上，我的看法是能不处理就不处理，非得处理的应尽量降低损害，这样才能使珍贵的文物不至于断送在我们的手里。

三、揭心去命要裱好旧字画，揭托纸是一项关键的工作，揭是指揭尽原裱的背纸和托纸，托纸与画心直接粘连，起着保护画心的作用，所以有“命纸”之称。

在整个修裱工作中，揭是最重要的一环，如果疏忽大意，或揭掉画心半层，或掉粉、掉色，使原画失神，或者揭得厚薄不匀，使画成为花斑，或者揭伤画面，无洞造成有洞，小洞成为大洞，还有的揭完托纸后，画心粘在案上起不了台，就是勉强起台，已是支离破碎，造成无法弥补的损失。

揭前必须把画心湿透，如果淋湿过的，可趁湿将画心翻扣在案面上刷平，纸本画心如破碎严重或断裂很多，必须在画案上衬垫稀薄绢，把衬绢铺平在案面之后，再把画心反扣铺在上面。

有的纸本画心，看起来较完整，但纸质已糟朽，为防止揭后起不了台，也要衬绢，以防万一。

绢本画心，揭心前画面要糊水油纸固定部位。

水油画纸可用原书纸或毛边纸或薄皮纸，在此纸上刷生桐油加少许煤油，待油浸透，晾干后即可使用，切忌不干就用桐油粘在画上，油迹不容易去除。

现在也有用塑料薄膜代替水油纸的。

先将画心向上，平铺在画案上润湿，趁水份少的时候用棕刷轻轻刷平，逐步往四边推滚，将水份从边上挤出，使画心展平吸在画案上，把事先准备好的水油纸刷上较稠的浆糊，并用排笔顺浆，使浆糊均匀。

晾到一边，等水油纸渗透，再往画心上刷平水油纸。

如何修复旧书画，旧书法名画无水脱酸保护我国具有悠久而光辉灿烂的历史，经多次演变和朝代更迭，比较强盛的朝代有夏、商、周、秦、汉、晋、隋、唐、宋、元、明、清等。

中国也曾是世界上最强大的国家，经济、文化、科技世界瞩目。

因此，中国历代流传下来的书法名画，具有很高的历史、艺术、科学价值，它们既是民族文化遗产，又是人类共同的财富，其价值难以估量，有的作品已经历了上百年乃至上千年的时间，成为稀世珍品。

所以，加强对中国古书画文物的保护显得极其重要如何修复就书画想把各种各样的书画藏品置于最佳的保护状态，应当实施科学有效的保护管理措施，使书画藏品发挥应有的历史文化价值。

(一)合适的存放温度古书画存放的温度包括收藏馆内部的自然温度和人工用设备调度的温度。

存放古书画的馆内的温度在I5℃～I8℃之间最好。

在温度较高的夏季，库房温度也不能高于20℃，库房温度的差距不能太大。

温度过高的时节要降低温加促进空气流动，防止高温下书画藏品的纸张强度下降，使用寿命缩短。

(二)适宜的存放湿度温度和湿度都对书画作品的存放产生一定的影响，相比而言，后者的影响更加明显。

湿度并不是孤立存在的，温度的高低直接影响湿度的强弱，两者紧密联系。

书画作品的管理可以·229·参考联合国文物保护和修复中心规定的保管书画藏品湿度的条件，书画藏品库房要缩小室内的湿度差距，而且配备一定的设施，努力防止外界潮湿空气和热气流侵人书画藏品室内损坏书画品。

古旧书画在漫长的历史过程中，出现了大量的残缺、破碎和污染的现象，只有对其进行相关的修复，才能保持原有作品的面貌，再现书画品记录的珍贵历史时刻，使后人在观看欣赏的时候得到一种历史的感染，同时获得艺术上的审美体验。

(三)防尘、防霉与除虫控制温度和湿度保持在适宜的数值内，可以抑制霉菌的的生长，防止灰尘的入侵。

对环境的要求是温度差和湿度差不能太大，空气保持洁净，灰尘和各种有害物质少，尽量避免产生霉菌的环境，霉菌没有了适宜的生长环境，就无法进行繁殖。

修复古画你所不知道的技术难度古画由于流传年代久远，难免出现破损残缺等问题。

裱画师是如何将它们起死回生的？在上月举行的“世界因遗产而璀璨——2016中国古书画鉴定修复与保护国际高峰论坛”上，大英博物馆的邱锦仙女士介绍了在大英博物馆如何用中国传统方法修复装裱历代古书画。

据介绍，她曾在上海博物馆做裱画工作15年，1987年10月受聘于大英博物馆东方部的修复部至今。

其间在大英博物馆修复和装裱了不少技术难度较高的绘画。

以下其自述修复两幅古画的过程。

《人物花卉》纸本画修复前。

《人物花卉》纸本画修复后。

禹之鼎《人物花卉》纸本画修复过程在2009年，我修复装裱了一幅清代名画家禹之鼎的《人物花卉》纸本画，画于1709年～1749年。

这幅画有许多残缺，尤其在石绿石青的地方，纸已经烂掉，画心上到处都是断裂，因为此画是熟纸，所以易断裂，疲破不堪，画心很大，是五尺中堂。

◇◆准备修复前，先检查一下画心上的颜色是否有掉色。

用棉花球蘸一点水，在各种颜色上试一下，结果石绿和石青颜色有点掉色。

于是，我用毛笔在易掉的颜色上刷点胶水，等颜色牢固后，看画心的质地和纹路，找到同样质地的纸张后，先用生豆浆水染纸，等干后再染颜色做托纸，但纸本的托纸一定要淡于画心的底色。

准备就绪，就可以裁去旧装裱，开始做画心了。

我先把画放在台子上，画面向上，因为此画有点颜色易掉，虽然上了胶水固定，但为了保险，用排笔蘸上温清水后，轻轻地洒上去，然后用毛巾轻轻地把它吸干，画心很脏，给它洗了四次。

◇◆洗画心画心洗干净后，用干净的纸放在上面，把它卷起来，把台子擦干净后，再把预先裁好的日本Rayon纸，用水喷湿后刷平在台子上，Rayon纸一定要大过画心，然后把画打开，画心翻过来，刷平在Rayon纸上面，小心翼翼地把复背纸和托纸一小块一小块揭去。

由于此画又大又破，托纸很难揭，我和Valentina马不停蹄地揭了三天。

揭去托纸◇◆揭去托纸托纸揭干净后，在画心后面用排笔上浆水，把颜色纸托上去，再在破洞处用白色宣纸补洞，补好后，把Rayon纸和画心一起从台子上拿起来，翻过身后，把吸在画心上的Rayon纸轻轻地拿掉，然后在每个洞上，用干净的毛笔蘸上清水，洗净上面的浆糊，再把画心用棕扫刷平在台子上，在画心外面的出助上，四边刷上浆糊，贴上板。

用早餐修复古代书画，你信吗？2009年我修复装裱了一幅清代画家禹之鼎的画画芯很大，画芯上到处都是断裂，残破不堪。

在修复之前我检查了画芯上的颜色是否有掉色，用棉花球沾一点水试一下，结果有一点掉色，我用毛笔在易掉的颜色上上一点胶固色。

找到了同样的纸张后，先用生豆浆水染纸，纸本的托纸一定要淡于画芯的颜色。

准备工作做好以后就可以修复装裱了。

邱锦仙在全色因为该画为五尺中堂，尺幅很大，又是用熟纸绘制，年代既久，纸易脆裂，因此破敝不堪，很难揭裱。

我和学生马不停蹄地揭了3天。

揭干净之后在画芯后面上浆水，把颜色纸托上去，再用白色的宣纸补洞，补好后把保护纸和画芯一起从台子上翻过来，把吸在画芯上的保护纸轻轻地拿掉。

然后用小刀在每一个洞口边上挑刮干净，再加一层很薄的棉纸，干后在每一个洞口上豆浆水，再贴到板上，等画芯干后就可以全颜色了。

邱锦仙和同事、助手在大英博物馆的平山郁夫东方书画修复工作室有同学问到修复过程中豆浆水的使用。

在修复过程中使用豆浆水是我们中国传统的方法。

我们看纸本画本身的质地，要找到与画芯同样粗细的纹理、质感的纸，但是因为我们没有老纸。

用豆浆最主要是做光泽，因为豆浆有一种特别的光，我们现在的纸没有这个光。

但是全色纸一定要有一点熟才能全得上，所以用豆浆来代替胶矾水来把补洞打熟，没有矾的成分在里面，不会脆化。

豆浆本身是白色的，这里用的豆浆不能很厚，淡淡的就很好，豆浆上得厚的话以后染色也染不上，要比较恰当的程度。

一杯生豆浆用三杯的水，所以很淡，基本上虫不会蛀。

我们先用生豆浆水把纸染一下，染好等它干了以后再上颜色，根据画芯的本色，比它染得淡一点作为托纸，这是中国传统的方法。

用豆浆水进行修复装裱修复古书画这项工作是一种特殊的技艺，书画必须经过历代装裱才能便于收藏和欣赏。

古书画虽已糟朽破碎，但一经精心修复装裱，则犹如枯木逢春，焕发光彩。

古书画常见的损伤及修复晤’蕊垂◆口王新桃明代的高镰在《遵生八笺》中曾说过古画失物等。

生物残留,如植物的根、微生物的粪便、传可以归结为五种因素:“古画年远,纸绢已脆, 菌类等,这些物质危及到文物的安全和寿命,影不时卷舒,略少局促,即便折损破碎无救,此失传响文物的品位、艺术价值和美观,所以,必须去之一。

童仆不识收卷有法,即以两手甲抓画卷起, 除。

不顾边齐,以轴杆著力紧收,内中绢素碎裂,此失画心的残缺破损及酥朽不可还原处,是破损传之二。

或遭屋漏水湿、鼠齿猫溺、梅雨霉白,不较严重的书画中存在的非常普遍的一种现象。

善揩抹,即以粗布擦摩,逐片脱落,此失传之三。

此外还有较难处理的特殊的情况。

如前人修或出示俗人,不知看法,即便手托画背,起眼就复不当造成的修复困难或因特殊的自然原因造观,绢素随折;或挂画忽慢,以致坠地折裂,再莫成的残损。

可补,虽贴补何益,此失传之四。

或遭兵火水溺,面对上述各种破损情况,修复者需要根据不岁苦流移,此失传之五。

”从中可看到造成书画破同的状况制定适宜的修复方案,其目的归纳起来损的原因是多方面的,这就要求修复者所采取的不外乎两种。

一是揭旧换新,延长书画存世的时应对措施要适用于不同的情况,以保证古书画的间,即为保护书画而进行的修复;二是整修复原,完整修复。

为了恢复书画的原貌而进行的修复。

而两者的常规处理方法大体上是一致的,就是将古旧字画通一、古书画常见损伤过重新装裱、修整而形成完整的面貌。

画心的折痕与裂痕。

在挂轴上常见的是水平二、古书画传统修复方向的,手卷则是横向。

从结构上来看,长轴与手卷因为有地杆卷起来收放,画心不平的话,卷时最常规的修复画心方法主要有以下几个步容易起皱,造成折痕。

如果装裱的糊较硬的话,产骤。

生的折痕锐利,更会造成颜料层的剥落。

.洗心画心的中空与重皮。

原因是托心时糊刷与排画心因烟熏尘染,质地变黄变黑,可先掸拂刷有均匀的笔笔相接,如果糊刷走漏了或排刷没去画面上的浮尘,然后拆裁旧裱的镶料。

浅谈中国古旧字画的修复方法浅谈中国古旧字画的修复方法中国装裱艺术历史悠久和特色鲜明，古代字画得以保存、流传和收藏，离不开装裱。

随着时间的流逝，古旧字画会出现自然老化、破损等现象，为再现原作的艺术风采，需修复揭裱。

古旧字画的修复保护，必须严格按照科学的方法进行每道工序，因为这直接关系到书画的寿命。

一、清洗古旧纸质书画装裱或者重裱一般需用清水清洗或浸泡。

对于纸本画芯损坏严重的，可先将一张稍大于画心的塑料膜闷湿平置于案上，画心正面平置于塑料膜上，用喷壶将清水轻轻喷洒画心。

如霉迹较重，可先局部点涂药品，后用排笔整体涂刷药品的方法进行洗涤。

洗涤过程中高锰酸钾溶液由红色变成棕色后，再用2％的草酸溶液涂刷在高锰酸钾处中和，后用排笔蘸清水加以淋洗，直至洗净。

二、揭心揭画芯是一道关键工序。

《装璜志》中强调“书画性命，全在于揭”，揭心过程中，尽量不揭掉原托心纸，只揭去复褙纸即可。

但若画心与命纸之间出现空壳现象，就不得不揭掉原托心纸。

如有零碎纸片可用小毛笔蘸水逐步清洗，切不可操之过急，务必做到揭净。

如遇画芯原补丁色彩接近，纸纹正确，接笔尚好，可以保留原补不动。

不佳者应揭去重补。

三、修补画心揭完命纸后显露出来的大小破洞、缺损之处要精心修补。

修补洞口，古旧书画的用纸应当与画心纸相匹配，用纸主要来源于平时揭裱古旧书画时的画心纸和复褙纸，也有部分流传下来的各朝代纸张，这需要我们平时对各种旧纸进行收藏，以备使用。

亦可先染出一些与所修补画心的颜色相似的宣纸。

隐补和细补对于局部缺失的画心来说都是补救的方法，二者的区别在于位置：隐补是补于命纸后面的相应位置，细补是先把破损处补起来后托上命纸。

如果是隐补，再次揭裱书画时，命纸的去除将会面临再次的修补，而这个时候要再次处理洞口边缘，这对于纸本文物的书画作品是不可避免的损失。

但如果是细补过的作品，当再次修补时，只需要将命纸去除，原补处材料是可以保留不动的，在脱浆处增加糨糊即可，这样更有利于纸本类书画文物的保护。

揭秘：碎成纸屑的古书画是怎么还原的邴荣凯正在查看画心的破损程度。

一幅破旧得面目全非的古书画，经过他们的装裱修复，可以重现古之神韵。

因为有了他们，唐伯虎等诸多古代名家的作品得以一代一代传下来。

我们关注古书画，不仅仅因为它们有不可估量的艺术价值。

我们关注古书画的修复技艺，也不仅仅因为它是我省非物质文化遗产项目。

更重要的是，据此，我们可以更多地了解历史或者弥补历史记载的不足。

有人说，与古书画的取得相比，古书画修复师或许更难得。

在我省非物质文化遗产名录上，我们发现了一位难得的古书画装裱修复师——邴荣凯。

唐伯虎的画在他手中“起死回生”一身休闲打扮，站在一张足有3米长的大红画案前，邴荣凯凝视着一幅打开一半的破旧古画。

6月22日，记者目睹了邴荣凯如何修复古画。

透过画上的污渍，记者隐约看出来这是一幅山水画，上面油迹斑斑，有些部分变成了黑褐色，还有的地方布满褶皱甚至已经开裂，完全失去了曾经的韵味。

“这种品相还算是好的，最起码这幅画相对完整，没有朽烂成纸屑。

”将画轴全部展开后，邴荣凯的目光最终落在了褶皱最厉害的部分，“还好还好，没有缺损，这是50多年来我遇到的最容易修复的一幅作品。

”看到记者有些诧异，邴荣凯从画案抽屉中拿出厚厚一叠资料，上面粘贴的全是他以前修复过的古画照片。

他抽出其中一张照片，记者只看到一张纸上放着一些碎纸屑，怎么也看不出是一幅古画。

“这幅画是唐伯虎的作品，这种破损才称得上破损严重呢！”邴荣凯说，“当年，收藏这幅字画的藏家拿到我这里修复时，把它包得里三层外三层，唯恐一不小心将这字画的碎片残渣掉出去。

那时候谁都不敢想这幅画还有救，毕竟已经碎成一小片一小片的了，用手轻轻一捻就成粉末。

”然而，邴荣凯硬是一点点地将碎片摆正位置，经过拼接、清洗、去污、揭裱、修补、全色等工序，足足用了两个月的时间将其修复得完好如初。

作为我省书画装裱修复技艺的传承人，邴荣凯对古书画装裱修复技艺有着很深的领悟和承继。

他自幼受到父亲熏陶，学习书画装裱修复技艺。

古旧字画揭裱与修复——全色古旧书画经过洗、揭、补等工序之后，还需要对破损之处进行补色，这道工序称“全色'。

接补所缺的画意又称“接笔”。

一、打胶矾水古旧书画经托、补、贴舌条后，需在其背面润刷淡胶矾水，以中性为主，能托颜色为宜，这道工序称“打胶矾”。

（一）调配淡胶矾水调配方法前面已有介绍，不再赘述。

但是，用于古旧书画的胶矾水要求更高些。

配制时，胶、矾、水的比例要恰当，浓淡适宜。

否则，胶多会使画面产生胶光发滑；矾多泛白，画面表层出现一层白色的结晶颗粒，补全的颜色浮在上面，挂不着色；胶矾水过稀，补全的颜色就会渗漏，补不好；胶矾水太稠，行笔时发涩。

所以胶矾水的质量直接影响全色。

打胶矾水要达到八成生熟，全上去的颜色才不漏不浮恰到好处。

胶矾水因画心的托补料质地不同，其吸收渗透力也不尽相同，并受季节、气候以及每个人的操作手法不同而影响全色的效果。

总之，古旧书画打胶矾水，要先在小范围内试验成功，然后再大面积地涂刷。

（二）打胶矾水将画心背面朝上平铺在案台上，用排笔刷蘸淡胶矾水，自右而左依次将淡胶矾水刷在画心背面托纸上。

绢本与不易渗水的画心，应垫水油纸进行排刷，使其透人表层。

第一遍胶矾水刷过以后，等15分钟渗透好了，用棕刷将画心刷平，然后再刷第二遍胶矾水，比第一遍要薄一些。

（三）刷淡胶水将画心背面垫高丽纸，并一同将画心翻过来，使画心正面朝上，刷淡胶水。

注意正面不要刷胶矾水”，以免正面泛光。

画心经过刷淡胶水，干了以后画面滋润，否则，画心无精打采，所以，称之“醒画”。

（四）晾干将画心起台，移至备好的干纸上，晾干。

也可用晾杆挑起，放在晾架上晾干。

二、贴画心古旧书画经打胶矾水晾干后，必须待贴平挣干后再进行全色。

如果画心破损严重，应先将画心正面朝里上墙，同时进行“封挣”，以防旧画心上墙后容易挣裂或挣断。

一般南方地区气候比较潮湿，可以不进行封挣，直接上墙挣平画心就可以了。

具体方法是：先准备一张比画心四周大出2cm经过方裁的高丽纸。

古书画保护与修复基础古书画，那可是历史长河中遗留下来的珍贵瑰宝，承载着无数先人的智慧与情感。

古书画保护与修复基础，就如同为这些脆弱的文化精灵搭建起坚固的堡垒，让它们能在岁月的侵蚀下依然闪耀光芒。

古书画的载体纸张和绢帛，就像娇嫩的肌肤，极易受到伤害。

岁月这把无情的刻刀，会让纸张泛黄变脆，绢帛也会出现破损和老化。

那我们该怎么办呢？难道就眼睁睁看着这些宝贝一点点消逝吗？当然不是！首先得为它们创造适宜的存放环境。

温度和湿度就像古书画的贴心保姆，要让温度保持相对稳定，不能太高，不然书画就像被放在蒸笼里，会加速老化；湿度也得恰到好处，太湿了，纸张容易发霉长斑，那多可怕，就像美人脸上突然长满了麻子。

合适的温湿度能让书画安然地躺在那里，就像睡在舒适的摇篮里。

再说说光照吧，光线就像是个调皮的捣蛋鬼，尤其是紫外线，它会悄无声息地分解纸张和颜料的分子结构。

我们得把古书画像宝贝似的藏起来，避免强光直射，这难道不是对它们最基本的呵护吗？就如同我们在大太阳下要给自己涂防晒霜一样，得给古书画穿上一层“防晒衣”。

古书画上的污渍，那简直就是一群不速之客。

有灰尘污渍，就像一群小蚂蚁爬在上面；还有水渍、油渍等，这些污渍就像一个个小恶魔，企图破坏书画的完美。

那怎么赶走这些恶魔呢？清洁工作就显得尤为重要了。

但这可不是简单地拿块抹布随便擦擦，那简直是在伤害书画。

得用专业的工具和方法，小心翼翼地，就像医生给病人做手术一样，一点一点地清除污渍，生怕一不小心就弄疼了书画。

破损的修复更是个精细活。

古书画的破损处就像受伤的伤口，需要精心缝合。

修复师就像是技艺高超的裁缝，用和原书画材质相近的材料，一针一线地修补。

那修补的针法得有多讲究啊！不能太松，不然就像衣服没缝好，容易再次裂开；也不能太紧，会拉扯到周围的书画组织。

这难道不需要极大的耐心和精湛的技艺吗？就如同雕琢一件稀世美玉，容不得半点马虎。

还有那书画上的颜料，随着时间推移可能会褪色。

这就像花朵渐渐失去颜色，不再娇艳。

传统书画修复主要步骤第一篇：传统书画修复主要步骤传统书画修复主要步骤：一、润揭画心即揭除原画背纸和托纸。

“揭”的水平如何将会给书画寿命带来决定性影响。

陆时化在《吴越所见书画录》中所述“性急而付拙工是灭其迹也”润画心将画件正面朝下平铺，润清水并以棕刷排平。

绢本及丝、棉质画心，需以水油纸进行封固，即“翻水油纸”：将润潮的画心，正面朝上平铺于裱台，以略大于画心规格裁配水油纸，在水油纸上刷稠浆糊，待浆糊渗透后，与画心排实，翻至洁净裱台上。

揭画通常先揭背纸，再揭托纸。

根据具体情况可用镊子揭或用手指摩、搓，每次所揭范围不宜过宽过长，在保证画心安全的前提下，揭除背纸和托纸。

需循序渐进，心平气和。

二、补画心周嘉胄在《装潢志》中以“女娲炼石补天”来比喻补缀时补料选配的关键性。

根据画心质地，选配粘补材料，关键是质（质地）、纹（帘纹、丝纹）、光（包浆）、色（颜色）四大要素。

但这其实是很困难的，以纸为例，经历了上百年甚至上千年的发展，纸的原料、帘纹以及抄造工艺等都发生了变化，宫廷与民间，地区与地区之间也呈现出差异。

还有一些“特种纸”的产生，如明清时期的泥金笺、粉笺、蜡笺等。

这就要求人们在选择补料时，要全面地考虑情况，“帘纹宁窄勿宽，绢纹宁细勿粗”。

补料选配后，需根据画心的颜色染配托纸，其一般标准是略浅于画心最浅处调色染配。

有的人为了眼前利益，将画心空余处裁切下来当作补料，这种“挖肉补疮”的做法实则是对画心的严重破坏。

补残缺补料选配之后，就可根据具体情况进行粘补，主要有碎补、整补、镶补的方式。

碎补和整补需先“刮口子”，即用锋刀依残破边缘刮出0.1-0.2厘米的坡度，以利粘补的接口平坦无痕。

镶补则无需刮口子，以刀裁切，并按碰缝的方法粘补破洞。

托画心古旧书画，多选用平托或覆托两种方法，简单的理解平托为画心背面上浆，以托纸覆于画心；覆托为托纸上浆撤水后，以浆面覆于画心背面。

托合、排刷之后，将画心面朝上水平翻至高丽纸上，湿润表层，将表面水油纸等衬料揭除，整补的画心由于破损处只有一层托纸，还需进行隐补。

古画清洗翻新方法当我们在祖国的传统医药——中草药的园地里苦苦寻觅于装裱中应用的药物时，对于西药在装裱中的应用，同样也是不可忽视的。

由于西药品种具有纯度高、理化性质易分析，用量易控制，制剂成品易得等诸多优点，因此，西药也很广泛地应用于装裱的工艺流程之中，特别用于揭裱古旧字画时的一些特殊技术处理。

今按药物化学之分类方法，将其分为两大类，一类为无机药物；一类为有机药物。

在无机药物中，应用于书画装裱的品种有：碱粉、高锰酸钾（俗称PP粉）、漂白粉、钛白粉、3％双氧水、5％小苏打溶液等，应用于书画装裱中的无机药物均为化合物。

1．碱粉可用于刷帚开锋和“治画粉变黑”棕刷是书画装裱的主要工具之一。

刚买回来的棕刷，在未用之前，棕丝中含有紫色棕粉，如果不经洗净就用来刷画、必然会把画幅弄脏。

所以在未用之前，先要剪上去刷帚两边的棕毛，使之变钝，行话叫做“开锋”。

然后将棕刷漂在碱水内浸泡1—2天，再更换碱水入锅煮沸，直到棕刷上浮色尽去，再用清水洗去碱汁，晾干整理后，才能使用。

用此法开锋处理的棕刷，在不新不旧之间，用起来顺手、舒适，既不伤纸素，又不污画幅。

碱粉还可以用来“治画粉变黑”。

据周嘉胄《装潢志》载：用白净的碱粉调进水里，用新毛笔蘸了涂在变黑处，不可让它晕染开去。

再用连七纸覆盖，卷起收好，过半个小时取出来看，白粉上的黑气就会全部渗透在连七纸上。

最后，用新泡的淡茶涂一次，以便去掉残存的碱气。

2．妙用高锰酸钾除去古旧字画上的霉斑高锰酸钾又名PP粉。

为一种较强的氧化剂。

在古旧字画去污返新时，画心经水浸泡淋洗以后，虽去除了尘渍，但霉斑仍留在画面上。

这时需将字画心从水中提出、平放案上，在留斑处涂上0.5％PP粉水溶液，霉斑即变成紫色，然后再涂2％草酸溶液，霉斑即由紫变黄，轻霉即可去除，重霉也可减轻。

3．漂白粉去污法漂白粉的主要成分是含氯石灰。

因其能产生新生态氧，故有较强的氧化作用。

去除古旧字画上的污渍，一般不宜提倡用漂白粉。

对于一些纸本画心的古旧字画，为了明净漂亮，要求恢复画心原有神色，可用漂白粉漂洗。

千年壁画病害如何修复？作为地道的太原人来说，知道王家峰的不多，因此也很少有人知道在王家峰王墓坡这个看似不起眼的土堆下，有一座北齐时期的古墓葬——徐显秀墓。

要说该墓葬有啥“精贵”之处，这当属里面的壁画了，不仅因为面积多达330平方米创国内同时期壁画中的第一，而且壁画上的内容还生动呈现了北齐时期达官显贵们丰富豪华的生活场景，在全国乃至全世界都少见。

如今，历经千年历史沉淀的壁画犹如垂暮的老人，它的容颜不再鲜亮，皮骨也逐渐老化，正在接受敦煌研究院文物保护中心专家们的抢救性治疗。

为千年壁画“治病”确实是件新鲜事，至于如何修，修复中有何难点，修复完成后又如何保护，带着一系列问题，记者在8月11日走进徐显秀墓的壁画修复现场，一探究竟。

【现状：】壁画呈现严重“病态”在去年冬天，记者曾到徐显秀墓进行过采访，记得刚进入墓葬入口处时，就被墓道两旁艳丽、精美的壁画所折服。

时隔半年，当记者再次再次走进徐显秀墓时发现，壁画中最先映入眼帘那个鲜活的青壮年士兵已经变得模糊了，而脱落、掉色、变形、断裂成为壁画面临的主要问题。

徐显秀墓文官所副所长李铁告诉记者：“从2002年发掘至今，徐显秀墓已走过十个年头，由于墓道是长期敞开的，导致壁画氧化的很厉害，而墓室内因为无法通风，所以潮气很重。

”正如李所长所言，保护壁画最关键的是温度和湿度，而在采访当天，室外温度高达30摄氏度，而墓室内温度还不到20摄氏度，要穿着夏装在里面待上十分钟，连骨头中都泛着寒气，所以墓室中满是霉味和潮味，甚至有些墙角都挂着细微的小水珠，因此潮湿则是壁画生病的主要元凶之一。

“西面的壁画土质已经开裂，壁画就变得疏松；墓主人上方的帐帘处，已经出现空鼓现象；壁画颜料中的铅成分氧化，开始变黑，这些都是此次维修需要解决的问题。

”李所长如是说。

【修复：】就像医生给患者治病治病，关键在治根，而对症下药才是王道。

在工作人员的介绍和示范下，记者了解了修复的步骤和方法。

直白点说，看修复壁画，真的很像进了医院，因为不少程序还真像是医生在给患者治病一样。

故宫书画的修复《五牛图卷》，唐，韩滉作，纸本，设色，纵20.8cm，横139.8cm。

此画卷于1977年 1月28日送原文物修复厂（现文保科技部），由专家孙承枝主持修复。

经过对该画破损情况的研究，制订修复方案为：揭去旧裱，保留原补（因原补处画意接笔较好），把原补颜色变深处尽量洗淡，使之与整体统一。

仍用原签条，原玉别，另加尾纸二段，以宣和式装裱成卷。

修复过程：1、首先对该画进行淋洗，洗去脏污。

该画为纸本，纸本画心与绢本画心洗、揭、刮、补、做局条、裁方、托心等步骤基本相同，不同之处在于绢本画揭前要翻水油纸固定绢丝，而纸本画揭前要衬垫稀薄绢，目的是避免画心粘在案台上无法起台，起到保护画心和便于起台的作用。

2、经过细心揭取，原褙纸和托纸被揭去，露出原补，将无画意并且颜色变深处揭掉。

此图质地为麻料纸，纸面又用浆加过工，纸质较光滑，而补配材料的质、色、光合适与否，又都直接影响修复的质量，所以在故宫所存的旧纸中挑选出类似的纸作为破洞处的补纸。

3、为便于补全画心破洞处的颜色，使所补的颜色不渗透到托纸上，在已托好的画心背面刷胶矾水，胶矾水的比例以在补全色时着色不漏不浮为宜。

托纸的颜色染成比画心色浅一点为好，太深、太浅都不利于全色。

全色时使用的颜料为中国画颜料，常用颜料有藤黄、花青、赭石、墨等，使用时按全补时所用颜色加以调和使用。

经过全色、接笔，使该画恢复了原有的完整、统一的效果，最后再经镶接、覆褙、砑光等，以宣和式撞边装裱成卷。

该画于1977年 9月28日修复完成，经专家组验收，认为该画在补配处全色及接笔不露丝毫痕迹，与原画保持了统一，裱工精良，裱件平整、美观，达到了较高的装裱修复水平。

（撰稿人：杨泽华）《游春图卷》的修复《游春图卷》，隋，展子虔作，绢本，设色，纵43cm，横80.5cm。

此画卷于1977年 4月23日送交修复。

原裱破旧，折伤甚多，质地老化酥脆，又是青绿重彩，容易掉色，所以修复、装裱较为复杂。

为确保此画卷的安全修复，由修复专家杨文彬先生等人组成专家组对此画卷研究并制订修复方案，确定：揭去旧裱，保留原绢托，更换绫天头、旧锦包首，原隔水不动，保留原鉴条，另加尾纸一段，以宣和式撞边装裱成卷。

古画修复技巧主要包括以下几点：
1. 观察与分析：对古画的材质、颜料、画法等进行详细观察和分析，以便于后续的修复工作。

2. 清洁：使用专业的清洁工具和清洁剂，对古画进行细致的清洁，去除表面的灰尘、污渍等。

3. 稳定：对古画进行稳定处理，防止画面继续恶化。

这包括对画面的加固、对颜料的固定等。

4. 修复：对古画的破损部分进行修复，这需要修复师具有高超的画技和色彩感知能力，以使修复部分与原画尽可能一致。

5. 装裱：对修复后的古画进行装裱，以保护画面并增加观赏效果。

装裱材料和方法也需要根据古画的材质和风格来选择。

6. 防护：对古画进行防虫、防霉、防火等处理，以确保古画的安全。

以上就是古画修复技巧的主要内容。

古画修复全过程一、凝洗（洗画芯，淋洗作品，将污渍用特殊手法洗掉）1.拿毛笔沾上热水，用有些湿润的笔尖，一点点地涂抹着画面上有霉点的地方。

然后用羊肚毛巾吸出旧画里的脏水。

2.通过长时间浸泡或开水烫，使得画芯与陈浆、拓纸分开。

二、揭裱（将作品正反面的残留物和命纸等揭掉）1.揭去原作画芯正反面的残留物。

这就如同外科手术中的清创。

操作时，左手掐一个镊子，右手握一根毛笔，小心翼翼地将画芯背面的残留物揭去。

2.揭命纸和腹背纸。

将原本和古画裱在一起的命纸（裱画里挨着原画最近的纸张）和覆背纸一点点揭下来。

（一般装裱过的作品都分为四层，第一层是画芯，第二层是命纸，命纸是画芯的托纸，托纸直接和原画接触，能延长作品的寿命，也能够使作品更加出色。

故而称之为“命纸”。

第三层和第四层则是覆背纸，用来承接作品的）卷轴的命纸能不揭就不揭。

命纸对画芯来说性命攸关。

经过多年沉积，命纸上承载着画面的灵魂。

轻易揭去命纸，画面的神将暗淡，是致命的硬伤。

如果命纸脱落而质地尚好，还要尽可能地把原命纸和画芯之间用软毛笔刷上浆糊，重新恢复原位。

这样可能揭裱后的厚度要厚些，但画面精气神却不会损伤。

如果遇到一些命纸严重糟朽不得不揭的时候，也要尽量制定详细方案，以减少对画面的影响。

三、补命纸（画面上出现破损的裂口，用相同材质或者相同颜色的纸补上）换命纸，要选择与原作颜色相似，但要浅于原作的纸张。

颜色太深，盖过画芯，那就是失败的修复作品。

以工具滴水，利用水力修补极小漏洞。

画芯处理好后，重新托上命纸。

需要托的平整，没有一丝褶皱。

托命纸细节：画芯修复处理好后，给画芯上浆。

大幅画芯上浆后还要拣毛。

画芯托好命纸，慢慢阴干。

将阴干的画芯放在窗前，逆光检查画面由于年久导致的断纹。

给画面补洞：由于虫蛀等原因，古画会产生这种破洞。

帖断纹：以1—2毫米细的宣纸帖在断纹处。

破旧古画往往会贴满画芯背面。

此处需要极大耐心。

画芯阴潮上墙。

将潮润的画面上墙绷平，准备全色。

四、全色（画面上没有颜色的地方，添上颜色）全色。

古画清洗翻‎新方法当我们在祖‎国的传统医‎药——中草药的园‎地里苦苦寻‎觅于装裱中‎应用的药物‎时，对于西药在‎装裱中的应‎用，同样也是不‎可忽视的。

由于西药品‎种具有纯度‎高、理化性质易‎分析，用量易控制‎，制剂成品易‎得等诸多优‎点，因此，西药也很广‎泛地应用于‎装裱的工艺‎流程之中，特别用于揭‎裱古旧字画‎时的一些特‎殊技术处理‎。

今按药物化‎学之分类方‎法，将其分为两‎大类，一类为无机‎药物；一类为有机‎药物。

在无机药物‎中，应用于书画‎装裱的品种‎有：碱粉、高锰酸钾（俗称PP粉‎）、漂白粉、钛白粉、3％双氧水、5％小苏打溶液‎等，应用于书画‎装裱中的无‎机药物均为‎化合物。

1．碱粉可用于‎刷帚开锋和‎“治画粉变黑‎”棕刷是书画‎装裱的主要‎工具之一。

刚买回来的‎棕刷，在未用之前‎，棕丝中含有‎紫色棕粉，如果不经洗‎净就用来刷‎画、必然会把画‎幅弄脏。

所以在未用‎之前，先要剪上去‎刷帚两边的‎棕毛，使之变钝，行话叫做“开锋”。

然后将棕刷‎漂在碱水内‎浸泡1—2天，再更换碱水‎入锅煮沸，直到棕刷上‎浮色尽去，再用清水洗‎去碱汁，晾干整理后‎，才能使用。

用此法开锋‎处理的棕刷‎，在不新不旧‎之间，用起来顺手‎、舒适，既不伤纸素‎，又不污画幅‎。

碱粉还可以‎用来“治画粉变黑‎”。

据周嘉胄《装潢志》载：用白净的碱‎粉调进水里‎，用新毛笔蘸‎了涂在变黑‎处，不可让它晕‎染开去。

再用连七纸‎覆盖，卷起收好，过半个小时‎取出来看，白粉上的黑‎气就会全部‎渗透在连七‎纸上。

最后，用新泡的淡‎茶涂一次，以便去掉残‎存的碱气。

2．妙用高锰酸‎钾除去古旧‎字画上的霉‎斑高锰酸钾又‎名PP粉。

为一种较强‎的氧化剂。

在古旧字画‎去污返新时‎，画心经水浸‎泡淋洗以后‎，虽去除了尘‎渍，但霉斑仍留‎在画面上。

这时需将字‎画心从水中‎提出、平放案上，在留斑处涂‎上0.5％PP粉水溶‎液，霉斑即变成‎紫色，然后再涂2‎％草酸溶液，霉斑即由紫‎变黄，轻霉即可去‎除，重霉也可减‎轻。

古书画的修复技术作者：张威来源：《环球市场信息导报》2012年第08期伴随着现代科学技术的蓬勃发展与经济社会现代化建设进程日益完善，社会大众持续增长的物质文化需要与精神文化的发展相对应，这也就带动着集珍藏古风尚的持续发展与完善。

传统意义上并不为人所熟知的古书画修复行业也开始受到各方人员的重点关注与重视。

特别是对于我国而言，源远流长的历史文化及发展足迹使得古书画在作为艺术作品传承艺术文化的同时也深深了印上了历史发展的内涵烙印，修复古书画更是对历史文化的传承与发展。

本文依据这一实际情况，从古书画修复之防霉去霉技术以及纸张漂白与治画粉变黑技术这几个方面入手，围绕古书画修复过程当中应当特别关注的几点技术性内容这一中心问题展开了较为详细的分析与阐述，希望能够引起各方人员的特别关注与重视。

古书画；修复技术；防霉去霉；纸张漂白；画心修补；分析古书画是我国古代书法与绘画的统称，古代书法与绘画共同构成了中华名族传统艺术门类中的一大分支。

书法与绘画虽然功能不同、形式不同且艺术种类不同，但两者在中华民族博大精深的文化体系当中却始终是一对相辅相成的有机整体。

从当代艺术文化的传承与发展角度上来说，古书画无疑是最为重要的文化遗产之一，其艺术价值的深厚性与精美性使其成为了新时期集珍藏古的重点研究对象之一。

然而古书画也有着其特殊性：古书画艺术品的承载载体多为纸质文本文档，在长时间的历史侵蚀中难免出现一定的损坏与破损，为确保古书画艺术品的艺术价值及文化内涵能够在新时期得到充分且彻底的展现，针对古书画进行一定的修复有着重要意义。

本文试针对以上问题做详细分析与说明。

1.古书画修复之防霉去霉技术分析古书画艺术作品的承载载体——纸张在长时间保存过程中可能出现变质反应，这也是导致宣纸等诸多类型纸张出现破损，古书画保护不完善的最典型原因。

相关研究结果支持：纤维素分子的酸催化降解反应是导致纸张出现变质反应的最根本性因素。

根据霉斑在古书画中的表现形式对古书画修复技术进行划分，基本可以归纳为如下几个方面。