[材质教程]石头与玻璃材质的体现这个是Maya SOFT渲染，呵呵，看了是不是感觉什么才是真正的Soft！其实国外也不是过分依赖渲染器，因为Maya Soft是很强大的。
首先用POL创建模型。
大家知道，通常多边形模型在赋材质前都要进行分UV的操作,UV分得不仔细就会造成贴图的拉伸。
不过，像上图这样的模型恐怕没有人会愿意去给它分UV。
而且，此次不止渲染尺寸大，镜头距模型也非常近。
在这样的情况下，任何一点点的拉伸都会严重影响渲染的真实感。
在这种情况下，似乎只有一种方案：使用3D程序纹理。
3D程序纹理的特性是不依赖分UV就可以在模型上产生没有任何拉伸的纹理。
同时，它的缺点也很明显：在某种意义上不够真实。
那么，怎样才能使它看起来更真实一些呢。
一个办法是建立多个不同的3D程序纹理，然后用layeredTexture将它们叠加在一起混合。
在这个石头的材质中，我用了两个3D 程序纹理：solidFractal和cloud。
另外，为了使整体的渲染效果多一些变化，我们可以对材质做一些局部的做旧。
首先我先在正视图渲染了一张场景的GI图片。
这里说GI不太准确，其实是ambient occlusion，或简称AO。
具体如何生成这张图，很多方法，比如用MAYA自带的Mental Ray；用新推出的MAYA外挂渲染器turtle。
甚至大家常用的GI_Joe等等都可以。
具体我这里用的是turtle(只是生成这张图时用的turtle，最后渲染依然是MAYA默认的渲染器)。
生成此图时，我的参数开得不够高，一方面是考虑到速度会快一点。
另一方面，参数开得不够高会导致算出来的图会有一些斑点污迹（见图02下半部分）。
而这种污迹在这里其实正是求之不得的。
如果太平滑了，反而会使效果缺乏真实感了。
一举两得。
那么，生成的这张图有什么具体用处呢？用来做遮罩!下面用一个简单的场景来说明它的用法。
图所示，就是这个简单场景的默认渲染。
首先，按照前面所述，在正视图渲染一张AO图。
如图建立一个layeredTexture(层贴图），并连接到材质的Color属性.点击建立两个空层，分别改变它们的颜色为红色和绿色。
首先我先在正视图渲染了一张场景的GI图片。
这里说GI不太准确，其实是ambient occlusion，或简称AO。
具体如何生成这张图，很多方法，比如用MAYA自带的Mental Ray；用新推出的MAYA外挂渲染器turtle。
甚至大家常用的GI_Joe等等都可以。
具体我这里用的是turtle(只是生成这张图时用的turtle，最后渲染依然是MAYA默认的渲染器)。
生成此图时，我的参数开得不够高，一方面是考虑到速度会快一点。
另一方面，参数开得不够高会导致算出来的图会有一些斑点污迹（见图02下半部分）。
而这种污迹在这里其实正是求之不得的。
如果太平滑了，反而会使效果缺乏真实感了。
一举两得。
那么，生成的这张图有什么具体用处呢？用来做遮罩!下面用一个简单的场景来说明它的用法。
图所示，就是这个简单场景的默认渲染。
首先，按照前面所述，在正视图渲染一张AO图。
如图建立一个layeredTexture(层贴图），并连接到材质的Color属性.点击建立两个空层，分别改变它们的颜色为红色和绿色。
首先我先在正视图渲染了一张场景的GI图片。
这里说GI不太准确，其实是ambient occlusion，或简称AO。
具体如何生成这张图，很多方法，比如用MAYA自带的Mental Ray；用新推出的MAYA外挂渲染器turtle。
甚至大家常用的GI_Joe等等都可以。
具体我这里用的是turtle(只是生成这张图时用的turtle，最后渲染依然是MAYA默认的渲染器)。
生成此图时，我的参数开得不够高，一方面是考虑到速度会快一点。
另一方面，参数开得不够高会导致算出来的图会有一些斑点污迹（见图02下半部分）。
而这种污迹在这里其实正是求之不得的。
如果太平滑了，反而会使效果缺乏真实感了。
一举两得。
那么，生成的这张图有什么具体用处呢？用来做遮罩!下面用一个简单的场景来说明它的用法。
图所示，就是这个简单场景的默认渲染。
首先，按照前面所述，在正视图渲染一张AO图。
如图建立一个layeredTexture(层贴图），并连接到材质的Color属性.点击建立两个空层，分别改变它们的颜色为红色和绿色。
首先我先在正视图渲染了一张场景的GI图片。
这里说GI不太准确，其实是ambient occlusion，或简称AO。
具体如何生成这张图，很多方法，比如用MAYA自带的Mental Ray；用新推出的MAYA外挂渲染器turtle。
甚至大家常用的GI_Joe等等都可以。
具体我这里用的是turtle(只是生成这张图时用的turtle，最后渲染依然是MAYA默认的渲染器)。
生成此图时，我的参数开得不够高，一方面是考虑到速度会快一点。
另一方面，参数开得不够高会导致算出来的图会有一些斑点污迹（见图02下半部分）。
而这种污迹在这里其实正是求之不得的。
如果太平滑了，反而会使效果缺乏真实感了。
一举两得。
那么，生成的这张图有什么具体用处呢？用来做遮罩!下面用一个简单的场景来说明它的用法。
图所示，就是这个简单场景的默认渲染。
首先，按照前面所述，在正视图渲染一张AO图。
如图建立一个layeredTexture(层贴图），并连接到材质的Color属性.点击建立两个空层，分别改变它们的颜色为红色和绿色。
首先我先在正视图渲染了一张场景的GI图片。
这里说GI不太准确，其实是ambient occlusion，或简称AO。
具体如何生成这张图，很多方法，比如用MAYA自带的Mental Ray；用新推出的MAYA外挂渲染器turtle。
甚至大家常用的GI_Joe等等都可以。
具体我这里用的是turtle(只是生成这张图时用的turtle，最后渲染依然是MAYA默认的渲染器)。
生成此图时，我的参数开得不够高，一方面是考虑到速度会快一点。
另一方面，参数开得不够高会导致算出来的图会有一些斑点污迹（见图02下半部分）。
而这种污迹在这里其实正是求之不得的。
如果太平滑了，反而会使效果缺乏真实感了。
一举两得。
那么，生成的这张图有什么具体用处呢？用来做遮罩!下面用一个简单的场景来说明它的用法。
图所示，就是这个简单场景的默认渲染。
首先，按照前面所述，在正视图渲染一张AO图。
如图建立一个layeredTexture(层贴图），并连接到材质的Color属性.点击建立两个空层，分别改变它们的颜色为红色和绿色。
将刚才渲染的AO，贴在绿色层的Alpha属性上。
注意，贴图的方式要选则投影方式，并且在方向上要与模型对整齐。
渲染。
现在，你已经看到效果了。
我所做的其实就是用这张纹理做为红色层与绿色层的一个遮罩。
那么，按照这个思路，只要分别把绿色与红色贴上相应的纹理，那么我们所要的效果也就出来了。
石头材质的节点网。
如图图1为完成的渲染图，图2为原始的1：1尺寸时的局部截图。
大家可以清楚看到其中的细节。
调节玻璃材质。
通过观察及查找一些图片资料，基本上可以通过两层材质来制作琉璃，低层的瓦，和表层的釉。
这看起来有些类似于通常制作车漆的方法。
我用了layeredShader(层材质），注意它与前面所用到的layeredTexture(层贴图）是不同的。
底层的瓦用了lambert材质来表现。
表层的釉使用了Blinn材质，由于这一层是透明的，所以将材质的Transparency值打得很高，几乎完全透明。
只取它的高光和反射。
用图更容易看得明白。
值得注意的是，无论是上面的石头材质还是琉璃材质，在它们的节点网中都出现了一个小组合，我想有必要对其简单介绍一下，以使大家能更清晰的了解这两个材质节点网。
如果将这个小组合抽离出来，并简化成最简单的状态。
samplerInfo:是MAYA材质系统中最常用的节点了，几乎每一个材质都会用到它。
surfaceLuminance:可能不如samplerInfo用得多，但也非常有用。
在这里的作用是将samplerInfo与surfaceLuminance的效果结合到一起。
再常用不过的程序纹理!用文字描述可能很麻烦，所以我做了下面这张图。
第一种效果在很多MAYA的教材中都有介绍，它利用samplerInfo节点的特性来制作类似X 光的效果。
第二种效果有点儿不一样，surfaceLuminance节点的作用是依照灯光方向的不同而产生变化。
第三种是通过一个multiplyDivide节点来结合两种效果。
上边的石头材质和琉璃材质都用到了这个组合。
当然，这里列出的是最简化的连接方法，比如你还可以在中间加入clamp节点来限制输出值的范围。
这样，当场景中灯光的亮度值超过1时，也不会出现不正常的现象。
最终效果! 发放完毕。
希望对大家有所帮助同时也对原作者身表敬佩，很强的SOFT！！！。
