浅析设计美学的创新
摘要：设计美学的创新是现代设计的基本要求,如果缺少发明,设计将失去价值;如果缺少创造,美学将失去生命，人们的审美心理蕴含着求新、求异、求美的特征,所以就决定了设计必须做到求新、求异、求变。设计的创新是一种创造行为,设计美学研究的就是一种创造性地解决问题的方法。独创性是设计美学区别于其它学科门类的主要特征。
关键词：理论思想创新根源意义
一．理论思想的创新
（一）、古代美学思想
1、古代西方的美学思想的发展创新
古希腊美学发源于毕达哥拉斯学派，发展丰富于赫拉.克里特和苏格拉底，鼎盛于柏拉图和亚里士多德。毕达哥拉斯认为美就是数与数之间的和谐，苏格拉底认为美是人与神之间的合适，柏拉图认为美是一种先于人外于人而存在的客观理念。
2、中国古代美学思想的发展创新
在先秦时期由奴隶制过渡到封建制的社会制度变革，给当时的思想意识形态和文化艺术形态带来强烈的冲击和碰撞。人们的思想空前解放，思想学术界呈现“百花齐放”、“百家争鸣”的现象。这一时期是中国历史上第一次思想解放思潮，美学思想也在各种学派中露面，其中以“儒家、道家、墨家”等为首的美学思潮涌现对当时的设计产生了深远的影响，在中国，有着思想后盾的设计品到先秦时期才真正出现，先秦时期可谓是中国美学思想及设计的发展萌芽期。由专
制的美学思想中孕育出向往和平的理念，孔子提出了“执两用中”以求其和的处事原则。“中和之美”是作为儒家文化的理想是美的极致，儒家思想认为过分强调设计中的某一方面，必然会导致“失和”，从而会打破情绪的平和，这样是不美的。这种审美取向反映在设计上，就要求设计作品应让使用者在精神和心理上达到平和，不能显得突兀，不能在事物、概念的任何一个对立方面走向极端。
中外古代美学思想在设计上的创新体现往往是追求和谐之美，正好与当时的专制纷乱的社会背景想对应，体现出时代特点的创新。（二）、现代设计美学思想的创新
工业革命使人类社会从手工业时代进入了先进的工业时代。设计艺术的主流也随即发生了从手工业设计向现代工业设计发展的重大
转折,人类社会生活与审美活动也步入了更高的层次。现代设计在全球经历了多个发展阶段,设计的理念与流派令人眼花缭乱,应接不暇。但是,力求美学思想上的创新成为设计的象征,使人们在面对产品时
获得一种美感的愉悦则是现代设计所追求的最高目标。
现代设计作为新时代的产物,它与社会的发展和人们对生活的审
美需求息息相关。美学是现代设计的思想和灵魂。
二、实践上的创新
从漫长的原始社会，一直沿革到现代化的今天，人类社会发生了翻天覆地的变化。作为物质生产第一步的设计，从来没有停止过对艺术美学的创新追求。人类自古迄今的设计品无法计数，从远古的兵器、礼器、乐器、食具、车马船轿，到现代的家具、工具、玩具、电器、
服装，以及火车、飞机等等，无不在彰显设计美学的创新的基础，从而形成了人类今天的物质文明。当“以人为本”和“为生活而设计”成为现代社会的主题时,设计的理念与设计作品的美学的创造也在呈现与时俱进的创造性进展。在今天，设计作品不仅以科学技术为创作手段，还以科学技术为实施基础。然而这并没有损害设计的艺术特性，反而使得现代设计具有了科技含量很高的现代艺术特性，如全新的材料美，精密的技术美，极限的体量美，新奇的造型美，科幻的意趣美。这就为艺术拓展了大片的新天地，为生活增加了很多新情趣。
三、设计美学创新的根源
（一）、市场的需求
是什么力量在推动设计美学的创新呢？是社会各种力量的集结，是艺术和设计自身的力量，但归根到底是人的需求，是市场规律这只看不见的手在不断推动艺术的创新，市场的需求在引导设计美学极其思想的风向的转变。一旦生产力进一步提高，消费者终于有能力购买奢侈品的时候，看倦了功能语言简略协调和单纯韵律的人们便开始垂青于新的造型语素，现代主义灌溉出的冷冰冰的造型语汇开始遭受市场的冷落。因此，没市场的设计美学，称不上完整的设计美学，其缺少最起码的存在依托。
（二）、社会文化追求的需要
人在生存温饱之后，追求发展和进一步的满足，从物质上的享受转向填充精神世界的的空白。设计文化与生活实用的密不可分的关系，决定了它的审美观念具有明确的社会功利性特征，这也正是设计文化借以影响追求后，设计发展的趋势就是不断的去发展创新，创造
出与人们思想人文化相适应的思想理论，进而去满足人们的美学文化上的需求。设计的审美心理有鲜明的社会心理的烙印。这一力量同时促使古往今来的物质艺术产品具有相同的内涵。那就是艺术成为满足社会文化而永无止境的创造手段。
四、设计美学创新的意义
设计艺术是把自然美、社会美、形式美、艺术美和功能融为一体的有创意的社会形态。任何脱离创造性土壤的唯美主义设计都是昙花一现的。
在审美经济思想中，设计美学思想的创新是推动设计实践持续发展的动力，也是促进消费的重要途径，准确、清晰、与时俱进的设计美学思想的创新对企业发展有着非常重要。我国企业界现在广泛地讨论着一个话题，就是如何更快地由“中国制造”过渡到“中国设计”，即通过优秀的设计来迅速提升产品的附加值，一方面可以摆脱长期处于国际分工中产品加工的窘迫境地；另一方面改变当前企业之间价格战的恶性循环。因此，设计创造已经被越来越多的企业列为重要发展战略之一。设计美学观念创新是实现“制造”向“设计”过渡的出发点，也是在大审美经济时代以创新设计满足消费者情感需求的关键，只有通过定位明确、梯度清晰的设计美学才能将企业更好的发展，拥有核心战斗力。
在设计美学中只有动荡和喜新厌旧，而我们的企业极其从事设计行业的工作人员要所做的，就是对此牢记于心，而不是唠唠叨叨的抱
怨，因为时效性是设计美学存在的根源。随着人们思想审美化程度的不断加深，消费者对于产品的审美需求也会越来越高，因此设计创新将成为企业之间相互竞争的重要措施，而确立时俱进的设计美学观念创新思路必将对此产生深远影响。
参考文献：
1、任璞.社会文化与设计美学关系浅析
2、左克厚.中国美学[M].上海:同济大学出版社,2007.
3、高志强.论设计美学观念创新对企业发展的重要意义——以波司登公司设计战略为例
4、叶朗.中国美学史大纲[M].上海人民出版，1985.
