宁式商业喜剧电影叙事研究
——浅析《疯狂的石头》从叙事学的角度来说，电影叙事是其研究的重要对象，这不仅因为电影是现代大众艺术，更重要的是因为电影是集各种叙事于一体的艺术形式。从电影角度来说，叙事就像穿珠之线，没有叙事，电影就退回到最原始的杂耍状态，就不能成为一门独立的艺术。电影中的叙事是电影各种要素中最具表现力和最富魅力的因素之一。宁浩电影的横空出世，不仅向观众展示了人们视线之外的小人物的生存状态，而且电影采用多线索穿插叙事的非线性结构，打破惯有的时空顺序，极富悬念。不论在叙事结构上，还是表现手法上极具个人特色，带给观众全新的视听体验，既迎合了当下人们的审美需求，又给电影事业的发展注入了新鲜的血液。
事实上，一部带着镜头结构组合尝试的中国式电影，本身就是一种可贵的精神。中国电影历来偏重镜头“展现”，而弱于镜头“表现”。这点也是大陆电影与欧美甚至台湾的很大区别。大陆导演如张艺谋，出身摄影师，对镜头展现有非常独到的地方，惯常用摄影师的视觉去讲故事，这样的电影拍出来很美，有很强的视觉冲击力。而台湾如侯孝贤、杨德昌，这些导演更喜欢用镜头的多变来表现故事的进程，令到观众自觉地感受大量镜头外的东西，这便是电影之张力所在。《南国再见南国》《牯岭街少年杀人事件》等电影里，你会在一种导演刻意把你领进的氛围中感受到经典的味道。
在谈论宁浩的影片《疯狂的石头》之前必须要提到一个人，就是麦当娜的导演老公盖里奇，这位曾经当过电影院放映员的独立影人因为电影处女作《两杆老烟枪》而名声大噪的，他的这部经典电影在全世界范围受到追捧，在影片中盖里奇似乎独创了一种全新的电影语言，随后他的第二部同风格作品《偷骗拐抢》也大获成功，以简单的纯娱乐性吸引了无数的年轻观众。然而在几年以后，他却急转直下，先是玩砸了影片《踩过界》，随后重回老路推出黑帮电影《左轮手枪》依旧是劣评如潮。盖里奇的失败很大程度是由于他开始在乎自己作品的思考性，当他将哲思引入到原本结构复杂的影片中，让原本好玩的电影开始变得生涩难懂，从而丧失了他原先作品的简单和纯粹。如果说盖里奇在丢失自己原先赖以成功的东西，中国的年轻导演宁浩却把盖里奇丢失的东西重新捡了起来，影片《疯狂的石头》的故事被导演宁浩放置在了山城重庆，结合了大量本土的重庆方言俚语，令整部电影不但充满了乡土味，而且妙趣横生。将一些耳熟能详的音乐略加处理作为背景也取得了意想不到的效果，影片在快速的剪切和场景转换中更是挥发出极具创意的快感。影片人物角色的设置相当众多，彼此关系相互交织。他们往往是螳螂捕蝉黄雀在后，环环相扣，令情节总是在不可思议地发生变化，令观众能长时间将注意力放在影片，并且伴以不停地大笑。
在一部电影的题材选择中，导演通过自己对于社会现实的观察和理解来选择一定的题材和故事，进而传达出来创作者的思想意识和价值取向。宁浩的电影中的所塑造的各类角色通常都是被我们忽视的社会底层小人物，通过荒诞的喜剧效果把他们的生存状态和心理特征巧妙地加以铺排呈现出来，以黑色幽默的方式使影片在具备强烈的节奏感的同时表达出当代生活的各种小细节。这样的现实题材的选取很有效的拉近了与观众的心理距离，使观众在观看过影片后引起共鸣，从而在欢笑声中获得心理的慰藉。
在《疯狂的石头》中，我们可以看到许多发生我们身边的文化现象，诸如故事发生在某重庆濒临倒闭的工厂，下岗工人的安置问题有待解决，一心想着发财的保安三宝，被翡翠迷了心窍的三个土贼。其实宁浩的电影看似剧情都很合理，但是在现实生活中也是基本上不可能发生的，就算发生了也不会像剧情中所说的那样凑巧，从某种程度上说，影片为了迎合市场，重视自身的商业效应，淡化了人与环境、人与社会、人与人之间的冲突和矛盾，重视
在情节的塑造上来吸引观众，引起观众的共鸣，其实很多观众在看过电影之后，往往忘却了故事之所以发生的根本，其实这样的表现手法就是来源于社会的荒诞不羁，这是宁浩将他的荒诞喜剧电影引入到商业电影中的一次重要的尝试。
影片大致是讲某个停产的工艺厂在破产边缘意外发现了一块价值近千万的翡翠，于是厂长决定搞个展览来赚钱。而早就盯上工厂所在地的房地产开发商起初以为工厂已是囊中物，现被这个意外逼到香港请来国际大盗，要将翡翠偷走，获得地皮。而这个国际大盗刚到埠，就被本地的下三滥团伙用极低端的手法将道具箱抢走。这伙本地贼（以道哥为首）得到大盗的箱子后也决定要偷翡翠。就这样，看护展览的工厂保卫科科长包世宏与国际大盗、本地小贼开始了进攻、防守的游戏。最终，翡翠戏剧性地被包世宏当作仿真翡翠送给了女朋友。
从《疯狂的石头》的90分钟里，我被那种毫不做作的幽默主线，多变的镜头表现力，带点疯狂味道的穿插迂回剪辑所惊叹。很难相信在充斥着大量中国式史诗大片的海水里还能冒出如此清新纯粹的浪花。从这部电影里可以看出导演有意在结构表现上作出尝试，但就这个剧本而言，并不太适合作这种尝试，国外这类成功的电影通常是由几条不相交的主线来共同烘托电影的主题，而《疯狂的石头》采用了局部结构的手法，无疑也是一个成功且理智的做法。
电影的叙事话语指的是电影故事的叙述方式，是属于电影叙事外的表现形式。电影的叙事话语主要表现在叙事结构和镜头语言上其实，电影的叙事结构是一部作品的架构方式，也是一部作品的骨骼和脉络所在。电影通过一定的叙事结构使观众从影片中获得审美感受，体会到整部影片所要表达的风格特征和思想内涵。对于大部分较少接触国外电影的观众来说，宁浩所拍摄的“疯狂”系列电影中所采用的多线索并行的叙事结构在观众看来是新奇的，引发了观众强烈的观影欲望。宁浩的电影则突破以往的叙事结构，采取了多条线索交叉叙事的结构，这可以说是“宁式喜剧”的最大看点，其实在影片中的这些线索并不是平行、独立的，而是有一条主线索贯穿影片首尾，连接着各条线索。这些线索相交互织、互为伏笔和前提，共同推进剧情的发展，从而构成一条复杂的交织网。
作为小成本商业电影制作，宁浩的每一部电影对于中国影坛都有着特殊的意义。通过对宁浩电影关于叙事内容、话语和风格的研究，可以看出宁浩在电影创作时，以独特的叙事视角向观众揭示了当代的中国现实和处在底层小人物所固有的生活状态。在叙事结构上采用复杂的多线索并行的非线式叙事方法，巧妙的运用了穿插蒙太奇，颠覆了固有的叙事结构。镜头采用快速剪接和浑然天成的时空转换，使影片呈现奇观化的视觉体验。同时根据人物性格特点，大胆的改编一些歌曲融入其中，更加生动的表现出导演所要营造的喜剧效果。其内容贴近社会生活，关注底层小人物的生活，这就使影片具有一种人文关怀。
“宁氏喜剧”无论是在叙事结构、剪辑风格、音乐编配，还是人物形象塑造上都有自己独特的风格。其已形成了黑色幽默喜剧电影的品牌效应，也是国内中小成本商业电影的中流砥柱。在国内这样一个举步维艰，不是很成熟的市场中，其成功是不可多得的成功商业电影模型，值得研究借鉴。叙事是无意识、大众化、无处不在的，或许应该像宁浩那样抱着对叙事的积极态度来塑造属于这个时代的本国文化，进而在影坛起到积极的作用。
摄影2班尤鑫
十三种蒙太奇镜头分析 朱礼超11广告学 一，前进蒙太奇 这是由远到近的组接方式，它把观众的视野从总体环境逐步引向局部细节。 例举：《偷天换日》 茫茫雪山大远景——房屋与人物远景——主角们出现的中景——罗布饮酒的近景，从大到小，依次排列，井然有序，富有层次感，就像“从前有座山，山里有座庙，庙里有个老和尚”那样的层次感。 二，后退蒙太奇
这是由近到远的组接方式，它把观众的视野从近处的局部引领到远处的整体。 例举：《偷天换日》 对怀表的特写——罗布的表情——堵车的远景，利用人物对紧迫时间的焦虑和烦恼心理采用这样的倒退式蒙太奇，简单易懂，不晦涩。 三，集合蒙太奇 这是在一个完整的事态性内容过程中，选取几个主要的典型片断，把它们组接在一起，每一个片断只是事件发展中的一个具有代表性和相关性的动作高潮，通过这些高潮段落的组合，建立起一个完整的事件过程的印象。 集合蒙太奇的优点在于：叙述简练、概括性强、语意丰富。 例举：《偷天换日》
史蒂夫对车队的追逐——查理对史蒂夫飞机的侦查——飞机追逐车队的小远景，采用这几个重点镜头来展现“追逐“这一主题，简单易懂，不生硬，顺序性强。 四，交叉蒙太奇 例举：《偷天换日》 即同一时间不同空间内容的镜头交叉地组接起来，构成紧张的气氛，造成惊险的戏剧效果。
当罗布和天才开汽艇引开保安争取时间的同时，查理一伙正在紧锣密鼓地破开保险柜，并且两处行动的镜头来回交错，引起观众心理十分紧张，情节紧凑，极具动感。 五，平行蒙太奇 即两条或两条以上的情节线索在不同时空、同时异地或同时同地并列发展、分头叙述而统一在一个完整的情节结构之中，所谓“花开两朵，各表一枝”。
交叉蒙太极： 镜头一：小猛不小心将可乐从缆车上扔下， 镜头二：一个可乐砸到了包世宏的车子，包世宏下车对着缆车大骂，这时包世宏的车在无人驾驶中下坡行驶。 镜头三: 到正在贴广告的李老板，听见碰的一声，他的车子被撞了。 镜头四：骗子搬运公司正在被警察检查驾驶，在这千钧一发的时刻。碰的一声，发生车祸了，警察离开。 在同一时间，不同的时空发生了四种动作交叉的剪接，构成了紧张的气氛和强烈的节奏感，一个可乐的抛下，将四个不同空间，做不同事情的人的紧张气氛融到同一时间。造成惊险的戏剧效果。有严格的同时性。 重复蒙太极 电影中多次出现包世宏在厕所小便，并且随着心理的变化，他的小便状态就随之变化。在这种多次出现的同一场景，同一动作，却随着时间变化心理的镜头，通过镜头和场景的队列进行对比，和推进故事的情节发展。 平行蒙太极 贼头和他的老婆在打电话，一张画面中出现两个镜头，贼头说话的神情，他老婆玩游戏的动作。概括集中，节省篇幅，扩大信息量，也加强了影片的节奏感。 隐喻蒙太极 影片开头由一个水龙头滴水镜头，转换到一个医生在给包世宏看男科病。将水龙头滴水隐喻成包世宏的病况。 对比蒙太极 影片中出现了两种骗子，一个是市井中的骗子团队，一个是国际大盗。这两种骗子的身份相差玄虚。但都为了同一个目标各显手段和绝技，也是人群阶级的对比。 连续蒙太极 影片中，有一个场景就是，三个骗子走进了一件旅馆房间，老大拉开了灯，脸色大变，老二接着也看了看，大吃一惊。这时，老大转身重桌子上拿来一把菜刀朝看的那个方向扔去。镜头随着菜刀的方向拉去。菜刀砍到了床头柜上，床上有谢小盟和骗子老大的老婆。这种叙事自然流畅，朴实平顺。沿着一条单一的情节线索，按照事件的逻辑顺序，有节奏的进行。交
宁式商业喜剧电影叙事研究 ——浅析《疯狂的石头》从叙事学的角度来说，电影叙事是其研究的重要对象，这不仅因为电影是现代大众艺术，更重要的是因为电影是集各种叙事于一体的艺术形式。从电影角度来说，叙事就像穿珠之线，没有叙事，电影就退回到最原始的杂耍状态，就不能成为一门独立的艺术。电影中的叙事是电影各种要素中最具表现力和最富魅力的因素之一。宁浩电影的横空出世，不仅向观众展示了人们视线之外的小人物的生存状态，而且电影采用多线索穿插叙事的非线性结构，打破惯有的时空顺序，极富悬念。不论在叙事结构上，还是表现手法上极具个人特色，带给观众全新的视听体验，既迎合了当下人们的审美需求，又给电影事业的发展注入了新鲜的血液。 事实上，一部带着镜头结构组合尝试的中国式电影，本身就是一种可贵的精神。中国电影历来偏重镜头“展现”，而弱于镜头“表现”。这点也是大陆电影与欧美甚至台湾的很大区别。大陆导演如张艺谋，出身摄影师，对镜头展现有非常独到的地方，惯常用摄影师的视觉去讲故事，这样的电影拍出来很美，有很强的视觉冲击力。而台湾如侯孝贤、杨德昌，这些导演更喜欢用镜头的多变来表现故事的进程，令到观众自觉地感受大量镜头外的东西，这便是电影之张力所在。《南国再见南国》《牯岭街少年杀人事件》等电影里，你会在一种导演刻意把你领进的氛围中感受到经典的味道。 在谈论宁浩的影片《疯狂的石头》之前必须要提到一个人，就是麦当娜的导演老公盖里奇，这位曾经当过电影院放映员的独立影人因为电影处女作《两杆老烟枪》而名声大噪的，他的这部经典电影在全世界范围受到追捧，在影片中盖里奇似乎独创了一种全新的电影语言，随后他的第二部同风格作品《偷骗拐抢》也大获成功，以简单的纯娱乐性吸引了无数的年轻观众。然而在几年以后，他却急转直下，先是玩砸了影片《踩过界》，随后重回老路推出黑帮电影《左轮手枪》依旧是劣评如潮。盖里奇的失败很大程度是由于他开始在乎自己作品的思考性，当他将哲思引入到原本结构复杂的影片中，让原本好玩的电影开始变得生涩难懂，从而丧失了他原先作品的简单和纯粹。如果说盖里奇在丢失自己原先赖以成功的东西，中国的年轻导演宁浩却把盖里奇丢失的东西重新捡了起来，影片《疯狂的石头》的故事被导演宁浩放置在了山城重庆，结合了大量本土的重庆方言俚语，令整部电影不但充满了乡土味，而且妙趣横生。将一些耳熟能详的音乐略加处理作为背景也取得了意想不到的效果，影片在快速的剪切和场景转换中更是挥发出极具创意的快感。影片人物角色的设置相当众多，彼此关系相互交织。他们往往是螳螂捕蝉黄雀在后，环环相扣，令情节总是在不可思议地发生变化，令观众能长时间将注意力放在影片，并且伴以不停地大笑。 在一部电影的题材选择中，导演通过自己对于社会现实的观察和理解来选择一定的题材和故事，进而传达出来创作者的思想意识和价值取向。宁浩的电影中的所塑造的各类角色通常都是被我们忽视的社会底层小人物，通过荒诞的喜剧效果把他们的生存状态和心理特征巧妙地加以铺排呈现出来，以黑色幽默的方式使影片在具备强烈的节奏感的同时表达出当代生活的各种小细节。这样的现实题材的选取很有效的拉近了与观众的心理距离，使观众在观看过影片后引起共鸣，从而在欢笑声中获得心理的慰藉。 在《疯狂的石头》中，我们可以看到许多发生我们身边的文化现象，诸如故事发生在某重庆濒临倒闭的工厂，下岗工人的安置问题有待解决，一心想着发财的保安三宝，被翡翠迷了心窍的三个土贼。其实宁浩的电影看似剧情都很合理，但是在现实生活中也是基本上不可能发生的，就算发生了也不会像剧情中所说的那样凑巧，从某种程度上说，影片为了迎合市场，重视自身的商业效应，淡化了人与环境、人与社会、人与人之间的冲突和矛盾，重视
《三年的邂逅》——蒙太奇 影片的开头是伴随着闹钟声开始的,然后伴随着男主人公起床、运动、刮胡子、上厕所,刷牙、打领带、收拾行李这些镜头以及配音,这些运用了叙事蒙太奇的手法交代了男主人公的职业以及生活的状态和对对待生活的态度，也交代了男主工要去机场,引出了接下来情节的发生地点。 接下来是男主人公出门、坐地铁、机场、吃饭、检票的镜头，男主人公的一直没有什么太大的感情波动,感觉生活对于他来说的麻木，情景进行的很顺利。在到了安检口时，女安检员给男主人公高远做安检时，由于安检器在检测时候不停地响，她要求高远必须要做进一步的检查，在检查后，发现原来是检查器坏了。因误了误了一个星期只有一班的飞机航班，男主人公很愤怒，并且把埋怨归到了女安检员石晓琳身上，他气冲冲的去找石晓琳，并砸坏了的安检器，被带到了办公室。石晓琳感觉很内疚，于是提出带高远去改签。当他们得知本来去西安满仓的飞机又有了座位时，出现了这样一组镜头：由远景到中景石晓琳拿着高原的行李和高远一起跑向登机口，并给了石晓琳一个脸部的近景是一张笑着脸，此时影片的音乐也是舒缓安静的，就在高远将要登上去西安的飞机时，机场又响起了这样的声音“前往西安的旅客，我们抱歉的通知您，由于天气问题飞机起飞时间待定。”这使得原本开心起来的高远再次陷入了绝望和惆怅中。这样的情节使得故事的跌宕起伏，有波澜感，同时也增强了故事的戏剧性。这前面的故事情节也是为后面男女主人公之间的情感宿缘做了铺垫，进一步发展他们的故事。 后来，当高远一个人失望的坐在椅子上时，石晓琳来到了他的身边，给他买了吃的，并且汉堡和咖啡恰好是高远平时喜欢的口味，石晓琳也说了高远的一些个人对吃的喜好和要求。在画面中，石晓琳递给高远的汉堡和咖啡都用了特写，镜头给的是中景，他俩聊天时候，镜头在他俩之间切换着。再往后面，当石晓琳猜对了高远的家乡、职业等问题时，高远很吃惊，很难以置信，提出要抽根烟。正当找不到打火机时，石晓琳递给了他一只打火机，高远接过来看后发现这只打火机是他前女友送给他的，但是他奇怪的是这个打火机为什么会在一个陌生的安检员手里？而石晓琳给出他的回答更是出乎观众的意料，她说“这是你送我的啊！”这种让人出乎意料的回答，让观众脑海中会有许许多多各种个疑问，各种猜测，他俩之间到底有什么事，什么关系？这也使得故事情节达到了高潮。在他进一步追问石晓琳时，石晓琳告诉了他三年来所发生的一切，此处采用了倒叙的手法和颠倒蒙太奇，所谓颠倒蒙太奇这是一种打乱结构的蒙太奇方式，先展现故事的或事件的现在状态，然后再回去介绍故事的始末，表现为事件概念上过去与现在的重新组合。石晓琳一边解释着，画面展现的则是当年所发生的事情。运用颠倒式蒙太奇，打乱的是事件顺序，但时空关系仍需交代清楚，叙事仍符合逻辑关系。 在后来，天气好了，飞机又可以起飞了，正当高远过了安检准备上飞机时，他停下了脚步，脑海里又出现了他和石晓琳在机场发生的一幕幕，这里运用的则是心理蒙太奇，所谓心理蒙太奇就是人物心理描写的重要手段，心里它通过画面镜头组接或声画有机结合，形象生动地展示出人物的内心世界，这种蒙太奇在剪接技巧上多用交叉穿插等手法，其特点是画面和声音形象的片断性、叙述的不连贯性和节奏的跳跃性，声画形象带有剧中人强烈的主观性。 当他回忆起了和石晓琳的点滴时，他冲出了机场去追下班的石晓琳。最后又是一段和开头一样介绍高远的画外音只是这次故事的结尾是完美的。
简介 山城重庆某濒临倒闭的工艺品厂在翻建公共厕所时发现一块价值连城的翡翠。为缓解厂里连续八个月没有开支的窘迫，谢厂长顶着建筑开发商冯董和他的助手秦经理的压力，决定举办翡翠展览，地点就选在工艺品厂附近的关帝庙。为筹备展览，全厂唯一上过警校的保卫科长包世宏承担起展览的安全保卫工作。 就在包世宏周密部署安保防范措施时，电视新闻播出这样一则新闻：山城连续发生多起入室盗窃案件，盗贼以搬家公司为掩护，招摇过市、屡屡得手。入室盗窃的主犯叫道哥。在道哥带着他的两个小兄弟黑皮和小军靠入室盗窃害怕遭遇交警、靠演双簧骗财于女士也难以得手时，一个从香港飞来的神秘男士被道哥盯住。随即，道哥和黑皮略施小技，顺手提走刚刚走出机场的神秘男士的手提箱。 神秘男士名叫麦克，是房地产开发商冯董授意秦经理请来的高手，目的在于拿到工艺品厂发现的翡翠。打开到手的手提箱，道哥发现来者是同行，结合报纸和电视上关于工艺品厂发现翡翠的新闻，道哥以他多年行走江湖的经验推断，来者是冲着翡翠而来的。很快，道哥带着他的兄弟住进了工艺品厂举办展览附近的夜巴黎招待所。巧合的是，道哥的房间，和准备“居高临下、尽在掌握”的包世宏只隔着一堵薄薄的墙。 从这一天开始，包世宏在墙这边和三宝研究如何防范，一墙之隔的那边道哥和他的俩兄弟在琢磨如何突破。与此同时，麦克也在暗中踩点调查，而谢厂长的儿子谢小萌——一个号称搞人体艺术研究却干着游手好闲粘花惹草差事的年轻人，为讨好那些漂亮的女孩子，也打起了翡翠的主意。 围绕翡翠展开的防范和突破，发生着“偷梁换柱”、“得来全不费工夫”、“以真换假”、“完璧归赵”等巧合奇遇的故事。故事的结尾，出人意料的是心思费尽的冯董和他的秦经理在利用与被利用中双双殒命，麦克发现雇佣他的人已经被自己的暗器夺命后，最终却落在包世宏的手里。包世宏因勇擒国际大盗而受到表彰，道哥和他的兄弟如过街老鼠，在山城的环形高架桥上，亡命而逃。 ———————————电影网主旨 从《疯狂的石头》的石头中我们可以体会到，“疯狂”本身就是一个很有意思的话题，它不但可以暗指我们社会近三十年来令人瞠目结舌的快速发展，同时，也可以喻示在发展的过程中社会思想上的种种杂乱与矛盾。从某种意义上讲，我们的确长期生活于一种疯狂的状态之中，虚无而没有信仰，所有可以支撑我们为人的，是投机的信念和对利益的贪婪。宁浩导演巧妙的运用多线索叙事结构的方式，把在社会转型中的各种社会底层人物，通过某些核心动机，将他们杂糅、交叉在一起，给世人展示了一场纯粹的、彻底的小人物的悲喜奇遇。 黑色幽默 “黑色幽默”的一个重要特征是强调世界的荒谬和社会的疯狂。它是一种哭笑不得的幽默，悲剧内容和喜剧形式交织的混杂，表现世界的荒诞、社会对人的异化、理性原则破灭后的惶惑、自我挣扎的徒劳，是其中心内容。面对这一切，人们发出玩世不恭的笑声，用幽默的人生态度拉开与现实的距离，以维护饱受摧残的人的尊严，即所谓的“黑色幽默”。 整部影片中的黑色幽默具体体现在语言、情节的叙事结构以及小人物的造型上。 一、语言的强烈讽刺性 影片中一些语言“言在此而意在彼”,表达的是否定语言能指的含义,构成了最常见的语言反讽。如影片中三个土贼中的老大被命名为“道哥”,字面上的意思应该是讲道义的大哥;讲究道义本是江湖世界中的通行法则,可事实上,这个道哥一点都不讲道义。在黑皮被困下水道向他求救时,他只想着翡翠,却不管黑皮的死活。道哥自身的行为否定了“道哥”这个语词的含义,从而完成了对道义的解构。在工艺品厂两次被贼光顾之后,作为保卫科长的老包用沙
影视鉴赏（疯狂的石头） 也许之前我们都没有从在大陆的影线 看到过这样的一部影片吧，大量的运动镜头，戏谑的语言，伴随着快得让你神经极度紧张的节奏，“时尚性”让你捧腹不已，有评论说，《疯狂的石头》打破了国产电影的沉闷 的水面，在06年最成功地激发了观众的热情，几乎是很意外的事，它成了继冯氏喜剧后的又一里程碑制作。 本影片的故事梗概如下:重庆某濒临倒 闭的工艺厂在厕所里发现了一款价值不菲 的翡翠，为了经济效益特别办了一个展览，不料被国际大盗麦克与本地以道哥为首的 贼盯上。在面对工厂保卫科科长包世宏的这个障碍时，两帮小偷爆发了一系列的笑料，经过明争暗斗的较量和真假翡翠的调换后，翡翠回归，黑心的房地产商死于非命······ 对于这部影片我选取了以下几个方面 进行鉴赏。
一、幽默的故事情节。 ·这个故事生来就有一种独具的幽默感。濒临倒闭的工艺厂却意外的发现了一块价值连城的翡翠，而这块翡翠又引起了国际、本地两拨大盗的注意，他们凭借各自不同的“专业技能”一步步向翡翠逼近时，保卫科长包世宏却只有小便池上的红外感应器这 么一个“高科技”装备； 道哥一伙在缆车上实施诈骗活动，把一个女乘客夹在中间，费尽心思开始了口舌表演，无奈对方乃是一个聋哑人； ·麦克从屋顶顺绳而下，接近翡翠的时候，却发现绳短了一截，半途而废，只能恨恨地道“我顶你个肺啊！奸商！”； ·黑皮每次从下水道进进出出，畅通无阻，最后却身陷下水道，原来那辆“别摸我”正停在窨井盖上；等等。 ·冯董的助手在被其灭口的时候，若有所思地一句“百步穿杨”，一下子就把血腥味消解为哈哈大笑；麦克和冯董在互相对杀时候的“pose”和模仿《黑客帝国》的子弹延时的镜头，也不会让人毛骨悚然；另外的
莃十三种蒙太奇镜头分析 11广告学 肀朱礼超 螈一，前进蒙太奇 肅这是由远到近的组接方式，它把观众的视野从总体环境逐步引向局部细节。 蒃例举：《偷天换日》 蒁茫茫雪山大远景——房屋与人物远景——主角们出现的中景——罗布饮酒的近景，从大到小，依次排列，井然有序，富有层次感，就像“从前有座山，山里有座庙，庙里有个老和尚”那样的层次感。 芆二，后退蒙太奇 袄这是由近到远的组接方式，它把观众的视野从近处的局部引领到
远处的整体。 薃例举：《偷天换日》 薈 对怀表的特写——罗布的表情——堵车的远景，利用人物对紧迫时间的焦虑和烦恼心理采用这样的倒退式蒙太奇，简单易懂，不晦涩。 羈三，集合蒙太奇 薃这是在一个完整的事态性内容过程中，选取几个主要的典型片断，把它们组接在一起，每一个片断只是事件发展中的一个具有代表性和相关性的动作高潮，通过这些高潮段落的组合，建立起一个完整的事件过程的印象。
蚃集合蒙太奇的优点在于：叙述简练、概括性强、语意丰富。 罿例举：《偷天换日》 莅史蒂夫对车队的追逐——查理对史蒂夫飞机的侦查——飞机追逐车队的小远景，采用这几个重点镜头来展现“追逐“这一主题，简单易懂，不生硬，顺序性强。 蚆四，交叉蒙太奇 螃例举：《偷天换日》 荿即同一时间不同空间内容的镜头交叉地组接起来，构成紧张的气氛，造成惊险的戏剧效果。 膇当罗布和天才开汽艇引开保安争取时间的同时，查理一伙正在紧锣密鼓地破开保险柜，并且两处行动的镜头来回交错，引起观众心理十分紧张，情节紧凑，极具动感。 莄五，平行蒙太奇 袃即两条或两条以上的情节线索在不同时空、同时异地或同时同
地并列发展、分头叙述而统一在一个完整的情节结构之中，所谓“花开两朵，各表一枝”。 螀平行蒙太奇的作用在于：自由灵活地展现更为广阔的时空结构；多层次多侧面地观察一个事物或事件的状态和发展；揭示事物之间的内在联系。 薅例举：《钢铁侠3》 膃一边是曼达林处决人质的直播，一边是总统团队在飞机上处理这一紧急事件，双方的剧情状况平行发展，但又不是交叉出现，最后统一在一场矛盾中。不失情节感，条理清晰。 袃六，连续蒙太奇 袇连续蒙太奇是影视中运用得最多的一种蒙太奇手法，按照影视故事的结构顺序、情节线索的发展，条理分明、层次井然地表现下去，造成叙事上的连贯性。 芇例举：《偷天换日》 羂门锁脱落（大特写）——查理开门（近景）——抬头仰视（远景）
论电影《疯狂的石头》的叙事风格 宁浩执导的电影《疯狂的石头》是小成本电影在商业上取得成功的典范，本片的投资的资金为三百五十万，最终它所取得的票房是两千六百五十万元，投资回报比为1:7.6。《疯狂的石头》是宁浩走向商业成功的初始之作，通过分析宁浩在本片中对于叙事方式的处理与运用，了解导演对于电影的创作思路，总结电影在叙事上的风格与应用。 一、宁浩简述 宁浩，中国电影导演、编剧。先后毕业于北京师范大学艺术系和北京电影学院摄影系。擅于绘画和剧本创作。1999年，他在Channel[V]做电视记者，专门采访歌星。正是因为这段经历，他进入了音乐电视领域，拍摄了朴树的《ColorfulDays》等近百首MTV。宁浩的学生电影《星期四，星期三》(2001)获得了当年北京大学生电影节最佳导演奖和中国大学生电影数码媒体竞赛银奖。2003年北影毕业前，宁浩自己出资，一人担任编剧、导演、摄影，回家乡山西执导了首部电影处女作《香火》(2003)在瑞士罗卡洛举行了首映，并获得东京银座电影节大奖，之后又获得香港国际电影节亚洲DV竞赛单元“亚洲数码竞赛”金奖。该电影同时被香港艺术中心授予2004年最佳电影，也是圣赛瓦斯蒂安、温哥华、慕尼黑、马尼拉、悉尼、加州、台湾南方影展等其他七大国际电影节的评委会入选影片。2003年6月毕业于北京电影学院摄影系。作为一名年轻导演，拍电影最大的问题就是没钱，为此宁浩拍了不少电视剧挣钱，在风靡全国的热门电视剧《中国式离婚》中，宁浩担任了执行导演。2004年他的新作《绿草地》入
选当年柏林电影节和香港电影节，并获得上海电影节亚洲区最受欢迎奖，该片在纽约上映期间获得了纽约时报的高度评价。 2006年刘德华组建“映艺娱乐有限公司”后，开启“亚洲新星导”计划，资助6名亚洲年轻导演拍电影。在内地导演中，刘德华恰好在香港国际影展看到宁浩导演的《路草地》，这个27岁的年轻人引起了刘德华的注意：“他居然可以把一个那么闷的故事讲得这么精彩，很难得。而且一见面，我就被他迷倒了。”于是，刘德华投资宁浩拍摄了《疯狂的石头》，这部电影使得宁浩名声鹊起。 二、宁浩电影叙事风格特征 宁浩的电影在细节刻画上大量运用反讽手法，在不同的语境中通过人物言行的倒错和悖谬，使整个情节呈现出令人忍俊不禁的喜剧色彩，颠覆了既有的秩序与法则，也解构了主流话语覆盖下的价值观念与文化传统。反讽原本是文学叙事中的基本修辞手段，在20世纪西方文学创作里受到相当的重视，“反讽这个词就意味着揭示人表里不一的技巧，这是文学中最普通的技巧，以尽量少的话包含尽可能多的意思，或者从更为一般的意义来讲，是一种回避直接陈述或防止意义直露的用词造句的程式”。影片中主要出现了以下两种类型的反讽: （一）对社会生活的反讽 传统电影作品注重对生存价值的探询，主流话语下的经典作品更是弘扬生活的主旋律，强调集体主义的信仰和理想。然而《疯狂的石头》的故事虽然发生在改革“蓬勃发展”的背景下，但影片中的人物俨然缺乏昂扬向上的精神风貌。一个两百多号人的小厂在改革的困境中摇摇欲坠，只能靠一块意外发现的翡翠来拯救濒临毁灭的命运，故事的整体构思不无反讽意味，主流话语中的大好形势在贫困的现实窘境的反照之下，显露出极为强烈的虚无感和荒诞性，集体主义的理想与生活信念因而在作品中完全失去了存在的根基。厂长也罢，保卫科
《罗拉，快跑》蒙太奇镜头分析 这是一部关于人生可能性、世界可能性和电影可能性的电影。同时这又是一部带有强烈的导演个人色彩和技巧的实验片。本片的导演汤姆·提克威是个电影奇才，他11岁开始拍短片。13岁正式进入电影界。《罗拉快跑》是汤姆·提克威1998年的作品。 电影当中运用了大量的蒙太奇手法，所谓蒙太奇，原是法语中的建筑术语，意为装配、构成、组合，借用到影视中，指镜头和镜头的组接，是一种手法，也是影视艺术特有的基本思维方式。接下来，将按照《罗拉，快跑》的播放顺序，对其中的各种蒙太奇手法和各个镜头进行分析。 影片讲的是罗拉三次奔跑导致的不同结果，分别是： 第一次奔跑（20分。正常）超市抢钱。罗拉身亡； 第二次奔跑（20分。推迟）银行抢钱。曼尼身亡； ~ 第三次奔跑（20分。提前）赌场赢钱。成为富人。 首先，是在一个类似时空隧道中出现了一个十字路口，在这个路口，出现了影片当中接下来的所有的人物，他们都是小人物，但是导演通过字模、旁白和镜头切换技巧的运用，却让我们都受到吸引。 1、转换蒙太奇： 在十字路口的镜头当中，是黑压压的众多的人，表现人口的膨胀和人的无目的性。接下来是一个个的快镜头，镜头的降格造成众多的人如木偶般地机械地涌动。人们行履匆匆，如世间的匆匆过客。人们面无表情，如无生命的"行尸走肉"。 十字路口潮水般涌动的人群中，影片中的几个次要人物相继出现：女职员，推车妇人，偷车男孩，梅耶叔叔......思辩性的旁白："我们是谁我们何往人是什么" ~ 镜头速度逐渐正常，镜头最后停止在银行警卫身上。银行警卫虽然在影片中出现的时间不多，但是，他是整部影片的旁观者，由他来监督整个"游戏"（电影）的进行。银行警卫踢起一只足球，并宣布游戏（电影）的开始。足球高高升起，下面十字路口匆匆的行人组成影片的片名字幕。足球落下，足球落入动画制作的时空隧道。从一个场景切换到了另一个场景。在这里，就是转换蒙太奇的运用。 2、交叉蒙太奇： 接下来，红色的电话响起，罗拉在房间接电话。下个镜头是街道，镜头如飞驰的子弹，疾速推向街道的电话亭。曼尼在电话亭内打电话。镜头前推速度之快让人惊异，其实，镜头的速度是罗拉思想的速度。把两个不同时空、同一时间的相对独立的场景交替叙述，这是交叉蒙
《疯狂的石头》蒙太奇手法分析 影片《疯狂的石头》是一部现代喜剧、故事由一块在厕所里发现的价值不菲的翡翠引起、一个令人疯狂的故事就这样开始了。厂长和他儿子，保卫科长和他的跟班，贼头和他的同党，房地产商和国际大盗，巧妙的结合到了一起、无论是情节设计，语言构造，还是视角选择，都是匠心独具、巧夺天工、例如方言和黑色幽默恰到好处的表达，时空颠倒手法创造性的运用，都为影片增色不少、 影片投资不太、也没有强大的明星阵容以及宣传、但却奇迹般地轰动了整个中国电影圈、我认为影片剪辑的非常成功、对于蒙太奇的运用把我的恰到好处、使故事显得很丰富、下面我就片子的几组镜头谈谈我个人的看法、 影片一开始谢小盟从索道上扔下可乐罐与包世宏汽车被砸构成了一组平行蒙太奇、
同时、包世宏车撞宝马又和道哥小偷三人帮与交警交涉构成一组平行蒙太奇、这样的安排是影片一开始节奏感就很强、几条线索平行表现、相互烘托、使片中看似没有联系的人物、很自然的被联系在一起、从而使影片一开始即有回环往复的魅力、
影片开始的时候交代了道哥一伙人办成搬家公司的人去居民区偷东西、但此时并没有很清楚的交代出他们一伙人的身份、接着影片通过公交车上的电视新闻再现道哥一伙人偷窃时的画面、从而清楚地交待出他们的真实身份、 影片这一段国际大盗麦克说需要准备一台车、紧接着下一镜头就切到一台空车、然后谢小盟从车上下来、这一镜头的切换显得很流畅自然、使影片的的转场显得很是连贯紧凑、
片中道哥一伙人偷走麦克的箱子、打开箱子发现里面的照片、暗示出接下来的故事将围绕他们两伙小偷展开、埋下伏笔、 通过打电话画面一切为二的设计、以及对右边女人腰上纹身的特写暗示出道哥和她的关系、也为后来谢小盟把翡翠送给了这个女人、从而引出接下来的故事做了铺垫、
《疯狂的石头》中蒙太奇的运用 一、叙事蒙太奇： 1、平行蒙太奇：称并列蒙太奇。两条以上的情节线并行表现，分别叙述，最后统一在一个完整的情节结构中，或两个以上的事件相互穿插表现，揭示一个统一的主题，或一个情节。 A、小偷三人搬家具，警察的出现与警察交谈和撞车构成了一组平行蒙太奇。 B、谢小盟在厕所打电话说他没钱了，他朋友给他出主意说：“没钱找你爹要啊，跟你爹讲呀，你就说你被绑架了等等。”包世宏在旁边上厕所听到了，谢厂长站在门口听到了，这一系列的事件构成了平行蒙太奇。 2、交叉蒙太奇：是把同一时间在不同空间发生的两种动作交叉剪接，构成紧张的气氛和强烈的节奏感，造成惊险的效果。 小偷偷东西弄响了响铃引起的一系列事件（砸碗、2个小偷分头跑、工厂里的人分头追等等） 3、连续蒙太奇：连续式蒙太奇以单一的线索和连贯动作为主要内容，看是平但不喜平。 A、工厂里的人忙碌着，谢小盟瘸着腿走进工厂里，找谢厂长要钱，以及差点被谢厂长打。 B、谢小盟被绑架后，谢小盟、小偷头子、派出所依次打电话给谢厂长，以及谢厂长的不信任。 4、颠倒蒙太奇：打乱结构的方式表现。 A、秦秘书用油漆在墙上写“拆”字，听到撞车声，之后镜头倒向撞车前面包车内，包世宏和三宝两人开着厂里的车，突然从天而降的可乐瓶砸坏了面包车的玻璃，于是他们下车，这时面包车顺着坡滑了下去撞到了宝马车。 B、包世宏于三宝听到了消防车的声音发现着火了，警察的盘问，包世宏看见旁边有一群人在喝酒。之后镜头倒回烤羊肉串，镜头有回到包世宏看到2个人在讲话，他们的表情奇怪，镜头回到一个人在点烟、烤羊肉串，以及包世宏他们听到了声音。 二、表意蒙太奇： 1、心理蒙太奇：通过镜头组接或音画有机结合，直接而生动地展示出人物的心理活动、精神状态，如表现人物的闪念、回忆、梦境、幻觉、想象、遐想、思索甚至潜意识的活动。 展厅里知道翡翠被人掉包后的包世宏心理出现了极其的恐慌，展示出的画面，表现了他的内心活动。 2、隐喻蒙太奇：通过镜头或场面的对列进行类比,含蓄而形象地表达创作者的某种寓意。 道哥拿着翡翠逼问谢小盟，让他说出翡翠的来历，当他怀疑并且最终确认自己确实是用真的翡翠换了假的翡翠之后，精神都有些失常了。 3、对比蒙太奇：
影视鉴赏（疯狂的石头） 本文从网络收集而来，上传到平台为了帮到更多的人，如果您需要使用本文档，请点击下载按钮下载本文档（有偿下载），另外祝您生活愉快，工作顺利，万事如意！ 也许之前我们都没有从在大陆的影线看到过这样的一部影片吧，大量的运动镜头，戏谑的语言，伴随着快得让你神经极度紧张的节奏，“时尚性”让你捧腹不已，有评论说，《疯狂的石头》打破了国产电影的沉闷的水面，在06年最成功地激发了观众的热情，几乎是很意外的事，它成了继冯氏喜剧后的又一里程碑制作。 本影片的故事梗概如下:重庆某濒临倒闭的工艺厂在厕所里发现了一款价值不菲的翡翠，为了经济效益特别办了一个展览，不料被国际大盗麦克与本地以道哥为首的贼盯上。在面对工厂保卫科科长包世宏的这个障碍时，两帮小偷爆发了一系列的笑料，经过明争暗斗的较量和真假翡翠的调换后，翡翠回归，黑心的房地产商死于非命······ 对于这部影片我选取了以下几个方面进行鉴赏。 一、幽默的故事情节。 ·这个故事生来就有一种独具的幽默感。濒临倒闭
的工艺厂却意外的发现了一块价值连城的翡翠，而这块翡翠又引起了国际、本地两拨大盗的注意，他们凭借各自不同的“专业技能”一步步向翡翠逼近时，保卫科长包世宏却只有小便池上的红外感应器这么一个“高科技”装备； 道哥一伙在缆车上实施诈骗活动，把一个女乘客夹在中间，费尽心思开始了口舌表演，无奈对方乃是一个聋哑人； ·麦克从屋顶顺绳而下，接近翡翠的时候，却发现绳短了一截，半途而废，只能恨恨地道“我顶你个肺啊！奸商！”； ·黑皮每次从下水道进进出出，畅通无阻，最后却身陷下水道，原来那辆“别摸我”正停在窨井盖上；等等。 ·冯董的助手在被其灭口的时候，若有所思地一句“百步穿杨”，一下子就把血腥味消解为哈哈大笑；麦克和冯董在互相对杀时候的“pose”和模仿《黑客帝国》的子弹延时的镜头，也不会让人毛骨悚然；另外的如飞车抢夺、高速逐贼等画面，均成功地将惊险和凶残转化为会心的幽默。 二、音乐。 ·用琵琶弹奏的《四小天鹅舞曲》，西洋式的风情，
《疯狂的石头》影评 电影《疯狂的石头》是由内地“新一代”电影导演宁浩执导，作品内在比较隐讳，外表比较朴实，具有强烈贴近生活的幽默感，是一部“多线路”诙谐现代喜剧。 故事由一块在厕所里发现的价值不菲的翡翠而起。重庆某濒临倒闭的工艺品厂在推翻旧厂房时发现了一块价值连城的翡翠，为经济效益特此搞了一个展览，希望卖出天价以改善几个月发不出工资的局面。此时国际大盗麦克与本地以道哥为首的小偷三人帮都盯上了翡翠，通过各自不同的“专业技能”一步步向翡翠逼近。他们在相互拆台的同时，又要共同面对工艺品厂保卫科长包世宏这一最大的障碍。在经过一系列明争暗斗的较量及真假翡翠的交换之后，两拨贼被彻底的黑色幽默了一把。 从人物来看，人物众多造型低端自然不算美型，富有浓重的现代小市民生活气息。台词表现运用方言，四川话本身就具有很强的喜剧效果，低俗而不粗俗，很真实，贴近现实生活，像是发生在我们身边的故事，方言的优势在影片中表露无遗，能与观众产生共鸣。比如说房地产商的小跟班四眼秘书指着宝马的车牌骂包世宏：“你也不看看这是啥子车，别摸我（BMW）” 剧中人物用语诙谐，低俗，每个人物都有其鲜明的性格特征和行为特色。包世宏任工艺品厂患有前列腺炎保卫科长，为人执着，脾气暴躁，敢作敢为，富有正义感。包世宏的好友三宝，是该厂的工人，比较“楞”，好动手，为人爽直，多半听从包世宏的安排。谢小盟是厂长的不肖儿子，小报记者，爱好泡妞。道哥是小偷三人组的头儿，该狠的时候绝不含糊，每次发火前都先沉静片刻。小军跟着道哥混，机灵圆滑。黑皮也跟着道哥混，比较冲动，随身携带榔头，遇见不顺心的事就想来一下子。冯董是某房地产公司董事长，心狠手辣，奸商，爱好射击。四眼秘书喜欢吹拍，仗势欺人，但是另一方面又胆小懦弱。麦克是国际大盗，高科技犯罪，自命不凡，终日在摆酷，但也讲诚信。还有禁不起诱惑的菁菁，心地善良的包世宏的妻子等。各个人物关系交错复杂，人物的交手，配合都是导演精心的安排。比如包世宏和黑皮在打完架后在旅馆中擦红花油。喜剧效果轰然展现。 从画面布置来看，剧中场景选自山城重庆，高楼与矮房交错，画面颜色低调厚重，与现实中生活场面一致，又与黑色幽默相配合。画面色调低沉，布置简陋，例如工艺品厂的落败，展览会场的简陋，三宝家里昏暗狭小，旅社环境脏乱差。剧中场景主体是罗汉寺，主要人物都分布在寺庙周围，并戏剧性的将冲突双方安排在了同一间旅馆，小偷与保卫和平共处在同一屋檐下，并多次友好交集，营造了一种幽默、滑稽的喜剧效果。大场面的场景并不多，都采取小景拍摄，但各个细节表现都非常清楚，毫无缀余的感觉。例如可乐瓶的下坠也自然引出了一连串的后续事件。 从剧情来看，剧情围绕三组人物偷盗、保护翡翠展开，一组是以包世宏为首的保卫科人员，第二组是国际大盗麦克及大老板一组，第三组也就是本地小偷三人组。电影情节运用了多种经典表现手法，电影开场不久就运用了一组大约八分钟时间的蒙太奇拍摄方式，以看似倒叙的表现手法将可乐瓶的下坠、小偷三人组的化妆偷盗以及包世宏的车子与“别摸我”四眼秘书的车子相撞的这三个事件连接起来，给人一种时空交错的感觉，每个情节中的细节都是后续发展的铺垫。当国际大盗的装备被小偷三人组偷走后，国际大盗重置装备和小偷三人组发现翡翠“项目”以及包世宏保卫准备工作这三个画面交替穿插，营造出了一种同一时空，同一时间段分工明确的强烈而紧张的节奏感。内容布置也是条理分明，结构严谨。
十三种蒙太奇镜头举例分析
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十三种蒙太奇镜头分析 朱礼超11广告学 一，前进蒙太奇 这是由远到近的组接方式，它把观众的视野从总体环境逐步引向局部细节。 例举：《偷天换日》 茫茫雪山大远景——房屋与人物远景——主角们出现的中景——罗布饮酒的近景，从大到小，依次排列，井然有序，富有层次感，就像“从前有座山，山里有座庙，庙里有个老和尚”那样的层次感。 二，后退蒙太奇
这是由近到远的组接方式，它把观众的视野从近处的局部引领到远处的整体。 例举：《偷天换日》 对怀表的特写——罗布的表情——堵车的远景，利用人物对紧迫时间的焦虑和烦恼心理采用这样的倒退式蒙太奇，简单易懂，不晦涩。 三，集合蒙太奇 这是在一个完整的事态性内容过程中，选取几个主要的典型片断，把它们组接在一起，每一个片断只是事件发展中的一个具有代表性和相关性的动作高潮，通过这些高潮段落的组合，建立起一个完整的事件过程的印象。 集合蒙太奇的优点在于：叙述简练、概括性强、语意丰富。 例举：《偷天换日》
史蒂夫对车队的追逐——查理对史蒂夫飞机的侦查——飞机追逐车队的小远景，采用这几个重点镜头来展现“追逐“这一主题，简单易懂，不生硬，顺序性强。 四，交叉蒙太奇 例举：《偷天换日》 即同一时间不同空间内容的镜头交叉地组接起来，构成紧张的气氛，造成惊险的戏剧效果。
当罗布和天才开汽艇引开保安争取时间的同时，查理一伙正在紧锣密鼓地破开保险柜，并且两处行动的镜头来回交错，引起观众心理十分紧张，情节紧凑，极具动感。 五，平行蒙太奇 即两条或两条以上的情节线索在不同时空、同时异地或同时同地并列发展、分头叙述而统一在一个完整的情节结构之中，所谓“花开两朵，各表一枝”。
疯狂的石头》影评 电影《疯狂的石头》是由内地“新一代”电影导演宁浩执导，作品内在比较隐讳，外表比较朴实，具有强烈贴近生活的幽默感，是一部“多线路”诙谐现代喜剧。 故事由一块在厕所里发现的价值不菲的翡翠而起。重庆某濒临倒闭的工艺品厂在推翻旧厂房时发现了一块价值连城的翡翠，为经济效益特此搞了一个展览，希望卖出天价以改善几个月发不出工资的局面。 此时国际大盗麦克与本地以道哥为首的小偷三人帮都盯上了翡翠，通过各自不同的“专业技能”一步步向翡翠逼近。他们在相互拆台的同时，又要共同面对工艺品厂保卫科长包世宏这一最大的障碍。在经过一系列明争暗斗的较量及真假翡翠的交换之后，两拨贼被彻底的黑色幽默了一把。 从人物来看，人物众多造型低端自然不算美型，富有浓重的现代小市民生活气息。台词表现运用方言，四川话本身就具有很强的喜剧效果，低俗而不粗俗，很真实，贴近现实生活，像是发生在我们身边的故事，方言的优势在影片中表露无遗，能与观众产生共鸣。比如说房地产商的小跟班四眼秘书指着宝马的车牌骂包世宏： “你也不看看这是啥子车，别摸我（BMW）” 剧中人物用语诙谐，低俗，每个人物都有其鲜明的性格特征和行为特色。包世宏任工艺品厂患有前列腺炎保卫科长，为人执着，脾气暴躁，敢作敢为，富有正义感。包世宏的好友三宝，是该厂的工人，比较“楞”，好动手，为人爽直，多半听从包世宏的安排。谢小盟是厂长的不肖儿子，小报记者，爱好泡妞。道哥是小偷三人组的头儿，该狠的时候绝不含糊，每次发火前都先沉静片刻。小军跟着道哥混，机灵圆滑。黑皮也跟着道哥混，比较冲动，随身携带榔头，遇见不顺心的事就想来一下子。冯董是某房地产公司董事长，心狠手辣，奸商，爱好射击。四眼秘书喜欢吹拍，仗势欺人，但是另一方面又胆小懦弱。 麦克是国际大盗，高科技犯罪，自命不凡，终日在摆酷，但也讲诚信。 还有禁不起诱惑的菁菁，心地善良的包世宏的妻子等。各个人物关系交错
《疯狂的石头》——疯狂的怪诞幽默 新鲜的重庆方言的讲述方式，极具黑色幽默风格的经典台词，环环相套的独特叙事技巧，荒谬绝伦而又逻辑严谨的故事情节，同时加上错落有致的蒙太奇手法，适时的京剧等配乐，构成了由宁浩所导演的《疯狂的石头》——讲述了两伙盗贼和保安队长为了一块价值连城的翡翠展开的错综复杂、阴差阳错的偷宝、护宝工作的故事，整部电影充满了黑色幽默的元素。 一．精彩片头分析 整部影片以郭涛饰演的主人公包世宏的一张脸部特写开场，一副极其纠结的表情。接着是水龙头的特写，水滴一滴一滴的滴下，导演很巧妙的给的水龙头的特写事实上是以这种形式间接点明包世宏的病症，然后镜头转向医生，给了一个脸的特写，镜头推向医生关掉水龙头的动作特写，伴随着医生的台词，直接说明包世宏患了前列腺。几个切换的画面一开场就表明他的难言之隐。 第二个镜头转向重庆上空，利用声画关系，采用了声画分离的形式，随着一段缓和的音乐，镜头以俯拍的形式在上空推动，而谢小萌的声音也随之出现，以画外音的形式出现，形象具有相对的独立性，而此时声音也对谢小萌的形象具有刻画作用。然后是女人的特写，不屑的眼神；镜头切回，谢小萌和女人的中景镜头，他围着女人转一圈，然后把拿着可乐的手搭在窗边，女人嘴唇特写，谢小萌嘴唇特写。画面中，谢小萌一直紧紧绕着这个女人，其中有一个中景，两个老太太坐在旁边对着他说，“流氓！”。女人的高跟鞋用力踩在谢小萌的脚上，可乐随之落向空中。这些镜头的转换，台词的讲述，都充分的勾勒出谢小萌是个好色的摄影师。 第三个，以特写开场，打开车门，一只光鲜亮丽的脚踏出小车，原本这个镜头给人的感觉可能是车上出来了一个有钱有势的人，但接下来饰演秦秘书的眼镜男人照了一下车子的后视镜，思想一下受到冲击，然后移动的中景，男人拉开皮包拿出一张文件，这是一个仰拍的镜头，突出男人的骄傲和不可一世，而这个男人给观众的定位也立马清晰，是个贪图势力，仗势欺人的小人。加上后面这个男人在墙上涂鸦时脸上扭曲的表情特写，和包世宏理论撞坏的车灯费用时的中景，更加证明了这点。 片头中，也对以道哥为首的小偷做了介绍，三个伪装成搬家公司的男人站在楼道前，镜头切换，一个警察站在卡车前抄车牌号。接下来一连串特写镜头的切换，警察的特写，男人的特写，还有晃动着的男人的手下的特写，榔头的特写，车里一个手下害怕的脸的特写，警察后脑勺的特写，正当榔头举起要敲下去的时候，小偷一惊，镜头却转到了两辆车相撞。 接下来，一连串特声音和特写，如广播里关于翡翠的消息，公共汽车里电视播报的伪装成搬家公司的盗窃新闻，将片头中的所有人物及事情都联系在了一起。此外，在包世宏的车被可乐砸中时响起的音乐也有关键作用，与上一个镜头缆车内女人摘下耳机里的歌声的恰好衔接，为刘德华的《忘情水》，一首歌也将这两个镜头链接。 导演用多组特写镜头强调，每一个镜头持续时间非常短，多用切换的镜头组合起来表达一件完整的事，仅仅八分多钟就用搭接式的剪辑把事件的大部分主要人物，以及事件多方面的起因交代得清清楚楚，最重要的是在这八分钟，所有人
电影中关于蒙太奇的分析研究 ——以张艺谋的电影为例摘要：蒙太奇作为影视艺术的基本手法之一，它在影视文化表现中的地位已经得到大多数人的肯定，所以要想对电影有所认识，对于蒙太奇的分析就必不可少。然而，中国的影视产业落后于西方式不争的事实，虽说中国从不缺乏对于蒙太奇的研究，但是权威性的研究和论断都来自于国外，在这个现状面前，我们有必要从中国的电影出发来观察中国蒙太奇研究的现实状况。张艺谋作为第五代导演中的中流砥柱型人物，从他所导演的电影中，应该能够给予我们更多的启示。 关键词：电影蒙太奇张艺谋 一、蒙太奇的相关基本知识 蒙太奇音译于法语Montage，原为建筑学术语，意为构成、装配，后来被用于其他艺术领域。电影蒙太奇意指根据主题的需要，情节的发展，将所要表达的内容分解为不同的段落、场面、镜头，然后再将它们合乎逻辑地加以重新组合，形成一个有机的艺术整体。它的诞生和发展是有一个历史过程的，在19世纪末拍出历史上最早的影片时，是不需要考虑到蒙太奇问题的。因为拍摄人员总是把摄影机摆在一个固定的位置上，即全景的距离，把人的动作从头到尾一气拍完。后来，有人发现胶片可以剪开、再用药剂黏合，于是尝试把摄影机放在不同位置，从不同距离、角度拍摄。他们发现各种镜头用不同的连接方法能产生惊人的不同效果。这就是蒙太奇技巧的开始，也是电影摆脱舞台剧的叙述与表现手段的束缚，有了自己独立的手段的开始。1903年埃德温·鲍特放映的《火车大劫案》，他运用了分镜头拍摄，也被认为是现代意义上的电影的开端。而美国电影大师格里菲斯则真正熟练掌握了分镜头拍摄，把电影从戏剧的奴仆地位中解脱出来，使之发展为一门与音乐、美术、文学平起平坐的独立的艺术门类，由此，蒙太奇也正是诞生了。著名的苏联电影导演，电影艺术理论家、教育家爱森斯坦于1922年，在《左翼艺术战线》杂志上发表了第一篇纲领性的美学宣言《杂耍蒙太奇》，认为蒙太奇不仅是电影的一种技术手段，更是一种思维方式和哲学理念。他指出：两个并列的蒙太奇镜头，不是“二数之和”，而是“二数之积”。《战舰波将金号》是爱森斯坦1925年拍摄的，是蒙太奇理论的艺术结晶，片中著名的“敖得萨阶梯”被认为是蒙太奇运用的经典范例。从此，蒙太奇无论在理论还是实践都一步一步走向成熟。 电影是一门视听觉结合而以视觉为主的艺术，他的故事时间与空间并不与实际的时间和空间一致，因此，它需要一种手段来操控时间和空间，蒙太奇就是经过一代代电影大师的探究和摸索出来方法。通过对镜头、场面、段落的分切与组接，使电影叙述在时间和空间上获得极大地自由，对素材进行选择和取舍，以使表现内容主次分明，达到高度的概括和集中。它还可以特写镜头引导观众的注意力，不同镜头的组合以激发观众的联想。每个镜头虽然只表现一定的内容，但组接一定顺序的镜头，能够规范和引导观众的情绪和心理，启迪观众思考。而且蒙太奇还能创造独特的影视时间和空间。让每个镜头都是对现实时空的记录，经过剪辑，实现对时空的再造，形成独特的影视时空。 蒙太奇分为叙事蒙太奇、表现蒙太奇和理性蒙太奇三大类，而在每一类中又分多种子类别，例如叙事蒙太奇中又分为平行蒙太奇、交叉蒙太奇，连续蒙太奇等等。蒙太奇的分类并没有具体的标准，在一些公认的分类以外，还有许多其他类别则是中说纷纭。