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《傲慢与偏见》翻译译文对比赏析《傲慢与偏见》翻译译文对比赏析这次期末论文我选择了简·奥斯汀的著名代表作《傲慢与偏见》的翻译译文对比赏析。
《傲慢与偏见》这本书是作者简·奥斯汀以日常生活为素材，一反当时社会上流行的感伤小说的内容和矫揉造作的写作方法，声动地反映了18世纪末到19世纪初处于保守和闭塞状态下的英国乡镇生活和世态人情。
这部社会风情画式的小说不仅在当时吸引了广大的读者，时至今日仍给读者以独特的艺术享受。
作者简·奥斯汀是英国著名女性小说家，她的作品主要关注乡绅家庭女性的婚姻和生活，以女性特有的细致入微的观察力和活泼风趣的文字真实地描绘了她周围世界的小天地。
她的作品格调轻松诙谐，富有喜剧性冲突，深受读者欢迎。
从18世纪末到19世纪初，庸俗无聊的“感伤小说”和“哥特小说”充斥英国文坛。
而奥斯汀的小说破旧立新，一反常规地展现了当时尚未受到资本主义工业革命冲击的英国乡村中产阶级的日常生活和田园风光。
她的作品往往通过喜剧性的场面嘲讽人们的愚蠢、自私、势利和盲目自信等可鄙可笑的弱点。
奥斯汀的小说出现在19世纪初叶，一扫风行一时的假浪漫主义潮流，继承和发展了英国18世纪优秀的现实主义传统，为19世纪现实主义小说的高潮做了准备。
虽然其作品反映的广度和深度有限，但她的作品如“两寸牙雕”，从一个小窗口中窥视到整个社会形态和人情世故，对改变当时小说创作中的庸俗风气起了好的作用，在英国小说的发展史上有承上启下的意义，被誉为地位“可与莎士比亚平起平坐”的作家。
傲慢与偏见以伊丽莎白与达西的感情纠葛为红线，主要描绘了一副绝妙的世俗画。
夏洛特和柯林斯讲究实惠、急于寻找归宿的婚姻没有感情基础，不存在真正的幸福。
家境并不富裕的夏洛特之所以选择虚伪、愚蠢的柯林斯完全是出于经济和面子的考虑，代表了当代主流的婚姻观，从一个侧面反映了妇女的可悲命运。
轻狂无知的莉迪亚和表里不一的威科姆私奔是受美貌和情欲的驱使，丝毫不顾及家人和社会道德准则，二者的结合也是达西为保全体面出钱促成的婚后不久就情淡爱驰了，生活上还要靠亲戚的接济度日。
1.It is a truth universally acknowledged that a single man in possession of a good fortune must be in want of a wife.<1>译文一（王科一译）：凡是有钱的单身汉，总想娶位太太，这已经成了一条举世公认的道理。
1这一译文把“that”之后的从句作为译文的主语，利用两种语言的各自习惯相互转化，并且使用单身汉这一俗语，使译文通俗易懂。
2这一译法运用了切分移位，把整句话切分翻译成短句，并把a single man in possession of a good fortune提前，把It is a truth universally acknowledged后置。
<2>译文二（义海译）：举世公认，一个拥有一大笔财产的单身男人，必定想娶一个女人做太太。
这已成为一条真理。
1运用了切分断句译法，把原文中的长句断成各个短句，符合中文习惯。
2但这一译法以一本正经的姿态来叙述，缺少了原文的幽默感。
3量词的翻译严格地遵照了原文，a truth一条真理，a single man一个单身男人， a good fortune一大笔财产， a wife一位太太.<3>译文三（张经号译）：有钱的单身汉必定想娶亲，这条真理无人不晓。
1利用了意译法，把“It is a truth universally acknowledged”译成了“这条真理无人不晓”，是译文口语化，通俗化。
2但“有钱的单身汉必定想娶亲”这一句译文，语言过于直白，缺少原文的幽默韵味和婉转。
3这里运用到减词的手法，省略了量词a 的表述。
<4>译文四（雷立美译）：一个家财万贯的单身汉，必定需要一位太太，这是一条举世公认的真理。
1这一译法采用了归化的翻译方法，使用了中华成语，使得语言更具中国味.2量词的翻译遵照了原文，a 都翻译了出来。
比较研究《傲慢与偏见》的三个汉译本作者：张静来源：《文学教育·中旬版》2012年第06期【摘要】通过奈达的功能对等理论对《傲慢与偏见》王科一译本（以下简称王译）、孙致礼译本（以下简称孙译）和张玲，张扬译本（以下简称张译）的对比，指出三个译本各自的特点、优点及三个译本共同存在的一些问题；通过三个译本中例子的对比分析，指出三个译本是如何传达原文的内容和风格，做到最大程度上与原文等值的。
【关键词】功能对等；尤金·奈达；傲慢与偏见简·奥斯汀（Jane Austen，1775－1817）是英国文学史上著名的以现实主义手法描绘18世纪末、19世纪初英国南方中产阶级日常生活的女作家，以其独特的女性视角和细致入微的观察力给世人留下了六部不朽于世的作品。
英国著名文学家和评论家基布尔（T.T.Kebble）说：“简，奥斯汀是一位喜剧艺术家。
”并认为她“在纯粹喜剧艺术方面仅次于莎士比亚”。
英国十九世纪著名史学家、诗人和政论家托马斯，马科莱（Thomas Macauley）称她为“写散文的莎士比亚”。
简，奥斯汀的杰出代表作《傲慢与偏见》，被称为英国文苑的奇葩。
英国作家毛姆在其《毛姆读书随笔》中说：“我相信，广大的读者已经认定《傲慢与偏见》是奥斯汀的杰作。
使一部作品成为经典名著的，不是评论家们的交口赞誉、教授们的阐述研究或用作学校里的教科书，而是使一代又一代的众多读者在阅读这部作品中得到的愉悦，受到启迪，深受教益。
”一、文学作品翻译的特点文学作品的语言不仅与一般语言一样，要求对事物反映得准确，而且由于进行了艺术加工，它比一般非文学语言要更加凝练、鲜明、生动。
同时，文学语言也不像一般理论语言那样，强调语义而不大强调语音、语调等方面的审美价值。
无论从文学、美学还是语言学的角度进行考察，文学作品中的语言都具有与非文学语言不同的鲜明特征。
正是文学语言丰富而细腻的表现性与鲜明而生动的形象性以及凝聚于文学语体外在形式中的审美价值，决定了文学作品的翻译必须特别注意作品语言的文学性和美学功能，更多地着力于对原文中的形象、意境、风格、情调的转换与移植，从而构成了文学翻译不同于非文学翻译的显著特点。
2012.06学教育8文学评论比较研究《傲慢与偏见》的三个汉译本张静（吉首大学国交与公外学院，湖南吉首416000）[摘要]通过奈达的功能对等理论对《傲慢与偏见》王科一译本(以下简称王译)、孙致礼译本(以下简称孙译)和张玲，张扬译本(以下简称张译)的对比，指出三个译本各自的特点、优点及三个译本共同存在的一些问题；通过三个译本中例子的对比分析，指出三个译本是如何传达原文的内容和风格，做到最大程度上与原文等值的。
[关键词]功能对等；尤金·奈达；傲慢与偏见简.奥斯汀（Jane Austen，1775-1 817）是英国文学史上著名的以现实主义手法描绘18世纪末、19世纪初英国南方中产阶级日常生活的女作家，以其独特的女性视角和细致入微的观察力给世人留下了六部不朽于世的作品。
英国著名文学家和评论家基布尔(T．T．Kebble)说：“简.奥斯汀是一位喜剧艺术家。
”并认为她“在纯粹喜剧艺术方面仅次于莎士比亚”。
英国十九世纪著名史学家、诗人和政论家托马斯.马科莱(Thomas Macauley)称她为“写散文的莎士比亚”。
简.奥斯汀的杰出代表作《傲慢与偏见》，被称为英国文苑的奇葩。
英国作家毛姆在其《毛姆读书随笔》中说：“我相信，广大的读者已经认定《傲慢与偏见》是奥斯汀的杰作。
使一部作品成为经典名著的，不是评论家们的交口赞誉、教授们的阐述研究或用作学校里的教科书，而是使一代又一代的众多读者在阅读这部作品中得到的愉悦，受到启迪，深受教益。
”一、文学作品翻译的特点文学作品的语言不仅与一般语言一样，要求对事物反映得准确，而且由于进行了艺术加工，它比一般非文学语言要更加凝练、鲜明、生动。
同时，文学语言也不像一般理论语言那样，强调语义而不大强调语音、语调等方面的审美价值。
无论从文学、美学还是语言学的角度进行考察，文学作品中的语言都具有与非文学语言不同的鲜明特征。
正是文学语言丰富而细腻的表现性与鲜明而生动的形象性以及凝聚于文学语体外在形式中的审美价值，决定了文学作品的翻译必须特别注意作品语言的文学性和美学功能，更多地着力于对原文中的形象、意境、风格、情调的转换与移植，从而构成了文学翻译不同于非文学翻译的显著特点。
从语言角度评《傲慢与偏见》的两个中译本本文就《傲慢与偏见》的两个汉译本进行了比较，从选词、篇章连贯性及语言风格等方面阐述两个译本各自的特点，比较其中的得失。
标签：选词篇章连贯语言风格差异《傲慢与偏见》是英国著名小说家简·奥斯丁的第一部小说，也是她所创作的六部完整小说里最优秀的一部。
著名文艺评论家埃德蒙·威尔逊认为：最近一百多年以来，“英国文学史上出现过几次趣味革命，文学口味的翻新影响了几乎所有作家的声誉，唯独莎士比亚和简·奥斯丁经久不衰”（《傲慢与偏见》，译林出版社，2007）。
英国著名小说家毛姆将其列入世界十大小说名著。
作者在日常平凡事物中塑造出鲜明的人物形象，不论是伊丽莎白、达西这些值得肯定的人物，还是韦克汉姆、柯林斯这类遭到挖苦讽刺的人物，作者都写得真实动人。
同时，奥斯丁凝练的语言和幽默讽刺的对话艺术，烘托出了人物的性格特征，使其作品具有鲜明的特色。
这部小说的中译本，市面上见到的有王科一、孙致礼、王晋华、罗良功、谢红等人的译本。
其中相对较早并有较大影响力的是王科一（以下简称王）和孙致礼（以下简称孙）的中译本。
笔者在研读这两个译本时，发现它们在选词、篇章连贯性、语言风格等方面表现出各自的特点。
一、选词方面译者在翻译时，词汇的选择非常重要。
选词不仅要准确表达原文的意义，而且应该符合译入语的表达习惯。
（1）It is a truth universally acknowledged，that a single man in possession of a good fortune must be in want of a wife.王：凡是有财产的单身汉，必定需要娶位太太，这已经成了一条举世公认的真理。
孙致礼：有钱的单身汉总要娶位太太，这是一条举世公认的真理。
此句为Jane Austen《傲慢与偏见》里最为经典的一句话，作者运用反讽和夸张的手法来表现自己的婚姻观，同时也为文章的喜剧性埋下伏笔。
文学名著（《傲慢与偏见》）的中文翻译版本阅读笔记0948407 檀芬《傲慢与偏见》是英国现实主义女作家简·奥斯汀（1775-1817）的代表作，该小说写于18世纪90年代，虽然经历了两个世纪的阅读与批评，但社会阅读兴趣却始终长盛不衰，其艺术魅力倾倒了一代又一代读者，影响着一代代作家。
小说以伊丽莎白与达西的爱情为主线，讲述了伊丽莎白与达西、简与宾利、迪亚与威克姆、夏洛蒂与柯林斯这四桩婚姻，深刻揭露了物质因素在婚姻关系中所起的决定性作用。
小说情节错综复杂，引人入胜；人物刻画惟妙惟肖，形象逼真。
在这部富于喜剧色彩的现实主义世态小说中，奥斯汀的嘲讽渗透于字里行间，成为小说的灵魂。
目前至少已有１２个译本出版，其中流传最广的译本有两种，一种是50年代王科一的译本，另一种是80年代末孙致礼的译本。
王科一（1925--1968），文学翻译家。
安徽太平（今黄山）人。
1952年毕业于复旦大学英国文学系。
先后任上海文艺联合出版社、新文艺出版社、人民文学出版社上海分社编辑。
中国民主同盟盟员。
翻译作品主要有：《伊斯兰的起义》、《傲慢与偏见》、《远大前程》、《海华沙之歌》、《十日谈》等。
孙致礼教授是中国人民解放军外国语学院博士生导师，专业技术三级，我国著名翻译家及翻译理论家，中国翻译工作者协会理事、翻译理论和教学研究委员会会员、全国英汉语比较研究会常务理事、首届军队院校育才奖“金奖”获得者。
孙教授翻译出版经典文学名著30余部，出版专著2部，编著英汉翻译教材1部，主持完成国家社会科学基金项目两项，发表学术论文60多篇，共计约600万字。
孙教授的翻译实践和理论研究在我国翻译界享有极高的威望和声誉。
两个译本流传至今，各有其独到、吸引人之处。
由于译者处于不同的时代，各自的翻译、语言风格不尽相同，若我们细看，可以看到一些译者翻译的不同之处。
两个译本在篇章上有一个很明显的不同。
原著中共61章（chapter 1--chapter 61）,孙译本：第一卷（第一章至第二十三章），第二卷（第二十四章至第四十二章），第三卷（第四十三章至第六十一章）；王译本则是与原著相一致从第一章至第六十一章。
2492020年15期总第507期ENGLISH ON CAMPUS《傲慢与偏见》两个中译本的比较分析文/刘欣畅【摘要】《傲慢与偏见》是英国女小说家简·奥斯汀的代表作之一。
自十八世纪发表以来，其文学价值和艺术魅力受到文艺界和评论界的广泛认可和推崇，至今仍然受到一代又一代读者的欢迎。
本文以罗良功和孙致礼的译本为参照，从语境、人物性格和小说整体三个角度对比分析两种译本各自的优劣之处。
【关键词】《傲慢与偏见》；罗良功译本 ；孙致礼译本；对比分析【作者简介】刘欣畅，辽宁大学。
中分别被翻译成“想要”和“总要”。
“总要 ”更符合小说中男性娶妻不是为了追求爱情，而是一个必经的过程的语境内涵；罗译版中的“想要”带有一种男性在寻找伴侣上是主动的一方的色彩，不符合原文“嫁女”的主要基调和当时的社会环境。
孙译版用了总要“娶位太太”，更加符合后文女方家长对女儿将来的归宿格外上心以及女性更为主动促成婚姻的社会语境。
且“总要”体现了男性需要一位合适的伴侣来为自己生儿育女、打理家宅的客观需要。
这种客观存在的社会需要，也成了以贝内特太太为例的大多数有待嫁女儿的父母们，想方设法将女儿嫁入豪门的动力以及对良婿志在必得的心态。
2. 从人物性格角度对比。
鲜明各异的人物性格是一部小说的灵魂和衡量其成功与否的重要标志。
不同的人物在表达相同的意图时，措辞会不同，也会倾注不同的情感和使用不同的语气。
优秀的译者应将角色的性格纳入其翻译的考量之中，在充分分析和了解书中人物性格的基础上，选用最贴合该人物性格的语句或通过合理增补和重构，在译文中植入说话人的性格特征，以便读者能加深对人物的理解。
例二：This invitation is enough.罗良功译：对贝内特太太来说，有这句话就足够了。
孙致礼译：这句话足以逗引太太讲下去了。
该句发生的前提是贝内特太太听说泥泽地别墅被一位年轻富有的单身汉租了下来，这对于嫁女心切，且将每一个初到此地的男子都视为自己女儿“应得的一份财产”的贝内特太太来说，无疑是一个振奋人心的好消息。
《傲慢与偏见》译本对比故事主要围绕着班纳特太太如何把女儿嫁出去的主题展开，其中又以二女儿的婚事为主线。
男主人公达西富有、高贵却十分高傲；二女儿伊丽莎白年轻、任性且聪明活泼，却对达西心存偏见。
爱情在两人之间忽隐忽现、步履维艰，但终于两人打破了这种傲慢与偏见。
小说最终在两人幸福美满的婚姻中落下帷幕。
小说不仅在文字和语言风格上令读者沉迷与陶醉，更以严谨的结构、饱满的人物形象、深刻的心理描写，以及引人入胜的爱情故事，吸引读者步步深入，逐渐进入小说的美妙世界。
文中描述的文本为简?奥斯丁小说《傲慢与偏见》（Pride and Prejudice）英文版本中的一个，用以校验，以下简称原版；两个中文版本分别为孙致礼和辛慧的版本，以下分别简称译一和译二。
在拜读了两位老师的中文译本后，笔者觉得两译本各具特色，试摘录其中一些句子，稍作对比欣赏：原版：An invitation to dinner was soon afterwards dispatched；and already had Mrs.Bennet planned the course that were to do credit to her housekeeping，when an answer arrived which deferred it all.Mr.Bingley was obliged to be in town the following day，and，consequently，unable to accept the honor of their invitation，etc.Mrs.Bennet was quite disconcerted.She could not imagine what business he could have in town so soon after his arrival in Hertfordshire；and she began to fear that he might be always flying about from one place to another，and never settled at Netherfieldas he ought to dy Lucas quieted her fears a little by starting the idea of his being gone to London only to get a large party for the ball；and a report soon followed，that Mr.Bingley was to bring twelve ladies and seven gentlemen with him to the assembly.The girls grieved over such a number of ladies，but were comforted the day before the ball by hearing，that instead of twelve he had brought only six with him from London，his five sisters and a cousin.And when the party entered the assembly room it consisted only of five all together，Mr.Bingley，his two sisters，the husband of the eldest，and another young man.（Chapter 3）译一：过了不久，贝内特先生便发出请帖，请宾利先生来家里吃饭。
1.It is a truth universally acknowledged that a single man in possession of a good fortune must be in want of a wife.<1>译文一（王科一译）：凡是有钱的单身汉，总想娶位太太，这已经成了一条举世公认的道理。
1这一译文把“that”之后的从句作为译文的主语，利用两种语言的各自习惯相互转化，并且使用单身汉这一俗语，使译文通俗易懂。
2这一译法运用了切分移位，把整句话切分翻译成短句，并把a single man in possession of a good fortune提前，把It is a truth universally acknowledged后置。
<2>译文二（义海译）：举世公认，一个拥有一大笔财产的单身男人，必定想娶一个女人做太太。
这已成为一条真理。
1运用了切分断句译法，把原文中的长句断成各个短句，符合中文习惯。
2但这一译法以一本正经的姿态来叙述，缺少了原文的幽默感。
3量词的翻译严格地遵照了原文，a truth一条真理，a single man一个单身男人， a good fortune一大笔财产， a wife一位太太.<3>译文三（张经号译）：有钱的单身汉必定想娶亲，这条真理无人不晓。
1利用了意译法，把“It is a truth universally acknowledged”译成了“这条真理无人不晓”，是译文口语化，通俗化。
2但“有钱的单身汉必定想娶亲”这一句译文，语言过于直白，缺少原文的幽默韵味和婉转。
3这里运用到减词的手法，省略了量词a 的表述。
<4>译文四（雷立美译）：一个家财万贯的单身汉，必定需要一位太太，这是一条举世公认的真理。
1这一译法采用了归化的翻译方法，使用了中华成语，使得语言更具中国味.2量词的翻译遵照了原文，a 都翻译了出来。
《傲慢与偏见》两译本中翻译用词的变化摘要：译者作为中外文化传播与交流的使者，不仅要如实地传达出原作者所要表达的意思，还要能使读者能清楚明白地读懂其含义。
所以译者在翻译时的选词格外重要，能表达同一种含义的词语有很多，但是要选出能够精确的表述原文含义的词却不简单。
因此我从从英汉翻译选词的角度，根据《傲慢与偏见》孙致礼先生与李继宏的两种中译本，通过不同时代的翻译风格和原文内容的传达来比较其选词的变化。
关键词：《傲慢与偏见》；翻译；选词变化一、选词在翻译中的重要性翻译家Eugene·Nida（1914-2011）“动态对等”的理论中，他认为“意义是最重要的，形式其次”（郭建中，2000），所以要选择表达原文含义的词语是译者在翻译时的重点与难点。
不同的译者在翻译同一部著作时，在尊重原文的基础上会因其个人翻译风格的不同而在选词上千差万别，而不同时期的译本中，也会因为时代的变化而在词语上有很大的变化。
林语堂曾提出“讨论翻译须研究其文字及心理问题”，因此在翻译时不仅仅是把原文的字面意思用汉语表述出来，而是应该通过准确的词语讲原作者的思想呈现给读者。
他还从另外的角度把他提出的三条翻译标准说成是译者的三种责任，即“译者对原著者的责任、对中国读者的责任以及对艺术的责任”。
所以译者不仅是把另一种语言转换成汉语，而肩负着更为重要的传播文化艺术的责任。
二、《傲慢与偏见》两汉译本中的选词比较《傲慢与偏见》是简·奥斯汀的著名代表作，以乡绅女儿伊丽莎白的视角讲述了具有阶级差距的爱情故事，同时也反映了十八世纪末到十九世纪初期英国保守的社会风情及乡镇生活。
该书写于十八世纪，与现在时间间隔较远，所以书中所描述的的英国的风俗习惯和人们的生活方式与现在有所差异。
在此我选择孙致礼先生和李继宏的译本来进行對比，因这两种译本有一定的时间间隔，且两位译者的的风格有一定的差异，所以选这两种译本来比对选词上的不同。
孙致礼先生的翻译在用词上谨慎、考究。
《高傲与偏见》（节选一）之宇文皓月创作Pride and Prejudiceby Jane Austen(An Except from Chapter One)译文对比分析节选文章布景：小乡绅贝内特有五个待字闺中的千金，贝内特太太整天费心着为女儿物色称心如意的丈夫。
新来的邻居宾利(Bingley)是个有钱的单身汉，他立即成了贝内特太太追猎的目标。
1.It’s a truth universally acknowledged, that asingle man in possession of a good fortune, must be in want of a wife.译文一：凡是有钱的单身汉，总想娶位太太，这已经成了一条举世公认的道理。
译文二：有钱的单身汉总要娶位太太，这是一条举世公认的真理。
分析：从译文的准确性来看，译文一和译文二都表达的很准确，担从翻译的句子结构来讲，译文二的“有钱的单身汉总要娶位太太”与译文一的“凡是有钱的单身汉，总想要娶位太太”相比语言更简练，表达意思更清晰明朗。
2.However little known the feelings or views of such aman may be on his first entering a neighborhood, this truth is so well fixed in the minds of the surrounding families that he is considered as therightful property of some one or other of their daughters.译文一：这样的单身汉，每逢新搬到一个地方，四邻八舍虽然完全不了解他的性情如何，见解如何，可是，既然这样的一条真理早已在人们心中根深蒂固，因此人们总是把他看作是自己某一个女儿理所应得的一笔财富。
译文二：这条真理还真够深入人心的，每逢这样的单身汉新搬到一个地方，四邻八舍的人家尽管对他的性情见识一无所知，却把他视为某一个女儿的合法财富。
名著翻译的“等效原则”——以《傲慢与偏见》三种译本为例黄玮【摘要】《傲慢与偏见》的三个译本都重视译文的表达力、感染力:王科一译本和孙致礼译本通过调换句式、巧选词汇,较好地再现了原文的气氛和神韵;而张经浩译本词语的选择、衔接不够自然,带有翻译的痕迹.因此,译者应从整体上把握原作的语言风格,在对原文的正确理解的基础上不拘泥原文语言形式,用另一种语言对原文进行对应而传神的表述,才能将原作的意境、风格很好地再现,以达到“等效”和“神似”的效果.【期刊名称】《宜宾学院学报》【年(卷),期】2012(012)011【总页数】5页(P80-84)【关键词】《傲慢与偏见》;翻译;"等效原则"【作者】黄玮【作者单位】福建商业高等专科学校外语系,福州350012【正文语种】中文【中图分类】H315.9简·奥斯丁的小说主要关注乡绅家庭女性的婚姻和生活，作者以女性特有的细致入微的观察力和活泼风趣的文字真实地描绘了她周围世界的小天地，尤其是绅士淑女间的婚姻与爱情风波。
简·奥斯丁的代表作《傲慢与偏见》(Pride and Prejudice)写成于1796年，以伊丽莎白与达西的爱情为主线，讲述了四对男女不同类型的爱情与婚姻，深刻揭露了物质因素在婚姻关系、人际关系中所起的决定性作用。
小说格调轻松诙谐，人物刻画惟妙惟肖，富有喜剧性冲突。
文风细腻生动，英国乡间的风俗人情跃然纸上。
这部世界名著已有多个中文译本出版，其中，王科一译本(上海译文出版社，1980年版，后文简称为V1)，孙致礼译本(译林出版社，1990年版，后文简称为V2)和张经浩译本(湖南文艺出版社，2001年版，后文简称为V3)可谓各具特色。
一灵活对等，调换语序句式(1)It is a truth universally acknowledged，that a single man in possessionof a good fortune，must be in want of a wife.〔1〕1V1:凡是有钱的单身汉，必定需要娶位太太，这已经成了一条举世公认的真理。
摘 要 文学翻译成功的关键之一在于是否能够准确传达原文风格。
对于译者来说，文学翻译最棘手的问题莫过于原作风格的传达。
尽管传统文体学越来越多地被用于小说风格翻译，但是功能文体学却给文学翻译批评提供了崭新的视角。
功能文体学以韩礼德的系统功能语法作为理论基础，基于语言的三大元功能——概念功能、人际功能、和语篇功能对文本进行较全面的分析，是一门结合语言学描述和文学鉴赏的交叉学科。
本论文主要分析比较《傲慢与偏见》三个具有代表性的中译本风格（即文体特征）的传递及各个译本的优缺点, 这三个中译本分别是：王科一译（2007版），孙致礼译（2008版），张玲 & 张扬译（2009版）。
本文首先根据语域理论及小说情节的发展变化，选择了主人公伊丽莎白和达西之间的对话为分析语料，并将其划分为三个阶段。
通过对主人公典型对话的人际情态及评价语在特定语境中的文体学分析比较三个中译本风格（即文体特征）的传递。
本论文通过对三个中译本中主人公对话的功能文体学分析，阐述将功能文体学用于小说风格翻译的必要性及有效性，以期将功能文体分析方法更好地应用到小说翻译中，尤其是原文风格翻译的传达上。
本研究选择小说《傲慢与偏见》为分析语料，基于以下两个原因：该小说充满戏剧情节，人物之间对话睿智风趣，人物形象生动；小说风格幽默，富含文体特点，其人物在不同情境下的语域选择变化十分明显。
通过对三个中译本的对比分析，本文发现：1) 王科一译本在情态、意态等方面的传达上基本体现了原文的幽默反讽风格，但译文中多处地方忽略原句的形式对等及上下文语境，存在漏译和误译现象。
2) 孙致礼译本在对评价语的翻译上选词优美简洁，四字成语习语较多，译文通篇流畅简洁，但恰恰是这种自然流畅的特点折损了原文一些地方的幽默反讽风格。
在人物对话中，有些四字成语习语的运用不太符合原著人物的语域选择，在人际情态方面的风格传达上较多地沿用了王科一译本。
3) 张玲& 张扬译本总体采用直译法，最大限度地保留了原文的句法形式，并取得了较好的文体效果。
古文英译中的译者风格对比研究任小华【摘要】基于分别由谢百魁和罗经国英译的13篇古文组成的语料库,文章从语言特征和翻译策略两个方面考察了他们的译者风格异同,结果发现,总体上两位译者的风格大同小异;具体而言,他们在类符-型符比、平均句长、词汇密度、连接词、报道动词、拆分策略方面不存在显著差异,但在合并策略的使用和英译文本易读性方面存在较为显著的差异.文章认为,二位译者的风格异同是由他们的生活时代、所受教育、专业背景、赞助人以及翻译规范造成的.【期刊名称】《乐山师范学院学报》【年(卷),期】2018(033)002【总页数】8页(P38-45)【关键词】译者风格;古文英译;语料库【作者】任小华【作者单位】北京大学外国语学院,北京 100871【正文语种】中文【中图分类】H315译者风格，又称译者文体或翻译文体[1]109，是语料库翻译研究的重要内容之一。
人们传统上把翻译看作是译者对原作忠实的再现活动，译者的地位被边缘化了，Wenuti[2]曾用“隐身”（invisibility）一词来描述译者在传统译学理论体系中的地位，因而译者风格也没有引起人们的重视。
然而，随着翻译的文化转向的发生，人们对译者地位的看法发生了改变，开始关注译者风格，而语料库语言学的大发展给译者风格研究注入了新的活力。
国外学者于上世纪九十年代就开始探索译者风格。
在基于语料库的译者风格研究方面，最具代表性的开拓者是英国曼彻斯特大学的 Mona Baker，她[3]基于自己建设的翻译英语语料库，从类符-型符比、平均句长和直接引语等方面分析了英国翻译家Peter Bush和Peter Clark的翻译风格。
Maeve Olohan[4]利用 Mona Baker的翻译英语语料库，对Peter Bush和Peter Clark译文中的助动词和系动词进行了统计分析。
Ji Meng[5]基于自建的西班牙语-汉语《堂吉·诃德》双语平行语料库，对杨绛和刘金生译本中的四字成语进行了研究。
浅评《傲慢与偏见》的两个中文译本
周恬
【期刊名称】《河北联合大学学报（社会科学版）》
【年(卷),期】2004(004)002
【摘要】通过阅读英国著名女作家简*奥斯丁的名著《傲慢与偏见》的原著以及它的两个中文译本,就两种不同的翻译中所呈现出来的语言特色谈论文学翻译中神似的准则.列举了两个译本中六处不同的翻泽手法,评论了在翻译中做到传神,即准确传达作者文字中神韵的重要性及实际阅读的效果.
【总页数】4页(P182-184,188)
【作者】周恬
【作者单位】中南大学湘雅医学院,外语系,湖南,长沙,410008
【正文语种】中文
【中图分类】H315.9
【相关文献】
1.《傲慢与偏见》两个中文译本的译者主体性比较研究 [J], 李婧璇
2.从求婚片段比较《傲慢与偏见》的两个中文译本 [J], 兰香香;黄远鹏
3.女性主义意识对译作风格的影响——《傲慢与偏见》两个中文译本比较 [J], 汪明珠
4.误释及认同：复义、氛围及诗歌翻译─—兼评《西风颂》的两个中文译本 [J], 傅勇林
5.评《傲慢与偏见》的两个中文译本 [J], 张立柱
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评《傲慢与偏见》的三个中译本摘要：反讽是《傲慢与偏见》的艺术精髓所在。
译者在翻译时既要具慧眼识别，又要最大限度地传译，使读者能充分欣赏到原文的反讽特色。
王（V1）、孙（V2）、张（V3）三个译本各尽所能、各有千秋，但也有不尽人意之处。
①① Austen Jane: Pride and Prejudice[Z]. New York: Bantam Books, 1981以下各处Pride and Prejudice中的原文均引自该书其三个译本分别为王科一. 傲慢与偏见[Z]. 上海: 上海译文出版社, 1993; 孙致礼. 傲慢与偏见[Z]. 南京: 译林出版社, 1991; 张玲张扬. 傲慢与偏见[Z].北京: 人民文学出版社, 1992.(文内依次以V1 V2 V3表示)关键词：反讽；翻译；赏析Irony作为一种修辞手法，通常指故意用与原意相反的话来表达本意，以达到谐谑、嘲弄、讽刺、喜爱和亲昵的目的。
英语里irony的含义远比汉语里的广泛，它不仅指作为修辞格的verbal irony（反语），也指一种文学技巧（a literary device），主要包括:verbal ironydramatic irony（戏剧性反语）和situation irony（情况反常）即literary irony（嘲弄[1]）(p306)。
此外，irony还被人们用来表示一种对世界的认识、态度和心态：对世界加以描述、分析与推断，或对世界的矛盾和对抗表现出的一种冷静的、超然物外的态度等等[2](p64)。
Irony作为英语辞格（verbal irony）和汉语的反语基本相同。
Irony是英语文学翻译中一个十分棘手的问题。
作者或言者的真实思想往往取决于个别词语的微妙差异，说出的话语是一回事，而其所指却可能是另外一回事，在翻译中直接表达出来便会显得生硬、不宜[3](p218)。
某些副语言特征（如拼写、语调）是构成某段话语特征的基本要素，在实际翻译中要重现这些特征绝非易事。
