湖南工业大学硕士研究生课程考试试卷
考试科目：艺术美学（A 卷）课程编码： 004020
考试形式：开卷（开/闭卷）考试时间：分钟适用年级：一年级学年学期： 2010-2011学年第一学期
考生学号： M10050404031 考生姓名：邹杰考生专业：设计艺术学
考生注意事项：1、本试卷共页，试卷如有缺页或破损，请立即举手报告以便更换。
2、考试结束后，考生不得将试卷、答题纸和草稿纸带出考场。
-----------------------------------------------------------------------------------------------------------
浅谈中国民间剪纸的造型美
【摘要】：具有平面化取物和组合式的构图方法、夸张变形、意象化写实的
造型手段、造型的吉祥观念三方面的特点，平面化取物是由于剪纸的工具及
其点、线、面的基本要素决定的，为满足民居的窗户形制的要求出现了多幅
剪纸组合式的构图方法，在对形象进行表现时由于其特殊的构图方法，所以
要对被表现对象进行夸张、变形甚至臆造出一些现实中没有的物象，在民间
剪纸中几乎所有的造型都具有吉祥的寓意。从中我们感受到的造型美，本文
主要分析中国民间剪纸的构图美、造型美以及人们的美好愿望及吉祥寓意。
【关键词】：民间剪纸,构图、造型、吉祥寓意
前言
民间文化不同于其他的文化形式，有着特殊的产生土壤和发展条件，我国民间剪纸是植根于中国传统的文化的一种平面镂空艺术，在一定审美观念指导下剪或刻成图案。剪纸的制作工具非常简单，材料低廉但其内容与题材却非常地丰
富。民间剪纸作品在对人们的生活进行美化的同时，又反映了民间的风俗和淳朴的愿望，具有极高的艺术研究价值与审美价值，可以说是我国民间传统信仰习俗
与原始人伦道德的一个缩影。剪纸艺术往往通过特定的语言符号，强调和突出其
造型的某些特点，突出被表现对象的美感。“剪纸艺术家通过事物的不同角度的认识和理解，从而形成了‘以形表意，以意造型’的造型意识。”1并通过特定的动植物形象的谐音等手法表达美好的生活愿望。
一、民间剪纸的构图美
1张继东《从民间剪纸看中国民间美术图式的意象性》，《淮北煤炭师范学院学报》哲学社会科学版，2004年2月，第25卷第1期。
民间剪纸造型的独特魅力首先体现在其与众不同的构图方法上，剪纸的构图方法总的来说可以分为以下两种：
1.平面化取物的构图方法
平面化取物的构图方法是民间剪纸所特有的一种表现手法，民间剪纸平面化化取物的构图方法就是在一幅完整的剪纸作品中的所有形象的塑造都只能共同存在于存于一个特定形制的可视平面范围之内。剪纸艺术的基本构成要素是线条和面块。“基本语言符号是装饰化的点、线、面”。2与绘画等其他艺术门类的工具及表现手法不同，“剪纸所用工具材料限制了外在形式,剪出的造型只能是平面、镂空、透雕的”3并且很多剪纸作品是单色剪纸，也不可能像绘画一样可以利用丰富多彩的颜色来表现主题,因此不容易表现出层次复杂的画面及丰富的光影效果和物象的体积关系、深度层次和起伏变化，以上这些原因决定了剪纸创作在构图上要扬长避短故的采用平视化构图方法。
在民间剪纸作品中通常都会将三维的立体形象转化为二维的平面形象，通过对被表现对象进行大胆的取舍，删繁就简，运用简洁洗练的线条对被表现对象进行高度形象的概括，使画面的重点突出，黑白关系明确，虚实对比强烈，从而增强作品的表现力。民间剪纸运用独特的展开式的平面化思维方式，通过创作者凭着对生活经验的个人独特理解和任意自然地想象，进行大胆的创造。民间剪纸的这种平面化的构图思维方式同时又不受现实生活中生活惯例和被表现题材内容的局限，没有体积空间的过分强求概念、也不讲透视、不去顾及比例，甚至可以不遵循任何的章法程式，创作者们根据自己的理解和审美思想将若干的形象创造性地组合在一起，使之产生连贯、对比、衬托的作用，只要求符合他们自己的审美习惯。“这种平面化取物的表现手法，增强了剪纸的主观性、时空性、立体性、全面性，其最终目的就是为了追求造型的完整性。”4这种民间艺术家独特的观察事物的方法和理解方式，在扩大了画面的容量的同时，使剪纸作品更加自由奔放，充满乡土趣味，满足传统中国民间以大为美，以满为美的思想。
如图1.15是山东济南的民间剪纸作品，
在对立体的鸡栏形象进行表现时，剪纸创作
者没有采取任何绘画中常用的透视方法。而
是直接将鸡栏本来看不到的部分展开，呈圆
形布局将其完全展现。并且鸡栏中鸡不论是
嬉戏的还是正在进食的，无论是哪个角度的
2陈伟《民间剪纸艺术的表现与表达》，《淮北煤师院学报》，1996年第三期，第57页。
3陈伟萍《试论民间剪纸造型》，《无锡教育学院学报》，2000年9月第三期，第20
4于忠厚《试述剪纸艺术的发展及其作用》。
5孔新苗《齐鲁民间造型艺术》，山东画报出版社，2005年1月，第54页。
都表现的是这只鸡单独存在的空间。可以看出这种构图方法不但打破了时间、空间、比例关系等的限制，而且彻底离开了自然景物的特定位置，完全通过形象的主次关系、均衡的形式法则统一画面。
民间剪纸还具有一种散点式的构图方法是与平时化构图方法相互依存的，即将不同的表现对象各自独立，互不交叉，甚至每个物体都有自己的透视点，而作者又能将这些不同素材合理地安排在同一个平面中。图1.1就是一副典型的既体现平视化构图与散点式构图的作品，当然这两种构图方式既可单独使用又可以同时出现，没有任何的章法规定，完全凭借与创作者的随感所想。
2.组合式的构图方法
组合式构图方法多用于剪纸窗花中，是指一副剪纸作品被分为若干部分，组合而成完整的作品的一种特殊形式。
剪纸窗花的形制往往与窗户的构造方式有关，我国农村旧时的民居建制的窗户主要分为大棂子窗、小棂子窗、大格子窗、小格子窗（又称百格窗）几种类型。棂子窗顾名思义是窗户中间有竖行的棂子，因此一般意义上的剪纸无法张贴，人们为了装饰棂子窗便将窗花创造性地根据棂子窗窗户的特点将完整的剪纸分解成组合式的构图。
棂子窗花多见于山东地区，棂子窗花的总体布局，最多见的形式是中间图案为一朵大花，这就是俗称“窗心”，在窗户的四角镶的三角形花，名为“窗角”，而空余的地方则根据情况随意点缀小幅的剪纸，叫做“小花”。窗心高二十厘米左右，把一个整体图案分剪成四幅或五幅条状花，依次贴在窗棂间，避开窗棂的遮挡，复原了整体画面，却又用黑色的棂梁作了装饰。窗心的图案，大多是用画组织出的一些吉祥语，比如剪一个金鱼缸，配上水松或莲荷，几条金鱼游移其中，取名为“金玉（鱼）满堂”。
在陕西及山东等部分地区还有一种被称为“窗越”6的剪纸构图方式，是组合式剪纸构图的一个典型代表，这也是与当地窗户的形制有关，在过去的农村地区，窗户上有若干的窗棂，因此剪纸作品就要跨越窗棂从而被分为几条。题材多
根据屋主人的兴趣爱好，既可以是
戏曲场景又可以是风景图案，这种
形式的剪纸如果单纯欣赏其中的一
条，点、线、面的生动组合本省就
是一幅妙趣横生的画面，将整个的
构图连起来看，就是大幅丰富而有
节奏地构图。是陕西的一幅民间剪6王树材《中国民间剪纸史话》，百花文艺出版社，1900年1月，78页。
