第六章 光线与色彩的画面表现

视听语言
光是影像造型元素中的核心元素。
电影的叙事构成中，对于人物塑造中的形体、动作、服装、化妆、光 线等都可以形成独特的镜头语言，但光线更具有视觉的外在性。
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光线与造型
一、光位：决定物体造型形状的主要因素 1、正面光又称为质感光、色彩光 不能完展示出影像的外形和纹理，其结果是使物体看起来像平面效果。 能帮助隐藏皱纹与瑕疵，因此经常用在人物肖像与产品的摄影
主光决定形 副光决定神 主光决定效果 副光决定感觉
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色彩的理解
色彩是看得见的能量
——鲁塞尔
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人眼的色彩感知机理
一、人眼的感色系统 视网膜中的锥状细胞和杆状细胞 “感色纤维间联结的设想”。
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色彩感觉的三种基本特征
二、色彩感觉的三种基本特征 人眼的彩色视觉有三种基本特征，每一种特征既能从色光的客观刺激
反差取决于两个因素：光的性质、光的比值
光的性质也叫光源性质，它分为直射光、漫反射光两种
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光线与影调
人工光线与自然光线。
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光线与影调
A、直射光：硬光、男人光
可以是自然光，也可以是人工光（聚光灯）
光效：有明显的投射方向——形成明显的亮暗反差、强烈的视觉起伏 感，物体显得坚硬沉重粗糙，人物显得坚强、有力量，性格豪爽、粗 犷
光
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光是什么
光，是能够作用与人们的视网膜，刺激视神经引起视觉感受的电磁辐 射。
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物体色
物体色是由投射光和它自身的表面两个因素决定的。
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光线的基本作用
1、完成曝光，实现影像的确立； 2、控制画面亮度和反差，形成明暗影调位置； 3、确定场景气氛； 4、突出强调人、景、物的造型特点； 5、为影片确立视觉基调； 6、协调画面的构图。

“黄金小时”
上午和下午 这段时间较长，光线变化缓慢，照度和色 温几乎恒定不变，色温大概在5600K。景物 垂直面和水平面受到均匀照射，不会扭曲 人物形象。主要拍摄期。
中午 中午的光线不适宜拍摄人物近景镜头。但 是在全景镜头上，只要景物合适，画面有 良好的层次，选择逆光还是可以拍摄
黎明和黄昏
这段时间地面景物主要是被来自天空的散射光照 明，失去了细部层次，只能看到概貌。这个时候
新闻片光线处理
临时偶然发生的事件有两种处理方法： 1、用手灯直接卡在摄像机上，或者戴在帽子 上，采用顺光给与照明。 2、条件允许时，采用主、副光约定的处理方 法。灯位：主光为前侧光位上（摄像机左右侧45 度）；副光在顺光光位上。此时，需要人员辅助。
可以预先把握的事件：比如会议等，可以利用三角布光法： 1、主光，采用前侧光，聚光灯。一般高度在45度角以内，以 脸型决定。 2、副光，采用顺光，用柔和的
从光线效果与生活实际的关系分 艺术光效：画面的光线效果违背生活实际 的光线形态。 自然光效：画面的光线效果符合生活实际 的光线形态。
三、光线与造型
同一个物体在不同的光线下，可以呈现不同的形 态，体积在不同的光线下呈现不同的形态感。在
侧光下明暗分明，有强烈立体感，平光下立体感
会消失。
画面造型要求主次分明，更离不开光线
直接拍摄：优点是画内无人工光照明，光线自然真实；
室内人物不受光线影响，容易抓拍人物的真实表情和
动作。 注意： 1、尽量避免强光窗口，防止曝光不足 2、光线亮度不平衡时，一定用手动光圈 3、注意拉开画面的影调层次 4、色温变化时及时调整白平衡
补光拍摄：要注意平衡光线色温 混合光拍摄：注意调整好白平衡。拍摄时 注意： 1、按拍摄方向和景别调整白平衡 2、被摄范围内用主要作用的色温调整 白平衡 3、尽量少用或不用拍摄方向和角度变 化大的运动镜头

物体的半受光部，受光源色、环境色的影响都比较小 ，相对来说固有色便比较明显。
拓展提高
固有色与光源色、环境色相互影响的程度，与该物体的质地有 很大的关系。粗糙的物体，如呢绒、粗布，陶器等物，不易受 光源色和环境色的影响，固有色比较显著。光滑的物体，如金 属、瓷器、绸缎等物，易受光源色和环境色的影响，固有色较 不显著。
原则：a.能够混合产生的颜色应该尽可能的多； b.三种原色必须互相独立，即不能用其中的任何两
色混合得到第三者。
新知讲解
色光三原色：红、绿、蓝 色料三原色：品红、黄、青
新知讲解
加色模式
减色模式
新知讲解 点彩法
《大碗岛星期日的下午》（油画） 1886 修拉 （法国）
小组讨论： 1、画面中描绘的场景？ 2、找出画面中用了哪些 对比色，列举出来？ 3、修拉的点彩画的特点。
图中的水果受黄色 衬布的影响，颜色 偏暖。
拓展提高
而该图中的水果受 白色衬布的影响， 颜色偏冷。
拓展提高
物体的受光部，受光源色的影响显著，基色彩倾向是 固有色与光源色的综合。其中的高光几乎是光源色的 直接反射。
物体的背光部，受环境色的影响较显著，其色彩倾向 是固有色与环境色的综合。背光部中的反光处，环境 色的影响更明显。
物体的固有色与光源色和环境色的相互关系还与光线投射的角 度、强弱有关。在间接光线下（如室内），固有色较显著。在 直接光线下，光越强（或是有色光），固有色便愈弱。例如， 同一物体在阴天时固有色比较显著，在阳光下固有色便明显地 减弱。
课堂总结
今天，我们从色彩的基本知识，点彩法，名画欣赏 和光源色、固有色、环境色进行讲解，欣赏了中外名画， 感受到了其中的色彩表现力。通过学习，希望同学们能 欣赏与感受不同色彩表现形式的绘画作品，了解表现性 色彩的特点，并能运用点彩法进行创作。

他的画中呈现出梦幻、象征性的手法与色彩， “超现实派” 一词就是为了形容他的作品而创造出来 的。
夏卡尔仿若是看到过这些被描绘的绿色的牛、马 在天上飞，躺在紫丁香花丛中的爱侣，同时向左和向 右的两幅面孔，倒立或飞走的头颅、中世纪的雕塑。
他的风格兼有老练和童稚，并将真实与梦幻融合 在色彩的构成中。历经立体派、超现实主义等现代艺 术实验与洗礼，发展出独特个人风格，在现代绘画史 上占有重要的地位。
在构图上拉长的头部和歪斜 的身姿稍微偏离中心线，有时 为了取得平衡，两只眼睛画的 也大小形状不一。令人惊叹的 是画家通过这种极单纯化和模 式化的造型竟能生动地表现出 不同人物的不同个性特征，同 时强烈而鲜明地传达出画家自 己多愁善感的心情。
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夏加尔
夏加尔1887年生于俄国西部的小城捷布克斯。是 现代绘画史上伟人，游离于印象派、立体派、抽象表 现主义等一切流派的牧歌作者。
给画面带来一种特有的呆板效果。
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独特的莫迪里阿尼
《持扇子的女人》 莫迪里阿尼
卵形的脸，长长的颈项，纤细的鼻子， 杏子形的眼睛，以及温柔的姿态等是 他独特的绘画风格。
丰满而给人以美感的体积。躯干往 往是被过份拉长的，但没有怪诞变形的 感觉，反而有种田园诗般的沉静和优美。
作者摈弃了传统美术的束缚，反映出 立体派的倾向。他喜欢将构图对角线和 结构线条与素描分开，用线条表现面部 特征，将侧面像中的鼻子植入正面肖像。
在波普艺术中，最有影响和最具 代表性的画家是安迪·沃霍尔(Andy Warhol，1927—1986)。
他把那些取自大众传媒的图像，
如汤罐、可口可乐瓶子、美元钞票、
蒙娜丽莎像以及马丽莲·梦露头像等，
作为基本元素在画上重复排列。他