宋瓷工艺技术特点

万汉英：沙钢原煤仓贮运工艺技术特点　企业物流　

ｄｏｉ：ｌＯ．３９６９／ｊ．ｉｓｓｎ．１００５－１５２Ｘ．２０１　１．０９．０６２　

沙钢原煤仓贮运工艺技术特点　

万汉英　

（中冶南方工程技术有限公司，湖北武汉４３０２２３）　

【摘要】介绍了沙钢５　８００ｍ’高炉原煤仓贮运系统在高炉工程中的应用，它兼顾了综合煤场的储存功能和干煤棚的配煤功　能，在环保和经济性方面有突出的优势。　【关键词】原煤仓；贮运；环保；沙钢　［辟　图分类号】Ｆ４Ｏ６；Ｆ７６４．１４　【文献标￣－５］Ａ　［文章编￣］１ｏｏ５—１５２Ｘ（２０１１）０９—０２１７—０３　

Ｃｈａｒａｃｔｅｒｉｓｔｉｃｓ　ｏｆ　Ｓｈａｇａｎｇ　Ｇｒｏｕｐ　Ｃｒｕｄｅ　Ｃｏａｌ　Ｂｉｎ　Ｓｔｏｒａｇｅ　ａｎｄ　Ｈａｎｄｌｉｎｇ　Ｔｅｃｈｎｉｃａｌ　Ｐｒｏｃｅｓｓｅｓ　

ＷＡＮ　Ｈａｒｔ——ｙｉｎｇ　（ＷＩＳＤＲ１　Ｅｎｇｉｎｅｅｒｉｎｇ＆Ｒｅｓｅａｒｃｈ　Ｉｎｃｏｒｐｏｒａｔｉｏｎ　Ｌｉｍｉｔｅｄ，Ｗｕｈａｎ　４３０２２３，Ｃｈｉｎａ）　

Ａｂｓｔｒａｃｔ：Ｔｈｉｓ　ｐａｐｅｒ　ｉｎｔｒｏｄｕｃｅｓ　ｔｈｅ　ａｐｐｌｉｃａｔｉｏｎ　ｏｆ　５８００ｍ　ｂｌａｓｔ　ｆｕｒｎａｃｅ　ｃｒｕｄｅ　ｃｏａｌ　ｂｉｎ　ｓｔｏｒａｇｅ＆ｈａｎｄｌｉｎｇ　ｓｙｓｔｅｍ　ｂｙ　Ｓｈａｇａｎｇ　Ｇｒｏｕｐ．Ｔｈｅ　ｓｙｓｔｅａ　ｈａｓ　ｏｕｔｓｔａｎｄｉｎｇ　ａｎｄ　ｕｎｅｏｍｐａｒａｂｌｅ　ａｄｖａｎｔａｇｅｓ　ｉｎ　ｔｅｒｍｓ　ｏｆ　ｅｎｖｉｒｏｎｍｅｍａｌ　ｆｒｉｅｎｄｌｉｎｅｓｓ　ａｎｄ　ｃｏｓｔ　ｅｆｆｉｃｉｅｎｃｙ　ｄｕｅ　ｔｏ　ｉｔｓ　ｉｎｔｅｇｒａｔｉｏｎ　ｏｆ　ｔｈｅ　ｓｔｏｒａｇｅ　ｆｕｎｃｔｉｏｎａｌｉｔｙ　ｏｆ　ｃｏｍｐｒｅｈｅｎｓｉｖｅ　ｃｏａｌ　ｙａｒｄ　ａｎｄ　ｔｈｅ　ｃｏａｌ　ｄｉｓｔｒｉｂｕｔｉｏｎ　ｆｕｎｃｔｉｏｎａｌｉｔｙ　ｏｆ　ｄｒｙ　ｃｏａｌ　ｓｈｅｄ．　Ｋｅｙｗｏｒｄｓ：ｃｒｕｄｅ　ｃｏａｌ　ｂｉｎ；ｓｔｏｒａｇｅ＆ｈａｎｄｌｉｎｇ；ｅｎｖｉｒｏｎｍｅｎｔａｌ　ｆｒｉｅｎｄｌｉｎｅｓｓ：Ｓｈａｇａｎｇ　

1 / 4 宋朝瓷器

宋代瓷器我国陶瓷发展史上一个非常繁荣昌盛的时期。现时已发现的古代陶瓷遗址分布于全国170个县，其中有宋代窑址的就有130个县，占总数的75%。陶瓷史家通常将宋代陶瓷窑大致概括为6个瓷窑系，它们分别是：北方地区的定窑系、耀州窑系、钧窑系和磁州窑系；南方地区的龙泉青瓷系和景德镇的青白瓷系。这些窑系一方面具有因受其所在地区使用原材料的影响而具有的特殊性，另一方面又有受帝国时代的政治理念、文化习俗、工艺水平制约而具有的共同性。

简介

宋朝瓷器从胎釉上看，宋北方窑系的瓷胎以灰或浅灰色为主，釉色却各有千秋。例如钧窑釉，喻为海棠红、玫瑰紫，灿如晚霞，变化无穷如行云流水；汝窑釉含蓄莹润、积堆如凝脂；磁州窑烧出的则是油滴、鹧鸪斑、玳瑁等神奇的结晶釉。南方窑系的胎质则以白或浅灰白居多，景德镇窑的青白瓷色质如玉、碧如湖水；龙泉窑青瓷翠绿莹亮如梅子青青；哥窑的青瓷其釉面开出断纹，如丝成网，美哉天成，是一种独特的缺陷美；还有定窑瓷，其图案工整，严谨清晰的印花让人叹为观止；耀州窑瓷，其犀利潇洒的刻花给人们以流动的韵律美。追求釉色之美、追求釉质之美，宋人在制瓷工艺上达到了一个新的美学境界。

造型分析

从造型的角度分析，宋瓷的器形较之前代更为丰富多彩，几乎包括了人民日常生活用器的大部分：碗、盘、壶、罐、盒、炉、枕、砚与水注等，其中最为多见的是玉壶春瓶。总的说来，民间用瓷的造型大部分是大方朴实、经济耐用；而宫廷用瓷则端庄典雅、雍容华贵。最能反映皇家气派的是哥、官、钧、汝与定窑口烧制的贡瓷，最能体现百姓喜乐的是磁州、耀州窑口烧制的民间瓷品。

独特纹饰分析

从纹饰上讲，宋瓷的纹饰题材表现手法都极为丰富独特。一般情况下，龙、凤、鹿、鹤、游鱼、花鸟、婴戏、山水景色等常作为主体纹饰而突现在各类器形的显著部位，而回纹、卷枝卷叶纹、云头纹、钱纹、莲瓣纹等 2 / 4 多用作边饰间饰，用以辅助主题纹饰。工匠们用刻、划、剔、画和雕塑等不同技法，在器物上把纹样的神情意态与胎体的方圆长短巧妙结合起来，形成审美与实用的统一整体，另人爱不释手。如婴戏纹，或于碗心、或于瓶腹，将肌肤稚嫩，情态活泼的童子置于花丛之中，或一或二，或三五成群，攀树折花，追逐嬉戏，真切动人，生活气息甚为浓厚。

宋代制瓷业及其高度发展

瓷器的制作，为我国古代独创的一种工艺。经过长时期的发展，宋代制瓷业发展到一个新的高峰。宋瓷的这一发展，可以从下述几个方面加以说明。

解放以前，全国发现的唐宋窑址，包括文献上的记录，不过数十处。解放以后，经过各地考古工作者的不懈努力，发现了许多古代窑址。1956年发表的《唐宋古窑地分布简图说明》一文，唐宋窑达八九十处之多。近二三十年来又不断发见，瓷窑分布全国十七省一百三十余县，其中以两宋统治区域内的瓷窑为数最多。从分布地区看，在前此生产落后的两广路，也随着生产的发展而建立了瓷窑。这说明了制瓷业是随着社会生产的发展以及适应社会的广泛需要而发展起来的。值得提出的是，由于宋瓷大量向海南诸国出口，成为风靡当时世界的名牌货，因而在对外贸易的港口附近建立了不少的瓷窑。如福建路泉州、同安、南安、安溪莆田所制瓷器，多通过泉州港出口，两浙路武义、东阳以及其他州县的烧瓷，则通过杭州、明州出口。显而易见，瓷器的大量出口，又反转过来推动了制瓷业的发展，以至在港口附近出现了新的瓷窑。

其次，宋代制瓷业的高度发展也表现在瓷窑规模的扩大。以座落在徐州萧县北白土镇的萧窑而论，在宋代它虽然不是规模最大的，但也有“三十余窑，陶匠数百人”。在宋代崛兴的耀州窑，座落于铜川黄堡镇（《清波杂志》谓之黄浦镇）立地坡和上店村等地，仅黄堡镇就有窑址十二处、作坊四间，被《耀州志》称之为“十里窑场”，以说明其规模之大。至于久负盛名的景德镇窑，也有镇窑、湖田窑、湖坑、岭背、界田诸窑的分别，虽然统称为景德镇窑。总之，宋代瓷窑的规模。远比前此诸代扩大得多了，唯其如此，才能适应国内外不断增长的需要。

宋瓷的高度发展更表现在烧装、制作等一系列的技术上。过去烧瓷，所采用的匣钵法是在一个匣钵内正放着一件瓷器烧做。北宋中期，定窑对这一装烧技术进行了重大变革，它采用了覆烧法，即将碗盘之类的瓷器若干件，反置于由垫圈组合而成的匣钵内进行烧做，一次可以烧若干件。这样一个变革，大大提高了产量，提高了生产率。而在制作技术上，从各种器物造形、装饰图案花纹和釉色，斗艳争奇，百花齐放，形成了南北诸窑的独特风格和窑系，从而使我国的瓷器在适用的同时，达到了水平极高的艺术境地，为我国古代历史的发展增添了异彩。下面简略地说明各窑的特色，借以说明我国制瓷的发展水平。

宋代工艺美术的时代特点

两宋时期的中国，从经济实力到文化的繁荣，在当时的整个世界处于领先地位。中国宋代的工艺美术在隋唐五代的基础上，又有了较大的

发展。尤其是北宋的建立，结束了五代十国的纷争局面，使中原地区得到了统一。社会相对稳定，城市经济繁荣，市民阶层崛起及其生活需求

和城乡商品交流扩大及发展，对工艺美术生产和发展提供了物质条件和

消费市场，也给工艺美术在器物品种、造型及图案纹样、装饰手法等方面带来了一系列的变化，使其呈现出不同于前代的独特风格。

由于采煤业的发展，火药、印刷术和罗盘针的发明，从科技方面有

力的影响了陶瓷工艺的发展和繁荣。宋代是中国古代陶瓷发展的重要时期。宋代的陶瓷工艺，幽雅、秀丽的宋代陶瓷宋代工艺美术最突出成就

就是陶瓷工艺。不仅规模、制作技术，还是艺术水平，都达到火纯青的

境界，宋代的瓷窑遍布全国。宋代陶瓷在烧制上采取了"火照"检查并控制窑炉的温度和气氛，以及原钵和覆烧等先进技术和工艺，使瓷器的质

量、产量得到进一步提高。宋瓷品种繁多，而宋瓷造型讲究完整、圆满、和谐,从轮廓、到内部都组合得自然得当，恰如其分。同一品种又有许

多不同形式，如单就瓶来说，就有梅瓶、玉壶春瓶、橄榄瓶、胆式瓶、

多管瓶、葫芦瓶、贯耳瓶等十几种造型。宋代是我国陶瓷史上的一个高峰，为中外学者誉之为陶瓷的典范，所以，有人说宋代是一个“瓷的时

代”。 宋代对染织刺绣等纺织行业十分重视。宋服饰承袭唐服饰遗制。但

是宋朝对外来文化非常排斥，胡服在宋朝时禁止的，特别是北宋末年，对胡服这一民族服饰严加禁止，充分说明了宋朝的保守性。宋代的服饰

总体风格为简朴、儒雅，是中国服饰工艺的一段重要的变更与传承的时期。宋代服饰的儒雅化风尚是对唐代开放、热烈、张扬服饰风尚的一种

革新，宋代服饰的自然之美、含蓄之美、清雅之美绝不逊色于唐代服饰。

宋人不仅抛弃了唐人开放、裸露样式，而且从根本上改变了人们的服饰观念。 唐人崇尚丰肥，追求雍容华贵，喜欢张扬，而宋人却比起前者