闲愁词
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忧愁诗词杜康解忧愁诗词本篇文章给大家谈谈忧愁诗词,以及杜康解忧愁诗词对应的知识点,希望对各位有所帮助。
表达忧愁的诗句表达忧愁的诗句表达忧愁的诗句如下:1、抽刀断水水更流,举杯销愁愁更愁。
出自唐代李白的《宣州谢朓楼饯别校书叔云》译文:拔刀断水水却更加汹涌奔流,举杯消愁愁情上却更加浓烈。
2、若教眼底无离恨,不信人间有白头。
出自宋代辛弃疾的《鹧鸪天·代人赋》译文:如果不是眼下亲自感受这离愁别恨的苦楚,根本不会相信这世上真会有人伤心白头。
3、此情无计可消除,才下眉头,却上心头。
出自宋代李清照的《一剪梅·红藕香残玉簟秋》译文:这相思的愁苦实在无法排遣,刚从微蹙的眉间消失,又隐隐缠绕上了心头。
4、风住尘香花已尽,日晚倦梳头。
出自宋代李清照的《武陵春·春晚》译文:风停了,尘土里带有花的香气,花儿已凋落殆尽。
日头已经升的老高,我却懒得来梳妆。
5、谢却海棠飞尽絮,困人天气日初长。
出自宋代朱淑真的《初夏》译文:在这海棠花凋谢、柳絮飞尽的初夏,只觉炎热的天气使人感到乏困,白昼也开始变得漫长。
6、前日远别离,昨日生白发。
欲知万里情,晓卧半床月。
7、抽刀断水水更流,举杯消愁愁更愁。
8、白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡。
忧愁的诗句忧愁的诗句忧愁的诗句如下:1、忧愁不能寐,揽衣起徘徊。
——佚名《明月何皎皎》2、别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声。
——白居易《琵琶行》3、愁因薄暮起,兴是清秋发。
——孟浩然《秋登兰山寄张五》4、独抱浓愁无好梦,夜阑犹剪灯花弄。
——李清照《蝶恋花·暖雨晴风初破冻》5、不独别君须强饮,穷愁自要醉如泥。
——白居易《北楼送客归上都》6、总为浮云能蔽日,长安不见使人愁。
——李白《登金陵凤凰台》7、今朝有酒今朝醉,明日愁来明日愁。
——罗隐《自遣》8、传闻一战百神愁,两岸强兵过未休。
——曹松《己亥岁二首·其二》表示忧愁的诗句古诗表示忧愁的诗句古诗行路难·其二》李白大道如青天忧愁诗词,我独不得出。
一种相思,两处闲愁。
此情无计可消除,才下眉头,却上心头。
运用了比拟的修辞手法
“一种相思,两处闲愁。
此情无计可消除,才下眉头,却上心头。
”是宋朝女词人李清照的一首词,名为《一剪梅·红藕香残玉簟秋》。
在这首词中,李清照用细腻入微的笔触描绘了她对远方爱人的深深思念之情。
“一种相思,两处闲愁”用了比喻的修辞手法,将相思比喻成一种病症,形容自己和对方都因为这种相思而产生了闲愁。
这种比喻非常形象生动,让人能够深刻感受到词人内心的痛苦和无奈。
“此情无计可消除,才下眉头,却上心头。
”则用了借代的修辞手法,“眉头”借代“忧愁”,意思是这种相思之情无法消除,刚刚从眉头上消失,却又涌上了心头。
词人通过这种借代,巧妙地表达了自己内心深处的愁苦和无奈。
这首词通过比喻和借代等修辞手法,将词人对远方爱人的思念之情表达得淋漓尽致,让读者能够深刻感受到词人内心的痛苦和无奈。
古诗词写愁名句抒写愁情1、花自飘零水自流,一种相思,两处闲愁。
——李清照2、只恐双溪舴艋舟,载不动、许多愁。
——李清照3、问君能有几多愁,恰似一江春水向东流。
——李煜4、白发三千丈,缘愁似个长。
——李白5、抽刀断水水更流,举杯销愁愁更愁。
——李白6、月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠。
——张继7、便作春江都是泪,流不尽,许多愁。
——秦观8、已是黄昏独自愁,更著风和雨、——陆游9、剪不断,理还乱,是离愁。
——李煜10、这次第,怎一个、愁字了得。
——李清照与酒有关的诗句1、今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月。
柳永2、人生得意须尽欢,莫使金樽空对月。
李白3、明月几时有,把酒问青天。
——苏轼4、浊酒一杯家万里,燕然未勒归无计。
——范仲淹5、劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。
——王维6、三杯两盏淡酒,怎敌他晚来风急!——李清照7、天子呼来不上船,自言臣是酒中仙。
——杜甫8、对酒当歌,人生几何。
——曹操9、酒入愁肠,化作相思泪。
——范仲淹10、花间一壶酒,独酌无相亲。
——李白金山观日出陆游系船浮玉山,清晨得奇观。
日轮擘水出,始觉江面宽。
遥波蹙红鳞,翠霭开金盘。
光彩射楼塔,丹碧浮云端。
诗人窘笔力,但咏秋月寒。
何当罗浮望,涌海夜未阑。
初日王昌龄初日净金闺,先照床前暖。
斜光入罗幕,稍稍亲丝管。
云发不能梳,杨花更吹满。
初日照凤楼李虞仲旭日烟云殿,朝阳烛帝居。
断霞生峻宇,通阁丽晴虚。
流彩连朱槛,腾辉照绮疏。
曈曨晨景里,明灭晓光初。
户牖仙山近,轩楹凤翼舒。
还如王母过,遥度五云车。
初日照华清宫柴宿灵山初照泽,远近见离宫。
影动参差里,光分缥缈中。
鲜飙收晚翠,佳气满晴空。
林润温泉入,楼深复道通。
璇题生炯晃,珠缀月忽胧。
凤辇何时幸,朝朝此望同。
[晏殊鹊踏枝赏析]鹊踏枝晏殊(最新版)-Word文档,下载后可任意编辑和处理-范文一:鹊踏枝阅读答案]@]@]@阅读下面的一首词,然后回答问题。
鹊踏枝过人家废园作龚自珍漠漠春芜春不住①,藤刺牵衣,碍却行人路。
偏是无情偏解舞,蒙蒙扑面皆飞絮。
绣院深深谁是主?一朵孤花,墙角明如许!莫怨无人来折取,花开不合阳春暮。
②注:①漠漠春芜:茫茫一片春草。
春不住:春去了。
②“莫怨”二句:用唐杜秋娘《金缕衣》“花开堪折直须折,莫待无花空折枝”诗意。
(1)上片描写了一幅怎样的图景?有何作用?请简要赏析。
答:_______________________(2)这首词中“孤花”是怎样的一个形象?请简要分析。
答:_______________________阅读答案:答案:解析:(1)答:上片通过藤蔓勾连、杂草纵横、柳絮纷飞等意象描绘了荒芜的废园图景(2分);又通过“碍却”、“无情”两处隐隐透出痛切的情感(2分),为下文的抒怀做铺垫(1分)。
(2)答:明艳、绚烂、生机、寂寞的孤花形象(1分),正是词人人格的写照,它与四周沉闷芜杂形成强烈的对照(2分),为我们刻画了一个超然物外、高标独立、不合时宜者的形象(2分)。
范文二:鹊踏枝冯延巳鹊踏枝冯延巳梅落繁枝千万片,犹自多情,学雪随风转。
昨夜笙歌容易散,酒醒添得愁无限。
楼上春山寒四面,过尽征鸿,暮景烟深浅。
一晌凭栏人不见,鲛绡掩泪思量遍。
(1)“一晌”一词使用巧妙,请你说一说妙处何在。
(2)请对“梅落繁枝千万片,犹自多情,学雪随风转”这几句做简要赏析。
答案:(1)首先,写出时间跨度之长。
从今朝的酒醒到傍晚的暮烟(上片“梅落繁枝千万片,犹自多情,学雪随风转”,这是写白天看到的,“过尽征鸿,暮景烟深浅”,这是写日落之时),从白天到日暮看出时间之久。
其次,写出词人伫立楼上的凝望之情。
从“梅落繁枝千万片”写起,到“楼上春山寒四面”的凝望,一直到“过尽征鸿”,诗人的感情始终专注于对远方入的思念。
关于忧愁的诗句古诗词1、抽刀断水水更流,举杯销愁愁更愁。
2、夕阳西下,断肠人在天涯。
3、一种春草,两处闲愁。
4、月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠。
5、山壳双溪舴艋舟,有载一动许多恨。
6、歌者歌未绝,愁人愁转增。
空把琅?枝,强挑无心灯。
7、海畔尖山似剑芒,秋去时时割去愁肠。
8、何处关山家万里,夜来枨触客愁多。
9、积雨粗纷纷,饥寒命不分。
生财衣愁见肘,窥镜另寻从文。
10、离恨恰似春草,更行更远还生。
11、旅馆寒灯独不眠,客心何事转回凄然。
12、莫道身闲总是,孤灯夜夜写清愁。
13、前日离离别,昨日生白发。
欲言万里情,晓卧半床月。
14、手未攀丹桂,以犹卷缘蕉;登楼悲作赋,西望海天遥。
15、问君能够存有几多恨,犹如一江春水向东流。
16、我寄愁心与明月,随君直到夜郎西。
17、春物与愁客,突遇时各有悖于。
故花言新枝,崭新泪落故衣。
18、到来难遣去难留,著骨黏心万事休。
潘岳愁丝生鬓里,婕妤悲色上眉头。
19、东风恶人,欢情厚,一杯愁绪,几年离索。
20、飞红万点愁如海。
1、李白的诗歌对后代产生了极为深刻的影响。
中唐的韩愈、孟郊、李贺,宋代的苏轼、陆游、辛弃疾,明清的.高启、杨慎、龚自珍等著名诗人,都受李白诗歌的非常大影响。
2、抽刀断水水更流,举杯消愁愁更愁。
——李白《宣州谢眺楼饯别校书叔云》3、似乎的,整张诗之中,没发生一个愁字,但是我们却可以从中窥见王勃满满的愁绪,存有对友人未来的忧虑,也存有对彼此分离的不舍,更存有不晓得何日就可以我爱你的忧伤。
也正是因为如此,这首诗才沦为了经典作品,并流传至了今日,沦为了中小学生必腰古诗之一。
4、个人喜欢的几个少年不识愁滋味,爱上层楼,爱上层楼,为赋新词强说愁。
而今识尽愁滋味,欲说还休,欲说还休,却道,天凉好个秋。
我想喜欢最后一句问君能有几多愁,恰似一江春水向东流剪不断,理还乱5、那丫丫吼吼的枝干擎着残雪6、花,自顾地飘零,水,自顾地漂流。
一种离别的相思,牵动起两处的闲愁。
7、在那一方水里,聚润着一片晴空8、酒满了,满了则溢,可是那溢流出去的到底是谁多余的惆怅?我再次满上我的惆怅,把最近的烦恼最近的不快都一饮而尽!9、淮水宽,楚山长。
写愁眠的诗句以下是一些写愁眠的诗句:1. 明月不谙离恨苦,斜光到晓穿朱户。
——晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》意思:明月不明白离别之苦,斜斜的银辉直到破晓还穿入朱户。
出处:《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》是宋代词人晏殊的作品,此词写深秋怀人,是宋词的名篇之一,也是晏殊的代表作之一。
2. 白发三千丈,缘愁似个长。
——李白《秋浦歌十七首》意思:白发长达三千丈,是因为愁才长得这样长。
出处:《秋浦歌十七首》是唐代伟大诗人李白的组诗作品,这组诗创作于唐玄宗天宝年间作者再游秋浦(今安徽贵池西)时。
3. 花自飘零水自流。
一种相思,两处闲愁。
——李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》意思:花,自顾地飘零,水,自顾地漂流。
一种离别的相思,牵动起两处的闲愁。
出处:《一剪梅·红藕香残玉簟秋》是宋代女词人李清照的词作。
此词作于词人与丈夫赵明诚离别之后,寄寓着作者不忍离别的一腔深情,反映出初婚少妇沉溺于情海之中的纯洁心灵。
4. 我寄愁心与明月,随风直到夜郎西。
——李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》意思:我把我忧愁的心思寄托给明月,希望能随着风一直陪着你到夜郎以西。
出处:《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》是唐代大诗人李白创作的一首诗。
此诗是李白为好友王昌龄贬官而作,以抒发感愤,寄托慰藉,表达对王昌龄不幸遭遇的悲痛和同情。
5. 移舟泊烟渚,日暮客愁新。
——孟浩然《宿建德江》意思:把船停泊在烟雾弥漫的沙洲旁,日暮时分新愁又涌上客子心头。
出处:《宿建德江》是唐代诗人孟浩然创作的五言绝句。
这是一首刻画秋江暮色的诗,是唐人五绝中的写景名篇。
作者把小船停靠在烟雾迷蒙的江边想起了以往的事情,因而以舟泊暮宿作为自己的抒发感情的归宿,写出了作者羁旅之思。
表达心情忧愁的伤感古诗词大全很荣幸同学们能来关注表达心情忧愁的伤感古诗词有哪些诗文内容,由为大家搜集整理发布,让我们赶快一起来学习一下吧!一.表达心情忧愁的伤感古诗词有哪些一. 泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。
二. 花自飘落水自流。
一种相思,两处闲愁。
此情无计可消退,才下眉头,却上心头。
三. 风住尘香花已尽,日晚倦梳头。
物是人非事事休,欲语泪先流。
四. 莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦。
五. 别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声。
六. 衣带渐宽终不悔。
为伊消得人憔悴。
七. 寻寻找觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。
八. 执手相看泪眼,竟无语凝噎,念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。
九. 孤独深闺,柔肠一寸愁千缕。
惜春春去,几点催花雨。
十. 问君能有几多愁,恰似一江春水向东流。
一. 该诗出自欧阳修的《蝶恋花》,意思是泪眼汪汪问落花可知道我的心愿,落花不语,纷乱的,零零落落一点一点飞到秋千外。
二. 该诗出自李清照的《一剪梅》,意思是花儿自己飘落不曾停止,江水自己奔流不曾止息,一种(像落花和流水般的)对心上人的相思心情也没方法遏止,却又是两个无法相见的人心里共同的感受,这种感情没有方法可以清除掉,才从脸上隐去,又从心里升起。
三. 该诗自李清照的《武陵春》,意思是风停了,尘土里带有花的香气,花儿已凋落殆荆日头已经升的老高,我却懒得来梳妆。
景物照旧,人事已变,一切事情都已经完结。
想要倾诉自己的感慨,还未开口,眼泪先流下来。
四. 该诗出自李清照的《醉花阴》,意思是此时此地怎么能不令人伤感呢?西风乍起,卷帘而入,因相思而显得消瘦可怜。
五. 该诗出自白居易的《琵琶行》,意思是像另有一种愁思幽恨暗暗滋生;此时闷闷无声却比有声更动人。
六. 该诗出自柳永的《蝶恋花》,意思是人消瘦了,衣带越来越宽松,我始终不曾后悔,为了思念她,我宁可自己容颜憔悴。
七. 该诗出自李清照的《声声慢》,意思是我处处寻找,(终究还是没有找到你),只有满室冷清,独留我一人凄惨悲戚。
愁字的组词如下:
离愁、闲愁、忧愁、愁绪、发愁、愁容、愁肠、焦愁、穷愁、犯愁、愁眉、
悲愁、哀愁、解愁、愁苦、愁黛、愁霖、笳愁、浇愁、愁感、愁心、愁机、
愁煎、愁怨、寄愁、愁丝、愁约、顽愁、愁抱、驱愁、牢愁、别愁、愁惨、
愁垫、愁客、愁黯、愁情、春愁、愁惧、愁烦、含愁、散愁、愁惕、愁侵、
愁忧、愁垒、愁予、愁悴、愁困、担愁、旅愁、古愁、愁懑、攀愁、沈愁
愁字的基本定义:
①忧虑。
②忧伤的心情。
愁,忧也。——《说文》
孔子愀然作色而对。——《礼记·哀公问》
见善愀然。——《荀子·脩身》
哀而不愁,乐而不荒。——《左传·襄公二十九年》
暝色入高楼,有人楼上愁。——李白《菩萨蛮》
江晚正愁余,山深闻鹧胡。——辛弃疾《菩萨蛮》
白发三千丈,缘愁似个长。——李白《秋浦歌》
莫愁前路无知己,天下谁人不识君!——高适《别董大》
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宋词“闲愁词”赏析编写人:单娟李林林欧阳修、晏几道、秦观、贺铸、周邦彦一、概念:所谓“闲愁”,是一种超越现实利益之上,无关生理痛苦或物质生活需要,无关功名事业的成败得失,无澜而来,不期而至,无明确缘由,清淡飘渺却又很难消除的情绪或情感。
它所表达的实际是一种含蓄、朦胧的怅惘和忧伤。
张仲谋在《唐宋诗词研究》中提到,闲愁的内涵包含两点:其一是忧生之嗟,他认为,闲愁的根本起因在于人生的缺憾,即由人生短促的悲剧现实引发的情绪反应。
闲愁的内涵之二为企羡和失落。
人的天性中含有一种企羡的动机和能力,它是人类进化的原动力,同时也是人生痛苦的一大根源。
有限的人生,偏会生出无限的企羡出来,闲愁之意便油然而生了。
从本质上来说,“闲愁”更多指向具有普通和永恒意义的宇宙人生,是积极进取的心灵在困惑和挫折中的潜意识的反应和流露。
“闲愁词”,顾名思义,就是用词体来描述、表达闲愁。
就词体特征而言,闲愁与词体的结合,使闲愁词具有了独特而深邃的情感内涵和艺术特色。
二、文本学习——《踏莎行》踏莎行欧阳修候馆梅残,溪桥柳细,草薰风暖摇征辔。
离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水。
寸寸柔肠,盈盈粉泪,楼高莫近危阑倚。
平芜尽处是春山,行人更在春山外。
1.朗读全诗,回答下列问题:(1)选写残梅、细柳有什么作用?(2)如何理解“离愁渐远渐无穷”?(3)把离愁比作“春水”的好处是什么?蝶恋花欧阳修庭院深深深几许,杨柳堆烟,帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住。
泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。
2.朗读全诗,回答下列问题:(1)第一句中运用叠词的好处是什么?(2)最后一句的写作手法是什么?(3)第三句中的“春”字如何理解?天仙子张先时为嘉禾小倅,以病眠,不赴府会。
水调数声持酒听,午醉醒来愁未醒。
送春春去几时回?临晚境,伤流景,往事后期空记省。
沙上并禽池上瞑,云破月来花弄影。
重重帘幕密遮灯,风不定,人初静,明日落红应满径。
3.朗读全诗,回答下列问题:(1)“云破月来花弄影”,是千古传诵的名句,请简要分析“弄”字的妙处。
(2)这首词抒发了作者怎样的情感?请简要分析。
二、赏析闲愁词鹧鸪天晏几道彩袖殷勤捧玉钟。
当年拚却醉颜红。
舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风。
从别后,忆相逢。
几回魂梦与君同。
今宵剩把银釭照,犹恐相逢是梦中。
此词表现的是一对恋人的“爱情三部曲”:初盟,别离,重逢。
“彩袖殷勤”二句,一着笔于对方,一落墨于自身,既展现了二人初识时的特定情境,也披露了二人一见倾心、愿托终身之际的曲折心态。
“彩袖”,说明对方并非与自已门第相配的大家闺秀,而不过是侑酒于华宴的歌女。
但此时伊人殷勤捧杯劝饮,却不仅仅是履行侑酒之责,而欲藉此暗通情愫。
而心有屡犀的作者又何尝不谙其意?为了报答她于已独钟的深情,他开怀畅饮,不惜一醉。
这就写出了感情的双向交流。
“舞低杨柳”二句描写歌舞场面,渲染欢乐气氛,是对初识、亦即初盟时的情境的进一步勾画。
不径言伊人舞姿曼妙,歌声婉转,而借时间的推移,从侧面表现出其尽态极妍,是作者的独出机杼之处。
“舞低”句既点出了艳舞的持续之久,又将月升日沉的自然现象化为其动态效应。
“歌颈句由暗示伊人轻摇纫扇,尽兴演唱,直至精被力竭,才暂歌喉——扇底风尽,不正意味着歌喉暂歇?这种竟夜歌舞、通宵欢宴的情景,无疑从一个侧面反映出宋代文人阶层的生活情趣。
但作者之所以对它历久难忘,却不仅仅是出于对昔日歌舞生涯的眷念,更因为那是他与伊人相识相恋的契机。
这两句造语精丽,发想新奇,于织浓绮华中别见韶秀之美,因而深为后代词论家所推赏。
下片一笔跃至别后的相思,而将初盟以迄别离的种种情事尽皆略去,颇见剪裁之工。
“从别后”二句点明初逢的场面是其别后怀念的主要内容。
“几回魂梦”句直诉魂牵梦莹的相思情怀。
“与君同”暗示不独自已如此,对方亦复频入梦境,想思无已,但梦中重逢的欢娱极其短暂,梦后独处的凄怆却格外深长。
如是者三,必然既想入梦,又怕入梦,乃至将梦作真、将真作梦。
这就逗出“今宵剩把”二句:作者以“剩把”、“犹恐”前后勾连,通过持灯反覆照看而犹难以释然这一对眷恋至深的情侣久别重逢的那种惊喜交集、喜极转忧的特殊心态。
唯其眷恋至深才唯恐此番又是将梦作真。
陈廷焯《白雨齐词话》评曰:“下半阕曲折深婉,自有艳词,更不得不让伊独步。
”这当不是溢美之辞。
当然,末二句也许受到杜甫诗“夜阑更秉独,相对如梦寐”(《羌村三首》之一),及司空曙诗“乍见翻疑梦,相悲各问年”(《云阳馆与韩绅宿别》)的启发。
踏莎行秦观雾失楼台,月迷津渡。
桃源望断无寻处。
可堪孤馆闭春寒,杜鹃声裹斜阳暮。
驿寄梅花,鱼传尺素。
砌成此恨无重数。
郴江幸自绕郴山,为谁流下潇湘去。
这是一首寄托个人身世之感的抒情词。
宋哲宗绍圣初年,秦观因受“元佑党人”的牵连,先贬为杭州通判,继之,又因“影附苏轼,增损《实录》”再贬监处州酒税,最后又被迁徙郴州。
政治上连续的挫折与打击,生活上一再的变动和颠簸,这就使一个曾经怀有远大理想的词人感到理想破灭,前途渺茫,心情因之也极度低沉。
这首词形象地刻画了作者被贬郴州时的孤独处境和屡遭贬滴而产生的不满之情。
就作者的遭遇和词中所反映的情绪看,似不能简单地把这首词归结为一般的羁旅相思之作。
上片写孤独的处境。
开篇三句便勾勒出一个夜雾凄迷、月色昏黄的画面。
雾气的浓重是从遮蔽楼台这一点上烘托出来的。
“雾失楼台”的“失”字用得生动,因为整个空间布满了浓雾,所以在作者眼中,楼台已消失得无影无踪。
“月迷津渡”与首句两两相对,十分工整;同时,它又是首句的补充。
雾,遮住了楼台,当然也遮住了行船的渡口。
“迷”,指月亮迷失了方向。
每天,当明月东升之后,它总是照射在楼台之顶,辉映于渡口之上,然而,此刻,由于大雾茫茫,不仅吞失了楼台,连往日那熟悉的“津渡”也不知去向。
一个“迷”字的出现,仿佛连月亮也有了人的情感。
当然,作者瞩目之所在,并非眼前的“楼台”与“津渡”,而在于那长期索系于作者心头的“桃源”。
所以第三句便明确点出:“桃源望断无寻处”。
这第三句写的既是现实中的桃源县,又是写作者的理想。
然而,即使作者望穿双眼,“桃源”仍无处可寻。
以上三句,形象地反映出作者屡遭贬滴之后的极度灰心失望的情绪。
有了这样的一种情绪,作者的凄苦心情已经可想而知了。
然而,更有甚者。
作者此时独处“孤馆”,并且遭受着“春寒”的袭击,耳之所听者,“鹃声”,目之所见者,“斜阳”。
本来“雾失楼台”,“桃源望断”就已使作者生愁,凄苦难耐,又怎忍受得了“孤馆”、“春寒”、“鹃声”、“斜阳”的交叉袭击呢!作者于此,禁不住惊呼:“可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮”了。
“可堪”二字是感情的直接抒发。
“闭”字准确生动、含有多层意思。
一是衬托荒凉而又寂寞的环境,说明作者于此几乎断绝与人的来往,故“门虽设而长关”;二是逃避袭人的“春寒”,闭户不出;三是妄图借此阻止进入耳鼓的杜鹃的哀啼;四是妄图阻挡映入眼帘的落山的夕阳。
“鹃声”、“斜阳”在古诗词中都是引起乡愁的客观事物。
崔颢《黄鹤楼》:“日暮乡关何处是?烟波江上使人愁。
”由于杜鹃的啼声,似在说:“不如归去,不如归去!”所以张炎《高阳台》中有“莫开帘,怕见飞花,怕听啼鹃”这样的词句。
正因为如此,作者才产生了把耳闻目见一概拒之于门外的情感。
这是由“不堪”忍受而产生的怨恨。
下片写被贬谪的不满心情。
“驿奇梅花”三句承“闭”字加以展开。
“闭”在“孤馆”之中的情况又如何呢?一般说来,有了“梅花”和“尺素”这样的礼物和音信,似可略慰远谪他乡的客子之心了,然而事与愿违,这一切反而加重了孤寂怨恨之情。
“砌成此根无重数”便是发自作者内心的最强音。
“砌”字新颖、生动而有力。
有此一“砌”字,于是那一封封书信、一束束梅花,便仿佛变成一块块砖头,层层垒起,甚至发展到“无重数”这一极限。
作者心情的沉重是可想而知了。
那么,这“恨”字的内容是什么呢?作者没有直说。
这正是秦观词婉转含蓄之所在。
不过,从这首词的正面描写与侧面烘托,从上、下片用意深微的收结来看,仍可体味出作者的甘苦用心。
“郴江幸自绕郴山,为谁流下潇湘去”便是即景生情,寓情于景的警句。
表面看,这两句似在写远望思乡之情,不过表现出一种羁旅相思之情而已。
实际上,“郴江”离开了“郴山”,并非简单地比喻人的分别,联系秦观政治上的不幸遭遇,这两句是有深刻的含义的。
这就是,按作者的志愿,本该在朝廷里为国家做一番有益的事业,犹如“郴江”紧紧围绕“郴山”旋转一般。
然而,如今却不知为什么被贬到这荒远地区,就象眼前的“郴江”一样,离开了它日夜索绕的“郴山”,竟然匆促地向潇湘涌流而去。
本篇即景生情,寓情于景,语言情新洗炼,风格婉转含蓄,在艺术上达到很高的境地,因此为后人所称道。
但除此之外,结构的匀称与构思的精到也似乎值得一提。
这首词上下片的字、句、平仄、韵律完全相等,下片实际上是上片的重唱。
由于上下两片完全对称,除平仄与韵脚以外,我们不妨把这首词当作一幅对联看。
由此,我们还可以发现这首词在构思上的艺术匠心。
上片即上联)在构思上是收束式的,作者把自己作为一个独立存在的小单位,处于浓雾的重重包围之中,在“孤馆”里独处、孤寂无依。
下片(下联)是开放式的,作者通过虚(如“此恨”、“潇湘”等)实(“梅花”、“尺素”、“郴江”、“郴山”等)两方面有关细节的描绘,展开了作者想象的翅翼,把“闭”在“孤馆”中的自我与大世界联结了起来,抒写出超越时空拘限的内在情感。
上片与下片形成强烈对比。
这首词之所以耐人咀嚼,其原因也正在这里这一点应是这首词最显著的艺术特色之一。
横塘路贺铸凌波不过横塘路。
但目送、芳尘去。
锦瑟华年谁与度?月桥花院,琐窗朱户。
只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮。
彩笔新题断肠句。
若问闲情都几许?一川烟草,满城风絮。
梅子黄时雨。
此词抒写了因理想不能实现而郁郁不得志的“闲愁”。
作者退隐横塘,壮志难伸,故借美人迟暮,盛年不偶,写自己的不为世用。
“碧云冉冉横皋暮”,托洛神以寄对君主的思慕。
上片写相恋和怀念,开头两句写昏暮景色,暗示出抒情主人公等待盼望那位“凌波”仙子直到黄昏,仍不见踪影。
写“美人”可望而不可及,以此喻指理想不能实现,形象生动。
下片的“碧云”句喻指时光流逝之迅速,末尾连用三个比喻来表现“闲愁”之多、乱、缠绵不断,十分生动。
词中他把抽象的闲情化为可感可知的“一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨”,不仅形象、真切地表现出词人失意、迷茫、凄苦的内心世界,同时也生动、准确地展现了江南暮春时烟雨迷蒙的情景,深得当时人们的赞赏。
本片尤以结句著称,用烟草风絮梅雨等三种景物,将不可触摸的虚的感情,转化为可见、可体味的实的景,而且运用了复合之比,超迈前人。
罗大经鹤林玉露卷七云:“诗家有以山喻愁者,杜少陵云:‘忧端如山来,澒洞不可掇’‘赵嘏云夕阳楼上山重叠,未抵闲愁一倍多’是也。
有以水喻愁者,李颀云‘请量东海水,看取浅深愁’,李后主云问‘君能有几多愁?恰似一江春水向东流’。