王澍作品解析——宁波博物馆

宁波博物馆建筑的审美精神解读博物馆审美在经济全球化的浪潮冲击下,地理界限日渐模糊,大量西方样式的现代建筑肆虐我们的眼球,快速覆盖了中国的传统建筑文化,大量原生态的文化遗产迅速消逝。

在形式上简单嫁接西方文化和模仿,使我们的文化景观不伦不类的潮流过后,我们对地方建筑完全照搬或符号式地对传统建筑文化的“回收再利用”,使本土建筑文化变得庸俗不堪。

我们应该在新技术、新理念的支撑下,从建筑的内涵出发,去研究原来的建筑形式的成因,以拓展地域文化的价值观念、强调地域文化特色和民俗风格的设计倾向,使用地方材料和做法,表现因地制宜的特色,使整体设计风格与地域文化相统一。

王澍设计的宁波博物馆,将宁波地域的地理环境作为设计灵感的源泉,以自然之道、人文地理、景观诗学为出发点,强调建筑与自然融为一体的审美特征。

宁波博物馆正是发掘宁波本土传统文化营养、尊重当地地域地形的有力建筑实践。

本文试图通过宁波博物馆建筑的“瓦爿墙”与“竹条模板混凝土墙”装饰元素的运用,解读宁波博物馆建筑的审美精神。

一宁波博物馆建筑的地域文化“四明八百里,物色甲东南”。

宁波作为河姆渡文化的发祥地和中央直辖的副省级城市,以及“长三角南翼经济中心”、华东一带沿海最重要的港口城市,其地域文化内长期形成的历史遗存、文化形态、社会习俗、生产生活方式等十分丰厚。

宁波博物馆作为展示人文历史、艺术为主的具有典型地域文化特色的综合性博物馆,承载了丰富的宁波地域文化气息。

宁波博物馆微型的山川地理特征的设计灵感,来源于宁波本土的它山堰和四明山,远看象一座“半山半房”的建筑。

作为全国重点文物保护单位的它山堰,是中国古代甬江支流鄞江上修建的御咸蓄淡引水灌溉枢纽工程,与郑国渠、灵渠、都江堰同为中国古代四大水利工程。

宁波博物馆主入口通道设计灵感就是来源于它山堰堰坝倾斜度、堰体平面布局的特点。

而宁波“海上丝绸之路”的水利文化特点,在宁波博物馆建筑得到充分的体现,一片水域横贯宁波博物馆大通道,向北环绕到建筑外围,这片水域寓意宁波历史从渡口到三江到港口的发展轨迹。

参观王澍作品宁波博物馆美术馆及五散房之前最容易被忽略的就是宁波博物馆，因为它位处鄞州区，离市中⼼⽐较偏远，之前⼀直没有想过来逛，这回建筑师出名了，也就有了动⼒过来，转了⼀次公交车，来到了博物馆边上，⾸先是被它的不规则开窗吸引了研究，⼀看就知道这是建筑师倒腾出来的。

宁波博物馆位于⼀块很⽅正的新区⽤地上，主体建筑也很⽅正地占据了场地中央，其余附属⽤房和场地设计也相对舒服⼀些，博物馆共三层，⾸层中部架空，⼀条步道连接东西，北侧是延建筑滨⽔设计，南侧则是⽤卵⽯硬⽯⼀类的打造的枯⼭⽔。

之前看相关资料，没有发现王澍的这个⽐较新颖的⽴⾯打造⼿法：在混凝⼟⾯上⽤⽵排贴上去做成横条+⽵节的肌理，也配合他⼀贯打造的⽡⽚波浪型的风格，继安藤捣⿎的清⽔混凝⼟模板孔外，这种⽵排痕也是很精彩的塑造。

博物馆⼤部分⽴⾯都⽤王澍从旧城拆迁拿回来的青砖⽡⽚等民房旧材料堆叠，像是把⽼城的灵魂⼜再次组装变成新形式的建筑⼀样，肌理感很强，很是感觉把现代建筑这种⼤体量感悄悄切碎了，同时这样青砖的铺砌，远观上也和南京城墙的感觉有那么⼀点点形似，⾊彩尽⼒恢复到⽼民居的⾊调上，不规则的开窗⼤部分都是凹窗，没有很明显地把玻璃的光感反衬到⽴⾯上，另外很取巧的⼀点是顶部⽡⽚堆砌的部分，王澍⽤了民房很原始的橙红，灰⽩，青灰的材料⽴体堆砌，营造出⼀种马赛克的拼贴画效果，很是有趣，并且位于顶部，下车后很容易地就被拼贴画吸引，叠合拼贴的⼿法，早在⼤⼀空间设计的时候就有⼈⽤过，但王澍的这种，明显是经过多年积累才玩得如此精致。

中部步道既是博物馆进场流线，旁边也有流⽔作为景观，步道顶部很难得地⽤了与⽴⾯肌理很不⼀样的反光材料，但是因为刚好可以映衬流⽔，倒是不觉得突兀了。

宁波博物馆免费参观，⾥⾯的展物虽然地位价值并不算⾼，但也算能借机了解⼀下宁波历史，⽐如中间这把勾践的剑，虽然是把复制品，但也算是能参详原件⼤概长什么样的。

展馆其实都不算⼤，历史展区分成两个，中间没有明确的流线指引，不容易连着起来⾛，有点遗憾，宁波历史单独把清朝民国放在⼆展区⾥，⾜见近代发展对宁波的重要性，图为明朝的王阳明。

从中国画中看待王澍作品的本土文化延续——对宁波博物馆的设计研究发表时间：2019-09-10T15:10:58.797Z 来源：《建筑学研究前沿》2019年10期作者：郑博[导读] 在中国建筑刚刚走过的历程中，经济的高速发展，社会模式的转变，生活转态的变革，传统模式在设计中面临了许多挑战，而在建筑设计领域中也面临了前所未有的高速发展阶段。

云南艺术学院云南昆明 650500摘要：在中国建筑刚刚走过的历程中，经济的高速发展，社会模式的转变，生活转态的变革，传统模式在设计中面临了许多挑战，而在建筑设计领域中也面临了前所未有的高速发展阶段。

在高度的商业化的驱使下，我们得到了不错的经济效益的同时也暴露了很多问题。

商业化、模板化的加剧让当下许多设计师开始感到不安。

越来越多的设计师开始回归对本土文化的思考中去，想重新回到建筑设计的本源去。

而中国画的构成因素也巧妙的契合了这个想法，也从中为怎么走好本土建筑的路给了一点启发。

关键词：王澍；建筑设计；本土文化；中国画构成；设计创新一、背景时间追溯到上个世纪初开始，在中国本土所成长起来的一代代建筑设计师在身体力行的去一步步探索如何为了中国的本土文化的传承而去设计出具有我们本土特色的建筑作品。

由此，从设计的师承关系到当代建筑设计师的成长环境以及到对与中国古典文化的回顾……这一些列的问题使得中国本土建筑设计师对于自己的设计定位和思想立场都起到了举足轻重的作用。

崔愷先生注1曾对当代建筑师为中国而设计的立场进行了解读——本土设计建立时间轴上的定位，进而说明本土设计作为当代为中国而设计的立场在历史进程中的变化和进步。

通过对王澍设计的宁波博物馆的设计进行了探索和解读，通过中国最传统的古画构成去从一定程度上理解王澍作品中对于本土文化的延续和传承。

王澍作为一名中国本土的建筑设计师，其一向坚持着用传统的构造法则和文化视角去践行到他的设计职业生涯中。

在他的设计作品中，我们可以看到他对于中国传统民间的营造技术的实现和探索，以及在处理“建筑——自然——人”这三者的关系中，他通过传统的材料、营造技术、文化观去打造一个具有中国特有的文人气质的建筑作品。

227百家论坛文人建筑——以“宁波历史博物馆”为例探讨王澍的建筑语言包海峰西华大学土木建筑与环境学院摘要：王澍致力于为中国建筑开发一种新的语言，使用从中国的文化和历史建筑回收的材料，与现代派的形式融合起来。

例如，他的“宁波美术馆”(NingboContemporary Art Museum)，重建了一个以前的港口建筑；而他为在杭州的中国美术学院设计的“象山校园”(Xiangshan Campus)的屋顶，使用了从传统的住房收集的大约两百万块瓦片为了增加总体的记忆；王澍从被拆毁的旧建筑收集石料和瓦，用于他设计的“宁波历史博物馆”(NingBo History Museum，2008)。

王澍的目标一直是对准回收利用材料和废弃物，从而使他成了村庄的“顾客”。

他的“宁波历史博物馆”类似一个梦幻组成的古代堡垒。

他从附近被拆毁的村庄弄到40种不同的的砖块，建造博物馆的24米高的墙。

作为城市规划系学生及宁波城市文化的受益者，曾多次实地拜访王澍各个阶段的作品，此时也借以此篇整理、总结并探讨王澍的建筑语言，以表敬意。

关键词：王澍；建筑语言；文人传统；本土性宁波博物馆主体建筑长144米，宽65米，高24米，主体三层，局部五层，采用主体二层以下分散布置的独特方式，地面一抹水域横贯65米长，27米宽的主入口大通道，并向北环绕在建筑外围；屋面隆起5幢造型各异的独立建筑，露天大斜坡，通道，围栏，绿化小景穿插其间。

宁波博物馆建筑形态山水为设计理念，以民间收集的明清砖瓦组成瓦片墙和毛竹代替钢筋铸成混凝土墙作为装饰，突出江南民居的特色。

同时，周围由水池环绕，代表海洋在宁波历史中的作用。

在建筑立面处理上，宁波博物馆墙面通过两种方式装饰而成。

1.利用民间收集的上百万片明清砖瓦手工砌成瓦片墙，体现了地方性特色和；2.利用竹条加入混凝土，在表面展现竹的纹理，体现了环境友好的理念。

建筑分为5个主要体量，东南，西南，东北三翼为展览陈列区，西北翼为办公后勤区，中部的公共服务空间和库藏部分将各个部分连接起来，方便货物的进出，库藏部分置于建筑的底层，成为建筑的“基座”。

大师解读————王澍及其作品分析摘要新一代大师王澍作为中国第一位普里兹克建筑学奖获得者，凭着对项目场地的独特见解，对中国传统文化在建筑中的高超表达，以及对不同建筑材料组合的巧妙把握，使其作品有着一种独特的象征性和延续性。

本文将对大师王澍及其作品进行详细的解读，通过其背景环境以及他的主要作品分析来理解他对于建筑的观点，从而深入大师的思想，了解大师的深度。

关键词背景观点材料研究后现代主义内容提要一、从经历看王澍王澍背景很特别。

现在中国主流的建筑师大部分在国外留学，有国外背景。

王澍是一直在国内，他走的路线是中国传统文化，王澍是一个责任化的建筑师，他的建筑以中国传统文化和地域特征有紧密联系。

我想王澍获奖后，对中国建筑界从新来审视中国传统文化给我们带来的财富，不要再跟着西方建筑界后面施恩佳慧。

对这种风气是一个很好的扭转。

对不是出国镀金的建筑师们，给他们一种鼓舞和信心。

但是我觉得对于王澍他的成功是一个特例，并不普遍。

因为如今建筑界的主流是：名校出身——出国镀金——回国实践——作品展示——媒介宣传。

王澍有自己的机缘，他能坚持不走寻常路是不多见的。

王澍建筑生涯的优越性和局限性，我们应该有自己的观点与辨别能力，学会在适应的条件下正确学以致用，将其优势以及思维方法运用在自己的设计中，对其不适应性要保持理性的头脑，做出自己的评判，让自己的设计更合理更有意义，为自己的建筑师生涯描绘一幅美好蓝图。

二、王澍----建筑之我见（王澍建筑观）1、王澍：我不做“建筑”，只做“房子”。

房子就是业余的建筑。

业余的建筑是无限接近自发性秩序的建筑，在它的视野中，自发的建造，违章的建造，临时的拼接有着和专业建筑学平等的地位。

业余的建筑只是不重要的建筑，专业建筑学的问题之一就是把建筑看的太重要。

但是，房子比建筑更基本，它紧扣当下的生活，它是朴素的，通常是琐碎的。

在做一个建筑师之前，我首先是一个文人，建筑只是我的业余活动。

比建筑更重要的是一个场所的人文气息，比技术更重要的是朴素建构手艺中光辉灿烂的语言规范和思想。

【不周空间】王澍宁波博物馆之建筑随想普利兹克建筑奖评委会主席帕伦博勋爵说明了王澍获奖的理由：“讨论过去与现在之间的适当关系是一个当今关键的问题，因为中国当今的城市化进程正在引发一场关于建筑应当基于传统还是只应面向未来的讨论。

正如所有伟大的建筑一样，王澍的作品能够超越争论，并演化成扎根于其历史背景、永不过时甚至具世界性的建筑。

” 而王澍的代表作之一的宁波博物馆则恰好符合了评委对其作品的评价。

位于宁波市鄞州区首南中路1000号的宁波博物馆，一座矗立于现代城市的新乡土主义风格的建筑。

宁波博物馆就其空间组合或者功能组合来讲，与其他的博物馆并没有本质上的区别或者是不同，其最吸引人的两个方面，第一是它的外观造型，整个博物馆的建筑形态以山、水、海洋为设计理念。

第一层为整体，但从第二层开始，建筑开始分体并倾斜，形成山体形状。

加上场馆北部的水域，整个建筑形似一条上岸的船。

这种建筑格局体现了宁波的地理形态和作为港口城市的特色。

第二是外墙面的装饰，第一种方式利用民间收集的上百万片明清砖瓦手工砌成瓦爿墙，体现了江南特色和节约理念；另一种方式利用竹条加入混凝土，在表面展现竹的纹理，体现环保理念。

其中瓦爿墙是其最吸引人最环保也最值得探讨的一种装饰手法。

瓦爿墙，是浙东一带极富地方特色的传统墙体建筑，据懂行的老人讲，是由传统的草、泥、木、石、砖、瓷等堆砌而成的。

传统的瓦爿墙有两部分组成，外墙是由碎砖碎瓦或者块石以及鹅卵石等砌成，内墙也叫托墙，也就是在瓦爿墙的内侧面抹上草筋泥和麻筋石灰，起到挡风保温作用。

由此看来，传统的瓦爿墙既是承重结构，又是维护结构，同时又有着别具一格的美观效果，中国古人的聪明智慧在这里得到了很好地体现，这或许也正是王澍一直以来试图传承并发展的一门手艺或者是建筑技术，从鄞州公园的试验品“五散房”小规模的瓦爿墙到宁波博物馆高达20多米，面积1.3万平米的瓦爿墙，从一定意义上讲，王澍达到了预期的目的――传承并发展。

600多万片废砖瓦砌成的宁波博物馆真的太丑那可不一定在做一个建筑师之前我首先是一个文人，建筑只是我的业余活动宁波博物馆位于宁波鄞州区中心，毗邻宁波南部商务区，出自于当代著名建筑家王澍的代表作。

当年陈凯歌导演的大热影片《》几乎可以看到宁波的大街小巷的身影，有宁波博物馆、南部商务区、杭州湾湿地公园、三江口等等。

王澍：1963年生人，在中国新建筑运动中深具国际影响力。

2023年获得建筑界诺贝尔的普利兹克建筑奖，而在他之前获奖的华人便是大名鼎鼎的贝聿铭先生。

此后，王澍在2023年入选美国《时代》杂志，并荣登2023年影响力人物榜单。

代表作有宁波博物馆、宁波美术馆、杭州南宋御街、中国美院象山校区等在写这篇文章之前，有个朋友向我吐槽宁波博物馆的外立面不甚美观，引起我的极度不忿。

个人还是挺喜欢这种风格的建筑设计，低调沉稳，既不突出也不显跳，立于鄞州公园畔显得质朴而又谦逊。

如果对宁波有兴趣的朋友，可以点击观看其它宁波景点的文章。

▲图为宁波博物馆相对于展品来说，宁波博物馆内的珍藏的确不足以惊艳，不能媲美陕西博物馆等，但是却也代表了浙东的历史文化。

今天我们来聊的便是宁波博物馆。

溪山行旅▲图为宁波博物馆据说王澍最早的设计理念，是想造一座山。

▲图为溪山行旅图和万壑松风图宁波博物馆整体建筑呈灰色，外观质朴显得极为低调，并没有让人以眼前一亮的感觉。

但是当你走入博物馆的时候，你会发现这座博物馆就如同王澍理解中的《溪山行旅图》一般。

▲图为宁波博物馆从外观上看，博物馆第一层为一个整体，而第二层则是呈几何裂变形状。

博物馆入口处开在东面，扁平犹如一道山涧，溪水潺潺，穿洞而入。

▲图为宁波博物馆整个建筑当你步入第三层的平台时，宛若置身于山谷之中，呈现出一种山体几何叠加之感。

直上而下的大阶梯，幽深的院落中翠竹而起。

▲图为宁波博物馆博物馆顶楼整个视野开阔，可远眺东南西北四个方向的远景。

几何状的立面宛如刀切峰立，仿佛山体被人以切割的剖面一般，高低错落坐落于绿荫之中。

王澍作品解析——宁波博物馆通用课件一、宁波博物馆概述宁波博物馆，位于浙江省宁波市鄞州区，由中国著名建筑师王澍设计。

这座博物馆于2008年正式对外开放，占地面积约5.5万平方米，建筑面积达3万平方米。

宁波博物馆以其独特的设计理念、丰富的展览内容和浓厚的地域文化特色，成为我国一座极具代表性的地方博物馆。

二、王澍设计理念解读1. 传统与现代的融合王澍在设计宁波博物馆时，充分考虑了传统与现代的融合。

他借鉴了中国传统建筑中的元素，如马头墙、青砖、瓦片等，将这些元素与现代建筑手法相结合，呈现出一种新颖的建筑风格。

2. “新乡土主义”理念王澍提出了“新乡土主义”的设计理念，强调建筑应与地域文化、自然环境相融合。

在宁波博物馆的设计中，他运用了大量的当地材料，如鄞州石、宁波青砖等，使建筑与周边环境和谐共生。

3. “山水城市”构想王澍认为，城市建筑应与自然景观相互映衬，形成“山水城市”的格局。

宁波博物馆的设计充分考虑了周边的山体、水系，使建筑与自然景观融为一体，展现出独特的地域特色。

三、宁波博物馆建筑特色1. 独特的建筑形态宁波博物馆的外观呈现出一种独特的形态，仿佛是一座从土地中生长出来的建筑。

其屋顶采用斜坡式设计，寓意着“山峦起伏”，与周边的自然景观相呼应。

2. 绿色环保理念宁波博物馆内部空间布局合理，充分考虑了参观者的需求。

展厅、报告厅、休闲区等功能区域分明，为参观者提供了舒适便捷的参观体验。

四、宁波博物馆展览内容1. 宁波历史陈列：通过丰富的文物、图片和场景复原，展示宁波地区从史前时期至近代的历史变迁。

2. 宁波民俗陈列：以宁波地区传统民俗文化为主题，展示宁波人民的生产生活、民间信仰、节日庆典等。

3. 陶瓷专题展览：展出宁波地区出土的历代陶瓷精品，反映宁波陶瓷文化的发展脉络。

4. 书画专题展览：展示宁波地区书画艺术的发展历程，包括历代名家作品及当代书画家佳作。

五、王澍设计手法的具体体现1. 材料的运用与质感表达王澍在宁波博物馆的设计中，对材料的运用达到了极致。