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《傲慢与偏见》的叙述视角分析姓名：杨兵班级：汉语09-2班学号：11094828理论导入：叙述视角是作品中对故事内容进行观察和讲述的角度，根据叙述者观察故事中情景的立场和聚焦点而区分。
传统的叙事视角研究一般根据叙述人称来分：第一人称叙述是以叙述者作为故事中人物从内在角度讲故事的叙述方式，第三人称是叙述者以旁观者的口吻从外部讲故事的叙述方式，此外还有第二人称即以“你”为故事中人物的一种特殊叙述方式。
法国学者热奈特则用“聚焦”这个概念来分析不同的叙事视角。
他将聚焦分为“零聚焦”、“内聚焦”、“外聚焦”三种类型。
（文学理论教程，第十一章叙事性作品，第250页）选择何种叙述视角表明的是一种叙述姿态，更本质地说，它暗含着作家本人的某种精神立场。
《傲慢与偏见》围绕班特纳家五个女儿的恋爱和婚姻来展开故事，这里有班特纳太太的喋喋不休，吉英的大家风范，伊丽莎白的聪慧机智，曼丽的矫揉造作，丽迪雅的放肆嚣张，达西的高傲冷淡，彬格莱的温文尔雅，柯林斯的口若悬河……通过频繁的舞会、喝茶、拜访等简单的生活场景把这一切铺陈出来。
小说设置的不再是男性或超性别叙事视角，主要人物形象不仅都是女性，而且在小说中占据了主动的叙事地位。
小说共六十一章，始终是围绕女性人物形象来组织叙事结构的，“小说的前十章主要以班特纳太太的大女儿吉英为叙述视角和叙事中心逐步展开小说叙事，后五十一章则是以二女儿伊丽莎白为叙述视角和叙事中心。
根据热奈特的理论，就小说整体来审视，《傲慢与偏见》无疑选择的是零焦型视角，这是一种传统的全知视角类型。
这种叙述视角下，叙述者如同无所不知的上帝，可以在同一时间出现在各个不同的地点，可以了解过去、预知未来。
还可以随意的进入任何一个人物的心灵深处挖掘隐私。
总之，这种叙述方式因为没有视角限制而使作者获得了充分的自由。
然而也正是因为如此，叙述者可以对作品人物及其命运、对所有事件完全控制和任意摆布，剥夺了接受者大部分的探索、解释作品的权利，常常使小说内容变得通体透明而一览无余，因而受到许多现代小说家的非难。
简·奥斯丁是英国文坛上的杰出人物，一生创作了许多具有深远影响的文学作品，其中《傲慢与偏见》等作品，被列入了英国十大古典名著。
简·奥斯丁开启了英国文坛的新一片天空，她成功地继承了许多传统好的因素，其特有的叙事方式为英国小说的发展做出了巨大贡献。
简·奥斯丁的文学品位和创作手法影响了无数作家，她和莎士比亚被公认为是英国的骄傲，也被人称赞为“散文中的莎士比亚”。
简·奥斯丁从小就喜欢观察生活中的每一个细节，而且在她的笔下能将生活中的那些琐碎的生活事情进行独特的描绘，进而能让读者感觉这些细节活灵活现，令人不得不叹服她叙事的技巧。
奥斯丁一生只写了六部作品，这些作品有其独特的叙述艺术和叙事特点，而《傲慢与偏见》显然是最具代表性的得意之作。
本文以《傲慢与偏见》为例，从叙事的角度分析了简·奥斯丁出神入化的叙事艺术。
一简·奥斯丁小说叙事原则１整体性和一致性原则简·奥斯丁每一部小说都是一个有生命力的有机体，她巧妙地应用刻画人物整体性和一致性的原则。
在简·奥斯丁的小说中，人物的性格特点不是随着情节的变化而发生任何的变化，更多的是小说中的主人公不变的性格造成了故事情节的变化。
从这个角度来看，这和以往小说的叙事策略是有所不同的。
在以往的许多小说中，小说人物的性格往往创造了一个瑰丽的画面，这导致小说离不开对人物的刻画。
而在简·奥斯丁笔下，小说的人物性格通常是非常鲜明的，每一个小说中都有长线与短线的任务角色。
其中，长线是指小说中的中心人物即主人公，其他的短线是指围绕中心人物而设计的人物，这些人物系在长线的基础上，错落有致。
小说整体性体现在交代主人公的整个发展以外，还为每一个小说中的人物安排了合理而充满想象的结尾，这种结构无疑给读者以完整感。
值得一提的是，本文中所说的“长度”是指在小说中具有一定情节的人物。
在《傲慢与偏见》中，除了四组爱情都有了各自的婚姻结局以外，作者也为其他人物安排了一个美好的结局。
解析《傲慢与偏见》中的英式语言创作风格1. 《傲慢与偏见》简介《傲慢与偏见》是英国著名作家简奥斯汀（Jane Austen）的一部经典小说，首次出版于1813年。
这部作品以独特的英式语言创作风格展现了19世纪英国乡村中产阶级的生活和社会风貌。
故事围绕着女主角伊丽莎白班内特（Elizabeth Bennet）和男主角达西先生（Mr. Darcy）之间的爱情纠葛展开，通过描绘了当时英国社会中各种人物的性格特点、婚姻观念以及社会等级制度，展现了作者对社会现实的深刻洞察。
小说以其精湛的叙事技巧和丰富的人物塑造，被誉为英国文学史上最受欢迎的作品之一。
1.1 作者简介简奥斯汀(Jane Austen),1775年生于英国汉普郡，是英国18世纪末至19世纪初最著名的女作家之一。
她的作品以描绘当时英国社会风俗和家庭生活为主，具有浓厚的现实主义色彩。
奥斯汀的作品风格独特，被誉为“英国文学的瑰宝”。
她的主要代表作品有《傲慢与偏见》、《理智与情感》、《曼斯菲尔德庄园》等。
简奥斯汀在文学创作上注重细节描写，善于捕捉人物性格的细微差别。
她的作品中的角色形象鲜明，具有鲜明的个性特征。
奥斯汀还擅长运用讽刺手法，对当时社会的种种弊端进行批判。
她的作品不仅具有很高的文学价值，还为后世的作家提供了丰富的创作灵感。
1.2 作品背景英国作家简奥斯汀（Jane Austen）创作的长篇小说《傲慢与偏见》是其文学史上的瑰宝。
小说以当时的英国社会背景作为创作的舞台，真实地展现了那个时代的情感和社会面貌。
十八世纪末期的英国，正处于工业革命的前夕，整个社会正处于新旧交替的过渡阶段。
在乡村社会和经济关系不断变化的背景下，小说通过描写年轻男女间的情感纠葛和婚姻问题，折射出了英国社会普遍的价值观和风俗习惯。
小说的语言创作风格，深受当时的社会语境和文学风格的影响，呈现出独特的英式语言特色。
奥斯汀的作品被认为是英国古典文学的杰作之一，不仅继承发展了欧洲传统的文学作品风格，还融入了当时英国社会的时代特征。
《傲慢与偏见》全书解读《傲慢与偏见》是英国作家简·奥斯汀的一部经典小说，通过讲述贝内特家五个女儿的爱情和婚姻故事，展现了18世纪末英国乡村社会的风情和人文精神。
以下是对这部小说的1000字解析：首先，从主题上来看，《傲慢与偏见》主要探讨了当时英国社会中普遍存在的婚姻观念和阶级观念。
小说中的贝内特家五个女儿因为家庭背景和财产状况的不同，面临着不同的婚姻选择。
而在这个过程中，达西和伊丽莎白的傲慢与偏见成为了他们感情发展的最大障碍。
小说通过展现他们克服傲慢与偏见的过程，强调了相互理解和尊重在婚姻中的重要性，同时也批判了当时社会中以金钱和地位为标准的婚姻观念。
其次，从人物塑造上来看，简·奥斯汀成功地塑造了一系列鲜明而立体的人物形象。
达西是小说中的主要男主角，他出身贵族，拥有财富和社会地位，但却因为家庭教育和个性特点而显得傲慢和自大。
然而，在遇到伊丽莎白后，他逐渐放下了傲慢和偏见，展现出了真诚和善良的一面。
伊丽莎白是小说中的女主角，她聪明、独立、有思想，对婚姻有着清醒的认识和要求。
她不畏权势和富贵，勇敢地追求自己的幸福。
此外，贝内特先生、贝内特太太、简、莉迪亚等人物形象也都具有鲜明的个性和特点，使得整个故事更加生动和有趣。
再次，从叙事技巧上来看，《傲慢与偏见》采用了第一人称叙述方式，通过伊丽莎白的视角来展现整个故事。
这种方式让读者能够更加深入地了解每个角色的内心世界和情感变化，同时也增加了故事的真实感和可信度。
此外，简·奥斯汀还巧妙地运用了对话和心理描写等手法，使得整个故事更加紧凑和有力。
最后，从社会背景上来看，《傲慢与偏见》反映了当时英国社会的一些普遍问题和矛盾。
其中最突出的是婚姻观念和阶级观念的问题。
在当时的社会中，婚姻往往被视为是人生中的头等大事，而金钱和地位则是婚姻中最重要的考虑因素。
这种观念在当时的社会中根深蒂固，给许多年轻人的婚姻带来了很大的困扰和束缚。
同时，小说中也反映了当时社会中不同阶级之间的矛盾和冲突。
《傲慢与偏见》是英国小说家简·奥斯汀的代表作之一，这部小说中的女性主义叙事学分析主要体现在以下几个方面：
女性的角色：《傲慢与偏见》中的女性角色涉及到了不同的阶层、年龄、性格、经历等方面，其中主要的女性角色包括了伊丽莎白·巴登、达西先生的妹妹凯瑟琳·达西、简·奥斯汀自己等。
这些女性角色都在不同的情境下展现了女性的思想、情感、行为，并在小说中发挥了重要的作用。
女性的思想：《傲慢与偏见》中的女性角色持有不同的思想观点，其中伊丽莎白·巴登被视为小说中的女性主义角色，她持有的思想观点表现为对男权社会的批判和反抗，她坚持自己的价值观念和个人自由，不愿意接受社会对女性的限制和压制。
女性的经历：《傲慢与偏见》中的女性角色经历了不同的社会和家庭压力，其中伊丽莎白·巴登因为贫穷和社会地位的原因而面临着婚姻压力，她不得不在婚姻和自由之间做出取舍，这体现了女性在社会中的角色和地位的不平等。
女性的情感：《傲慢与偏见》中的女性角色表现出了丰富的情感，其中伊丽莎白·巴登的情感体现为对爱情的执着和对婚姻的反思，她在爱情和婚姻之间做出了抉择，体现了女性在爱情和婚姻中的矛盾心理。
总之，《傲慢与偏见》中的女性主义叙事学分析体现在女性角色、思想、经历、情感等方面，这些都为我们提供了对女性在社会中的角色和地位的反思和思考。
《傲慢与偏见》_从小说到电影的叙事策略《傲慢与偏见》：从小说到电影的叙事策略《傲慢与偏见》是英国作家简·奥斯汀的经典之作，不仅是文学界的杰作，也曾多次被改编成电影。
小说和电影之间，叙事策略的差异常常被人们所讨论。
本文将着重探讨《傲慢与偏见》小说与电影在叙事策略上的差异，并分析其原因。
首先，小说和电影在叙事时所侧重的角度不同。
《傲慢与偏见》小说以第三人称的视角叙述故事，通过作者的叙述和人物的对话来展现情节和人物性格特征。
小说通过文字的描述，能够更加详细地描绘人物的内心活动、思想和感受，给读者留下更多的空间去想象。
而电影则通过镜头、音乐、演员表演等多种手段来叙述故事，强调视觉和声音的表现。
电影作为一种视听媒体，更注重通过画面和声音来传达情感和氛围。
其次，小说和电影在叙述时间上也有所不同。
小说可以通过回忆、倒叙等手法调整故事的顺序，使得读者能够更好地理解人物间的关系和情节的发展。
而电影通常采用线性的时间顺序来叙述故事，要求观众在短时间内理解并接受所呈现的情节和人物。
因此，电影往往需要删减或简化小说中的一些细节，以达到节奏紧凑的效果。
另外，小说和电影在角色形象的展现上也有一些差异。
小说通过详尽的描写和对话来展现角色的个性和心理，读者可以透过文字感受到角色的独特魅力。
而电影则借助演员们的表演来呈现角色的形象和情感，观众可以直接通过演员的表演来感受到角色的特点。
虽然电影有着视觉的优势，但常常因为篇幅和时间限制，无法展现小说中的所有角色，而只能着重展现主要角色的形象和性格。
最后，小说和电影在叙事结构和节奏上也有所差异。
小说可以灵活地调整节奏和章节，以适应情节的发展和人物关系的展示。
作者可以通过对话、事件的安排等手法，精确地掌握叙事的节奏。
而电影则受限于片长和观众的注意力，需要在有限的时间内快速展现情节和角色的发展，以吸引观众的注意。
综上所述，尽管《傲慢与偏见》小说和电影在叙事策略上存在一些差异，但这些差异也是由文学和电影两种艺术表达方式的特点所决定的。
《傲慢与偏见》赏析——独特的视角和富有魅力的爱情摘要：《傲慢与偏见》是著名作家简·奥斯汀的代表作品之一,以女主角伊丽莎白为切入点,讲述多个人物与美好爱情的长篇小说。
作品里独特的视角和富有魅力的爱情故事,一直是读者对各种影视剧改编讨论的焦点。
本文主要根据从《傲慢与偏见》的创作背景、写作特点、独特的视角、爱情因素等多个方面,对作品进行赏析。
关键词:《傲慢与偏见》；视角；爱情；赏析《傲慢与偏见》是由英国女作家简·奥斯汀所著,以日常生活为写作题材,通过女主角伊丽莎白和达西的爱情与经历的挫折,展现了作者对于18世纪初到19世纪末这一时期,英国乡镇的风土人情,以及当时人们对于纯洁爱情、自由的美好向往。
作品文字中作者本人对于爱情的独到见解与对人生的思考,对如今各类小说创作者有很大的帮助与指导作用。
一、《傲慢与偏见》的创作背景(一)作者经历简·奥斯汀,生于1775年12月16日的英国斯蒂文顿的一个牧师家庭。
家庭里,父母双方都有不错的文化修养,并鼓励支持简·奥斯汀的文化学习,培养了她浓厚的写作兴趣,为其后来进行小说创作打下了基础。
简·奥斯汀一生饱受抑郁症的折磨,终生未婚。
在当时英国文学普遍轻视小说的环境里,她的生活其实并不富裕,甚至可以说是贫穷。
但就如同她笔下的人物一样,她对爱情的有自己独立的想法,并不以物质为选择爱情的基础。
据说常年清贫的她,曾经拒绝过一个拥有丰厚财产青年的求爱,而理由只有一个,就是自己并不爱那位青年。
简·奥斯汀有8个兄弟姐妹,亲人对她的关爱伴随她的一生。
最后在1817年,因为疾病的加重,治疗无效,她在姐姐的陪伴下永远离开了人世。
了解作者本身与作者创作环境,是赏析一个小说的基础步骤。
简·奥斯汀在一生写作了多篇小说,在英国被誉为将古典与现代主义结合的第一人。
她的小说以英国田园乡村作为故事背景,将不同人物的情感性格与所做决定的冲突作为小说线索,将当时人民生活的日常细节、人与人之间的交往、爱情的观念展示了出来。
《傲慢与偏见》的叙事视角研究［摘要］《傲慢与偏见》的作者简·奥斯汀以其精致的生活化细节描写配以纯熟的叙事技巧让这个故事读起来充满自然气息，张力十足。
本文在分析小说零聚焦型全知叙事视角和内聚焦型叙事的切换的基础上探讨这种叙事方式的功能和意义：在小说叙事功能上，内聚焦型有限视角叙事可以制造悬念，曲折展现人物的性格，避免过于平淡；而有限视角最终聚焦在伊丽莎白身上则暗含了作家本人的精神立场，体现出了作者的女性主体意识。
［关键词］视角；第三人称有限视角；意义一、引言《傲慢与偏见》是一部以爱情和婚姻为主题的小说，以班内特家女儿的婚事为主要线索。
一开头温柔美丽的大女儿简与宾利先生的一见钟情吸引了读者的目光，然而继续读下去却发现简这个角色却渐渐退居幕后，聪慧机智、不卑不亢、有着敏锐的观察力和判断力的二女儿伊丽莎白成了主要角色。
故事主体部分以伊丽莎白和“傲慢”的达西先生之间曲折的爱情故事为主线，穿插了伊丽莎白的好友夏洛特与柯林斯的无奈婚姻以及妹妹莉迪亚和军官韦恩的轻率私奔作为映衬。
作者本人曾把其写作题材比作狭小的“象牙”,然而凭借非凡的叙事才能,奥斯汀成为在象牙上雕刻的艺术家，简·奥斯汀以其精致的生活化细节描写配以纯熟的叙事技巧让这个故事读起来充满自然气息，跌宕起伏，张力十足。
戴维·洛奇专门探讨小说艺术技巧的《小说的艺术》，在几个专题里评述了奥斯汀小说的表现方式，对于其作品的客观叙述、谋篇布局推崇备至。
弗吉尼亚·伍尔夫从不讳言对于奥斯汀的偏爱，她指出奥斯汀的小说有一种奇特的简朴风格，甚至断言现代小说并不比奥斯汀、菲尔丁等为代表的古典小说高明。
二、视角理论叙事视角是作者讲述故事的方式和角度,是叙述语言中对故事内容进行观察和讲述的特定角度。
同样的事件从不同的角度看去就可能呈现出不同的面貌，在不同的人看来也会有不同的意义。
法国的兹韦坦·托多洛夫把叙述视角分为三种形态：全知视角（叙述者>人物）、内视角（叙述者=人物）和外视角（叙述者<人物）。
珍奥斯汀的文笔傲慢与偏见的叙事技巧珍·奥斯汀的文笔：傲慢与偏见的叙事技巧珍·奥斯汀是英国文学史上备受赞誉的女作家之一，她的小说作品以细腻的描写、深刻的人物塑造和精湛的叙事技巧而闻名。
其中，她最为著名的作品之一《傲慢与偏见》被广大读者誉为经典，这部小说不仅展现了奥斯汀对于社会阶层、人际关系的洞察力，同时也体现了她独特的叙事手法。
本文将重点探讨珍·奥斯汀在《傲慢与偏见》中的文笔傲慢与叙事技巧。
一、细致入微的描写方式珍·奥斯汀以她无可辩驳的文笔，以及她对细节的敏锐观察力，展现了独特的描写技巧。
在《傲慢与偏见》中，奥斯汀通过多维度的描写来呈现人物形象，使读者对每个角色的性格特点和思想深入了解。
她将细腻的情感、微妙的表情和行为细节融入到描写中，使读者仿佛亲临其境。
例如，在小说中，奥斯汀对于女主角伊丽莎白·班内特的描写是非常典型的。
她通过笔画勾勒出伊丽莎白的聪明、机智和独立思考的品质，同时又通过细腻的描写揭示了她内心的柔软和渴望被爱的一面。
这种描写方式不仅使读者对伊丽莎白的形象有了更深入的了解，同时也让读者产生与她产生共鸣的情感。
二、独特的叙事视角奥斯汀在《傲慢与偏见》中采用了独特的第三人称叙事视角，通过这种视角，她将故事展示给读者，同时又以自己独到的方式对人物进行评判。
她既是故事的旁观者，又是参与者，通过对人物的言行举止进行点评，展现了她的文笔之傲慢。
这种叙事视角使得小说的整体结构更加紧凑，故事节奏更为流畅。
同时，奥斯汀通过她的观察和评判，向读者透露了一些人物的真实性格，让读者能够更加深入地理解和分析故事中的各个角色。
三、对话的巧妙运用在《傲慢与偏见》中，珍·奥斯汀以她独特的文笔，通过对话的形式展现了人物之间的紧张关系、心理活动和情感变化。
她巧妙地运用对话来推进剧情，展示人物的思考过程和内心世界，使读者更好地了解故事的发展和人物的性格。
对话在小说中不仅仅是文字的交流，更是人物之间的较量和心理的碰撞，通过对话，奥斯汀展示了不同社会阶层的人物之间的矛盾和冲突，以及他们之间不同的价值观和见解。
小说《傲慢与偏见》的叙事手法分析杜超简·奥斯汀是英国著名女作家，她的代表作《傲慢与偏见》凭借现实主义的写作手法，贴近人们生活的故事情节，一经出版就获得了极大的好评，并一度跻身世界文坛前列。
小说《傲慢与偏见》突破传统的伤感小说的写作手法，逆转性地以日常生活为出发点，真实反映了18世纪末19世纪初英国小镇的生活，进而反映出乡村生活的闭塞、保守与具有鲜明地域特色的世态人情。
她在小说中注重对现实中的思想和情感的表达，摒弃了传统小说中对传奇与浪漫的过分夸大。
现实主义的风格对后世的写作影响很大，自她以后的作家受她的影响和启发的也很多。
奥斯汀不仅对文字有天生的敏感，而且具有创新性思维，她凭借对小说人物独特的感知与对小说结果精心的布局，创作出了为人拍手称赞的佳作。
她是英国文学史乃至世界文学史上最伟大的女作家之一。
《傲慢与偏见》以多种叙事手法展现丰富的恋爱观与婚姻观，是恋爱与婚姻小说的经典之作，其叙事手法在文学史上也具有深远的意义，是奥斯汀最成功的小说。
一、对人物的立体式叙事手法分析《傲慢与偏见》通过描写一个家族中的几个女孩对于自己的婚姻与爱情的思考感悟表达了作者自己对于婚姻与爱情的观点和看法，并没有简单地通过一个主人公来表达作者想要表现的思想内容。
如果单纯地对一个人物故事进行叙述，即使所表现的人物再丰满也很难使读者感受到立体感。
因此作者在人物的构成和叙述上采取了更为具体的描写手法，令其对角色的塑造更加真实。
作者在作品中能对几类人同时进行叙事描写，读者不仅仅可以看到作者针对单独某个人的叙事，更可以通过对几类人既有联系又有差别地交织的、立体的、更加丰富的叙事看到作者对人性的思考与理解。
作者巧妙的写作手法为读者开启了一扇窗，使读者从作者的视角理解人性及其所饱含的深意。
正因为作者没有仅仅对单独的个体进行叙事，才使得我们能够发现作者想要探讨的问题本质上其实就是客观存在的社会现象：在社会中量的积累是无法通过单独个体体现出来的。
《傲慢与偏见》点评
《傲慢与偏见》是英国女小说家简·奥斯汀创作的长篇小说，被认为是她最负盛名的作品。
这部小说以日常生活为素材，描绘了18世纪末到19世纪初英国乡镇生活和世态人情。
通过班纳特五个女儿对待婚姻大事的不同处理方式，展示了乡镇中产阶级对婚姻爱情问题的不同态度。
首先，从文学角度来看，《傲慢与偏见》展现了奥斯汀精湛的文学造诣。
她运用细腻的心理描写和生动的对话，将人物塑造得栩栩如生。
小说中的情节安排紧凑而富有张力，使得读者在阅读过程中始终保持高度的兴趣和期待。
其次，从主题角度来看，《傲慢与偏见》深刻探讨了婚姻与爱情的关系。
小说中的主角伊丽莎白与达西之间的爱情经历了曲折的历程，最终实现了有情人终成眷属的美好结局。
在这个过程中，作者强调了理想婚姻的重要性，并认为男女双方的感情应作为缔结理想婚姻的基石。
这种观念在当时的社会背景下具有非常重要的意义，也为后来的文学作品提供了深刻的启示。
此外，《傲慢与偏见》还通过对贵族生活方式的描写，展现了当时英国社会的风貌和习俗。
小说中的贵族们注重礼仪和修养，这种生活方式对于当时的社会来说具有重要的示范意义。
同时，作者也
通过小说中的贵族形象，表达了对贵族阶层的独特见解和批判。
总的来说，《傲慢与偏见》是一部具有深刻文学价值和主题意义的经典小说。
它不仅让我们欣赏到了奥斯汀卓越的文学才华，还让我们思考了婚姻与爱情的关系以及当时社会的风貌和习俗。
无论是从文学、主题还是社会角度来看，《傲慢与偏见》都是一部值得一读的经典之作。
《傲慢与偏见》叙述视角和写作意义
《傲慢与偏见》是英国作家简·奥斯汀所著的经典小说，被誉为英国
现实主义小说的代表作之一、小说以19世纪英国乡绅家庭为背景，通过
对社会关系和个人心理的描写，展示了“傲慢”和“偏见”在人际交往中
的消极影响，并最终以婚姻的形式实现了主人公的人生转变。
本文将从叙
述视角和写作意义两个方面，探讨《傲慢与偏见》的特点和意义。
首先，小说的叙述视角是第三人称，通过旁观者的观察和评述，展现
了各个人物的性格和行为，以及他们之间的相互作用。
这种叙述方式使读
者能够客观地了解每个角色的思想、情感和动机，同时也让读者参与其中，从多个角度去感受和思考故事的发展。
同时，小说采用多角度的叙述方式，不仅展现了伊丽莎白·班内特和
达西先生之间的爱情故事，也描写了姐妹们的成长和婚姻选择。
通过多个
角色的视角，读者可以看到每个人对于傲慢和偏见的态度和处理方式，并
从中得出一些启示。
此外，小说中各个角色的描写也展现了人性的复杂性和多样性。
伊丽
莎白·班内特勇于追求自己的幸福，坚持自己的价值观；达西先生在表面
傲慢的外表下，实际上有一颗善良和正直的心；简·班内特忍辱负重，最
终找到了真正属于自己的幸福。
这些角色的塑造不仅增添了故事的情节，
同时也向读者展示了人性的复杂性和多样性，启发读者思考人与人之间的
相处之道。
女性叙事视角解读《傲慢与偏见》女性叙事视角解读《傲慢与偏见》女性叙事视角解读《傲慢与偏见》作者/尹亚辉一、男权主义盛行的时代，女性没有自主权18世纪末到19世纪初，资本主义制度尚未完善，封建残余思想根深蒂固，男尊女卑的思潮盛行。
男性处于主导地位，有着绝对的权力；而女性只能成为男性的附属，服从于男性。
在那个时代，女性无法享受到财产的继承权，没有任何经济背景，只能依仗嫁个好丈夫来保证日后的生计，以致但凡有稳定经济来源的男性都可以肆意地选择妻子，他们掌握着婚姻的绝对主导权，这种种的现实，直接导致婚后女性在家庭中毫无地位可言。
就像在《傲慢与偏见》中写道的，班纳特夫妇膝下没有儿子，只有五个女儿，班纳特先生过世后，他家财产就只能由远方的亲戚来继承，他的太太和女儿终将得不到任何东西。
因而，在当时，女子都希望嫁一个有钱人来保证自己后半辈子的衣食无忧。
在这样的社会体制下，女性完全失去了自主权，甚至她们独立生存的能力也丧失了，不得不依附于男人，这也是造成男女地位不平等的根源。
二、《傲慢与偏见》传达的女性主义思想（一）女性叙事视角，掌握自主权申丹曾指出：叙事者的性别不同，往往会影响着叙事模式及其意义。
奥斯汀在小说《傲慢与偏见》中颠覆了女性只能依附于男性的唯诺形象，以女性视角展开故事，让女性成为小说中的主角．让女性主导话语权。
小说中跌宕起伏的情结，与独特的女性叙事视角是分不开的，让读者从女性的视角来品读这部作品，进而彰显女性特有的心理特征。
作者在小说中一改传统的叙述方式，采用由远景到近景的叙述视角转化，强调女性的主人翁意识。
通过直接引语的运用，让女性主导话语权，辅以间接引语来表现独特的女性视角。
在《傲慢与偏见》中，围绕班纳特太太嫁女儿的故事展开叙述，男女主人公的情感纠葛是小说的主线，通过日常生活的点滴，揭示作品中人物的不同心理特质。
重点写了女主人公伊丽莎白与达西经历了一系列“傲慢”与“偏见”之后，最终喜结良缘。
通过对这桩理想的婚姻的描绘，也反映出了女作者简·奥斯汀自己的爱情观——婚姻以爱情为基础，女性也可以主导自己的婚姻。
课程设计论文浅析《傲慢与偏见》的叙事视角
潘旭
指导老师姓名：王艳
课程名称：外国名家名著赏析
班级学号： 11134211
论文提交日期： 2012年4月24日
2012年 4月 24 日
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浅析《傲慢与偏见》的叙事视角
电子工程学院楼宇112 潘旭
摘要:简·奥斯汀在《傲慢与偏见》中，通过在全知视角下具有限制性的叙述模式向我们展示了灰姑娘的浪漫爱情故事，描绘出作者所处时代的社会道德风貌，表达了作者的女性抗争意识及对当时社会婚姻观的批判。
关键词:全知视角;有限视角
在奥斯汀的著作中，《傲慢与偏见》一直深受读者的喜爱，并经受住了时间的考验，成为文学史上不朽的名著。
剖析其原因，发现这与奥斯汀高超的叙事技巧是分不开的。
自小说发表以来，其叙述技巧引起了广泛的评论，纵观其评论，发现对其独特的女性视角分析还是不够。
在这部小说中，奥斯汀颠覆了以往男权统治下的话语权，采用了全知视角下，从女性的有限视角展示故事，从女性的角度来描写生活，并首次让小说中的女性形象第一次成为真正意义上的主角，让女性有了话语权。
因而，从女性视角这一角度对小说进行解读，对于理解和把握作品具有重要的意义。
申丹曾指出：叙事者的性别不同，往往会对叙事模式及其意义产生影响。
把性别和视角结合在一起的女性视角是指从性别入手来审视人类的文化遗产和文化创造的一种批评观念和批评角度。
本文将从女性叙事视角对小说进行解读，发掘其对于展现女性意识的意义。
叙事视角，在文学作品中是指作品叙述者或者人物从什么角度观察故事。
从小说的整体来说，奥斯汀在《傲慢与偏见》中选择了全知视角，如在交代故事背景，人物首次出场以及在每章节中奥斯汀看似无意的评述，例如小说的第一章第一句话就是通过贝内特太太总括式的议论“有钱的单身汉总是要娶位太太，这是一条公认的真理。
”使读者顷刻间就能识别人物形象。
贝内特太太在全知叙述视角下，是作为被叙述对象而存在，她的那句总括式议论，与作者的价值信念是完全不同的，因而造成了读者与她的距离，读者高高在上地评判着贝内特太太，笑她的迂腐和无知。
但是正是这一人物形象，却揭露了当时社会上普遍流行的婚姻价值观，正是因为当时流行的婚恋观所以贝内特太太才把嫁女儿当作自己的人生大事，读者在嘲讽贝内特太太的同时也了解了整个社会背景，实际上读者对贝内特太太的疏离也拉近了读者和隐含作者的距离，从而拉近了读者和女主人公的距离。
在全知视角的应用方面还可以从小说的第二十二章中作者那一段心酸讽刺的话语评价了夏绿蒂的婚姻看出,“大凡家境不好而又受过相当教育的青年女子，总是把结婚当作仅有的一条体面的退路。
尽管结婚并不一定会叫人幸福，但总算给自己安排了一条最可靠的储藏室，日后可以不致挨冻受饥。
”这句话揭示出了当时女子在婚姻方面的被动局面，在男权社会里，女性一直处于附属地位，婚姻是两个门当户对家庭的结合，爱情的有无处于次要地位。
对于女性来说，她在婚姻市场的卖点取决于她能够带来的嫁妆，像夏绿蒂这样没有嫁妆的女性，在当时只有两条路可走，一条是做家庭教师，另一条就是抓住婚姻，所以当迂腐的柯林斯向她求婚时她爽快地答应了，这在夏绿蒂看来似乎是最好的归宿了。
奥斯汀一生未婚，在她27岁时曾拒绝了一位庄园主的求婚，也就是拒绝了日后有保障的生活。
在《理智与情感》中，奥斯汀借玛丽安之口说出她当时心理“一个27岁
的女子别指望再能感受爱情或激发爱情了”。
由此可以看出，奥斯汀的理想婚姻模式是要以爱情为感情基础的。
因此，对于夏绿蒂的选择，奥斯汀在这里既有对无奈的同情又有对当时社会婚姻观的讽刺。
通过全知视角的插入议论，拉近了与读者的距离，引起了读者的同情从而让作者的批判更加有力。
《傲慢与偏见》向来以跌宕起伏的情节引人入胜，而情节的这种魅力与奥斯汀独特的叙述视角分不开。
根据里蒙-凯南的观点，文本的生存在很大程度上取决于文本本身的悬念能否引起读者的兴趣和好奇，而这直接取决于文本信息的呈现方式，信息缺省无疑是手段之一，而这正是有限视角的功能所在。
同时，这一有限视角又是女性，因此，读者会从女性的视角来理解阅读这部作品，凸出女性特有的心理特征。
如果说小说的前十章，全知视角叙述明显，叙述者全方位的关照这时间与人物，但是作者越来越强调伊丽莎白。
就在达西不自觉的爱上伊丽莎白后，小说的视角发生了转换，即有限视角开始淡入。
伊丽莎白在后面的章节不仅成为了小说的中心和焦点，而且故事里的人物，时间主要由她去耳闻目睹和见证，转述的也都是她自外部接受的信息和产生的内心冲突。
从读者反映论来看，由于视角的限制，叙述者可以忽视达西和威克姆等人物的内心从而产生了很多的误解，造成了读者的阅读期待。
从女性视角来说，作者选择伊丽莎白作为叙述视角是有其特殊意义的。
首先，伊丽莎白是一个受过良好教育的淑女，但是由于没有遗产可以继承，因此，在婚姻上她的命运比夏绿蒂好不到哪里去。
尽管对自己妹妹的学究态度极尽嘲讽，但是她自己也是对于当时要求淑女的各种技艺样样精通，而这些技艺其实并非出自淑女们的喜欢，只是讨好以后自己的丈夫的手段罢了。
从这一点上伊丽莎白并没有完全摈弃所谓的淑女练习，只不过她对于婚姻另有自己的看法。
这一点从伊丽莎白拒绝柯林斯的求婚时说的话就可以理解“你不能使我幸福，而且我相信，我也决不能使你幸福”。
这反映了伊丽莎白以爱情为基础的婚恋观，读者可以看出伊丽莎白和奥斯汀有着相似之处。
对于达西的偏见以及对威克姆的轻信都来自于她对于自己的自尊和自爱，以及她对于婚姻必须以感情为基础的追求。
其二，伊丽莎白在作者的层层铺垫之下逐步拉近了与读者的距离，并获得了好感，因而，采用她的视角描写更有助于产生共鸣，让读者跟随伊丽莎白随着误会的升级逐步了解了事情的来龙去脉，从而也让故事情节更加曲折。
比如当达西和威克姆第一次共同出现时，读者跟伊丽莎白一样只是看到了他们面面相觑的神情，在伊丽莎白想弄明白达西和威克姆的关系时，达西一味隐瞒，而威克姆尽情欺骗。
至此，读者和伊丽莎白一样把误会推向了顶点，对达西的为人更加痛恨。
作者对于这一进程没有任何干涉，只是让伊丽莎白通过自己的眼睛来展示着故事情节，让读者从伊丽莎白这一点出发，了解伊丽莎白的单纯可爱，让伊丽莎白这一形象更加丰满可爱。
但是当读到达西的信，读者同伊丽莎白一样明白了事情的原委，而正是通过达西的信，读者跟伊丽莎白一样明白了达西尽量改变了以往的傲慢态度。
所以伊丽莎白为自己的轻信而“啊”出了自己的懊悔之情时，读者也恍然大悟，并且开始期待达西和伊丽莎白能成眷属。
不出所料，小说的结尾，伊丽莎白这个灰姑娘终于通过重重曲折找到了自己的白马王子。
奥斯汀一反传统文学中女性的被叙述、被符号化的命运，在《傲慢与偏见》中采用了女性视角，将女性作为主体来描绘，凸显了女性意识。
在小说中，女性自身的语言和话语方式的出现显示出了颠覆的力量，解构了男权社会，小说的男主人公是在女主人公的反击下改掉了自己的傲慢时才赢得了自己的爱情。
参考文献
①（英）奥斯汀著。
王科一译。
上海译文出版社，1980. ②吴卫华。
《傲慢与偏见》的叙述视角和写作意义。
域外视野。
③朱虹编。
奥斯汀研究。
中国文联出版社，1985.。
④秦岚。
试析《傲慢与偏见》的修辞技巧。
唐山师范学院学报。
