《一枝花·赠朱帘秀》原文及译文赏析-古诗-赏析_0(可编辑修改word版)

《【南吕】一枝花白莲》古诗_作者吕天用_古诗【南吕】一枝花白莲的原文诗意翻译赏析_瑶池施素妆，洛浦夸清景。

庐山传绝艳，太华擅高名。

秋水澄澄，洗得胭脂净，淡梳妆百媚生。

裁剪下雪腻香柔，包含尽风清露冷。

【梁州】纵不虢国女承恩楚闼，大管是太真妃出浴华清。

水云乡喧满秋娘性。

也不羡红妆翠盖，金屋银屏。

铅华绛彩，绣络珠璎。

他则待占秋江独步倾城，倚秋江压尽繁英。

他生得脸儿媚脉脉盈盈，长得腰儿瘦风风韵韵，立的个影儿孤袅袅婷婷。

这些，可人。

晚凉睡杀鸳鸯颈，与秋月淡相映。

天遣嫦娥下太清，来赴蓬瀛。

【煞】满池玉蕊连枝莹，一片琼葩彻骨清。

绿杨影里画船轻，趁一派歌声，十里波光如镜。

俺本待闲遣水云兴，被藕丝嫩把柔肠厮系定，越教人惹恨牵情。

【随尾】休只管妆添泽国三秋景，我则怕狼藉江乡一夜冰。

虽宜同根栽并蒂生，受了些莲心苦，割不断连理情。

若不采莲人把你手掌内奇擎，明日西风起替得你凌波袜儿冷。

秋蝶数声孤雁哀，几点昏鸦噪。

桂花随雨落，梧叶带霜凋。

园苑萧条，零落了芙蓉萼，见一个玉胡蝶体态娇。

描不成雅淡风流，画不就轻盈瘦小。

【梁州】难趁逐莺期月夜，怎追随燕约花朝？栖香觅意谁知道？春光错过，媚景轻抛。

虚辜艳杏，忍负夭桃。

梦魂杳不在花梢，精神懒岂解争高。

喜孜孜翠袖兜笼，娇滴滴玉纤捻扌若，笑吟吟罗扇招摇。

替他，窨约。

秋深何处生芳草？残菊边且胡闹。

不似姚黄魏紫好，忍负良宵。

【隔尾】金风不念香须少，玉露那怜粉翅娇。

风露催残冷来到，艳阳时过了。

暮秋天怎熬，将一捻儿香肌断送了。

张养浩《一枝花-咏喜雨》原文|译文|赏析（最新版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。

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古诗词中描写扬州的诗句(20条)诗词是古代文人智慧和才华的结晶，诗词中描写的往往是思乡愁绪﹑爱国情怀；诗中讲述的是中华民族数千年来的故事，是我国祖先的历史见证，让后人得以鉴古知今。

透过阅读古诗词，青少年可增添对伟大的中华民族精神和意志的初步概念和理解，逐渐加深对祖国民族传统文化的认识。

下面是古诗词中20条描写扬州的诗句，供大家欣赏阅读。

▶故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

——李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》▶十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。

——杜牧《遣怀》▶嘹唳塞鸿经楚泽，浅深红树见扬州。

——李绅《宿扬州》▶春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。

——杜牧《赠别其一》▶待羔儿、酒罢又烹茶，扬州鹤。

——辛弃疾《满江红·和廓之雪》▶万艘龙舸绿丝间，载到扬州尽不还。

——皮日休《汴河怀古二首》▶去年下扬州，相送黄鹤楼。

——李白《江夏行》▶烟月扬州如梦寐，江山建业又清明。

——钱谦益《吴门春仲送李生还长安》▶扬州寒食春风寺，看遍花枝尽不如。

——赵嘏《赠歙州妓》▶唯有河边衰柳树，蝉声相送到扬州。

——朱放《乱后经淮阴岸》▶张子别我黄鹤楼，飘然骑鹤归扬州。

——皇甫汸《送张子还广陵》▶要觅扬州旧风物，夕阳禅智立秋风。

——罗公升《扬州》▶天下三分明月夜，二分无赖是扬州。

——徐凝《忆扬州》▶十里扬州风物妍，出落着神仙。

——关汉卿《一枝花·赠朱帘秀》▶鹏抟九万，腰缠十万，扬州鹤背骑来惯，事间关，景阑珊，黄金不富英雄汉。

——乔吉《水坡羊·寓兴》▶四十三年，望中犹记，烽火扬州路。

——辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》▶遥传一掬泪，为我达扬州。

——李白《秋浦歌·秋浦长似秋》▶人去西楼雁杳。

叙别梦、扬州一觉。

——吴文英《夜游宫·人去西楼雁杳》▶濯锦清江万里流，云帆龙舸下扬州。

——李白《上皇西巡南京歌十首》▶十里扬州，三生杜牧，前事休说。

——姜夔《琵琶仙·双桨来时》。

《一枝花•赠朱帘秀》原文及译文赏析-古诗-赏析《一枝花•赠朱帘秀》是元代伟大戏曲家关汉卿创作的套曲。

这套曲子记录了一代戏曲作家与女演员的亲切关系，是中国文艺史上极其珍贵的历史文献。

由于朱帘秀已经嫁人，身不由己，关汉卿不可能明白地表示对她的怀念与爱惜，只好通过对珠帘的吟咏来表白，把作为人的朱帘秀当作物的珠帘来描绘、吟咏、赞美，表面上句句咏珠帘，骨子里句句写帘秀，人与物化，物人合一，语意双关，构思精巧，想象丰富，比喻贴切，艺术上独具一格。

【南吕】一枝花•赠朱帘秀⑴轻载虾万须⑵，巧织珠千串，金钩光错落⑶，绣带舞蹁跹。

似雾非烟，妆点就深闺院⑷，不许那等闲人取次展⑸。

摇四壁翡翠浓阴，射万瓦琉璃色浅⑹。

【梁州】富贵似侯家紫帐，风流如谢府红莲⑺，锁春愁不放双飞燕。

绮窗相近，翠户相连，雕栊相映，绣幕相牵。

拂苔痕满砌榆钱⑻，惹扬花飞点如绵。

愁的是抹回廊暮雨萧萧⑼，恨的是筛曲槛西风剪剪⑽，爱的是透长门夜月娟娟(11)。

凌波殿前(12),碧玲珑掩映湘妃面(13), 没福怎能够见。

十里扬州风物妍圍，出落着神仙(15)。

【尾】恰便似一池秋水通宵展，一片朝云尽日悬。

你个守户的先生肯相恋(16),煞是可怜(17),则要你手掌儿里奇擎着耐心儿卷(18)。

注释⑴南吕：宫调名。

一枝花：南吕宫常用的套数。

通常由一枝花、梁州第七、尾声三曲组成。

如在三曲后还要加写几支曲子，尾声即改称隔尾。

又唐人传奇《李娃传》中的李娃，艺名一枝花。

这套曲调大约就是从说唱一枝花的歌曲中传承下来的。

朱帘秀：元代著名女演员，艺名珠帘秀。

⑵虾万须：虾须、竹帘的别称。

陆畅《帘》诗：“劳将索手卷虾须，琼室流光更缀珠。

”曲中两句是说，这珠帘子是用虾须串起珍珠做成的。

⑶金钩：指悬挂珠帘的吊钩。

错落：指金钩的光彩互相交错照映。

⑷妆点就：打扮好，装饰好。

⑸取次展：随意展看。

⑹摇四壁翡翠浓阴，射万瓦琉璃色浅：是说珠帘摇动起来，四壁好象披上翡翠的阴影，它放射出的光彩使琉璃瓦都黯然失色。

《元曲精选大全集》原文+译文+注释+赏析元曲，或称元杂剧，是盛行于元代的戏曲艺术，为散曲和杂剧的合称。

相对于明传奇（南曲），后世又将元曲称为北曲。

元曲与宋词及唐诗、汉赋并称。

广义的曲泛指秦汉以来各种可入乐的乐曲，如汉大曲、唐宋大曲、民间小曲等。

狭义的曲则多指宋朝以来的南曲和北曲。

曲分为戏曲（或称剧曲，包括杂剧、传奇等）与散曲两类，元明以来甚为流行，故后世有元曲之称。

而曲同词的体式相近，但一般在字数定格外可加衬字，较为自由，并多使用口语。

音乐部分亦有宫调之分，元曲中最常用的有五宫四调。

鹦鹉曲(白贲)侬家鹦鹉洲边住①，是个不识字渔父②。

浪花中一叶扁舟，睡煞江南烟雨。

觉来时满眼青山暮③，抖擞绿蓑归去。

算从前错怨天公，甚也有安排我处④。

注释①鹦鹉洲：在今武汉市汉阳西南长江中。

②父：对老年男人的称呼。

③觉来时满眼青山暮：醒来时感到满眼青山都染上了暮色。

④甚也有安排我处：甚，此处做“是”讲。

指天公安排他作了渔父。

译文我家就在鹦鹉洲旁居住，我是个不识字的渔夫。

乘一叶扁舟任它在浪花里飘流，在江南烟雨蒙蒙中酣然睡名。

醒来时天晴雨住，满眼青山更加苍翠，抖动着蓑衣回去。

看来是从前错怨了老天爷，真是也有安置我的去处。

赏析乍看该曲是礼赞隐逸生活，实则是抒发怀才不遇的愤懑。

说自己是个不识字渔夫实为对社会的愤激之语。

以下所描绘的自由自在的渔父生活，也可作如是观。

“算从前错怨天公”的“算”字，是习用的勉强承认的词。

“错怨天公”作者是怨天公没有给他安排一个能够发挥才能的地位。

“甚也有安排我处”也并非从心里表示满意。

此处“甚”字，也是带有勉强承认的语气，实质是对天公的安排，极大不满，暗含着怀才不遇的怨愤。

这种情绪，在元代一般汉族文人中普遍存在。

当时，在民族歧视政策下，汉族文士多不能为国所用。

白贲自然亦然，只是作些地方小官，且为时短暂。

这支曲道出了当时一般文士共有的心声。

沉醉东风·渔父(白朴)黄芦①岸白苹渡口，绿柳堤红蓼②滩头。

寿阳曲·别朱帘秀元代:卢挚才欢悦，早间别，痛煞煞好难割舍。

画船儿载将春去也，空留下半江明月。

标签离别、抒情、伤怀译文才享受相逢的喜悦，一霎时又要离别。

我心里是那样的悲痛，实在难分又难舍。

画船载走了你，也载走了春光，只空空留下让人惆怅不已的半江明月。

注释双调：宫调名。

寿阳曲：曲牌名，又名“落梅风”。

朱帘秀：元代著名女演员，艺名珠帘秀。

早：在词句中往往有“已经”的意思。

间别：离别，分手。

痛煞煞：非常痛苦的样子。

将：语气助词。

春：春光，美好的时光。

一语双关，亦暗指朱帘秀。

赏析此曲的开端，全是活在人们口头的语言。

盖作者当时的感情澎湃，不可遏抑，于是脱口而出，不暇推敲，越去粉饰，越有真意；越少做作，越近自然，越能叩开人们的心扉。

“才欢悦，早间别，痛煞煞好难割舍”，正是作者的“真”，正是作者“心头舌尖”必欲说出的一句话，因而在感情色彩上特别显得真实、强烈而深刻。

“才”字极言欢悦之短促，“早”字极言离别之骤然，两句合在一起，正是古人所说的“别时容易见时难”。

从欢乐的相会遽然跌入无情的分离，作者“割舍”时的痛苦心情就可想而知了。

“痛煞煞”用口语，越是平易不加修饰，越见出感情的真挚。

“好难割舍”四字，虽无人物形态、语言上的具体描写，却将两情依依、久驻难分的一幕，完整地反映了出来。

诗词在这种情况下要把语言加工整形一番，不能热辣辣直诉肺腑，而这就是散曲的优势所在了。

化俗为雅，变熟为新，是作曲的一条必须遵循的原则。

这支曲子的结尾，在极俗极熟的声口之后，继之以极雅极新的曲辞，使之“俗而不俗，文而不文”。

“画船儿载将春去也，空留下半江明月。

”固然是从宋人俞国宝的“画船载取春归去，余情付湖水湖烟”（《风入松》）的句意脱化而来，但比起俞作更富韵味，更具形象。

作者在《蟾宫曲·醉赠乐府珠帘秀》中有句云：“系行舟谁遣卿卿。

”可知当初朱帘秀是乘着船来到此地的。

如今，尽管难分难舍，她终于还是再一次跨上了行舟，船儿也终究离开了江岸。

《南吕·一枝花·赠珠帘秀》原文及赏析原文：轻载虾万须，巧织珠千串①，金钩光错落②，绣带舞蹁跹。

似雾非烟，妆点就深闺院③，不许那等闲人取次展④。

摇四壁翡翠浓阴，射万瓦琉琉色浅⑤。

[梁州]富贵似侯家紫帐，风流如谢府红莲⑥，锁春愁不放双飞燕。

绮窗相近，翠户相连，雕栊相映，绣幕相牵。

拂苔痕满砌榆钱⑦，惹扬花飞点如绵。

愁的是抹回廊暮雨萧萧⑧，恨的是筛曲槛西风剪剪⑨，爱的是透长门夜月娟娟⑩。

凌波殿前⑾，碧玲珑掩映湘妃面⑿，没福怎能够见。

十里扬州风物妍⒀，出落着神仙⒁。

[尾]恰便似一池秋水通宵展，一片朝云尽日悬。

你个守户的先生肯相恋⒂，煞是可怜⒃，则要你手掌儿里奇擎着耐心儿卷⒄。

赏析：关汉卿是玉京书会的杰出代表。

他写的杂剧大多数由旦角主演。

朱帘秀是著名的戏曲女演员，《青楼集》说好“杂剧为当今独步”。

他们同时在大都活动。

可以想见，当朱帘秀主演关汉卿的《望江亭》、《救风尘》等新作时，该多么眉飞色舞，神采焕发;而关汉卿在写那些聪慧绝伦而身世不堪的妓nu的杂剧时，又怎样从朱帘秀等优秀女艺人身上找到原型，汲取素材。

这套散曲记录了一代戏曲作家与女演员的亲切关系，是我国文艺史上极其珍贵的历史文献。

由于当时朱帘秀已经委身(可能还是被霸占)于一个道士，关汉卿不可能明白表示对她的怀念与爱惜，只好通过对珠帘的吟咏来表白。

表面上句句咏珠帘，骨子里句句写帘秀，艺术上也特见巧思。

人物评价关汉卿是元代杂剧作家，约生于金末。

钟嗣成著贾仲明天一阁钞本《录鬼簿》吊词称他为“驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班头”，可见他在元代剧坛上的地位。

关汉卿曾写有《南吕一枝花》赠给女演员朱帘秀，说明他与演员关系密切。

他曾毫无惭色地自称：“我是个普天下的郎君领袖，盖世界浪子班头。

”在《南吕一枝花·不伏老》结尾一段，更狂傲倔强地表示：“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆”。

据各种文献资料记载，关汉卿编有杂剧67部，现存18部。

古诗词中描写闲人的诗句(50条)诗词是古代文人智慧和才华的结晶，诗词中描写的往往是思乡愁绪﹑爱国情怀；诗中讲述的是中华民族数千年来的故事，是我国祖先的历史见证，让后人得以鉴古知今。

透过阅读古诗词，青少年可增添对伟大的中华民族精神和意志的初步概念和理解，逐渐加深对祖国民族传统文化的认识。

下面是古诗词中50条描写闲人的诗句，供大家欣赏阅读。

▶我今因病魂颠倒，唯梦闲人不梦君。

——元稹《酬乐天频梦微之》▶何夜无月？何处无竹柏？但少闲人如吾两人者耳。

——苏轼《记承天寺夜游》▶明月清风共我，闲人三个。

从他今古消磨。

——徐再思《天净沙·渔父》▶闲人于物无恩怨，那得仓舒只麽休。

——刘克庄《悼阿驹七首·富贵威权得自由》▶偶逢新语书红叶，难得闲人话白云。

——王建《晚秋病中》▶似雾非烟，妆点就深闺院，不许那等闲人取次展。

——关汉卿《一枝花·赠朱帘秀》▶他得志笑闲人，他失脚闲人笑。

——张可久《庆东原·次马致远先辈韵》▶画帘遮匝，新翻曲妙，暗许闲人带偷掐。

——晏几道《六幺令·绿阴春尽》▶镜湖元自属闲人，又何必、君恩赐与。

——陆游《鹊桥仙·华灯纵博》▶眼里数闲人，只有钓翁潇洒。

——朱敦儒《好事近·渔父词》▶乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。

——翁卷《乡村四月》▶更拟踟蹰觅何事，不归嵩洛作闲人？——白居易《戊申岁暮咏怀其二》▶农月无闲人，倾家事南亩。

——王维《新晴野望》▶去住闲人看，晴明远蝶来。

——齐己《蔷薇》▶应是佛边犹怕闹，信缘须作且闲人。

——司空图《狂题十八首》▶止竟闲人不爱闲，只偷无事闭柴关。

——司空图《狂题十八首》▶莫道太行同一路，大都安稳属闲人。

——司空图《狂题十八首》▶作个闲人样。

——陆游《点绛唇·采药归来》▶闲人得事晚，常骨觅仙难。

——姚合《武功县中作三十首》▶锦绣底园林。

行乐事，都付与闲人。

——吴潜《望江南·家乡好》▶数声清磬是非外，一个闲人天地间。

《一枝花·赠朱帘秀》原文及译文赏析-古诗-赏析《一枝花·赠朱帘秀》是元代伟大戏曲家关汉卿创作的套曲。

这套曲子记录了一代戏曲作家与女演员的亲切关系，是中国文艺史上极其珍贵的历史文献。

由于朱帘秀已经嫁人，身不由己，关汉卿不可能明白地表示对她的怀念与爱惜，只好通过对珠帘的吟咏来表白，把作为人的朱帘秀当作物的珠帘来描绘、吟咏、赞美，表面上句句咏珠帘，骨子里句句写帘秀，人与物化，物人合一，语意双关，构思精巧，想象丰富，比喻贴切，艺术上独具一格。

【南吕】一枝花·赠朱帘秀⑴轻载虾万须⑵，巧织珠千串，金钩光错落⑶，绣带舞蹁跹。

似雾非烟，妆点就深闺院⑷，不许那等闲人取次展⑸。

摇四壁翡翠浓阴，射万瓦琉璃色浅⑹。

【梁州】富贵似侯家紫帐，风流如谢府红莲⑺，锁春愁不放双飞燕。

绮窗相近，翠户相连，雕栊相映，绣幕相牵。

拂苔痕满砌榆钱⑻，惹扬花飞点如绵。

愁的是抹回廊暮雨萧萧⑼，恨的是筛曲槛西风剪剪⑽，爱的是透长门夜月娟娟⑾。

凌波殿前⑿，碧玲珑掩映湘妃面⒀，没福怎能够见。

十里扬州风物妍⒁，出落着神仙⒂。

【尾】恰便似一池秋水通宵展，一片朝云尽日悬。

你个守户的先生肯相恋⒃，煞是可怜⒄，则要你手掌儿里奇擎着耐心儿卷⒅。

注释⑴南吕：宫调名。

一枝花：南吕宫常用的套数。

通常由一枝花、梁州第七、尾声三曲组成。

如在三曲后还要加写几支曲子，尾声即改称隔尾。

又唐人传奇《李娃传》中的李娃，艺名一枝花。

这套曲调大约就是从说唱一枝花的歌曲中传承下来的。

朱帘秀：元代著名女演员，艺名珠帘秀。

⑵虾万须：虾须、竹帘的别称。

陆畅《帘》诗：“劳将索手卷虾须，琼室流光更缀珠。

”曲中两句是说，这珠帘子是用虾须串起珍珠做成的。

⑶金钩：指悬挂珠帘的吊钩。

错落：指金钩的光彩互相交错照映。

⑷妆点就：打扮好，装饰好。

⑸取次展：随意展看。

⑹摇四壁翡翠浓阴，射万瓦琉璃色浅：是说珠帘摇动起来，四壁好象披上翡翠的阴影，它放射出的光彩使琉璃瓦都黯然失色。

⑺富贵似侯家柴帐，风流如谢府红莲：侯家、谢府，出处未详。

【南吕】一枝花原文_翻译及赏析平林暮霭收，远树残霞敛。

疏星明碧汉，新月转虚檐。

院宇深严，人寂静门初掩，控金钩垂绣帘。

喷宝兽香篆初残，近绣榻灯光乍闪。

——元代·奥敦周卿《【南吕】一枝花》【南吕】一枝花平林暮霭收，远树残霞敛。

疏星明碧汉，新月转虚檐。

院宇深严，人寂静门初掩，控金钩垂绣帘。

喷宝兽香篆初残，近绣榻灯光乍闪。

奥敦周卿（生卒不详），女真族人。

似与白朴同时，元初人。

字周卿，号竹庵。

奥敦是女真姓氏。

《全元散曲》存其小令2首。

其先世仕金。

父奥敦保和降元后，累立战功，由万户迁至德兴府元帅。

周卿本人历官怀孟路总管府判官、侍御史、河北河南道提刑按察司佥事。

为元散曲前期作家，与杨果、白朴有交往，相互酬唱。

今存小令二首，套数三曲。

《太和正音谱》列为「词林英杰。

」奥敦周卿结束箱书叠箧衣，浮桴妻女幸相依。

家无阳羨笼鹅寄，客似辽东化鹤归。

可畏从来知夏日，难酬终古是春晖。

田园劫后将何去，欲起渊明叩昨日。

——当代·钱钟书《将归》将归结束箱书叠箧衣，浮桴妻女幸相依。

家无阳羨笼鹅寄，客似辽东化鹤归。

可畏从来知夏日，难酬终古是春晖。

田园劫后将何去，欲起渊明叩昨日。

勿喜暑全收，反忧假过半。

妇不阻我行，而意亦多恋。

所愿闭门居，无事饱吃饭。

惯与伴小茶，儿戏浑忘倦。

鼠猫共跳踉，牛马随呼唤。

自笑一世豪，狎为稚子玩。

固胜冯敬通，顾弄仍衔怨。

——当代·钱钟书《杂书》杂书勿喜暑全收，反忧假过半。

妇不阻我行，而意亦多恋。

所愿闭门居，无事饱吃饭。

惯与伴小茶，儿戏浑忘倦。

鼠猫共跳踉，牛马随呼唤。

自笑一世豪，狎为稚子玩。

固胜冯敬通，顾弄仍衔怨。

闭门堪上士，觅句忽中年。

难得胶粘日，端能笔补天。

琢心一丝发，涌地万汪泉。

家法东湖在，西江佐刺船。

——当代·钱钟书《题燕谋诗稿》题燕谋诗稿闭门堪上士，觅句忽中年。

难得胶粘日，端能笔补天。

琢心一丝发，涌地万汪泉。

家法东湖在，西江佐刺船。

元曲：《南吕·一枝花·不服老》赏析元曲精选：《南吕·一枝花·不服老》赏析原文：攀出墙朵朵花，折临路枝枝柳;花攀红蕊嫩，柳折翠条柔。

浪子风流。

凭着我折柳攀花手，直煞得花残柳败休[二]。

半生来折柳攀花，一世里眠花卧柳。

[梁州]我是个普天下郎君领袖，盖世界浪子班头。

愿朱颜不改常依旧，花中消遣，酒内忘忧。

分茶扌颠竹[三]，打马藏阄[四]，通五音六律滑熟[五]，甚闲愁到我心头?伴的是银筝女[六]，银台前、理银筝、笑倚银屏;伴的是玉天仙[七]，携玉手、并玉肩、同登玉楼;伴的是金钗容[八]，歌金缕[九]、捧金樽、满泛金瓯[十]。

你道我老也，暂休。

占排场风月功名首[十一]，更玲珑又剔透，我是个锦阵花营都帅头[十二]，曾翫府游州[十三]。

[隔尾]子弟每是个茅草岗[十四]、沙土窝、初生的兔羔儿，乍向围场上走[十五];我是个经笼罩，受索网、苍瓴毛老野鸡，蹅踏得阵马儿熟[十六]。

经了些窝弓冷箭鑞枪头[十七]，不曾落人后，恰不道人到中年万事休，我怎肯虚度了春秋。

[尾]我是个蒸不烂、煮不熟、槌不匾[十八]、炒不爆、响当当一粒铜豌豆[十九];恁子弟每谁教你钻入他锄不断[二十]、斫不下[二十一]、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头[二十二]。

我翫的是梁园月[二十三]，饮的是东京酒[二十四]，赏的是洛阳花[二十五]，攀的是章台柳[二十六]。

我也会围棋、会蹴踘[二十七]、会打围[二十八]、会插科[二十九]、会歌舞、会吹弹、会口燕作[三十]、会吟诗、会双陆[三十一]。

你便是落了我牙，歪了我嘴，瘸了我腿，折了我手，天赐与我这几般儿歹症候[三十二]，尚兀自不肯休[三十三]。

则除是阎王亲自唤[三十四]，神鬼自来勾，三魂归地府，七魄丧冥幽，天哪，那其间才不向烟花路儿上走[三十五]!赏析：著名的戏剧大师关汉卿同时也是著名的散曲作家。

关汉卿的散曲现存套数12，小令35，其中散套【南吕】《一枝花·不伏老》是其代表作。

《一枝花·赠朱帘秀》原文及译文赏析-古诗-赏析《一枝花·赠朱帘秀》是元代伟大戏曲家关汉卿创作的套曲。

这套曲子记录了一代戏曲作家与女演员的亲切关系，是中国文艺史上极其珍贵的历史文献。

由于朱帘秀已经嫁人，身不由己，关汉卿不可能明白地表示对她的怀念与爱惜，只好通过对珠帘的吟咏来表白，把作为人的朱帘秀当作物的珠帘来描绘、吟咏、赞美，表面上句句咏珠帘，骨子里句句写帘秀，人与物化，物人合一，语意双关，构思精巧，想象丰富，比喻贴切，艺术上独具一格。

【南吕】一枝花·赠朱帘秀⑴轻载虾万须⑵，巧织珠千串，金钩光错落⑶，绣带舞蹁跹。

似雾非烟，妆点就深闺院⑷，不许那等闲人取次展⑸。

摇四壁翡翠浓阴，射万瓦琉璃色浅⑹。

【梁州】富贵似侯家紫帐，风流如谢府红莲⑺，锁春愁不放双飞燕。

绮窗相近，翠户相连，雕栊相映，绣幕相牵。

拂苔痕满砌榆钱⑻，惹扬花飞点如绵。

愁的是抹回廊暮雨萧萧⑼，恨的是筛曲槛西风剪剪⑽，爱的是透长门夜月娟娟⑾。

凌波殿前⑿，碧玲珑掩映湘妃面⒀，没福怎能够见。

十里扬州风物妍⒁，出落着神仙⒂。

【尾】恰便似一池秋水通宵展，一片朝云尽日悬。

你个守户的先生肯相恋⒃，煞是可怜⒄，则要你手掌儿里奇擎着耐心儿卷⒅。

注释⑴南吕：宫调名。

一枝花：南吕宫常用的套数。

通常由一枝花、梁州第七、尾声三曲组成。

如在三曲后还要加写几支曲子，尾声即改称隔尾。

又唐人传奇《李娃传》中的李娃，艺名一枝花。

这套曲调大约就是从说唱一枝花的歌曲中传承下来的。

朱帘秀：元代著名女演员，艺名珠帘秀。

⑵虾万须：虾须、竹帘的别称。

陆畅《帘》诗：“劳将索手卷虾须，琼室流光更缀珠。

”曲中两句是说，这珠帘子是用虾须串起珍珠做成的。

⑶金钩：指悬挂珠帘的吊钩。

错落：指金钩的光彩互相交错照映。

⑷妆点就：打扮好，装饰好。

⑸取次展：随意展看。

⑹摇四壁翡翠浓阴，射万瓦琉璃色浅：是说珠帘摇动起来，四壁好象披上翡翠的阴影，它放射出的光彩使琉璃瓦都黯然失色。

⑺富贵似侯家柴帐，风流如谢府红莲：侯家、谢府，出处未详。

沉醉东风·赠妓朱帘秀胡祗遹[元代]锦织江边翠竹，绒穿海上明珠。

月淡时风清处，都隔断落红尘土。

一片闲云任卷舒，挂尽朝云暮雨。

标签写人、赞美译文这帘儿是湘江岸的翠竹加锦丝绦织就，这帘儿是南海中的明珠用红绒线穿成。

无论是在淡月下掩映，还是在清风中立身，它都不沾飞花，隔断红尘。

它像一片自由的彩云，无牵无挂，能屈能伸，涉历了多少朝云暮雨，却不着一点印痕。

注释朱帘秀：元初著名的青楼女演员，朱姓，行四，以演杂剧著称。

朱帘秀为其艺名，亦作“珠帘秀”。

其与当时的文人名士交往密切，除胡祗遹外，王恽、卢挚、冯子振、关汉卿都作有散曲赠她。

朝云暮雨：战国宋玉在《高唐赋序》中述楚怀王梦巫山女子伴寝，自称“旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下”。

后因以作为男女交合的喻称。

赏析切合姓名咏物志感，是诗词曲赠人之作的常法。

如苏东坡《减字木兰花》赠徐君猷侍儿胜之：“天然宅院，赛了千千并万万。

说与贤知，表德元来是胜之。

今来十四，海里猴儿奴子是。

要赌休痴，六只骰儿六点儿。

”“赛了千千并万万”、“海里猴儿”（双陆胜采名）、“六只骰儿六点儿”（掷骰胜采）都含“胜之”的意思。

该篇即围绕“朱帘秀”三字生发，从珠帘的禀质、环境、阅历及所显示的风神步步写来，贴切于物而影合于人。

曲中的暗示、双关，意味悠长。

如“锦织江边翠竹，绒穿海上明珠”，以“江边翠竹”之秀、“海上明珠”之贵配上锦织绒穿的精致，合映出朱帘秀的色艺双全；“月淡时风清处，都隔断落红尘土”，既暗点朱帘秀寄身“风月场”的处境，又表现出她的脱俗厌嚣，纤尘不染。

末二句从王勃《滕王阁序》“画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨”的句境化出，又兼具“高唐云雨”典故的风情意味，显示了朱帘秀婉娩风流，而又勘破情关的秀慧形象。

从一挂帘子开掘出这样多的浪漫色彩，足见作者的艺术功力。

关于作者胡祗遹（zhīy）（1227—1295）字绍闻，号紫山。

磁州武安（今属河北省）人。

于世祖朝历任户部员外郎、右司员外郎、太原路治中、河东山西道提刑按察副使、荆湖北道宣慰副使、济宁路总管及山东、浙西提刑按察使等职，以精明干练著称，所至颇具声誉。

富贵古诗词1.死生有命，富贵在天。

——《论语》2.富贵百年能几何，死生一度人皆有。

——李白《悲歌行》3.牡丹，花之富贵者也。

——周敦颐《爱莲说》4.金玉满堂，莫之能守。

富贵而骄，自遗其咎。

——老子《道德经》5.为善的受贫穷更命短，造恶的享富贵又寿延。

——关汉卿《窦娥冤》6.不须长富贵，安乐是神仙。

——关汉卿《窦娥冤》7.富贵荣华莫强求，强求不出反成羞。

——唐寅《叹世》8.功名富贵若长在，汉水亦应西北流。

——李白《江上吟》9.平生为爱西湖好，来拥朱轮。

富贵浮云，俯仰流年二十春。

——欧阳修《采桑子·平生为爱西湖好》10.碧池新涨浴娇鸦，分锁长安富贵家。

——杜牧《街西长句》11.富贵必从勤苦得，男儿须读五车书。

——杜甫《柏学士茅屋》12.富贵未可期，殷忧向谁写？——李白《冬夜醉宿龙门觉起言志》13.但见富贵者，知食不知耕。

——邵谒《送徐群宰望江》14.富贵本无心，何事故乡轻别。

——胡铨《好事近·富贵本无心》15.后来富贵已零落，岁寒松柏犹依然。

——刘禹锡《将赴汝州，途出浚下，留辞李相公》16.虎溪虽小深似海，截断英雄富贵尘。

——陈著《题思远行业碑》17.丈夫富贵自有期，映雪读书徒白首。

——权德舆《旅馆雪晴，又睹新月，众兴所感，因成杂言》18.莫笑贱贫夸富贵，共成枯骨两如何。

——白居易《放言五首》19.富贵非吾事，归与白鸥盟。

——辛弃疾《水调歌头·壬子三山被召陈端仁给事饮饯席上作》20.丈夫儿、富贵等浮云，看名节。

——严羽《满江红·送廖叔仁赴阙》21.富贵非所愿，与人驻颜光。

——李白《短歌行》22.莫言富贵长可托，木槿朝看暮还落。

——李颀《别梁锽》23.富贵俛仰间，贫贱何必终？——阮籍《大人先生传》24.若将富贵比贫贱，一在平地一在天。

——唐寅《桃花庵歌》25.富贵有馀乐，贫贱不堪忧。

——朱熹《水调歌头·富贵有馀乐》26.莫言贫贱无人重，莫言富贵应须种。

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