3第三章 秦汉魏晋时期的语言 一 概述

（3）音乐结构： 全曲共十八个乐段，分为四个部分。 第一部分：一到十拍。 第一拍是全曲的引子，概括了作者生 逢乱世、沦落异乡的悲惨经历。 第二拍中出现了装饰性的变化音。
转折部分：十一、十二拍 其中，第十二拍是全曲唯一的音调欢 快明朗的段落，抒发了作者归国的喜悦。 第二部分：十三到十七拍，仍以抒发 悲痛的情绪为主。 尾声：十八拍，在激情中结束全曲。
4、调式：
相和大曲主要有平调、清调、瑟 调三种调式，称为“相和三调”。
第五节、清商乐
一、形成背景
公元４世纪，北方仍处于十六国频繁 战争的局面。随着东晋国家政权的南移， 北方音乐文化也随之流入江南。
二、概念 清商乐是在汉魏相和歌的基础上， 与南方民间音乐相结合而产生的一种 新型音乐风格，后来逐渐取代相和歌， 成为汉族俗乐的总称。
４、进步意义 （１） 肯定音乐的娱乐作用、美感作用， 反对无视音乐的艺术性而把音乐简单的等 同于政治的观点。
（２）稽康的论述广泛触及了音乐本体的 相关内容，如音乐创作、表演和欣赏之间 的关系等。
５、局限性： 稽康认为音乐完全不能让人产生感情 的变化，忽视和抹杀了音乐的社会性，因 而具有一定的片面性和机械性。
三、相和歌和清商乐的发展： 北方的相和歌——与南方的吴歌、西曲 融合——清商乐，后来它成为流传全国的 重要乐种。
四、古琴发展趋于成熟 相继出现了一大批文人琴家，如 嵇康、阮籍等。 另外涌现出了很多著名的曲目， 如《广陵散》、《猗兰操》、《酒狂》 等。
五、歌舞戏：
南北朝末年盛行一种有故事情节、有 角色和化妆表演，同时兼有伴唱和管弦伴 奏的歌舞戏，这可以说是戏曲音乐的雏形。
历史价值： 《酒狂》一曲手法简炼，形象丰满，思 想深刻，是文人文化修养在音乐中的反应。

南北朝音系的传播与影响范围
南北朝时期的语音规范不仅在当时的中国各地传播开来，而且对邻近的语言如 日语、韩语等也产生了一定的影响。这些语言的语音特点中都可以看到一些南 北朝音系的痕迹。
06
中古汉语语音研究的意义 与价值
对汉语语音史的完善与补充
汉魏晋南北朝时期作为汉语语音发展的重要阶段，对于完善汉语语音史起到了重要的作用。
02
鼻音韵母
主要包括/an/、/en/、/in/、/un/等。
03
声化韵母
主要是指由声母转化而来的韵母，如“波”的韵母是“o”。
声调
平声
发音平缓，不升不降，例如“千”。
上声
发音上升后平缓，例如“老”。
去声
发音先上升后下降，例如“岸”。
入声
发音短促，例如“合”。
韵母例字
元音韵母
如“家（jia）”、“他（ta）”、“好（hao）”。
05
南北朝语音差异
南北方音系的差异
声母差异
南方音系相较于北方音系，具有更多的声母，特别是一些 唇音和舌音的声母在北方音系中不存在。同时，南方音系 中的浊音声母也比北方音系发达。
韵母差异
南方音系的韵母较北方音系更为复杂，具有更多的鼻音和 塞音韵母。同时，南方音系中的声调调值也不同于北方音 系。
声调差异
在虚词方面，一些上古时期 的虚词逐渐消失或被替代， 而新的虚词则开始出现。例 如，“莫”字在中古时期被 “勿”字替代，“已”字则 被“矣”字替代。
在语态方面，这一时期出现 了“使成式”和“受事主语 式”等新的句式。例如，“ 使他哭”属于使成式，“被 他打了”则属于受事主语式 。这些新的句式对语音演变 产生了影响。
02
音节结构与声母系统

年，是中国历史上的魏晋南北朝。

北朝，这一时期的文学称为魏晋南北朝文学，也有称为中国中古文学。

魏晋南北朝文学在整个中国文学史上有重要地位，是一个承上启下，走向繁荣的过渡时期。

这一时期，在文学思想、文学的题材、体裁以及整体风貌上，都呈现出许多新的变化。

而这些变化又是同这一时期的时代特点、哲学思想、文艺思潮密切相关的。

一、时代特征、哲学思想与文艺思潮（一）时代特点：魏晋南北朝时期，可说是中国历史上的“乱世”。

这近四百年间，除了西晋短暂的统一外，一直处于分裂、动荡之中，汉末动乱，代之而起的是三国鼎立。

王朝更迭带来的争斗以及南北对峙带来的相互攻伐，使这一时期战乱不断，少有宁日。

这些都深刻地影响了文人的心态与精神风貌，同时也影响到整个文学创作的主题、题材与作品的基调。

因为战争造成的大量的人口死亡，使心灵敏感的作家与文人普遍地感受到了人的生命的脆弱、命运的多变难卜，人生祸福无常以及生命个体面对多变的时代风云的无能为力，于是，我们便在魏晋南北朝文学里看到了一些集中的文学主题，如生死主题、游仙主题及隐逸的主题。

文学风貌呈现出或梗概多气、或隐约曲折、或绮丽华靡的特点，这些都不能不说和特定的时代背景相关。

魏晋南北朝时期除了社会动荡不宁外，其另一值得注意的特点则是门阀制度。

（二）文学思潮这一时期在哲学思想领域的特点是，思想活跃，各种思潮纷纷兴起。

可概括为儒学式微、玄学兴起，佛、道二教广泛传播流行。

二、魏晋南北朝文学发展的历程魏晋南北朝文学约四百年，其文学的发展大致经历了三个阶段：即建安、正始文学、两晋文学及南北朝文学。

三、魏晋南北朝文学的地位这是一个充满新变的时代，一个充满开拓与创造力的时代，一个许多新的文学思想、文学观念、文学题材与体裁、文学风格与表现方式产生的时代。

第一，它使中国文学摆脱了政教观念的束缚，进入了文学的自觉时代。

第二，第二，随着文学的自觉，对于自身的特点、文学创作、文学批评的一些内在规律的认识更为深刻、丰富了。

第一章 绪论语言学既是一门古老的学科，也是一门世界性的学科。

语言学既是一门古老的学科，也是一门世界性的学科。

一、 中国语言学史研究的对象和任务P11、 对象和任务：中国语言学发展的历史，即对象和任务：中国语言学发展的历史，即研究各个历史时期的语言学家、语言学著作和研究各个历史时期的语言学家、语言学著作和各个时期的语言学。

总的来说，先秦时期的“名实之争”关系到语言社会本质的认识；魏晋南北朝的语音研究兴起；五四运动对我国现代语言学的形成和发展影响很大。

究兴起；五四运动对我国现代语言学的形成和发展影响很大。

2、 研究成果：我国研究汉语的历史很悠久，成果也丰富。

研究成果：我国研究汉语的历史很悠久，成果也丰富。

早期：胡朴安：《中国文字学史》、《中国训诂学史》、张世禄：《中国音韵学史》《中国音韵学史》解放后：岑麒祥：《语言学史概要》王力：《中国语言学史》（曾在《中国语文》杂志连载）（曾在《中国语文》杂志连载） 国外译作：国外译作：1、 黄振华译丹麦语言学家汤姆逊《十九世纪末以前的语言学史》黄振华译丹麦语言学家汤姆逊《十九世纪末以前的语言学史》2、 钱晋华译丹麦语言学家裴特生《十九世纪欧洲语言学史》钱晋华译丹麦语言学家裴特生《十九世纪欧洲语言学史》3、 赵世开译罗宾斯《语言学简史》赵世开译罗宾斯《语言学简史》在西方语言学家的语言学史著作中，只有西方的语言学史而没有中国语言学史。

原因在西方语言学家的语言学史著作中，只有西方的语言学史而没有中国语言学史。

原因在于：一，汉字难学难认，文字的障碍很大；二，我国语言学家研究语言学史的很少，更谈不上向国外介绍中国语言学史研究成果。

长期以来，欧洲语言学界普遍认为语言学科建立于欧洲十九世纪初（历史比较语言学产生，并由此产生普通语言学）。

在这以前的语言研究，特别是东方民族的语言研究，是所谓“科学前”的语言学，即“语文学”。

这种看法，也影响了我国语言学界。

由于我国历来对语言学的重视不够，从事语言学研究的人又少，因此，其中存在了一个很大的问题：我国古代到底有没有语言学？其中存在了一个很大的问题：我国古代到底有没有语言学？P2 P2二、 关于我国到底有没有语言学P31、 岑麒祥认为只有十九世纪以后的语言研究才是科学的；岑麒祥认为只有十九世纪以后的语言研究才是科学的；2、 王力先生认为中国五四以前的语言研究，大致属于语文学的范围。