钟大丰《中国电影史》笔记和课后习题详解-30年代电影(圣才出品)

第2章30年代电影（1932年～1937年）1．30年代电影变革出现的历史背景是什么？答：30年代电影出现的历史背景有两方面：（1）“九·一八”事变改变了国内的政治形势，特别是改变了人们的心理状态。

这是对创作者和观众的全面影响不仅限于思想内容，而且涉及整个电影思维方式。

（2）由于有声电影的出现等一系列技术进步和外国电影经验的大规模介绍，推动了电影艺术技巧的大幅度发展，使影片的外在形式面貌也发生了巨大的变化。

2．左翼电影运动出现起伏的主客观原因是什么？答：左翼电影运动的起伏主要可分为三个阶段：（1）1932年到1933年。

由于客观上“一·二八”事变爆发和主观上人民抗日热情不断高涨，左翼电影的第一个高潮出现。

但是由于主观上左翼电影工作者革命斗争和艺术经验的不足，客观上有的影片确实存在着艺术表现粗糙和革命内容激进的问题，以及国民党反动当局的镇压措施，左翼电影出现了低潮。

（2）其后左翼电影的发展经历了曲折的过程，受到了一定的压制。

客观原因在于国民党反动派施加的严酷政治压力。

主观原因在于左翼电影工作者的革命斗争经验不足，对政治斗争形势的严酷性估计不足，影片的艺术表现相对粗糙或革命内容表达得过于直露，引起了反动当局的注意。

（3）1935年“华北事变”和“一二·九”运动以后，左翼电影运动的再一次高涨，在客观上得益于民族危机的进一步加深和人民抗日要求的重新高涨。

主观上由于在前一阶段严峻形势的压力下，左翼电影工作者成长成熟了，他们开始尝试以更巧妙隐晦的题材选择、叙事方式和视听语言，曲折地宣传反帝抗日思想和隐约地揭示社会的黑暗。

3．中国无声电影向有声电影转变过程中声音探索有何特点？答：中国的无声电影向有声电影的转变，起步比西方先进国家晚得多，也经历了更长得多的时间。

这使中国电影在艺术技巧探索方面表现了自己的特殊性。

（1）在最初的声音探索中，声音这个新的元素只是用来弥补默片缺乏语言手段的缺陷，如《野草闲花》、《歌女红牡丹》等，都是利用蜡盘录音发声，有声电影最初只是一种商业现象。

第6章“新时期”的中国电影一、填空题1．张艺谋1991年拍摄了根据苏童小说《妻妾成群》改编的电影_____，继1988年红高粱获得柏林金熊奖，又一举夺得当年威尼斯国际电影节_____奖，从此开始了他一系列的得奖之路，并奠定他国际著名导演的地位。

【答案】《大红灯笼高高挂》；金狮2．_____是中国电影真正进入新时期的一年，是真正的转折之年和创新之年。

其中，北影出品的_____、上影出品的_____、西安电影厂出品的_____等三部影片，是这一年电影艺术探索中思想最为开放、形式最为新颖、成就最为突出的代表。

【答案】1979年；《小花》；《苦恼人的笑》；《生活的颤音》3．进入上个世纪80年代，新中国电影好戏连台，首先是文化部设立常规电影奖项；其次是_____设立《大众电影》百花奖于_____恢复评奖活动；再次是中国电影家协会从_____起设立每年一次的中国电影金鸡奖评奖活动。

【答案】1962年；1980年；1981年4．上个世纪八十年代，中国影坛上出现了_____、_____、_____等导演的一大批形式新颖的"第五代"影片，如_____、_____、_____、_____、_____、_____，国际影坛将这批影片的问世称为“中国新电影的真正开始”。

【答案】陈凯歌；张艺谋；吴子牛；《一个和八个》；《老井》；《黄土地》；《大阅兵》；《孩子王》；《红高粱》5．1988年，张艺谋的第一部电影《红高粱》获得了_____国际电影节上_____。

这是中国电影_____在西方电影节上荣赝大奖。

【答案】柏林；金熊奖；第一次二、选择题1．影片《城南旧事》由（）导演，曾获金鸡奖。

A．谢添B．谢晋C．吴贻弓D．滕文骥【答案】C【解析】《城南旧事》是吴贻弓1982年的散文式结构风格的代表作。

电影以主人公小英子的眼光感受世界，结构了三个本身情节互不关连，而情感依依相接的故事。

情绪的相续是该电影散文化的内核。

第2部分课后习题第1章“影戏”——中国电影的奠基（1896年～1932年）1．投机性的电影生产对中国电影初期发展起了什么作用？答：中国电影自诞生时起便具有半殖民地半封建的社会性质，而最突出的特点就是其商业投机性。

电影首先不是作为艺术创作，而是作为投机性的商品生产而存在的。

这种投机性给中国电影初期发展带来的影响有三：（1）投机性电影生产缺乏延续性，因此无论是严肃的思想内容表达或艺术形式的试验都缺乏存在的条件。

（2）这种投机性造成在创作上一味迎合市民观众的低级趣味，粗制滥造地盲目模仿外国的商业影片，使得最初的中国电影成了一股脱离时代、脱离人民生活的浊流窒息和束缚着电影生产力的发展。

（3）同时这种商业投机性使得中国早期电影更易受到好莱坞电影的影响，而其中一些不仅止于商业诉求的电影人制作出了较为精致的影片，一定程度上促进了中国电影的发展，同时好莱坞的电影美学对此后的中国电影产生了重要影响。

2．郑正秋在中国电影历史发展中的地位和作用如何？答：郑正秋是中国第一代导演中的代表人物，参与了中国第一部故事短片《难夫难妻》、第一部故事长片《黑籍冤魂》和第一部有声片《歌女红牡丹》的制作，他是中国电影事业的开拓者，也是第一代导演中成就最大的导演之一。

（1）成就①1922年，郑正秋与张石川等人一道创办了旧中国出片最多、历史最长的明星影片公司，很快便领导了当时中国电影创作的潮流，而这主要是由于郑正秋所起的作用。

②郑正秋早年从事戏剧工作，在他的坚持下，以艺术形式进行社会教化的方针被用于指导电影创作，同时丰富的戏剧美学特色也被引入其中，长故事片《孤儿救祖记》的诞生和成功是中国电影成为一种有民族特色的、独立的艺术形式的一个开端。

（2）评价郑正秋在电影事业的开拓方面取得了重大的成绩，同时他开创了中国电影从现实社会生活和从戏剧舞台艺术方面吸取丰富的创作养料的优良传统，为中国电影艺术道路的开辟奠定了基础，创造了中国早期电影的影戏传统。

第3部分章节题库第1章“影戏”——中国电影的奠基一、填空题1．中国第一部电影是_____拍摄的_____，这是一部_____的电影，主演_____成为中国最早的电影演员。

【答案】1905年；《定军山》；京剧题材；谭鑫培2．_____于1913年拍摄的家庭短剧_____，被认为是最早的中国故事片。

【答案】郑正秋；《难夫难妻》3．1913年，香港电影之父_____与布拉斯基拍摄了香港的第一部电影_____，它成为最早在国外放映的中国电影。

【答案】黎民伟；《庄子试妻》4．上个世纪二十年代，中国电影进入第一个发展时期，在这段时期中，比较有作为的有_____、_____、_____、_____、_____、_____等影片公司。

（请说出其中三个公司名字）【答案】“明星”；“长城”；“神州”；“民新”；“大中华百合”；“天一”5．1926年，我国著名的戏剧家_____开始了他的电影创作，并创立了_____电影剧社，在中国早期的电影史上写下了杰出的篇章。

【答案】田汉；南国6．电影的发明，通常是从_____年_____月_____日法国人_____在巴黎第一次公开放映他们摄制的《工厂大门》《火车进站》等最初的电影片断开始算起的。

【答案】1895；12；28；卢米埃尔兄弟7．_____年8月11日（光绪22年中秋节），上海徐园的杂耍游乐场中推出了一种新玩意儿，人们管它叫做“西洋影戏”。

这是关于电影在中国放映的第一次纪录。

【答案】18968．中国电影的生产在起步阶段，影片生产还时断时续、很不正规。

几年中只出了描写鸦片毒害的《_____》等很少影片。

只有进入20年代拍了《_____》《_____》和《_____》等三部最早的长故事片之后，影片的摄制在中国才开始出现了较大的发展。

【答案】黑籍冤魂；阎瑞生；海誓；红粉骷髅9．1922年，张石川、郑正秋等人组成了_____影片公司，很快便领导了当时中国电影创作的潮流。

这主要是由于郑正秋所起的作用。

30年代中国电影（1932--1937）背景从1932年左翼电影运动兴起，到1937年夏抗日战争爆发前的五六年中，中国电影出现了一段空前繁荣的局面，其原因有两个：首先是9·18事变改变了国内政治形势，特别是改变了人们的心理状态。

这是对创作者和观众的全面影响。

它不仅限于思想内容，而且涉及整个电影思维方式。

另一方面是由于有声电影的出现等一系列技术进步和国外电影经验的大规模介绍，推动了电影艺术技巧的大幅度发展，使影片的外在形式面貌也发生了巨大变化。

左翼电影背景1931年918事变带来了中国社会的巨大变革，也是推动者中国电影开始变革。

日本帝国主义的侵略威胁促进了中国民族意识的觉醒。

1932年初，又在中国电影的主要生产基地上海发生了1·28事变。

这一事变对中国电影的变革产生了直接影响。

广大观众厌恶了那些脱离生活、逃避现实的鸳鸯蝴蝶派作品和武侠神怪影片，向电影界发出了猛醒救过的劝告。

面对新的局势，电影公司把目光投向了左翼文艺界。

首先是“明星”公司于1·28事变以后不久，邀请左翼作家担任编剧顾问。

1932年5月夏衍、钱杏邨、郑伯奇三人加入了“明星”公司，同时成立了由夏衍为组长的党的电影小组。

在这前后，田汉和阳翰笙也先后为“联华”公司和“艺华”公司提供电影剧本。

1933年2月，中国电影文化协会在上海成立，标志着中国电影文化运动正式开始。

定义1933年到1935年底中国共产党的电影小组在中国左翼文化界总同盟统一领导下，在上海开展的左翼电影运动及由此而摄制出的一批反帝反封建影片。

艺术创新左翼电影不仅有着革命的思想意识，而且在艺术上也具有创新、突破的意义。

这些影片多以人民大众为主要对象，面向社会和时代，在内容上“尽量利用大众的真生活”，并“拿大众每天接触的人物做主角”，在形式上则强调“多动作，少对白”镜头画面简捷明快，质朴真挚，使银慕上充满了过去从未有过的真实而新鲜的时代生活气息和强烈而深刻的艺术力量。

第1章“影戏”——中国电影的奠基（1896年～1932年）1.1复习笔记一、最初的尝试（一）电影传入中国1．发展过程（1）背景1895年12月28日，法国人卢米埃尔兄弟在巴黎首次公映《工厂大门》、《火车进站》等电影片断，标志着电影的诞生。

19世纪许多科学家对电影进行了探索和实验。

由于资本主义迅速向全世界扩张，电影也随着殖民者的足迹迅速地传入了中国。

（2）过程①1896年8月11日，上海徐园的杂耍游乐场推出的“西洋影戏”是中国放映电影的第一次纪录，据说主要放映法国影片。

②次年夏天，美国片商也到上海放映电影，放映的大多是原来爱迪生为其“电影视镜”所拍摄的影片，但这时放映的地点、场次和片目内容都有所增加。

③1899年，西班牙人雷玛斯在中国放映一些故事短片。

1909年，他在上海建起中国第一座专业影院一一虹口大戏院。

④20世纪初，电影放映活动逐渐推广开来。

1902年，北京打磨厂的福寿堂茶馆开始放映电影，并传入了清宫。

民间电影放映发展起来，在茶楼戏园尤其普遍，而且在天津、汉口、广州等口岸城市也都相继出现了电影放映活动。

2．名称和内容的演变（1）电影刚刚在中国放映时，电影被称为“西洋影戏”、“电光影戏”、“美国影戏”等，后来“影戏”成为对电影的通用名称。

（2）最早放映的影片大都是些很短的片断，主要有三种内容：纪录片、特技片和滑稽片。

辛亥革命前后开始放映一些简单的故事短片。

3．放映方式（1）方式a．一战前，绝大多数影片是茶楼戏园中的余兴节目，影片放映常常与戏曲、说唱以及文明戏演出穿插在一起，观影习惯上也延续了茶楼戏园的规则。

b．一战后，随着美国多集长片的逐渐输入，专业影院逐步取代茶楼戏园式的放映方式。

（2）影响茶楼戏园式的独特放映方式及其转变，不仅影响着人们的欣赏心理和欣赏习惯，还影响着中国初期电影创作者和观众群的形成，甚至是影片艺术特点的形成。

4．电影的影响（1）积极方面外国影片把一种新的娱乐形式和传播手段介绍给了中国人，电影成为中国文化的一个组成部分，并刺激了中国人自己摄制影片的愿望。

第4章“十七年”中国电影（1949年～1966年）4.1 复习笔记一、“十七年”中国电影的发展史（一）背景1．中华人民共和国的成立后，我国很快建立了国营电影生产体系、工业体系、发行放映体系，使电影事业得到前所未有的大发展。

2．受到外部帝国主义的包围封锁、巩固政权的需要、一些错误的思想观念、闭关锁国的状态和国内政治运动的负面影响，“十七年”中国电影经历了一个艰难曲折的发展过程。

（二）发展历程1．建国初期的第一次发展（1）主要机构①1946年10月1日我党在东北解放区建立了第一个人民自己的电影制片厂——东北电影制片厂。

②1949年4月20日成立北平电影制片厂。

③1949年11月26日建立“上海电影制片厂”。

④1949年4月，东影完成了新中国第一部故事片《桥》，此后一两年间相继拍摄了一系列故事片。

（2）代表人物新中国第一任电影局局长袁牧之，电影局艺术处处长陈波儿等同志，将一批政治上、艺术上有修养的成荫、王家乙、凌子风等同志，很快推上了电影导演的岗位。

（3）代表作品①1951年3月8日在全国26个大城市同时举行“国营电影厂出品新片展览月”，展映了《新儿女英雄传》、《白毛女》、《翠岗红旗》、《上饶集中营》、《民主青年进行曲》、《团结起来到明天》、《陕北牧歌》、《辽远的乡村》、《女司机》、《人民战士》等故事片20部，还有《中国人民大团结》等六部新闻纪录片。

②解放初期私营厂生产的优秀影片：石挥编导并主演的影片《我这一辈子》、《关连长》；柯灵编剧、佐临导演的影片《腐蚀》；郑君里编导的影片《我们夫妇之间》；陈西禾编导的影片《姐姐妹妹站起来》等。

（4）创作特点建国初期全国革命形势空前高涨，广大电影工作者满腔热情地歌颂工农兵、歌颂新生活，这一批作品题材广泛，内容丰富，工农兵形象迅速占领银幕，作品具有强烈的时代气息。

（5）发展原因①党对电影事业方针政策的正确。

1948年11月中共中央明确地规定了电影工作的方针和选取电影剧本的标准。

中国电影史课后答案【篇一：《中国电影史》练习题】>第一讲选择题：1、世界上第一部电影是由（b）卢米埃尔兄弟拍摄的。

a、美国人b、法国人c、意大利人d、荷兰人2、中国最早放映电影的地方是（a ）。

a、上海b、北京c、天津d、香港3、中国第一部国产影片是（a）。

a、《定军山》b、《长坂坡》c、《难夫难妻》d、《阎瑞生》4、中国第一部国产影片《定军山》的拍摄者是（a）。

a、任庆泰b、张石川c、郑正秋d、黎民伟5、中国第一部短故事片是（a）。

a、《难夫难妻》b、《一夜不安》c、《店伙失票》d、《劳工之爱情》6、中国电影史上的第一位女演员是（b ）。

a、林楚楚b、严珊珊c、王彩云d、殷明珠7、商务印书馆活动影戏部成立于（ d ）。

a、1897年b、1913年c、1916年d、1918年8、中国早期长故事片的代表性作品有（cde ）。

a、《难夫难妻》b、《庄子试妻》c、《阎瑞生》d、《海誓》e、《红粉骷髅》9、20世纪20年代中国最大的民营电影公司是（c ）。

a、新民公司b、华美公司c、明星公司d、幻仙公司10、20世纪20年代以《梁祝痛史》等影片掀起古装片拍摄浪潮的是（d ）。

a、“明星”公司b、上海影戏公司c、“大中华百合”公司d、“天一”公司11、被称作武侠神怪片鼻祖的影片是“明星”公司拍摄的（a ）。

a、《火烧红莲寺》b、《火烧平阳城》c、《火烧七星楼》d、《火烧青龙寺》思考题：1、中国第一部国产电影是什么？它是在哪一年拍摄的？谈谈你对草创时期中国电影的印象.。

《定军山》中国人自己摄制影片最早是在1905年秋天，是由北京丰泰照相馆的老板任庆泰（字景丰）拍摄的。

2、试述20世纪20年代发生的“国产电影运动”。

首先是制片机构的勃兴其次是影片产量的扶摇上升再次是电影“国货”在一段时间内大受市场欢迎。

与制片业的迅速发展同步，20年代中期中国电影的相关产业也呈现出一种良好的发展势头：影院投资——到1926年底，全国影院达156家，其中上海39家。

第3章战时与战后（1937年～1949年）3.1 复习笔记一、战时中国电影的发展（一）背景1．“七·七”事变之后，电影界迅速投入了抗日宣传。

2．“八·一三”事变后，上海电影工作者转入抗日救亡宣传和拍摄活动。

3．上海沦陷后，部分电影工作者撤离，另一些留在上海继续从事电影创作。

4．战争的爆发使中国电影被分割为在思想和艺术面貌上都有所区别的国民党统治区，上海租界和沦陷区等部分。

（二）发展历程1．国民党统治区（1）发展状况抗战时期国民党统治区的电影绝大部分是服务于民族战争的正面地描写抗战的宣传片，但是抗日影片的发展道路是十分曲折的。

国民党反动派极力压制这些影片的创作，特别是1941年皖南事变后，抗战影片的摄制几乎完全陷入了停滞状态。

（2）主要人物和作品①史东山a．个人简介史东山（1902年12月29日～1955年2月23日）导演、编剧，原名匡韶。

早年曾从事美术和戏剧活动，1922年进入影坛参与创作了《杨花恨》等影片。

1932年与蔡楚生等合作拍摄《共赴国难》。

抗日战争爆发后，拍摄有抗战四部曲《保卫我们的土地》等片。

后由他编导了影片《八千里路云和月》。

b．代表作品1938年，官营的中国电影制片厂拍摄了第一部正面描写抗战的宣传故事片——史东山编导的《保卫我们的土地》。

这部影片以直接抗战宣传为目的，注意艺术形式的通俗化，剧情尽可能地简明有力，叙述和表演的速度放慢，由此逐渐形成了抗战电影的一种艺术风格。

②其他作品抗日战争时期，于1938年初到1941年底三年多时间里国统区的电影工作者共拍摄了十几部正面的抗战宣传故事片，对动员全民族抗日起到了一定的作用。

其中如《八百壮士》、《塞上风云》和《胜利进行曲》等影片，表现了人民的抗战精神，也取得了一定的艺术成绩。

2．上海租界（1）发展状况①由于战争的破坏，大批优秀创作人员的流失及电影公司老板的投机性经营方针，使得“孤岛”的电影创作呈现出停滞、倒退的现象。

钟大丰《中国电影史》配套模拟试题及详解（二）一、选择题1．最常见、影响最大的片种是（）。

A．故事片B．美术片C．纪录片D．科学教育片【答案】A【解析】电影作品划分为故事片、美术片、纪录片（含新闻片）和科学教育片（简称科教片）四大类。

故事片是最常见、影响最大的片种，也是电影产业的经济支柱；它运用多种艺术手法，叙述虚构的事件情节，由演员饰演的角色塑造人物形象；当今一部故事片的长度一般在90～180分钟之间，内容宏大、情节复杂、时间跨度大的故事片有时会选择多部曲的模式。

2．电通公司1934年出品的（），第一次呈现出中国电影有声片声画协调的特殊魅力。

A．《桃李劫》B．《神女》C．《渔光曲》D．《十字街头》【答案】A【解析】电通公司1934年出品的《桃李劫》（袁牧之与应云卫合作），第一次呈现出中国有声片声画协调的特殊魅力，被认为是“中国有声电影声画结合的划时代之作”。

3．白景瑞的处女作影片是（）。

A．《今天不回家》B．《新娘与我》C．《第六个梦》D．《寂寞的十七岁》【答案】D【解析】白景瑞，台湾电影导演，积极参与健康写实主义电影，后对金马奖改革贡献较大。

代表作有《还我河山》（与李嘉、李行合作）、《寂寞的十七岁》、《第六个梦》、《新娘与我》、《今天不回家》、《喜怒哀乐》、《家在台北》等。

1967年导演的《寂寞的十七岁》被视为他的处女作影片，同年获第六届金马奖最佳导演奖。

4．（）是电影、电视共有的艺术技巧。

A．声音B．画面C．声音与画面D．声画结合的叙事抒情手段【答案】D【解析】声音与画面是电影、电视共有的艺术要素。

声画结合的叙事抒情手段是电影、电视共有的艺术技巧5．《红高梁》的导演是（）。

A．张艺谋B．田壮壮C．陈凯歌D．黄建新【答案】A【解析】《红高粱》是张艺谋执导的影片，该片在1988年获得了第38届柏林国际电影节金熊奖，成为首部获得此奖的中国电影。

二、名词解释1．类型电影答：类型电影是美国好莱坞商业电影发展起来的一个重要流派，在20世纪三四十年代曾占据世界影坛统治地位。

第5章“文革”时期的中国电影一、填空题1．文革期间，新中国电影陷入完全停顿状态，就连新中国17年出品的中国影片和域外进口的影片也被完全禁绝。

在长达数年的时间内，全中国数亿观众只能看到_____、_____、_____等几部电影，创造了世界电影史上的空前记录。

【答案】《地道战》；《地雷战》；《南征北战》2．文革时期提出的三突出的原则是_____，_____，_____。

【答案】在所有人物中突出正面人物；在正面人物中突出英雄人物；在英雄人物中突出主要英雄人物二、名词解释1．样板戏电影答：样板戏电影是“文革”十年中出现的独特的电影类型，有着浓重的政治和社会背景。

代表作品有《智取威虎山》、《沙家浜》、《红色娘子军》等，这些电影是当时（尤其是1970至1973年四年间）内地观众“唯一”的银幕娱乐。

第一部样板戏电影《智取威虎山》的导演是谢铁骊。

《沙家浜》改编自沪剧《芦荡火种》，导演是武兆堤，这部电影受到毛泽东的关注，最后的剧名也是他亲自定的。

2．《春苗》答：“文革”电影，上海电影制片厂1975年摄制，导演谢晋、颜碧丽、梁廷铎，李秀明饰演田春苗。

影片产生于“文革”后期。

由于国内多年缺少新的故事片，它的推出在全国产生了较大影响。

它将对“赤脚医生”这一“文革”中“新生事物”的歌颂与跟“走资派”作斗争的内容紧紧联系在一起，体现了“文革”时期艺术作品普遍具有的特点。

不过，影片对田春苗热忱为人民群众服务的品质表现还是相当出色的。

但由于特定的意识形态的渗入，这个形象成为“文革”时期电影人物形象的突出代表。

三、简答题1．简述“三突出”原则。

答：“三突出”是“文革”期间的文艺指导理论。

1968年上海音乐学院的于会咏在《文汇报》发表文章，将样板戏塑造人物的原则归纳概括为“三突出”。

1969年在姚文元亲自改定的《红旗》杂志11月号一篇文章中正式规定了“三突出”原则：（1）在所有人物中突出正面人物；（2）在正面人物中突出英雄人物；（3）在英雄人物中突出主要英雄人物。

30年代中国电影（1932--1937）背景从1932年左翼电影运动兴起，到1937年夏抗日战争爆发前的五六年中，中国电影出现了一段空前繁荣的局面，其原因有两个：首先是9·18事变改变了国内政治形势，特别是改变了人们的心理状态。

这是对创作者和观众的全面影响。

它不仅限于思想内容，而且涉及整个电影思维方式。

另一方面是由于有声电影的出现等一系列技术进步和国外电影经验的大规模介绍，推动了电影艺术技巧的大幅度发展，使影片的外在形式面貌也发生了巨大变化。

左翼电影背景1931年918事变带来了中国社会的巨大变革，也是推动者中国电影开始变革。

日本帝国主义的侵略威胁促进了中国民族意识的觉醒。

1932年初，又在中国电影的主要生产基地上海发生了1·28事变。

这一事变对中国电影的变革产生了直接影响。

广大观众厌恶了那些脱离生活、逃避现实的鸳鸯蝴蝶派作品和武侠神怪影片，向电影界发出了猛醒救过的劝告。

面对新的局势，电影公司把目光投向了左翼文艺界。

首先是“明星”公司于1·28事变以后不久，邀请左翼作家担任编剧顾问。

1932年5月夏衍、钱杏邨、郑伯奇三人加入了“明星”公司，同时成立了由夏衍为组长的党的电影小组。

在这前后，田汉和阳翰笙也先后为“联华”公司和“艺华”公司提供电影剧本。

1933年2月，中国电影文化协会在上海成立，标志着中国电影文化运动正式开始。

定义1933年到1935年底中国共产党的电影小组在中国左翼文化界总同盟统一领导下，在上海开展的左翼电影运动及由此而摄制出的一批反帝反封建影片。

艺术创新左翼电影不仅有着革命的思想意识，而且在艺术上也具有创新、突破的意义。

这些影片多以人民大众为主要对象，面向社会和时代，在内容上“尽量利用大众的真生活”，并“拿大众每天接触的人物做主角”，在形式上则强调“多动作，少对白”镜头画面简捷明快，质朴真挚，使银慕上充满了过去从未有过的真实而新鲜的时代生活气息和强烈而深刻的艺术力量。

第5章“文革”时期的中国电影（1966年～1976年）1．“黑线专政”论的含义是什么？答：“黑线专政”论是1966年2月，江青与林彪互相勾结，由江青出面在上海主持召开了部队文艺工作座谈会上抛出理论。

（1）内涵江青的“黑线专政”论是指文艺界在建国以来，没有执行毛主席的文艺路线，“被一条与毛主席思想相对立的反党反社会主义的黑线专了我们的政，这条黑线就是资产阶级的文艺思想、现代修正主义的文艺思想和所谓30年代文艺的结合。

”（2）直接目的江青提出“黑线专政”论的目的是为了全面否定“十七年”文艺战线的成就，否定“十七年”的艺术主，发动一场“文化战线上的社会主义大革命”。

2．江青是如何全面否定中国电影的？答：江青对十七年来的中国电影事业，从影片创作、队伍建设、艺术教育到发行放映等各方面，给予全盘否定，彻底的砸烂，使电影界遭受到全面的破坏和巨大的损失。

（1）影片创作方面我国“十七年”的电影绝大多数政治上符合毛主席提出的六条标准，艺术上也达到了一定水平。

可是江青利用《纪要》及“文艺黑线专政”论，对中国电影进行了全盘否定。

在文革开始后相当长的一段时间里，全国人民所能看到的电影只有《地道战》、《地雷战》、《南征北战》。

（2）队伍建设方面出于篡党夺权的反革命需要，江青对十七年来形成的一支革命的电影队伍，作出了反动的估计。

她把中国电影工作者协会诬为“裴多菲俱乐部”，制造了冤案；江青使电影界大批革命同志遭到诬蔑、长期关押，甚至被迫害致死。

（3）艺术教育方面江青诬蔑北京电影学院为“修正主义的大染缸”，彻底砸烂，解散学院，并处理掉学院的校舍和设备。

（4）发行放映方面江青诬蔑十七年来在电影发行放映方面取得很大成绩的中影公司为“队伍不纯、不为工农兵服务”，对其全盘否定。

3．什么是“三突出”的创作原则？样板戏电影的创作经验是什么？答：（1）“三突出”的含义“三突出”是对“四人帮”制造的样板戏的经验总结，于会泳于1968年5月23日在上海《文汇报》发表的《让文艺舞台永远成为宣传毛泽东思想的阵地》中第一次公开提出。

第3章战时与战后（1937年～1949年）1．为什么说抗战时期中国电影呈现出复杂的局面？答：抗战的爆发结束了30年代电影的繁荣局面，中国的电影版图被破坏，开始变得支离破碎。

具体表现为：（1）上海于1937年11月沦陷，部分电影工作者撤到大后方的武汉和重庆，国民党在这些地区建立了国营的电影厂，如中电、中制等。

（2）部分电影人退入上海租界或南下香港继续从事电影创作，此时的上海电影被称为“孤岛电影”。

（3）日本帝国主义在占领区建立了傀儡电影机构，如东北的“满映”。

（4）解放区后来也开始建立起人民自己的电影事业。

综上，中国电影从此被战争分成了国民党统治区，上海“孤岛”，和沦陷区等不同部分。

由于战争形势下各地区环境的不同，各部分电影在思想和艺术面貌上都很不相同，中国电影出现了空前错综复杂的局面。

2．如何认识人民电影事业建立的历史意义？答：人民电影事业自诞生起便迅速发展。

1938年春陕甘宁边区成立了“陕甘宁边区抗敌电影社”。

1938年夏天，袁牧之、吴印咸等人到延安，于1938年10月开始拍摄人民电影事业的第一部影片，反映根据地人民生活斗争的纪录片《延安与八路军》，并成立了解放区的第一个电影制片组织“八路军总政治部电影团”。

其历史意义主要有两方面：（1）抗战时期解放区人民电影事业的建立，预示着中国电影中一个新的历史传统的开创，特别是其所开创的一系列电影创作和管理原则，却极其深远地影响到新中国电影的发展道路。

（2）抗战胜利后，党及时组织力量接收了伪“满映”，并建立了东北电影制片厂，这是解放区建立的第一个较正规的电影制片厂。

它的成立为建立党领导下的正规电影企业进行了一系列探索和尝试，在这一阶段确定了为工农兵服务的创作方针，训练了不少电影干部，开始建立了一套电影生产管理的规章制度，在往后新中国的电影事业中都得到了继承和发展。

3．“影戏”电影观念主要包括哪几方面的内容，它们之间的关系是怎样的？答：（1）“影戏”电影观念主要包括两个方面：①在叙事方式上采取戏剧式叙事方式。

第4章“十七年”中国电影（1949年～1966年）1．“十七年”中国电影的发展轨迹?答：“十七年”指的是1949年新中国成立到1966年文化大革命前的17年。

中华人民共和国的成立，使得中国的电影战线发生了翻天覆地的变化，取得了巨大的发展。

这一时期总的发展特点可以概括为艰难曲折、大起大落。

“十七年”中国电影呈现出四起四落的发展轨迹，出现过四个蓬勃发展时期：（1）1951年3月8日在全国26个大城市同时举行“国营电影厂出品新片展览月”，标志着建国初期电影创作的第一次大发展。

这一时期出了不少优秀影片，如《中华儿女》、《白毛女》、《钢铁战士》、《我这一辈子》等。

1951年5月20日《人民日报》发表毛泽东亲自撰写的社论《应当重视电影<武训传>的讨论》，对电影《武训传》提出严厉的批判，紧接着全国开展对《武训传》的批判及其后的文艺整风运动，使建国初期电影第一次蓬勃发展的局面很快结束。

（2）1956年5月，毛泽东提出了“百花齐放，百家争鸣”的方针。

1956年10月至11月，文化部电影局在北京召开各制片厂厂长会议，重点讨论贯彻“双百”方针，改革电影体制的问题。

根据这次会议的精神，各电影厂开始试行以导演为中心，自由组合、自由选题、自负盈亏的“三自一中心”的改革方案。

电影创作在逐步前进，到1956年前后产量赶上并超过50年的水平，艺术质量也有新的突破，题材丰富，风格多样，呈现一派勃勃生机。

1957年的反右斗争及康生的“拔白旗”扼制了第二次电影创作发展的大好局面。

（3）1959年国庆十周年之际，中国电影进入第三次大发展，达到了50年代的最高峰。

1959年新片展览月是第三次发展的标志。

好影片有《我们村里的年轻人》、《林则徐》、《林家铺子》、《风暴》、《青春之歌》等。

（4）从1961年6月到1963年12月间，一个电影创新高潮正在形成。

由于召开了新侨、广州两次会议，周总理和陈毅亲自出席讲话，宣传党的文艺政策。

1961年6月到1963年12月间掀起了一场电影艺术创新的热潮。

中国电影发展的历史特点，首先，中国电影与其所处的时代生活和社会历史条件有着特别直接和紧密的联系。

其次，中国电影的创作在很大程度上受到中华民族的历史文化传统和民族的审美心理传统的影响。

第三点，中国电影由于其产生过程中特殊的历史环境，使其月中国的戏剧和文学保持了一种紧密的联系。

第四，与世界电影艺术和技术发展相比，中国电影的技术水平相对来说一直比较落后。

最后，在中国电影中，各个艺术创作部门之间的发展是不平衡的。

第一章：“影戏”——中国电影的奠基（1896——1932）上海许园的杂耍游乐场推出了西洋影戏，这时关于电影在中国的第一次放映记录。

中国电影有着独特的放映方式，这种茶楼戏院式的放映方式延续了很多年，直到一战后，美国的多集唱片输入中国，才有了专业的影院。

这种茶楼戏院式的放映方式，一方面能够很好的满足人们的好奇，并给电影的推广带来便利，但是同时，这种方式也是早期的电影一直处在停滞阶段，而且不利于电影的长期发展，并且会对从影带来不利的影响。

早期外国影片输入中国，是帝国主义对中国进行经济和文化侵略的一个组成部分。

“把这近代的色情文化和近代人的性的潜力，兑换成经济价值而博的巨利的”把腐朽的生活方式和文化思想形象展示给中国观众，带来了相当恶劣的影响，并成为中国影人早期模仿的对象。

很多有识之士面对此种情况，充分认识到了电影的重要性，也就刺激了他们拍摄中国影片的愿望。

中国最初试拍的都是戏剧片，不仅因为戏剧片本身有很好的故事性，相对来说更加容易，也是因为戏剧在中国有着深远的影响，自电影的诞生，便于民族文艺有了不解之缘。

那个时期，商务印书馆是主要的电影出版机构，出品了很多的戏剧片，其中，为梅兰芳拍摄的《春香闹学》《天女散花》有着较为重要的影响。

张石川和郑正秋创办的明星影片公司，是旧中国出片最多，历史最长的电影公司，这种公司不仅自己拍摄影片，而且还承揽为小公司制作影片或是租赁场地，但是，公司并没有自己的院线，采取出售拷贝和出租分成的方式发行影片。