后现代主义

科技・探索・争Ｉ鸟　Ｓｃｉｅｎｃｅ＆Ｔｅｃｈｎｏｌｏｇｙ　Ｖｉｓｉｏｎ　科技视界　现代主义与后现代主义之比较　杨珊珊　（潍坊科技学院，山东寿光２６２７００）　【摘要】２ｏ世纪６ｏ年代中期，现代主义艺术在人们的喧闹声中宣告了自己使命的结束，取而代之的则是后现代主义艺术，后现代主义艺术　尽管强烈地否认自己与现代主义之间存在着任何的联系。认为自己是一种全新艺术，但事实上它无法摆脱自己与现代主义艺术千丝万缕的联　系。　【关键词】现代主义；后现代主义；后现代艺术　首先从“现代”概念开始　“现代”这一概念从历史分期的角度被启　蒙运动的思想家提了出来并逐渐获得了它完全的意义　“现代”的概念　意味着进步、自由、理性等．这一概念已经熔铸了整个资本主义社会赖　以安身立命的全部价值观　马克思曾经用现代性来指涉随中世纪或封　建主义时代而来的那个时代．而我们主张用现代性来描述现代时期．　它指涉经济的、政治的、社会的以及文化的转型。与现代性紧密相连的　是现代主义．从最严格意义上来讲．它是指自１９世纪以来直至目前还　主宰着多种艺术的艺术运动和艺术风格　我们在这里用现代主义来泛　指现代时期的文化运动及其作品　现代主义设计是从建筑设计发展起　来的．它出现于二十世纪中叶．是在西方建筑界居主导地位的一种建　筑思想。现代主义设计作为除旧布新的一种文化思潮．把一代人从精　英主义的睡梦中惊醒。推崇功能主义、理性主义，顺历史潮流应运而　生，具有划时代的意义。现代主义设计以艺术、技术、科学相结合，给设　计以坚实的结构和良好的功能。现代主义力戒虚饰．以少装饰、反装饰　著称　且把功能主义和理性主义推向极端．严重忽视了人的情感需要　当时影响最大的是建筑设计．所以这里我也用建筑论述我自己所理解　的现代主义风格。我觉得现代主义最主要的内容是设计为了大众：强　调功能性；反装饰；理性主义；经济主义；批量标准生产。　“后现代”一词最早出现于２０世纪３Ｏ年代．后现代一词几乎无所　不包，被广泛的应用于小说、诗歌、绘画、建筑、文化、艺术等各个领域。　“后现代”一词产生的复杂性和应用的多样性．为我们认识“后现代”设　置了重重障碍　人们对后现代主义的理解分歧颇大．但一般都认为后　现代主义是在２０世纪五六十年代的西方发达资本主义国家出现的一　股思潮。它一开始只涉及了建筑、音乐、文学、摄影、绘画等文学艺术领　域。在七八十年代，他又开始涉及到社会语境、哲学观念和生活方式的　变异等范围更广的现代性问题　我们绝不能把后现代主义仅仅看成是　一种文艺思潮．它实际表征着西方发达资本主义社会的文化情绪　后　现代主义是以高情感、高技术、倡导个性化、人性化开始了对理性主义　的反叛和逆动．成为与现代主义并行的一种设计风格而为大众所接受　“后现代主义”这个词汇的含义的非常复杂．从字面上看．是指现代设　计以后的各种风格或某种风格．因此它具有向现代主义挑战．否认现　代主义的内涵。虽然设计上后现代主义至今仍处于风格繁杂、多元化　发展的状态，但从总体上看．后现代主义的宗旨非常明确．其中心是反　对减少主义风格．主张以装饰手法达到视觉上的丰富．提倡满足心理　要求和人文关怀，而不是单调的功能主义中心。因此后现代主义设计　采用各种历史装饰．加以折衷处理．打破了现代主义一直以来的垄断，　开创了新装饰主义新阶段　在建筑方面．后现代主义首先提出的一整套关于建筑的思想体系　和设计方法．决定了后现代主义风格首先表现在建筑设计上．而后再　影响到其他领域　其方式一是后现代主义已成为一股发展的潮流和一　种时尚的象征．而后现代主义建筑师则是这一时尚的代表．同时又跨　越了设计领域的界线。成为其他设计领域的设计师　二是建筑师认为　产品设计是建筑设计的一部分．同样投入极大的热情．从而带动了其　他设计领域后现代主义风格的发展　所有的“后”字都表明后现代是处在现代之后．是对现代的否定或　是与现代的断裂。但是．马克思主义观点表明，任何事物的否定都是辩　证的否定．在此意义上　后现代又可被理解为是和现代相互联系、相互　依存的关系。　可以说．后现代主义是对现代主义的根基和传统进行的批判性反　思　因此．后现代主义设计思潮的兴起为观照现代主义设计提供了一　面镜子．折射出现代主义设计自身的矛盾　从现代到后现代是一个时代的重大变迁和一种时代精神的深刻　转变　后现代主义的诞生表明了“伟大的现代主义运动的令人沮丧的　衰落”。但是．我们在研究后现代理论的过程中，往往会发现这样一种　现象．那些被说成是后现代主义的东西，其实也可以被看成是现代主　义的典型表现。无数试图以自我反思性、两可性、不确定性等概念来刻　画后现代风格的尝试．都没有意识到这些概念早已被用来描述现代主　义的某些特征了。所以，自我反思性、两可性、不确定性等既是现代主　义的基本特征．又是后现代主义的基本特征。正是因为这些特征，才使　现代主义和后现代主义的区分变得不再那么绝对　由此看来．“后现代　主义文化并不是一种凭空产生的绝对变化．而是从资本主义现代性这　一母体中诞生出来的。”因而，后现代主义与现代主义之间的断裂是建　立在联系的基础上的　任何把后现代主义看成是现代主义的彻底决裂　或者根本就不承认后现代主义的存在的观点都是站不住脚的　反对那　种单一的设想断裂、差异、非连续性的观点和冒然否认后现代主义的　存在的观点．认为必须同时描绘出历史中的以及一个既定社会中的不　同文化、理论、经验形式之间的断裂和连续　也就是说，在后现代主义　与现代主义的关系问题上，我们的观点是：现代主义即有消极的一面，　也有积极的一面．不能全盘抛弃：后现代主义即有对现代主义挑战的　一面．也有消极的维度．也不能全盘接受。所以后现代主义对现代主义　的正确态度只能是：吸收现代主义的积极因素，同时抛弃他的消极成　分　这样二者之间就形成了一种连续性和非连续性的统一。　现代主义和后现代主义的并存．有它的合理性．我们在批判的继　承历史的同时．应与当今时代特征相结合。对待任何设计风格及流派　都要善于“取其精华，去其糟粕”做到善古融新、与时俱进。●　【参考文献】　［１］于淑婷．后现代主义及其与现代主义艺术特征之比较叨．安徽文学：下半月，　２０１ｌ（ｏｌ１．　［２］张娟．现代主义文学与后现代主义文学之比较【Ｊ］．科教导刊：中旬刊，２０１２　（０７）　（上接第１２３页）倒泛水，水管、卫生设施接头冒水，楼地面、屋面开裂　等质量通病。实测，主要是现场测量。　５结论　建筑产品的质量更是事关群众利益和公共安全。责任重大．建筑　法明文规定了质量保修年限和责任追究制度。因此，施工企业必须以　１４４　ｌ科技视界　Ｉ　Ｉ　Ｓｃｉｅｎｃｅ＆Ｔｅｃｈｎｏｌｏｇｙ　Ｖｉｓｉｏｎ　［责任编辑：刘帅】　对国家、对人民、对子孙后代高度负责的精神，切实增强质量责任意　识，从施工过程的各个环节、各个方面落实质量责任，确保建设工程的　质量。ｅ　［责任编辑：刘帅１

现代主义和后现代主义

现代主义和后现代主义

现代主义和后现代主义

对于现代主义和后现代主义，西方有一个经典的比喻；神车与轿车。神车指负载毗湿奴大神，所到之处尽是朝圣男女的印度神车，吉登斯认为其代表一种理性发展的逻辑，同时也给世人带来负面后果。而代表后现代的轿车则在此基础上突飞猛进，力图超越，突出重围。但是无论是轿车还是神车，他们的推动力都是某种反叛与断裂，更加强调一种非理性因素。笔者认为后现代是现代性的某种延续，并且更加激进，甚至对于今天仍有影响。对于现代主义和后现代主义的兴起、分期、文化批判和哲学话语各学派是众说纷纭。笔者将根据主要学说和自己的理解浅析现代主义和后现代主义的某些问题和基本思想倾向。

现代主义（这里指文学）众所周知发端于十九世纪末二十世纪初的西班牙的文学运动，而后发展成为凭借自身优秀基因成为一种流行于欧美的文学潮流。根据罗明州教授的论著，现代主义可以指一种时间概念，也可以指一种质量概念，突出了现代主义的新颖特质。现代主义的兴起就已经有了明确的标签；反叛、异化、崇尚非理性。不管是左派的理论家卢卡奇，还是与其相对的阿尔多，都可以看出现代主义颠覆传统、结构破碎的特征。当然现代主义这一流派又是由很多流派组成的；以波德莱尔为代表的象征主义，又有以表现荒诞孤单恐惧的卡夫卡为代表的表现主义；甚至描写人的潜意识，具有高度非个人化的意识流小说。所以现代主义表现出很高的包容性。而后现代主义的兴起是伴随着纳博科夫的《洛丽塔》出版。同时我们也会想到六十年代欧美的先锋派文学，宣称要超越现代主义，推陈出新。由于旅行理论的原因，笔者也不能给出一个明确的关于后现代主义的定义。但是某种意义上说后现代又有着其明显的特征。从维特根斯坦到哈贝马斯，再到德里达，罗兰·巴尔特，我们可以从哲学美学语言观到后现代主义看出一些脉络。用王岳川先生的观点来说；“终止了一切诗意唤醒的本质，放逐了一切具有深度的精神价值，走向了精神的荒漠和不确定的平面。”也就是说后现代主义突出的特征就是消解；消解深度；消解历史，主体意识、自我的缺失反对一切的二元对立。消解审美距离，像艾伦金斯堡的“所有成熟的诗都出自海洛因。”为代表的垮掉的一代。

后现代主义是一场发生于欧美60年代，并于70与80年代流行于西方的艺术、社会文化与哲学思潮。其要旨在于放弃现代性的基本前提及其规范内容。在后现代主义艺术中，这种放弃表现在拒绝现代主义艺术作为一个分化了文化领域的自主价值，并且拒绝现代主义的形式限定原则与党派原则。其本质是一种知性上的反理性主义、道德上的犬儒主义和感性上的快乐主义。

后现代主义

百科名片

后现代主义 （Postmodernism）后现代主义是上世纪七十年代后被神学家和社会学家开始经常使用的一个词。起初出现于二、三十年代，用于表达要有必要意识到思想和行动需超越启蒙时代范畴。

现代主义是近现代资产阶级的社会实践在文化、意识领域内的表现。它的核心是人道主义和理性主义，他提倡人道，反对神道；提倡理性，主张用理性战胜一切、衡量一切。相信历史的进步和发展，相信人性和道德的不断改良和完善，相信人类将从压迫走向解放，而实现这一切的基础和力量就是理性。

“后”与“现代主义”之关系

现代主义之后：“后”即“在……之后”之意。亦即现代主义和后现代主义的概念包含有时间顺序上的前后相继，或后现代主义是现代主义之后发生的事情。

非现代主义：“后现代”是指“非现代”、“反现代”，与现代相对立、相对抗。亦即后现代主义要与现代的理论和文化实践、现代的意识形态和艺术风格彻底决裂，反其道而行之。

高级现代主义：“后现代”即“高度现代化”、进一步发展了的现代化、更加完善的现代化。亦即对现代的继续和强化，是现代主义的一种新面孔和一种新发展。

后现代主义

后现代主义（Postmodernism）是一个从理论上难以精准下定论的一种概念，因为后现代主要理论家，均反对以各种约定成俗的形式，来界定或者规范其主义。而现在成了：一切都是凌乱的，没有中心。一些人认为后现代主义是基督教世界的终结。

从形式上讲，后现代主义是一股源自现代主义但又反叛现代主义的思潮，它与现代主义之间是一种既继承又反叛的关系；从内容上看，后现代主义是一种源于工业文明、对工业文明的负面效应的思考与回答，是对现代化过程中出现的剥夺人的主体性、感觉丰富性的死板僵化、机械划一的整体性、中心、同一性等的批判与解构，也是对西方传统哲学的本质主义、基础主义、“形而上学的立场”、“逻各斯中心主义”等的批判与解构；从实质上说，后现代主义是对西方传统哲学和西方现代社会的纠正与反叛，是一种在批判与反叛中又未免会走向另一极端——怀疑主义和虚无主义——的“过正”的“矫枉”。

荣枯代谢 弥见其新——浅谈现代主义及后现代主义设计

陈高明（天津美术学院2003级设计艺术学研究生）

[摘要] 现代主义设计作为除旧布新的一种文化思潮，把一代人从精英主义的睡梦中惊醒。推崇功能主义、理性主义，顺历史潮流应运而生，具有划时代的意义。现代主义设计以艺术、技术、科学相结合，给设计以坚实的结构和良好的功能。现代主义力戒虚饰，以少装饰、反装饰著称。且把功能主义和理性主义推向极端，严重忽视了人的情感需要。在科技迅猛发展的今天，高度发达的文明在竭力满足人们渴求物质享乐的同时也在营造令人匮乏的精神世界。于是，追求个性、满足自我，便成为抚慰与平抑人们难以企及的心灵渴望。后现代主义正是以高情感、高技术、倡导个性化、人性化开始了对理性主义的反叛和逆动，成为与现代主义并行的一种设计风格而为大众所接受。

[关键词] 现代主义设计 后现代主义设计

一 现代主义及后现代主义的特征

“闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋”。在历经威廉· 莫里斯倡导的工艺美术运动（Crafts and Arts Movement）之后，20世纪西方设计领域相继出现了两大流派：即现代主义及后现代主义。现代主义设计的基础是功能主义，主张形式遵循功能（Forms Follow Function）。德国现代主义设计大师D·拉姆斯阐述现代主义设计的基本原则是“简单优于复杂，平淡优于鲜艳夺目；单一色调优于五光十色；经久耐用优于追赶时髦，理性结构优于盲从时尚。”这种风格引领了世界范围内的设计主潮。以致战后被称为国际主义风格。1919年包豪斯（Buahus）的成立，奠定了现代主义设计的基础。它主张以理性主义为出发点，以人类认识自然与改造自然为前提，强调一种以客观的物性规律来决定和左右人的主观的人性的规律。许多现代主义者,从德国的贝伦斯、格罗佩斯到美国的米斯、赖特、法国的柯布西耶都以重视功能，造型简洁，反对多余装饰，奉行“少即多”的原则作为自己从事设计和创作的依据。