黄雀记读后感

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编者按：似乎依旧是香椿树街，似乎依旧是城北

地带，似乎依旧是江南的斜雨与潮湿，梦境夹杂着迷

乱的现实，而这一次，又有种种不同的端倪。苏童的

长篇小说《黄雀记》甫一出版，就明亮了自夏而冬、

由冬转春的现实天空，引人注目。本长篇小说情节并

不复杂，就是一桩20世纪80年代发生的青少年强奸案。

分为三章：保润的春天、柳生的秋天、白小姐的夏天。

三章的标题暗示了三个不同的叙事视角，展示了保润、

柳生和“小仙女”之间的情感故事以及惨烈而迷蒙的

人性现实。“通过三个不同的当事人的视角，组成三

段体的结构，写他们后来的成长和不停的碰撞，或者

说这三个受侮辱与被损害的人的命运，背后是这个时

代的变迁。主题涉及罪与罚，自我救赎，绝望和希望。”

为了保持遗照的“新鲜”，祖父年年都要拍遗照。

某天，少年保润替祖父取遗照，从相馆拿错了照片，

他看到了一张愤怒的少女的脸。他不知道是谁，却记

住了这样一张脸。

有个年年拍遗照、活腻透了的老头儿，是谁家有

个嫌贫贱的儿媳都不愿意看到的。祖父的魂丢了，据

说是最后一次拍照时化作青烟飞走了。丢魂而疯癫的

祖父没事儿就去挖别家的树根，要找藏有祖先遗骨的

手电筒。

儿媳嫌弃，儿子不争，祖父只好交给医院关照。

祖父不屈不挠，开始“破坏”医院的树木。周围的人

都被祖父气疯了，照看祖父这件事自然落在了保润身

上。为了驯服不安分的祖父，保润发明了自己独特的

绝招——娴熟的“捆人”技术以及五花八门的绳结。

祖父变得服服帖帖，保润也成了医院里的大名人，不

断地被请去驯服那些不安分不听话的病人。

终于有一天，他在医院里，撞见了照片上那个不知名的少女。

少女无名，是从小被医院老花匠收养的弃婴，人

称仙女。仙女年少傲气，唯独听命于柳生。与仙女约会，让保润动了心，他与柳生做一个交易。事后发觉被柳

生欺骗的仙女看不上保润，两人在溜冰场上不欢而散。

保润心有不甘，柳生遂撺掇两人的舞会，跳小拉，

地点在医院的水塔。仙女不从，保润便使出自己的捆人

绝技，把仙女捆在了水塔里，扬长而去。然而，等待

黄雀记读后感500字

导读：本文 黄雀记读后感500字，来源互联网,仅供读者阅读参考.

回甘的余味，会让你原谅那枝蔓无度的芜杂叙事，毫无节制的情节叙述。以下是为大家整理的黄雀记读后感500字，欢迎大家阅读，仅供参考。

严肃文学与通俗文学的较量，好像一向都有——比立意、比销量、比影响、比受众、比成功，在眼下的语境里，最后比的还是哪个更功名成就。因此，先不管话题是否有逻辑、是否有可探讨的空间，单就任何论题而言，放置在今日中国的社会环境里，都难免乱成一片狼藉。

按照某种社会价值观来说，会营销的郭敬明和获奖的莫言自然能够拿来比较，二人谁更成功，便成了一桩可探讨的话题，可这种话题本身的荒诞和无知正好对应了这个蠢相外露的时代。拉郭敬明和莫言出来，哪个更有销量，哪位更是成功人士，这种虚妄的比较只能诞生在盲目而急功近利的国度吧。

对成功的解读当然不仅仅限于获奖的莫言和畅销的郭敬明，还有看上去在地位和销量上都属“掌权派”的余华、苏童等。有人会因作家过多摄入现实生活，而批判其浮皮潦草地被现实玷污，但苏童当然知道现实的力量以及如何摆脱现实的困窘，他在新作《黄雀记》中写道：“风一吹，旧社会的桂花与竹子在摇曳，新社会的花草和蔬菜在摇曳，他们在一齐，正好是历史在摇曳。”如此动人地撇清了历史与此刻进行时的勾连，也使一个小说家拥有了就应有的视角。

精品导读INGPINDAODUJ94作为20世纪80年代先锋作家的代表人物之一，苏童曾写出《妻妾成群》《我的帝王生涯》《河岸》那样惊世骇俗的小说。而在近期出版的《黄雀记》中，苏童通过香椿树街上的一个精神病院，一些小人物，以及一些事件的描述，讲述黄雀在后的残酷青春。《黄雀记》延续了苏童惯常的小人物、小地方的叙事风格和节奏。故事并不复杂，就是一桩20世纪80年代发生的青少年强奸案。小说分三章：“保润的春天”“柳生的秋天”和“白小姐的夏天”，三章的标题已经暗示了三个不同的叙事视角，每一章内亦分成诸多带标题的小节，如“照片”“去工人文化宫的路”“兔笼”“水塔与小拉”等等。标题的背后是这个时代的变迁，或者说是这三个受侮辱与损害的人的命运，包括他们后来的成长和不停地碰撞。很多人认为苏童不是一个善于讲故事的作家，可《黄雀记》却是一个非常有意思的故事。小说写的是三个人之间的关系，两男一女，他们的成长时期发生的一件错案对三个人人生的影响。少年时期的保润和柳生，因为和仙女的邂逅而改变了自己的人生。最终，保润在监狱里待了十多年，柳生一直“夹着尾巴做人”，仙女则化身为白小姐，沦落风尘……小说结尾，丢失了魂灵的保润祖父与仙女，在逃命中生下的孩子最终巧合般地相遇，这是苏童对整个世俗世界的反讽，也反映了他的人文关怀。苏童不动声色地描摹了一幅似曾相识、却又宛若梦境的浮世画卷。这里有少年的残酷青春、香椿树街上的众生百态、市井生活，弥漫着南方的湿润、幽暗。保润在十多年后出狱了，苏童一连串的拷问也来了：保润要不要复仇？怎么复仇？原来做了错事没有受到惩罚的人又是怎么忏悔的？苏童把这个过程写得非常细腻。他在小说里把整个时代的变化，和每个人的命运紧密地结合在一块，拷问的是一个非常深刻的问题，对整个民族的心理进行了很细、很深入的发掘。苏童笔下的井亭医院，贯穿了整部小说，形成了一个巨大的荒诞符号：疯子与正常人之间没有界限。精神病院里有青春时光里的成长、放浪与残酷，也有成人社会里的欺骗、背叛与贿赂。这是一个展现众生相的舞台，当疯癫的荒诞一旦被常态化之后，这部小说所书写的其他巧合、偶然似乎都够不上荒诞了，苏童恰是力图以这种力透纸背的荒诞，来揭示世俗中不同人性最隐蔽的一面。作为最初以先锋小说出名的苏童，如今的《黄雀记》里依旧渗透着一种先锋的精神。一个真正优秀的作家，他永远会在他的作品里透露出一种与众不同的精神，这种精神是在表达生活、人物、人性与现实、与世界、与生活的关系时有一种特殊的方法。在《黄雀记》里有大量隐喻的细节，在精神病院里的爷爷就是一种象征，他未必是真正的疯子，而是与外界的一种远离、疏离。舞蹈“小拉”就是时代的一种隐喻……通过这些隐喻，过去与现实交织在一起，一种特别复杂的、扭曲的人性被展现了出来。小说里没有写到黄雀，可为什么起名叫《黄雀记》呢？对此，苏童解释说，黄雀象征着在阴影中潜伏的危机，对人们的命运虎视眈眈。整个故事讲的就是一出“螳螂捕蝉，黄雀在后”的戏：柳生做了保润的黄雀，但最后的黄雀还是保润……似乎有些纠结，但一切却自然而然，小说中的每个人物、每个细节都处理得很细腻，伴随着苏童优美舒缓的叙述语言，读起来没有丝毫不适应。苏童曾说：“作为一个写作者，我始终渴望一种会流动会摇曳的小说风格，渴望对每一篇未竟的新作有挑战性的新鲜陌生的心态。”苏童的目光越来越务实，在《黄雀记》里，他考虑人要怎么活下去，每个人物和历史、现实、世界以及自己内心的关系，这来源于一个作家的社会责任感，更来自于对底层人群的悲悯

黄雀记读后感

黄雀记读后感

黄雀记读后感1

十一月读书主题为茅盾文学奖获奖作品，本人看书随兴所至的时候居多，从来不关心哪些是获奖作品。文学一般都有强烈的时代烙印，获奖作品更是如此，没有经过历史的大浪淘沙，因此也就鱼目混珠，也许根本就没有珠。所选读本《黄雀记》纯属是看到封面上茅盾文学奖获奖作品几个熠熠生辉的大字。

故事分保润的春天、柳生的秋天、黄小姐的夏天三个片段，时间跨越十余年，讲述的是三个人之间的关系，两男一女，他们的成长时期发生的一件错案对三个人人生的影响。少年时期的保润和柳生，因为和仙女的邂逅而改变了自己的人生。保润恼怒仙女绑人离去，柳生与仙女和解，仙女指证了保润。最终，保润在监狱里呆了十多年，柳生一直“夹着尾巴做人”，仙女则化身为黄小姐，沦落风尘……小说结尾，丢失了魂灵的保润祖父与仙女在逃命中生下的孩子最终巧合般地相遇。

最后保润黄雀在后杀死了柳生。整个作品影射的社会变化我没有看出来，故事拼凑的成分较多。全部故事如梦如幻，如我这种理科生的逻辑思维根本无法跟随作者的思路，通篇感觉灰色，如厚厚的阴霾天，云层已经压到了我的胸上，呼吸困难，难觅一丝阳光。

作品中许多的人都在找寻自己丢失了魂魄，富人、老干部、普通人都在精神病院，大家都缺少了魂魄，部分人如行尸走肉般活着，好像无悲无愁、无怒无喜，部分人如魔鬼般隐藏了善意，偶尔昙花一现的伤人于无形。

作品的三个部分春、夏、秋单单没有冬天，也许最后只有冬天的酷寒、茫茫的黄雪能掩盖丑恶的一切事物，落了片黄茫茫大地真干净！

黄雀记读后感2

《黄雀记》乍看书名便想到“螳螂捕蝉，黄雀在后”，当然，本书与黄雀一点关系都没有，而是借用黄雀来代表一种“可能是危险”，“可能是罪与罚”，“可能是命运”。

香椿街上一所精神病院里发生的故事，讲述了那个时代背景下小人物的爱恨情仇，也隐喻了上世纪七八十年代漫长的政治社会。无论是社会底层还是乡村居民，整个民族都是被绳子捆住手脚的。 丢了魂的爷爷在香椿街到处挖魂，暗示着整个时期人们无处安放的灵魂。