电影剧本写作与赏析.ppt

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第二章 段落大纲的形成
次要段落2 起——止 （第014-019场）
提要：多多借“送饭”为名 讨好艾弗特，并向自己的母 亲解释过给胶片的事与艾弗 特无关。
奇奥中彩票，为后面重建 “天堂电影院”打下埋伏。
磨自己30年“情感遗憾”的解决 2）戏剧性前提：是讲多多和艾费多的故事 3）多多30年没有回到故乡，恩师离世，年近半百的
导演身边有女人，却没有一个幸福的家
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第二章 段落大纲的形成
第一幕 起 （03分10秒—57分36秒） 开端 起—— 止 （第001-003场）
提要：多多的母亲从故乡打电话给远在罗 马的多多，委托多多的情人转告：艾弗特
及鼓励。经过一场与当地银行家女儿艾莲娜失败的恋爱后，多多离开了
西西里岛，一晃三十年，此时的多多已经是功成名就的导演，直到听到
艾费多的死讯，才唤回他的儿时记忆……
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第二章 段落大纲的形成
第一幕 起（03分10秒——57分36秒） 开端要解决的三个问题： 1）主要角色多多对恩师的缅怀，和对成长中一段折
敌，偶遇嘎子相救，得以脱险”。
“主要角色”是“老钟叔”“时间”是“抗战时期，某夜”“动 作”是“在做”“潜 入”“侦察”和“遇到”“被敌人发现”，接着“在做”“甩掉” 的“动作”最后“遇 到”了“相救“脱险”的“事情”。
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第一章 故事梗概的形成
第二步 写“角色传记” 1、这是一个做加法的过程，从五个方面做调查收集资
1）“角色共性”——分析时代特点和民族传统
2）“角色差异”——观念——人生态度——个 性——行为方式——动作
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第一章 故事梗概的形成
第三步 建立一个基本的电影剧本框架 1、初步认识悉德.菲尔德关于电影剧本的基本框架

微电影剧本创作
本课程将带您探索微电影剧本的创作过程，为您提供最佳实践和实用技巧， 并帮助您打造与众不同的微电ห้องสมุดไป่ตู้作品。
引言
微电影概念介绍
微电影是一种新型电影表现形式，以其短小精悍、紧凑精练的特点，在互联网上广受欢迎。
微电影剧本创作的重要性
微电影的创作需要一份成功的剧本，好的剧本不仅可以保证微电影的质量，更能吸引更多 的观众。
人物刻画
人物描写是塑造故事情节和 传递主题的重要组成部分。 一个成功的角色可以引起观 众的共鸣和认同感。
剧本编写
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剧本格式介绍
剧本格式是剧本创作的重要组成部分, 需要严格按照规定的格式进行创作，以保证剧 本的清晰和易读性。
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剧情设计
剧情需要具有情节性、衍生性和转折点，并合理地配合角色来推动剧情发展。
演员是微电影中极 其重要的一个环节， 选取合适的演员有 利于角色形象的塑 造和故事表达的清 晰。
拍摄技巧
拍摄需要注意光线、 角度、镜头和动作 等多个方面，其技 术含量很高。
后期制作
剪辑、特效和配乐 是后期制作的主要 内容，对于微电影 的制作来说，其中 的关键在于呈现出 作者想表达的主题 和情感。
案例分析
2 创作心得分享
分享自己在微电影创作过程中的一些创意和创作方法，向您提供灵感和借鉴。
前期准备
观影分析
学习优秀的电影作品是剧本 创作的必备基础，有助于理 解优秀的故事结构和情节设 计。
选题策划
好的选题是一个成功的微电 影的关键，它可以吸引观众、 传递信息并引起共鸣。
故事创意
寻找创意的方法各不相同， 将提高您的剧本创作技巧。 从生活中汲取灵感、借鉴其 他作品并进行融合是绝佳的 方法。

二、文学元素
创作者不同的哲学观念、情感倾向、美学趋向 和艺术个性决定着对题材不同的选择界域和处理方 式。
鉴赏：题材选择的合理化， 题材处理的深度化， 题材把握的创新性等
二、文学元素
（三）情节 1、什么是情节 2、情节的要求:
曲折，引人入胜 既在情理之中，又在意料之外 情节的淡化
二、文学元素
(四) 人物 1、人物形象是文学作品的核心要素之一 2、鉴赏：人物形象是否别具一格， 人物形象是否鲜明突出， 人物形象是否具有生命力， 人物形象是否具有代表性等
二、文学元素
（一）主题: 1、什么是主题 2、常见的主题表现方式 （1）中心突出，主题鲜明，教育意义深刻。 （主旋律影片） （2）复杂多义，主题含蓄，引发人们深思。 《泰坦尼克号》
二、文学元素
㈡题材 1、什么是题材： 构成作品故事内容的素材。
2、影片选取题材的途径： （1）直接取自生活 （2）取材于文学作品（间接取自生活）
评判性 鉴赏
五、鉴赏方法
内容的鉴赏： 1.宏观角度：把握影视内容的社会、时代、民族的涵蕴 2.微观角度：领悟人的生存、情感、生命的涵蕴 3.影视风格的角度：洞悉创造者的理念和个性 导演风格的鉴赏&演员风格的鉴赏
形式的鉴赏： 1.视觉元素的鉴赏 2.听觉元素的鉴赏 3.综合元素的鉴赏
六、鉴赏的流程
在影视艺术中，画面是艺术创作的主体，它 囊括了极其丰富的艺术内涵，包涵有：镜头、蒙 太奇、色彩、布光、构图、服装、化妆、道具等， 甚至于近些年的高科技制造出来的特效技术。这 里，我们只对其中最为重要的元素进行分析。
一、镜头
（一）什么是镜头
“镜头”有两层含义： 第一是指拍摄过程中摄像（影）机从开始到 关机这段时间里不间断地拍摄下来的一个叙事段 落，在特定的场合下又称“画面”。 第二是指摄像（影）机用以成像的光学部件 的俗称。

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举个栗子：《半个月亮掉下来》
• 剧本人物对白:
王一斗大叫一声，醒了:啊———
满囤妈:又做你那发财梦了吧?
王一斗伸开手:那金条就像是刚刚浇铸的，烫得我手火辣辣地疼。
满囤妈:同样一个梦，做了几十年，你哪次不是让金条烫醒呀?有本事，拿回
一根真的金条来，哪怕让我过过眼瘾也行啊……我算看透了，你这一辈子，
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构建人物
构建令人满意的人物必须具备四个特质
1、人物有一个强有力且清晰的戏剧性需求；
戏剧性需求：剧本中人物所 期望赢得、攫取、获得、或
《2、末有路独狂特花的》个的人戏观剧点性；需要就是要安全的逃 者达到的目标。戏剧性需求
到3、墨有西一哥种，特《定指的环态王度》；的戏剧性就是将魔戒 驱使你的人物贯穿故事线的
在科罗拉多大峡谷，塞尔玛和路易丝决心对抗到底，决 不屈服，她们相对微笑着，双手紧握。
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人物
1、性格决定事件。
2、动作即人物。
一个人如何，在于他 做了什么，而不是他 说了什么。
如何创建人物？
首先选择一个简单的戏剧性的需求， 而后不断去充实、润色，直至能够引起 每一个人的共鸣。
推动故事向前发展的方法是侧重于人 物的行为动作及他在故事线的叙事过程 中所做的戏剧性的选择。
戏剧中的行为动作产生于对白语言 之中，用口头讲述出来的文字表达 人物的情感、行为动作及情绪。
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举个栗子：《半个月亮掉下来》
• 小说叙述:
几十年来，王一斗重复地做着同样的梦，有时清晰，有时朦胧，内容大同 小异，几乎一成不变，结局都是被金条烫醒，每次醒来，手掌都感到火辣 辣地疼。王一斗请过不少睁眼的瞎眼的睁一只眼的瞎一只眼的算命先生， 但都无法解析这个梦，也说不清这些年为啥总做同样一个梦。只好认同满 囤妈的话:“都怪你不开眼的爷爷给你起了个一斗的名儿，你这辈子顶多就是 一斗粮食的命，穷疯了就做发财梦呗。”

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开端：
限定长度：
要解决的问题：
A确定主要角色----故事讲的是谁
B戏剧性前提-------故事讲的是什么
C戏剧性情景-------（即 围绕主要角色内在 需求的境况----主要角色的身份和处境、性 格、环境、特殊意义的物件）
目的: 快速形成 戏剧动力 从而抓住你的观 众
是锻炼我们在电影剧本完成前后或途中，
文字语言高度的概括能力，和组织能力，
这种逻辑的思维方法将贯穿于我们创作构
思，完成写作最后到修改定稿的始终，因
此，写故事梗概，是一个反复锤炼逻辑思 维的过程。
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练习题 ：按照故事梗概的格式，以分析七
个段落提要的关联为前提，尝试着写出你 的故事梗概。
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分场大纲的形成
开端的两种表现方式: 一种是视觉感染力很 强，很令人兴奋地展开，目的是能够很快 的抓住观众。另一种是 以一种速度极快的 解说方式的镜头去建置剧中的角色。
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第二幕 对抗
组成部分：紧要关头1 中间点 紧要关头2
中间点：处于 第二幕前半部分和后半部分， 是一个戏剧性的段落，或一个场，对短篇 来讲是一个或若干个镜头，起着情节点的 作用。
结尾的构思要明确; 1不知道结尾是什么时，就问， 某角色或某事件带出了某动作，以及这个如
何被解决，这就形成了影片的故事线，然后问自己希望的结尾是什么？ 2 不思考而偷懒的结尾，由于戏剧性没有强烈到要解决线索中的所有问题，
而用一个突然冒出来的，与故事和故事中的角色毫不相干的事件来作为结尾， 是一种偷懒的办法。结束剧本最容易的办法就是让主要角色死掉或让剧中的 每个角色都死掉。 3 结尾时 要考虑到情感性设计或象征性设计。 4 结尾不能使毫无关联的事件或事变，剧本中所有的事件都是逻辑关联的， 有着整体和局部的关系，好的结尾总是出自故事的结尾，来自故事的开端。 5 成功结尾的关键，就是让人感到充实和满足。

成，这部分要使冲突越来越激烈，险象环生，令观众欲罢能。
第三段紧接在“发现”、“突转”之后，是高潮与结局，高潮
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第四节 影视剧的台词与解说词
一、台词的写作 台词对剧本创作的成败有着决定性的作用。 二、解说词的写作 解说词又被称为“旁白”，但不同于舞台剧中 的“旁白”。 （一）解说词的种类 解说词有几种不同形式，按人称的不同可分为 三种，按画面状况的不同可分为两种。 1.三种不同人称的解说词 2.两种不同画面状况的解说词
剧本编撰故事梗概，这个梗概通常写成三段格式。
第一段：交代。
第二段：发展。
第三段：结局。
（二）编写剧本大纲
1.首要任务是塑造人物 要对人物的心理、
性格特征和行为动作及人物之间关系有明晰的考虑
和有秩序的安排，还可以设计出一些反映人物个性
的细节。
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2.设置冲突、悬念 情节中的主要冲突和悬念 要予以明确安排和陈述。
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一、电影文学剧本
电影文学剧本的创作活动，是一部影片总体创作过程的第一个 环节。它是由电影编剧来完成的。在影片的全部创作人员中，编 剧是第一个接触生活素材的人，是他最先从生活中获得启示、灵 感、冲动和思想，对素材进行分析、选择、加工、提炼，使之成 为一部影片特定的题材，构思出人物和情节，并组织成一个完整 统一的格局，设计出与内容相应的艺术形式的。
突，从而使人物性格得到更鲜明和丰满的显现。
三、高潮——危机达于巅峰，性格集中展示
这是冲突发展到顶点，人物命运和事件结局都

写影评要有新意，要有独到的见解，抓住要 点，有感而发。要做到有新意，艺术要抓住影片 内容，寻找现实意义；二是要准确把握影片的精 神实质，挖掘影片本身所包含的深刻内涵。例如 对张艺谋电影的分析要紧扣住时代背景，但也不 必从思想意义角度分析，如巩俐在张艺谋电影中 的形象塑造，张艺谋电影中男性形象等，都是可 以开掘的领域。
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（二）从人物出发（谈影片中某个人物的形象，人物性格的 刻画，其象征意义等）
这是较为普遍的评论样式，可分为单一人物评论、同
一类人物评论、不同人物的对比评论。文学是人学，电影
艺术也是人学。电影作品的核心是人物形象。人物即角色，
其主要构成是性格，行为和思想状态。对人物的欣赏，有
多种多样的角度和方法，可以从人物的关系设置、人物的
行为动作着手，也可以从人物的语言运用、心理显现入手。
可以考虑任务是否具有鲜明性、生动性、独创性，也可以
剖析人物性格的发展和变化；就可以注重人物性格的特征，
也可以分析作品是运用哪些艺术手法来塑造人物形象的，
可以从某一方面来把握人物，也可以从多侧面地对人物进
行综合把握。
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（三）从电影美学的视角进行评论
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在论证过程中一定要注意，如果侧重于社会意义 的评论要注意兼顾影片的艺术性，要用影片提供 的银幕形象进行说明与论证。
最后我们需要讲究论证的语言，注意评论语 言的生动活泼、形象鲜明，注意句式长短得当， 音韵和谐，既要有理论色彩，又要明白流畅，让 理论文章给人语言美感与动情力量。
综上所述，就电影谈电影，立意要明确，论 证 要规范且做到晓之以情动之以理。
• 3、不会联系具体内容——客服途径是加强影片 分析。所谓分析，不是对情节的重复，而是在理 解情节的基础上，对你在情节中所发现的问题经 行分析，是自己给自己提出几个“为什么“来回 答。

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影视剧本的蒙太奇结构
1、 蒙太奇结构 一个影视剧本是由许多段落构成的，每个
段落又由若干场面构成，每个场面则是由 许多不同角度、不同景别、不同运动方式 拍摄的镜头组成。
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镜头：从开机到停机所摄制的影片中最小的 单位。它所摄的人或景，在时空上是延续的， 没有被切断的感觉。
根据视距的远近，分为不同景别（远、全、中、 近、特）
《邦妮和克莱德》
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四、剧作结构要剧情引人入胜：电影剧作 引人入胜的力量主要来自它的内部和深层， 即它所反映的生活内容逼真性和它塑造的 形象的具体性和典型性。
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五、结构应该是一个完整统一的有机整体： 剧作结构的完整和统一，主要表现在通过 蒙太奇思维和一系列结构手段，将剧作的 内容安排得匀称、齐整而在次序，使各个 部分之间紧密关联并能够相互依赖、彼此 照应。使整个剧作成为剪裁得当、布局合 理、线索分明、层次清晰的艺术整体。
这种结构技巧是造成悬念和紧张的最好方法。
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5、重复：在一部影片里，前面出现过的内容 镜头，后面再次出现，目的是为了通过视 觉上的重复引起观众的注意，从而突出重 点，强调内容。《克莱默夫妇》
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6、视点：分为客观视点和主观视点。又可称 为客观镜头和主观镜头。
客观视点：又叫“全能视点”。影视剧作者以 旁观者的身份，通过镜头去表现人物的行动， 并向观众讲述正在发生的事情。
电影剧本创作（一）
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好莱坞为例
一个电影120分钟 一分钟是一页剧本 120页剧本中，前10页是关键。
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精品资料
• 你怎么称呼老师？ • 如果老师最后没有总结一节课的重点的难点，你
是否会认为老师的教学方法需要改进？ • 你所经历的课堂，是讲座式还是讨论式？ • 教师的教鞭 • “不怕太阳晒，也不怕那风雨狂，只怕先生骂我

例片：哪吒闹海
角色传记
1 从出生到故事发生前这段时间——形成角色性格的 角色生活传记
2故事在发生过程中的这段时间——揭示角色性格的角 色生活传记（内容涉及角色的职业、婚姻状况、私人 空间生活三方面）
分析角色并推敲角色关系从而提炼“角色传记”
分析角色从以下两方面入手
1“角色共性”--分析时代特点和民族传统
电影剧本的基本概念
我们大致可以这样说明电影剧本的定义： 电影剧本是由画面讲述出来的故事，是电影赖 以拍摄的蓝图和依据。
动画是电影艺术众多分支的一个。
电影剧本跟动画剧本既有诸多共通之处， 又有各自特点，与之相适应，动画电影的写 作与故事片电影的写作也有相通和相异之处。
实拍电影剧本的主要特点
如果用以句话来概括，实拍电影就是由真人实景拍 摄的影片，相应的，为实拍电影服务的剧本有以下两个 主要特点：
电影大全 wenku1
动画剧本创作分析
电影剧本的写作是电影创作的第一步。动画片剧本也 不例外，它是动画片制作的前期环节，是“一剧之本”。
动画片剧本除了具有电影剧本的一般特点外，还有自己的特殊性。
动画片所展现得是一个幻想的世界，它所涉及的角色和场景 可以不受自然法则的约束，具有某种“神奇性”。
鉴于动画片的这种非现实的特点，动画 剧本的写作很大程度上是从不可能的事物中 去创作的。
2“角色差异”--观念→人生态度→个性→行为方式→动作（重点） （观念即世界观，观念决定人生态度；人生态度形成个性；个性决定行为方式； 行为方式产生不同的动作。）
作为电影剧本，无论是实拍电影剧 本还是动画片剧本，其创作都是“有其本源” 的。要写好一个剧本，就必须懂得剧本的基 本知识和理论，懂得电影的特殊规律。
首先要构思好故事的走向，人物关系，情节高潮以及 主题思想等，要将故事讲述得跌宕起伏，引人入胜。不 管实拍电影还是动画片，都必须遵循电影剧本的一般规 律，在谋篇布局上讲求起、承、转、合，在题材处理上 讲求“选材要严，开掘要深”（鲁迅《关于小说题材的 通信》）

（4）心理结构 注重对人物的内心世界和意 识活动的描写。它往往运用“时空交错” 等手法，深入地展示人物的心理活动，以 达到对人物形象深层的、立体化的塑造 。 如《寻枪》
2.常规结构与非常规结构
（1）常规结构 常规结构的主要特征：
A. 冲突支撑剧作 B. 格局程式化（线性结构） 有明显的开头、过
程、结尾三部分。 C. 人物相对集中，并且主次分明 D. 情节紧凑、故事清楚 E. 主题相对简单、明朗
反腐倡廉题材等； 从内容分：有爱情题材、武侠题材、公安题
材等
狭义的题材是指表现主题
的材料，就是作品所表现的 生活现象，是对生活素材进 行选择、加工后能表现一定 意义的材料。
题材的选择应遵循以下几个原则：
其一，应当选择具有一定社会意 义或思想意义的题材 其二，应选择与自己的审美经验、 艺术趣味相接近的题材
主题的确立要有以下几个特点
1.主题要有历史的真实性 2.主题要有引人入胜的新颖性 3.主题要清晰、鲜明
三、人物
• 人物形象的塑造，是叙事性艺术作品的核 心。
在电影剧作中写人应注意以下三个方面： 第一，塑造好典型环境中的典型人物
第二，应注意人物动作和心理性格的刻画
第三，应注重人物关系的描写
四、情节
（1）商业性：1995年国内知名电影理论家邵牧君 先生在《世界电影》上撰文说：“电影首先是一 门工业，其次才是一门艺术”，电影只有靠大量 的资金支撑才能存活下去。从生产方式上讲，电 影是工业化的规模生产，比如好莱坞的电影生产 体系
（2）艺术性：电影是一门艺术，同文学、绘画、 雕塑等一样，可以给人带来精神上的愉悦和享受， 提高人们的审美素养。
（4）技术：电影的这个属性也是它不同于其他
艺术的一个重要特征，电影的发展是要靠技术