剧本写作基础
一：三幕原则
第一幕：人物介绍和故事启
第二幕：充满各种戏剧冲突
第三幕：冲突得到了解决
二：悬念戏剧冲突
悬念：让观众不停的追问你的人物要干什么，要怎么干，而你的任务就是引诱他们这么想，适当的误导是必要的。
戏剧：就是某人想要某物，但中间有困难阻碍他。
冲突：你想作什么，但是有人或有东西阻碍你达成。
三：人物设置四要素
1 ：不要太执着于人物的过去，性格之类的尽量简写，可用几个词加以概括。
2 ：四要素
①年龄
②工作
③人物的社会关系
④经济状况
3 ：动作和反应的描写应多于性格描写
人物会做些出人意料的事
4 ：把人物置身与冲突中，让人物的动作充满特点、可信。
四：从故事的结局引题
结局：让人们知道你的故事究竟讲了什么
1 ：先有一个简短的从开头到故事结尾的提纲
2 ：可以预先设置一个临时结尾，不同类型的故事结局不尽相同。
五：开头
1 ：开头要和结尾相反
2 ：开头也可以是临时的
3 ：从开头到结尾有长长的篇幅，在这两点之间放置足够多的障碍。
六：三幕架构关系
累积冒险解决
累积：即中间段的各种剧情变化，让人物从原本状态不得不踏上旅程。
冒险：人物要得到东西的过程，中间有很多障碍阻拦着他们，所以这一幕充满了冲突，某种情况下，人物会顿悟出自己该怎么做，这样才能解决
冲突。
解决：这时，人物都有各自决定各自命运的机会，并把故事推向结局
时间分配：第一幕约四分之一铺设剧情吸引观众
第二幕约二分之一故事的主体部分
第三幕约四分之一让观众回味的部分
七：剧情的转折
①第一幕和第二幕的结尾处
②第二幕的情节转折启发第三幕的开始
③第一幕的开头部分不能有情节转折，但在三分之一处不能有转折
④第二幕的中间点
剧本写作详解部分
一：开头
①让人物出现在正常生活中，生活在被转变之前要描述好平静
②给观众一定时间入戏并丰满人物
③人物一开始做的事情要为后面即将发生的事情做铺垫
④不管人物做什么，尽量简单易懂
⑤人物的社会关系要摆明，让观众了解人物的现状
⑥人物的行为凸显了人物的个性
开场白：担当起预热的作用，好的开场白对气氛的渲染和情绪的把握很有帮助
二：故事欲望
①分类：希望改变和不希望改变的欲望
②人生梦想：梦想要有距离，并不迫切需要实现（这是主人公作为希
望达成的目标，从始至终都是最为主要迫切的希望）
③在第一幕结束时，常规生活要被打破
④故事欲望就是主人公所说所做的一些动力
⑤无形的目标：也是主人公所需要的（这种目标的戏剧性不强，所以
实现起来也比较简单，这种目标是在现实生活被改变时
才会出现）
⑦荧幕欲望：故事欲望是主要的，荧幕欲望是具体的每一个分目标的达
成
⑧没有欲望那就加上点欲望
⑨每个人都要有动机
三：解决关于欲望的问题
①每个角色都要有特殊点，唯一性
②注意小角色的恰当应用
③所有角色在故事前半段都要出现
④主人公的社交关系决定了故事架构
（对比性人物：与主人公形成鲜明对比）
（衬托性人物：不重要但是有必要，替观众在问为什么）
（协助性人物：协助主人公完成冒险的人物，可好可坑）
⑤爱情趣味：硬汉也有柔情
塑造出可信的人，而不止停留在精神层面
⑥对手：主人公成功路上的障碍，他是欲望的压迫者。发生戏剧冲突也可
以是欲望冲突。
四：让意外开始故事
①故事真正开始时，，故事现状就要被打破，阴谋就此上演（常规杀手：
可以是人、事。消息。。。。。。）
②常规杀手的特点：
一定是意料之外的
一定要突然发生
一定是不容易解决的问题
一定会搅乱主人公的正常生活
五：障碍的设置
①首先要交代清楚主人公为什么愿意冒险，以及到最后的结果。
②主人公起初会拒绝冒险，但最终会接受（想出合理的让他同意的理由，
但也要想个理由让他留下）
③在第一幕设置起码三个绊脚石给主人公，然后让其解决，并开启下一
幕
六：把握剧情转折
①：第一幕特点：首先是介绍人物的现状，然后用常规杀手毁掉原本的
生活，出现了出乎意料的事情，为后来的故事发展埋下了伏笔，为的
是让主人公接受冒险，然后设置一些阻止进行冒险的绊脚石，并解决。
②：阴谋让第二幕顺利开启，这个转变比常规杀手要严重的多，这是一次
剧情的推动力量。
③：第二幕，不管怎样，人物一定得开始冒险之旅了，并且不能回头。七：用冒险开始故事
①：主人公要清楚冒险的任务或目标是什么，这部分应该在第一幕结束前
说清楚
②：改变设置或是改变基调，让你的主人公不得不开始冒险
八：用好剧情增稠剂
在第二幕设置好剧情转折点
注意节奏的把握，有高潮，有低谷，有起有落。
九：障碍
让自己设置的障碍得到合理而准确的解决
衬托性人物的设置：①很难解决的暴力角色
②温和一些的角色
主人公对绊脚石的态度明确
十：赌注关乎悬念
①高昂的赌注，赌注发展下去，一定要有结果，但情势的危机一定要刻
画，怎么凶险怎么来（追逐戏，奇袭戏，打斗戏。。。。）
②不断把主人公重要的东西放在冒险的境地，拿它去冒风险，让主人公
陷入无比的绝境中。
③赌注设置越高越有悬念感。
十一：状况推动故事
好的故事就一定要有状况的改变
状况的分类：普通状况和关联状况
普遍状况:
①它与故事与人物的设置息息相关
②普遍状况存在于特定范围之内
关联状况：
①它会随场景（人物地位，或者说处境）的变化而变化
②剧情转折处的状况需要变更
③命运的逆转，更适合于一两个角色
④让主角经历一些没有准备的危机，而在危机之中更让他重拾希
望。
十二：做好剧情的转折
①：角色极端的处境一般会出现在开头或结尾
②：第二幕第一个考验
主角的冒险经历不像想象中的那么一帆风顺，然主角失望透顶。
③：当剧情需要增稠剂时，那就再加一个绊脚石。
十三：重视剧情发展
①：中间点就是剧情深化的一点，可以把各种线索在加一些。
②：第二幕中间可以加一个命运转折，主人公在这个转折发展的很顺利，
目标即将达成，但突然出现了一个特殊情况阻碍了她。如果主角
在第二幕受尽艰辛，很沮丧，也可以给主角一点兴奋点。
所以中间点就是地位变化的点。
③：在中间部分和以后，不要在出现对主角影响很大的人物。
④：想办法让剧情在中间点得到进一步的深化，主要是让主角更加坚定
自己要完成的目标。
十四：恰当增加剧情
①：剧情的沉淀一定要有，直到最后的厚积薄发。
