中国古建筑的装饰艺术窗户的图案

传统窗棂图案在现代室内设计中的应用探析作者：金颖平来源：《新西部下半月》2014年第11期【摘要】本文阐述了传统窗棂图案在现代室内设计运用中的意义，分析了传统窗棂图案的研究状况，探讨了传统窗棂图案在现代室内设计中的传承及应用方法。

要发扬传统装饰图案的美学价值和特色，对中国传统的窗棂图案进行简化、提炼、重组，在现代室内设计中既突出现代空间的简约美，又很好地将传统装饰元素应用在空间中，把传统文化的意境表达出来，化繁为简、去粗取精。

【关键词】传统窗棂图案；室内设计；应用一、传统窗棂图案在现代室内设计中运用的意义中国传统窗棂图案有着悠久的历史，精致的造型、浓厚的民俗文化，不仅是中华民族传统文化艺术的重要组成部分，而且在艺术研究领域里有着重要的意义，且在现代室内设计中的应用更具有十分重要的现实意义。

中国传统窗棂图案其生动而多样的组合所呈现出的端庄古朴的视觉效果是我国古建筑中的一大特色。

窗棂图案的发展在我国历史悠久，在春秋战国时期窗棂的雕、刻花样已有了多种变化；而宋朝以后伴随着中国古建筑的进一步发展，一批审美价值较高、棂条组合丰富的窗棂图案开始普遍出现，在满足功能的基础上又出现了花样繁多的窗棂图案。

我国传统的窗棂图案不但古朴雅致，而且还有富贵、寿福、吉祥等寓意。

经过岁月的洗涤，其不仅作为窗棂使用，且凝练成一种符号、一种带有中式风格的装饰元素，被国内外众多室内设计师所青睐，并将其灵活运用于室内设计的多个层面，且赋予它多种功能。

随着时代的发展，信息的透明化，受“后现代主义”等西方理念的深入影响，我国的室内设计师逐渐意识到国人的室内设计作品中缺少独特性。

“国际化”设计语言泛滥而使我们传统的设计元素非常稀缺，因此现代的设计师们开始反复思考引起这种现象的原因以及该如何使中国的传统装饰元素再现。

现代人生活在高度紧张的环境中，人们渴望在自己的居住环境中加入能让自己放松的装饰元素，我们开始崇尚线条优雅简洁、功能齐备和结构精密合理的简约主义。

中国古建筑瑰宝——照壁的文化艺术照壁，是中国古代建筑中的一种特殊构件，它的位置通常在门廊或者走廊的尽头处，用于美化环境、防止阳光或雨水进入室内，同时还有增加光线、通风、改善气氛的作用。

照壁主要是以砖、石、木、泥等材料建造起来，具有较强的装饰性和实用性，在中国传统建筑的历史上占有举足轻重的位置。

照壁由两大部分构成，即墙体和彩绘。

墙体是照壁的主体结构，可以分为四个部分：底座、柱子、梁、顶板。

底座是承载照壁的基础，柱子则是将柱子连接在底座上，由一般的方形变成八面形，提高稳固性。

而梁则是连接柱子的横梁，连接至顶板。

所有这些构件都是由石块或砖块砌成的，十分坚固。

在这之上，就是一些特定的纹饰和图案，这些图案栩栩如生，意蕴深远，是中国传统文化艺术的重要组成部分。

彩绘是照壁重要的表现手段，它主要体现在照壁的正面。

彩绘分为了两种类型，即线描和色彩。

线描通常是将线条刻划在墙上，形成俑俑画像；而色彩则是用鲜艳的颜色将照壁的花鸟、人物、山水等图案描绘出来。

中国古代的照壁多数是表现出神怪、花草、动物、人物等各种形态，其中最为突出的当属神怪。

神怪是指人们想象出来的一些既神秘又具有想象力的形态，常常出现在传统的书画、石雕和石刻等艺术形式中。

照壁的神怪主要包括：狮子、龙凤、翼虎、青龙、白虎、朱雀等等。

它们一般都比较庄重、威严，给人以一种凛冽气息，也体现了中国古代国王对于力量、守护和稳定的向往与追求。

除了神怪之外，花草则给人以温馨、生机勃勃的感觉。

其中的种类也是千姿百态，包括：荷花、牡丹、芙蓉、菊花等等。

在中草药方面，更是有银杏、桂花、紫藤花等等，其芬芳四溢、生机勃勃的景象，使人不由得感受到自然界的美好。

人物则是另一种照壁中的重要表现形式。

在古代，人物的形象不仅可以展示一个人的形态和气质，同时也代表了一个时代。

比如汉代的女生态度端严、皇帝的神情威严、唐代以才女或诗人为主、宋代到清代则喜欢展现丰富多彩的人生历程。

这些人物、名人的肖像被刻画在照壁上，使得建筑的环境更为丰富牢固。

中国古建惊艳的七大木雕流派木雕艺术在古建筑中所独具的装饰作用不容忽视，雕梁画栋，雕饰门楣、屋椽、窗格、栏杆、飞罩挂落……木雕所至之处，可以古朴典雅，也可以富丽堂皇，文人、商户、贵族都喜欢通过木雕来修饰宅院。

木雕艺术同其他雕塑艺术一样，伴随着人类的产生而生，人们有了审美，木雕就真正成为了一门艺术。

经过一代代匠人的传承和创新，渐渐的形成了各式各样木雕流派，它们有各自不同的特点，却无一例外的，满足了人们的日常生活中对美的诉求。

东阳木雕：画中有画，景中有景东阳木雕因产于浙江东阳而得名，以平面浮雕为主的雕刻艺术。

据东阳《康熙新志》载，唐太和年间，东阳冯高楼村的冯宿、冯定两兄弟曾分任吏部尚书和工部尚书，其宅院“高楼画栏耀人目，其下步廊几半里”。

陆氏墓与唐元和年间进士、宰相舒元舆的墓同在20世纪初被盗，均有精雕的陪葬木俑出土，足以说明东阳木雕当时的水平与风格。

在艺术手法上，东阳木雕以层次高、远、平面分散来处理透视关系并以中国传统绘画的散点透视或鸟瞰式透视为构图特点，它所表现出来的内容可以比西洋浮雕更为丰富，它可以充分展示画面内容，做到“画中有画，景中有景”。

2006年5月20日，该遗产经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。

徽州木雕：徽商的穷奢极欲旧时，徽州木雕多用于建筑物和家庭用具上的装饰。

木雕在徽派建筑上，通常用于架梁、梁托、檐条、楼层拦板、华板、窗后、栏杆等处、雕花撰朵，富丽繁华。

既考虑美观，又重视实用，大凡窗子下方、天井四周上方栏板、檐条，采用浮雕较多；在梁托、斗拱、雀替以至月梁上使用圆雕较多。

在家具方面，应用木雕较多的是床与衣橱。

这些家具一般用高级木材制作，均用朱漆和金箔装饰木雕的表面，使其更加鲜明生动。

明中叶以后，随着徽商财力的增强，炬耀乡里的意识日益浓厚，木雕艺术也逐渐向精朗细刻过渡，以多层透雕取代平面浅雕成为主流。

入清以后，对木雕装饰美感的追求更为强烈，涂金透镂，穷根华丽，虽为精工，但有时反而过于繁琐。

中国古建筑中的装饰艺术与文化象征解读中国古建筑是中华民族千百年来优秀的建筑艺术创造的结晶，这些建筑不仅仅是为人们提供居住和工作的场所，更是体现中国古代文化的瑰宝。

其中，装饰艺术是古建筑的重要组成部分，不仅美化了建筑本身，更承载着丰富的文化象征意义。

本文将通过对中国古建筑中装饰艺术的解读，探索其背后的文化内涵。

I. 山水画式的壁画装饰中国古代建筑中常见的装饰艺术之一是山水画式的壁画装饰。

通过在建筑内外墙壁上绘制以山水为主题的壁画，古建筑在空间中营造出山水之美，展示了中国人对自然景观的崇拜和追求。

这种装饰艺术形式不仅使建筑与自然融为一体，而且通过对山水元素的描绘，象征着中国人对和谐、平静和富饶生活的向往。

II. 木雕与石雕的精湛技艺中国古建筑中另一个突出的装饰艺术形式是木雕与石雕。

木雕是以木材为材料，运用刻、剖、刨等手法雕刻而成的装饰品，常见于古建筑的柱头、梁架等部位。

而石雕则是以石块为材料，经过雕刻、琢磨、打磨等工艺创作而成。

这些精湛的技艺展示了中国古代艺术家的卓越工艺水平和审美追求。

III. 古色古香的彩绘陶瓷彩绘陶瓷作为一种精美的装饰艺术形式，广泛运用于中国古代建筑中。

这种装饰品以陶土为材料，通过绘制和烧制的过程呈现出独特的美感。

彩绘陶瓷的图案多以花鸟、人物等为主题，色彩鲜艳，形象生动。

这些陶瓷装饰品的运用不仅增添了古建筑的艺术氛围，也反映了中国古代人们对美好生活的向往和致敬。

IV. 巧妙的雕梁画栋雕梁画栋是中国古代建筑的经典装饰艺术形式，既体现了中国古代建筑结构的完美，也承载了丰富的文化寓意。

雕梁的制作需要经验丰富的木匠和雕刻家，通过精湛的工艺将龙、凤、麒麟等传统图案雕刻在梁上。

画栋则是在梁上进行精细绘画，通常以儿童、花鸟等为题材，形象生动。

这种装饰艺术的运用不仅增强了建筑的整体美观，还对中国古代神话传说、历史故事等文化元素进行表达。

V. 园林庭院的石桥水榭园林庭院是中国古代建筑的特色之一，而其中的石桥水榭更是独具匠心的装饰艺术。

古建筑窗格样式古建筑窗格是中国传统建筑中的重要元素之一，它不仅具有实用功能，还展示了中国古代建筑艺术的独特魅力。

古建筑窗格样式丰富多样，每一种样式都有其独特的特点和文化内涵。

1. 木雕窗格木雕窗格是中国古代建筑中常见的一种窗格样式。

木雕窗格通常由精美的木材雕刻而成，图案多样，包括花鸟、人物、山水等。

木雕窗格不仅具有装饰作用，还能起到遮阳、保温、通风等功能。

在古代建筑中，木雕窗格常常被赋予吉祥寓意，如龙凤、麒麟等，体现了中国传统文化的独特魅力。

2. 砖雕窗格砖雕窗格是一种以砖石为材料进行雕刻的窗格样式。

砖雕窗格的特点是线条流畅、图案精细，常常用于宫殿、寺庙等建筑中。

砖雕窗格的图案多样，包括花卉、动物、神话传说等，寓意丰富。

砖雕窗格的制作需要经验丰富的工匠，他们通过巧妙的设计和精湛的技艺，将砖雕窗格打造得栩栩如生，给建筑增添了独特的艺术氛围。

3. 石雕窗格石雕窗格是一种以石材为材料进行雕刻的窗格样式。

石雕窗格常常出现在古代建筑的门窗上，具有装饰和实用的双重功能。

石雕窗格的图案多样，包括花鸟、人物、神兽等，形象逼真，线条流畅。

石雕窗格的制作需要经验丰富的工匠，他们通过巧妙的设计和精湛的技艺，将石雕窗格打造得栩栩如生，给建筑增添了独特的艺术氛围。

4. 铁艺窗格铁艺窗格是一种以铁材为材料进行制作的窗格样式。

铁艺窗格通常由铁艺师傅通过锻打、焊接等工艺制作而成，线条流畅，图案精美。

铁艺窗格常常出现在欧洲古建筑中，给建筑增添了一种古朴而典雅的氛围。

铁艺窗格的制作需要工匠具备扎实的技术和丰富的经验，他们通过巧妙的设计和精湛的工艺，将铁艺窗格打造得精美绝伦，成为建筑的一道亮丽风景。

5. 玻璃窗格玻璃窗格是一种以玻璃为材料进行制作的窗格样式。

玻璃窗格常常出现在教堂、宫殿等建筑中，具有装饰和采光的功能。

玻璃窗格的图案多样，包括宗教题材、人物故事等，色彩鲜艳，光线透过玻璃窗格时，能产生独特的光影效果，给建筑增添了神秘而浪漫的氛围。

古代的窗户相关介绍
在古代，窗户的形态和功能随着时间和社会发展而不断变化。

以下是对古代窗户的简要介绍：
1.直棂窗：这是比较古老的一种窗式，窗格以竖向直棂为主，棂
条竖向排列，犹如栅栏。

这种窗子便于古时候裱糊窗户纸，因
此被视为大唐建筑的标志之一。

根据棂条的不同，直棂窗还有
破子棂窗和一马三箭窗等变形。

2.槛窗：这是一种形制较高级的窗子，又叫半窗，即将窗安装于
半墙之上。

槛窗由隔扇演变而来，是将隔扇去掉裙板部改用砖
墙来替代。

槛窗常与隔扇门保持统一形式，使得建筑外立面更
为协调、统一、规整。

皇家建筑上的窗子大多为槛窗形式，在
一些大型的住宅和寺庙、祠堂也多有运用。

3.隔扇窗：既有窗的功能也有门的作用，故亦称它为“落地长窗”。

这种窗以木条拼接成各种形式的棂格，多用于园林、游廊的门
窗，既可以通风、采光、装饰，又与外界隔断。

现代落地窗的
概念也是由此而来。

4.支摘窗：是一种可以支起、摘下的窗子，明清以来在普通住宅
中常用。

其内亦有一层，上下均固定，但上部可依天气变化用
纱、用纸糊饰，下部安装玻璃，以利室内采光。

外层窗心多用
灯笼锦、步步锦格心。

5.漏窗：俗称花墙头、花墙洞、漏花窗、花窗，外观为不封闭的
空窗，窗洞内装饰着各种漏空图案，透过漏窗可隐约看到窗外景物。

中国古建筑中的窗⼈间有两种景⾊是我逡巡不忍离去的。

⼀是任何青翠欲滴的园林景观；⼆是任何具有象征意义的城市地标建筑；前者令我⼼醉，后者令我膜拜。

⼀段粉墙，⼏竿修⽵，即可构建⼀个幽雅的⼩景；微波涟漪，碧波荡漾，杨柳依依，则可抚慰我的⼼灵，扫去任何尘埃；开阔的⼴场，屹⽴的华表⼜是⼀种别样的壮观景致。

窗的⼩史窗：本作“囪”，同“窻”，“窓”，“牕”，“牎”。

古⼈在古建筑中置窗，主要是为了“通”的功能，即通风和采光。

《说⽂·⽳部》云：“在墙⽈牎，在屋⽈窗。

”段⽟裁注“屋，在上者也。

”这就是说，牎和窗意义相同，但位置不⼀样。

窗专指天窗，是开在屋顶上的，⽽牎才是开在墙壁上的。

到后来，窗和牎分别不甚分明，以⾄于渐渐通⽤。

如近代《西京杂记》描述赵飞燕所居昭阳殿“窗扉多是绿玻璃，亦皆照达，⽑发不得藏焉。

”⼜晚唐温飞卿有词⽈“绿窗残梦迷”。

出现在这⾥的窗，⼤约与牎已同义了。

从西安半坡村原始社会房屋复原图来看，那时还没有窗，但从西周青铜器中便可窥见窗的影⼦了。

唐，宋，辽，⾦，元建筑物的窗格以直棂为多，棂⼦称为破⼦棂，截⾯三⾓形，尖端朝外，⾥⾯是平的，以便糊纱或糊纸。

明清以后，窗的装饰⽇趋精巧，形制也更为丰富，在宫殿建筑中更多采⽤菱花窗。

⼏种常见的形制与西⽅古建筑相⽐，中国古建筑中窗的式样和图案变化要灵活得多，丰富得多。

它并不是如同西⽅古建筑那样，在⼀个个窗洞上安装窗扇，⽽是整⽚连续组合成为通透的墓式墙。

其实，在⼀般殿堂正⾯，门和窗在形式上没有明显区别，门实际上就是落地的窗。

⽤于厅堂殿阁的窗有如下⼏种：⼀，格窗窗，⼀般⽤于厅堂前檐，常以四扇或六扇作为⼀樘。

⼆，半窗，多⽤于厅堂的次间以及暖阁，暖廊之类的檐柱间，与下部的百粉或清⽔磨砖的半墙配合使⽤三，花窗，是⼀种开在房屋壁⾯上，仅供换⽓⽤的固定窗式。

多⽤⽊格，以便夹纱，糊纸或夹砺壳（也称明⽡），云母⽚。

此外，还有落地长窗和拆装灵便，遮挡视线的窗栅和单取装饰效果的假窗。

中国古建筑中的窗说明文阅读古建筑窗户构造用途历史艺术民俗建筑学形式材料设计风格中国古建筑中的窗中国古建筑是中华民族的瑰宝，它们不仅是历史的见证，更是文化的载体，其中的窗则是不可忽视的重要元素。

窗作为建筑物中的一部分，不仅仅是口子，还有着重要的功能和意义。

本文将从窗的构造、用途、历史、艺术、民俗、建筑学等方面探讨中国古建筑中的窗。

一、窗的构造中国古建筑中的窗分为木窗、砖窗、石窗和琉璃窗等多种材质。

其中，木窗是最为常见的窗户类型。

以传统木窗为例，它由窗框、窗扇、窗芯、窗棂等组成，窗框是窗户的基础部分，窗扇则是其表面，窗芯则是用来加强窗户结构的部分，窗棂是窗扇在窗框内的固定部分。

而石窗则大多用于城墙、寺庙等建筑物上，砖窗多用于府邸、官衙等建筑物，而琉璃窗则常见于古代寺庙和宫殿等建筑中。

二、窗的用途窗作为建筑物中的必要元素，它的作用远不止于采光和通风。

在古代，窗还有着其他的用途。

例如在官衙、城门等地方，窗往往被用于观察外界情况，便于防火、抗洪和防盗。

而在府邸、宫殿等建筑物中，窗则被用于观看风景和景色。

三、窗的历史窗的历史可以追溯到古代，最早出现的窗是洞口。

随着人类文明的发展，窗也逐渐演变成现在的模样。

中国古建筑中的窗也经历了不同的历史时期的变化。

例如南北朝时期的窗凌人清雅，唐代的窗则多采用彩色琉璃制成，宋代的窗则强调了装饰性和艺术性。

到了明清时期，窗的造型也更加多样化和复杂化。

四、窗的艺术窗作为建筑物中的重要艺术元素，其造型、形式和风格都有着丰富的文化内涵。

在中国古建筑中，窗的图案和雕刻多取材于神话、传说和民间故事，如龙、凤、麒麟等。

而在古代，窗户也是贵族文化和民间文化的重要体现。

五、窗的民俗窗作为一个文化符号，自然有其与民俗、传统文化的关系。

在中国民间传统文化中，窗有着吉祥的寓意。

例如在春节期间，人们会在窗户上贴春联，以祈求家庭平安和幸福。

而在婚礼和喜庆日子里，新人通常会在窗户上贴上“喜”字，寓意着喜事临门。

徽州木雕窗花纹样在景观墙的运用与展现作者：马爱菊江楷文来源：《丝路艺术》2017年第03期摘要：徽州历来被称为文化古城，其特有的徽州窗花纹样散发着别致的艺术气息。

本文探讨了徽州窗花纹样在景观墙中运用与展现，研究了中国传统文化与环境设计的融合，就徽州园林设计理念在景观墙中表达进行了分析，以增强设计地域的文化魅力。

关键词：窗花纹样；景观墙；徽州文化；徽州传统民居俗话说“徽俗徽建徽戏，自有千年古韵”，中国古建筑史上最重要的派别莫属于徽派建筑。

它汇聚了徽州山水之灵气，融合地区风俗之精华，将徽派文化展现的淋漓尽致。

其建筑结构严密谨慎，雕刻手法精细微妙。

尤其在徽州建筑本身的载体与雕刻艺术的综合性运用，以“徽州古建筑三绝”——祠堂、牌坊、民居为例，将鲜明的徽州特色展现的一览无遗。

徽派建筑的风格大多依山傍水，并且依偎在徽州婀娜多姿的绿水青山身旁，同当地人民合二为一。

安徽南方地段坐落着我国大量的徽州传统民居，也成为我国传统民居建筑的重要形式之一。

特别要介绍的是它多元化的窗花设计在徽州建筑景观墙载体中的艺术价值，并使得其内部格局极其古韵雅致。

且这种艺术价值的体现，能够使人们了解徽州传统民居文化与环境相连接的展现，充分表现了徽派建筑的艺术气息与文化底蕴。

一、徽州木雕窗花纹样的传统文化特色1.1窗花的纹样分类徽州历史源远流长且众所周知，徽州窗花则是反映在徽州古建筑门窗上各种花纹的简称，窗花按形状分一般有：长方形、正方形、圆形、半圆形、其中又分方中套圆形，圆中套方形。

木雕窗花按其图案分：花草表现式、文字表现式、飞禽走兽式、几何图案表现式。

而在木雕窗花的雕刻上的古民居木艺中又常常采用了暗喻来委托雕刻主人深切的希望。

徽州窗花的制作材料大多为石材和特殊木材，因此窗花在徽州民居建筑装饰中是非常常见的，普遍用在门窗、隔断、屏风、橱柜门等。

其款式丰富，种类繁多。

在小桥流水人家徽州地带，随处可见窗花的踪影，能领略到的木雕窗花让人不得不佩服纹样气息与雕刻工艺。

海棠纹在古建筑中的运用古建筑是中华民族独特的文化遗产，它们承载着历史的记忆和人民的智慧。

在古建筑的装饰中，海棠纹是一种常见的图案，它不仅美观，而且寓意深远。

本文将探讨海棠纹在古建筑中的运用。

一、海棠纹的特点海棠纹是一种以海棠花为主题的图案，它通常由花朵、叶子和枝干组成。

海棠花是中国传统文化中的一种重要花卉，被誉为“花中君子”，寓意高洁、坚韧和不畏艰难。

海棠纹在古建筑中的运用，既能增添建筑的美感，又能表达人们对美好生活的向往和追求。

二、海棠纹的运用1. 门窗装饰在古建筑的门窗上常常可以看到精美的海棠纹装饰。

海棠纹不仅可以点缀门窗，还能起到保护作用。

古代人们认为，海棠纹能驱邪避邪，保护家人平安，因此在门窗上使用海棠纹被视为一种吉祥的象征。

2. 柱子雕刻古建筑中的柱子通常都会进行雕刻装饰，而海棠纹是常见的雕刻图案之一。

海棠纹的细腻线条和生动的造型能够赋予柱子以生命力，使整个建筑更加立体和美观。

海棠纹的雕刻还能展示古代建筑工匠的精湛技艺和艺术才华。

3. 墙面壁画古建筑的墙面常常会绘制壁画，而海棠纹是受欢迎的题材之一。

海棠纹的花朵鲜艳娇美，叶子婀娜多姿，墙面上的海棠纹壁画能够给人以愉悦和放松的感觉。

同时，海棠纹壁画还能传递出对自然的热爱和对生活的热情，使人们在古建筑中感受到宁静和美好。

4. 屋顶瓦片古建筑的屋顶常常使用瓦片进行覆盖，而海棠纹也常常出现在瓦片上。

海棠纹的瓦片制作需要经过精细的工艺和烧制，使得瓦片表面呈现出细腻光滑的纹理，增加了古建筑的质感和艺术价值。

三、海棠纹的意义海棠纹在古建筑中的运用不仅仅是为了装饰，更是寓意深远。

海棠纹所蕴含的高洁、坚韧和不畏艰难的品质，与古建筑所追求的精神境界相契合。

海棠纹的运用能够让古建筑更加具有文化内涵和历史感，使人们在欣赏古建筑的同时，也能感受到其中所蕴含的价值观和智慧。

海棠纹的运用不仅仅局限于古建筑，现代建筑中也可以看到海棠纹的踪影。

海棠纹作为一种具有中国特色的图案，能够传承和弘扬中华民族的文化传统，让世界了解和认识中国的独特魅力。

中国古建惊艳的七大木雕流派木雕艺术在古建筑中所独具的装饰作用不容忽视，雕梁画栋，雕饰门楣、屋椽、窗格、栏杆、飞罩挂落……木雕所至之处，可以古朴典雅，也可以富丽堂皇，文人、商户、贵族都喜欢通过木雕来修饰宅院。

木雕艺术同其他雕塑艺术一样，伴随着人类的产生而生，人们有了审美，木雕就真正成为了一门艺术。

经过一代代匠人的传承和创新，渐渐的形成了各式各样木雕流派，它们有各自不同的特点，却无一例外的，满足了人们的日常生活中对美的诉求。

东阳木雕：画中有画，景中有景东阳木雕因产于浙江东阳而得名，以平面浮雕为主的雕刻艺术。

据东阳《康熙新志》载，唐太和年间，东阳冯高楼村的冯宿、冯定两兄弟曾分任吏部尚书和工部尚书，其宅院“高楼画栏耀人目，其下步廊几半里”。

陆氏墓与唐元和年间进士、宰相舒元舆的墓同在20世纪初被盗，均有精雕的陪葬木俑出土，足以说明东阳木雕当时的水平与风格。

在艺术手法上，东阳木雕以层次高、远、平面分散来处理透视关系并以中国传统绘画的散点透视或鸟瞰式透视为构图特点，它所表现出来的内容可以比西洋浮雕更为丰富，它可以充分展示画面内容，做到“画中有画，景中有景”。

2006年5月20日，该遗产经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。

徽州木雕：徽商的穷奢极欲旧时，徽州木雕多用于建筑物和家庭用具上的装饰。

木雕在徽派建筑上，通常用于架梁、梁托、檐条、楼层拦板、华板、窗后、栏杆等处、雕花撰朵，富丽繁华。

既考虑美观，又重视实用，大凡窗子下方、天井四周上方栏板、檐条，采用浮雕较多；在梁托、斗拱、雀替以至月梁上使用圆雕较多。

在家具方面，应用木雕较多的是床与衣橱。

这些家具一般用高级木材制作，均用朱漆和金箔装饰木雕的表面，使其更加鲜明生动。

明中叶以后，随着徽商财力的增强，炬耀乡里的意识日益浓厚，木雕艺术也逐渐向精朗细刻过渡，以多层透雕取代平面浅雕成为主流。

入清以后，对木雕装饰美感的追求更为强烈，涂金透镂，穷根华丽，虽为精工，但有时反而过于繁琐。

古建筑窗户的式样中国古代窗⼦的式样很多。

最简单的结构形式，可以是⽅格的、直条的、带图案式的，其中有盘长、梅花、冰纹、⼤桃⼦、圆圈、万字、寿字等等。

都⽤⽀摘窗（编者注：⽀窗是可以⽀撑的窗，摘窗是可以取下的窗，后来合在⼀起使⽤，所以叫⽀摘窗），有的地⽅情况不同，使⽤四条隔扇。

中国从民间到宫殿庙宇窗⼦做得⼗分复杂，做花纹的特别多，如做菱花式的图案就有⼏⼗种。

花纹图案做得多了，窗⼦⽊棂特别密集，使屋内光线不够明亮，那些繁杂的窗⼦棂把光线都挡住了。

唐代和唐代以前常常⽤直棂窗，以直棂窗为代表。

到宋代、辽代也做直棂窗，但是带图案的装纹窗逐渐地多起来了，⾦代⼤⼒发展隔扇窗，在三间房中两间的窗⼦即⽤直棂窗，下部修筑槛墙。

清代，除⽅格窗⼦之外还有槛格窗。

横披窗⽤在檐下，它发展甚早，汉代已有。

普遍⽤于民间的是地⽅性的⽅格窗和当地的吉祥如意窗。

例如陕北窑洞及⼭西平遥合院，其正房做窑洞式，同样做⼀个⼤花窗。

⼤花为樱桃、双钱、麒麟钱、喜庆，那⾥的窑洞装饰主要的是古钱等各种纹饰。

就像中国红⽊古典家具在中国家具⽂化史的地位⼀样，门窗在中国建筑装饰⽂化史上也蕴含着博⼤精深的⽂化意味。

在古⼈眼⾥，门窗有如天⼈之际的⼀道帷幕。

中国古代尤其是明（1368-1644）清（1644-1911）时期的花窗花板，集富贵之相，儒雅之风于⼀⾝，既具有丰富的⽂化内涵，⼜雕⼯精美，给⼈以很⾼的视觉享受，还有⼀定的收藏价值和⾼度的装饰实⽤性，时下正⽇益成为现代家居最时尚的装饰材料之⼀。

巧夺天⼯的门窗艺术从中国建筑史的⾓度看，建筑艺术发展的核⼼就是⽊构件的⽐例、曲率、组合⽅式等艺术的演变。

结构艺术的成熟，使中国古代⼯匠最具空间表现⼒地完成了门窗的结构和组合⽅式。

中国古代门窗的⽂化内涵是由门窗纹饰与图案表现的，门窗的装饰也体现了房屋主⼈官员、商⼈与⽂⼈迥异的审美情趣、⾝份地位和财富象征。

古代门窗⼀般⽤上好的楠⽊、柏⽊雕成，历经上百年⼀点都不变形，经过长年使⽤反⽽浸润得更加油亮。