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现当代文学名著导读一、《铸剑》1、看P21-22 “三头相斗”的场面这两段描写的非常精彩，笔墨精炼，但是想象力又是非常的丰富，细致。
甚至细致到了设想王的头有五处被咬伤，而眉间尺有七出，这都是非常细致的描写。
一直到眉间尺的头被国王死死咬住不放，陷入困境。
黑色人就参战了，他把自己的脑袋砍掉，正是为了战斗。
于是二比一，处于绝对的优势，国王再狡猾也没用，最后二头将国王的头颅撕烂，他们两个也同归于尽，完全烂在一起。
这些描述全部出于鲁迅自己的想象，奇异之极，荒诞之极，出乎常理之极，却又有一种强大的震撼力。
二、《野草》哲学思想：生命的意义在一定时候得到了无限的扩张，变成了不可抗拒的顽强。
小小的绿苗，通过自己的汗水，掀翻了压在她身上的巨大石头，表现了不畏困难，勇于磨练，永远乐观的可贵精神，野草的这种精神告诉我们，无论面对多么巨大的困难和不幸，只要我一步一个脚印，不屈不挠地前进，生活道路中的成功也就会与我们相逢。
一棵任人残踏的小草，无人注意的小草，它却以顽强的生命力，掀翻了压在身上巨大的石块，顽强地钻出地面。
表现了不畏困难，勇于磨练，永远乐观的可贵精神，野草的这种精神告诉我们，无论面对多么巨大的困难和不幸，只要我一步一个脚印，不屈不挠地前进，生活道路中的成功也就会与我们相逢。
温室里的花朵似乎比野草更加美丽，但野草顽强不屈的生命力，却更为人赞赏。
野草和盆花，有着不同的精神。
在生活的道路上，人也一样。
前途是光明的，道路是曲折的。
新生事物是不可战胜的三、《倾城之恋》1、象征隐喻：城的倾覆第一层也许是单纯地指香港城的倾毀，第二层可以指流苏心中那座防御的城的倾毀，心防的解除。
第三层则指封建社会的傾倒，不复存在。
光是「傾城」便具多种象征，由此可知，傾城之恋意象运用之成功。
2、你是怎么样看待这部小说的？四、《预言》1、年轻的神的象征义《预言》运用了女性特征的象征性意象，描绘了一位来自“温郁的南方”，有着“银铃的歌声”的“年轻的神”。
三、简答：1、说明郁达夫的散文特色早期:(1920年—1933年)。
在这十几年的时间里，他一共写了二十六篇抒情性散文和六十——七十篇议论杂文，表现了他从日本回国时满怀希望的心情和见到满目疮咦的祖国后无限失望的感叹，既有他对革命的前途感伤悲观的思想，又有对革命慷慨激昂，疾声呐喊的激进的理论。
首先，强烈地表现作家个性，这是郁达夫散文创作的理论认识，也是他“散文的心”。
他在散文中无所顾忌地对自己的思想、生活细节进行详细的描写，非常强效地表现了他“自叙传”的独特风格。
第二，忧郁感伤的情凋。
郁达夫的散文，与小说一样与众不伺，忧郁感伤的情调深深地烙印在他的创作中。
第三，恣肆坦诚、热情呼号的自剖式的文字。
第四，回肠荡气的诗的调子。
另外，郁达夫散文中那种不拘形式纵情宜泄的抒情方式，郁达夫的散文发出的是带有强烈个性的自己的声音，篇篇洋溢着回肠荡气的诗的情调，热情坦白，毫无遮掩地表现了一个富有才情的知识分子在动乱社会里的苦闷心情，展现出一幅幅感伤，忧郁而又秀丽、隽永的情景交融的画面。
中期:(1933年—1938年) 。
这个时期，是他思想的一个低潮期，由于国民党的白色恐怖，使他走上了消极避世的道路，追求一种落后的“名士”风度，留连往返于山林江湖。
这就充分暴露出他作为从封建旧营垒中出来的小资产阶级知识分子的弱点:软弱性和妥协性。
但是，我们还应该看到他憎恶现实，不愿同流合污，才逃遁的这一面。
晚期:(1938年—1945年)。
1938年春，他参加了政治部第三厅的抗日宣传工作，他用笔参加战斗，写下了许多政论文章，用自己热情的声音来鼓舞人们战斗。
郁达夫早期散文创作的风格2、简述艾青诗歌特色和思想内容他的作品具有较强的时代性，以深沉忧郁的笔调表现了深刻的思想内容，合着时代的节拍，反映着历史的真实。
他的诗作丰富和发展了新诗的现实主义精神，可以说，自他起步开始就走在了坚实的革命现实主义道路上。
在这里，我想就艾青三十年代的诗歌创作，探讨一下其诗的艺术特色。
《中国现当代文学名著导读》（2）教学辅导（四）曹禺的话剧创作曹禺一生共创作了14个话剧剧本（包括合著）：《雷雨》（四幕剧）、《日出》（四幕剧）、《原野》（三幕剧）、《全民总动员》（四幕剧，与宋之的合著，又名《黑字二十八》）、《蜕变》（四幕剧）、《正在想》（独幕剧，根据墨西哥作家约瑟菲纳·尼格里的《红色丝绒外套》改编）、《北京人》（五幕剧）、《镀金》（独幕剧，根据法国作家腊皮虚的剧本《迷人的沙子》改编）、《家》（四幕剧，根据巴金的同名小说《家》改编）、《柔密欧与幽丽叶》（根据莎士比亚同名话剧改编）、《桥》（四幕剧）、《明朗的天》（三幕剧）、《胆剑篇》（五幕剧，与于是之等合著）、《王昭君》（五幕剧）。
其中，《雷雨》、《日出》和《北京人》被称为曹禺的“三大杰作”。
这三部作品再加上《原野》又称曹禺的“四大杰作”。
也有人将这四部作品再加上《家》称为曹禺的“五大杰作”。
从《雷雨》到《原野》是曹禺创作的第一阶段。
其总的特点是“熟悉生活，但不写身边琐事；善于构思，但不墨守成规”。
三部作品都是悲剧，但结构方式和风格特点各不相同，《雷雨》以情节结构的曲折复杂取胜；《日出》以日常生活场景的深刻展现见长；《原野》以象征手法和传奇色彩的运用别开生面。
三部作品也都有着共同的主题，即揭露中国社会的封建性和黑暗性。
从《全民总动员》到《桥》是曹禺创作的第二阶段。
与上一阶段相比，现实性明显加强，《全民总动员》、《蜕变》和《桥》都直接以抗战的现实为题材，并塑造了具有高尚品质的正面人物形象（作家自己后来说，《蜕变》中的梁专员和丁大夫是根据共产党人的事迹和白求恩大夫的精神写成的）。
《北京人》在题材上又回到了从前，曾引起一些人的误解，认为又“唱起了他悲哀的旧调”，但实际上正是作家关注民族命运的结果，它不仅保持了作家创作思想和艺术个性的内在一致性，而且还代表着20世纪40年代中国文学发展的一个趋势，在当时，巴金和老舍等作家都有类似的作品问世（如巴金的“生活三部曲”《憩园》、《第四病室》、《寒夜》，老舍的《四世同堂》等）。
中国现当代文学名著导读(2)网上作业（100%）作业1单选：1、“棋王”王一生的身份是什么？“知青”2、面对废墟，作者既不绝望，也不超脱，这是哪一个作品所表达的内容？北岛《古寺》3、舒婷《会唱歌的鸢尾花》展示了普通人对温情生活的渴望以及（）的社会需要之间的矛盾心情。
承担历史责任4、昌耀《凶年逸稿》的“凶年”指的是精神饥馑的动乱年代5、史铁生《我与地坛》最为人称道的地方是对人类普遍生存困境的追问和思考6、（）展现了对“女性”角色的疏离与认同的纠葛。
翟永明《母亲》7、北岛《古寺》充满复杂的象征，诗歌中的“古寺”给人的感觉是（）。
废墟8、老舍《茶馆》的老板是（）。
王利发9、《李有才板话》中，“打虎”一节的主要内容是什么？改选村长10、《棋王》通过“棋道”寄寓了什么思想？道家思想判断题1、王安忆《纪实和虚构》虚构了自己的家族历史。
对2、史铁生《我与地坛》的写作特色之一是采用倾诉的语气对3、王安忆《纪实和虚构》谈到了自己创作的经验和意图对4、曹禺《茶馆》中，“茶馆”的墙上到处贴着“莫谈国事”的纸条。
对5、赵树理《李有才板话》中，李有才不是主要人物，但是他编的快板歌谣却起着串联情节、推动故事发展的作用。
对6、汪曾祺《故里三陈》中，陈四因为演出受辱，被迫从事泥瓦匠的工作。
错7、“棋王”王一生解释“吃”和“馋”的关系，认为“吃”就是满足生存的基本需要，“馋”则是一种贪欲。
对8、昌耀《凶年逸稿》体现了作者对特定时代精神危机的控诉。
错9、汪曾祺《午门忆旧》的“旧”是指故交，故人。
错10、赵树理《李有才板话》人物众多，但主要人物就是李有才。
错多选题1、下面哪些话语出自《我与地坛》？每一个倒霉的观众都是因为他总是坐得离舞台太近了。
就命运而言，休论公道。
宇宙以其不息的欲望将一个歌舞炼为永恒2、下面哪些句子出自北岛《古寺》？乌龟在泥土中复活/托着沉重的秘密，爬出门坎荒草一年一度/生长，那么漠然3、老舍《茶馆》（选场）涉及众多的人物，按照事件，可以分为那几组？秦仲义为首的一组，宣扬实业报国黄胖子为首的调停组刘麻子为首的一组，核心事件是买卖人口4、下面哪些句子出自海子《麦地与诗人》？一种愿望/一种善良/你无力偿还当我痛苦地站在你的面前/你不能说我一无所有/你不能说我两手空空5、《陈四》在写作上体现了汪曾祺什么风格特征？追求文化底蕴情节淡化气氛即人物6、下面的描述，哪些符合刘亮程《寒风吹彻》的内容？借寒风和冬天，写出作者独特的生命体验和人性感悟全文以回忆事件来结构全文双关使用“雪”、“寒冷”、“冬天”等词语7、贾平凹《商州又录》有什么特色？通过视点转换或者无主体句式营造不同的透视效果片段式的意境以拟人、通感的方式传递感觉8、汪曾祺《午门忆旧》写了哪些“旧”事物？对历史博物馆的馆藏及其传说的介绍午门的作用五凤楼改为历史博物馆9、下面哪些能概括陈小手的人生？是一名接生大夫活人无数被团长打死了10、《纪实和虚构》的“元小说”特征有哪些？时刻提醒读者自己正在虚构一个作品是关于小说“叙述的叙述”大量介绍自己创作小说的手法、构思过程主观题赵树理《李有才板话》使用歌谣（快板）的方式有什么表达效果？答：赵树理曾将一些新文学作品读给他的父亲和农民朋友们听但却遭受冷落，他从中悟到农民喜欢的还是民间那些传统的文艺形式和通俗的语言文字。
中国现当代文学名著导读一.名词解释（20分）1《伤逝》鲁迅于1925年创作一部反映青年男女爱情的小说。
作者将一对青年的爱情故事放置到“五四”退潮后依然浓重的封建黑暗背景中，透过他们的悲剧命运寓示人们要将个性解放与社会解放结合起来，引领青年去寻求“新的生路”，具有深刻的历史意义。
2《狂人日记》鲁迅作品，中国第一部现代白话文小说。
首发于1918年《新青年》。
内容大致上是以一个“狂人”的所见所闻，指出中国文化的朽坏。
《狂人日记》在近代中国的文学历史上，是一座里程碑，开创了中国新文学的革命现实主义传统。
3《在酒楼上》鲁迅的一篇重要作品，是辛亥革命后中国知识分子精神面貌的写照。
本文创作于二十世纪二十年代，分析当时社会上新型知识分子的心态以及形象。
4《俸剑》鲁迅作于“三-一八”惨案背景下的小说，在这个夏仇故事中贯穿了他作品中的改造国民性的启蒙主义主线，但小说结尾“三头共葬”的闹剧表现出作者对启蒙神话的怀疑和不信任，对生命意识觉醒与升华的歌颂和礼赞。
5《生死场》萧红一部传世的经典名篇，它对人性、人的生存这一古老的问题进行了透彻而深遂的诠释。
而小说的后半部，是由人的生存死亡问题而转向了革命前途问题。
写抗日的故事，字里行间描摹着中国人于生的坚强与死的挣扎。
6《呼兰河传》箫红创作于抗日战争最艰苦的阶段，讲述自己的童年故事。
它是一篇叙事诗，一片多彩的风土画，一串凄婉的歌谣。
这是对于旧中国的扭曲人性损害人格的社会现实的否定。
7《边城》沈从文作品，是我国文学史上一部优秀的抒发乡土情怀的中篇小说。
描绘了20世纪30年代湘西地区特有的风土人情，借船家少女翠翠的爱情悲剧，凸显出了人性的善良美好。
寄托着沈从文“美”与“爱”的美学理想，是他的作品中最能表现人性美的一部。
8《围城》钱钟书代表作，创作于抗日战争与解放战争的动乱年代，城里的人想出去，城外的人想进去。
它展示的不是战火硝烟的世界，而是旧社会中上层知识分子的生活。
9《封锁》张爱玲以四十年代的旧上海为背景，写的是男女主角在公车封锁的情况下与常态不同的行为，他们在公车上恋爱了，可是下车后就自然而然地分手了，告诉人们以陌生的视角看待生活，发现生活。
《中国现当代文学名著导读》（2）试卷B答案试题1：分析阿城的小说《棋王》（节选）要点：（仅作提示）小说描写了一个外号叫“棋呆子”的知青王一生的故事。
作家有意识地淡化了王一生作为知青的社会角色与身份，淡化他的社会思考和政治意识，淡化了他的下放生涯中关于劳动、苦难等内容。
没有描写他与环境的直接矛盾冲突，而重点突出与强调了他的生存意识和存在方式，即着重描写王一生关于“吃”和“下棋”两件事情。
吃为身体之必须，棋为精神之必须；吃是棋的物质基础，棋是生命的价值体现，两者存在着互补与升华的辩证关系。
因此，王一生执着于棋道，追求的是一种内向的个体精神世界的完美。
王一生的形象，以其说是包容了文化精神的独特个体，不如说是消解了鲜明个性的文化象征，充分体现了中国传统文化中儒道合璧的人格精神和文化心理积淀。
作者并不强调对人物形象进行细致刻画，而是将其作为一种文化符号，通过他们的言行举止来表现他们身上所体现出的文化特征，试题2：艾青诗歌《鱼化石》品读。
（300字，30分）要点提示：A.艾青的哲理小诗，咏物言志，是诗人将现实的人生体验与感悟加以艺术熔炼后产生出来的闪耀着思想与智慧的迷人火花。
B. 《鱼化石》是艾青哲理小诗的代表作，具有历史和哲学深度。
作品以一块“过多少亿年”的鱼化石为艺术意象，揭示出一种人类的生存状态和人生哲理。
C.诗人将自己的人生体验，融进了对世界变幻的感悟中，透视出诗人特殊的人生际遇。
D. 鱼化石形成过程，蕴涵着人类历史与人生的一种发展规律，包含着人生的无奈与苍凉，表达了一种诗人的人生观、哲学观。
一、填空题 1.《阿长与山海经》副题为《旧事重提之二》，后收入散文集《朝花夕拾》。
2．郭沫若的第一部诗集是《女神》，其中《凤凰涅槃》是诗集中的代表作。
3.杨绛散文集《将饮茶》的“代后记”是《隐身衣》。
4、《灯下漫笔》之一，作者认为“三百年前的太平盛世”是暂时做稳了奴隶的时代。
5、大地上的事情由许多札记式的片段组成，记录了自然界或作者身边的种种事物。
可编辑修改精选全文完整版题目：巴金的《十年一梦》出自散文集《随想录》中的（）选项A：《真话集》选项B：《病中集》选项C：《无题集》选项D：《随想录》答案：《真话集》题目：汪曾祺的《午门忆旧》这篇散文名为“忆旧”，实际上却主要是关于午门建筑的诸多掌故的介绍。
因而散文的主体部分不是人事，而是（）选项A：抒情选项B：旧物选项C：议论选项D：景色答案：旧物题目：“人生最可爱的当儿便在那一撒手罢”出自哪位作家笔下？（）选项A：何其芳选项B：张爱玲选项C：王小波选项D：周作人答案：张爱玲题目：《烛虚·五》表现了40年代后期沈从文创作所追求的的创作特点（）选项A：具体的描写选项B：抽象的议论选项D：具体的说明答案：抽象的抒情题目：《商州又录》是一篇带有传统文化韵味的写景散文。
选项A：对选项B：错答案：对题目：“我自称为知识分子，也被人当作‘知识分子’看待，批斗时甘心承认自己是‘精神贵族’，实际上我完全是一个‘精神奴隶’” 出自作家（）选项A：巴金选项B：苇岸选项C：杨绛选项D：鲁迅答案：巴金题目：于坚用调侃的语调，通过对普通人平庸生活的逼真描写，表现出“超语义的美”，因而被看作是“生命意识的觉醒”的代表作是（）选项A：《尚义街六号》选项B：《云南这边》选项C：《人间笔记》选项D：《丽江后面》答案：《尚义街六号》题目：“奴隶，过去我总以为自己同这个字眼毫不相干，可是我明明做了十年的奴隶！” 出自作家（）选项A：苇岸选项B：巴金选项D：鲁迅答案：巴金题目：《思维的乐趣》的作者是（）选项A：刘亮程选项B：韩少功选项C：苇岸选项D：王小波答案：王小波题目：张爱玲在《更衣记》里对男装的叙述是怎样的? （）选项A：做了详细描述选项B：简略地提到男装选项C：没有提到选项D：与女装的描写相当答案：简略地提到男装题目：张爱玲的《天才梦》是一篇相当独特的散文，以六千字左右的篇幅写出了服装的“近代史”。
选项A：对选项B：错答案：错题目：“书中有句话，我一直忘不了：‘奴在身者，其人可怜；奴在心者，其人可鄙。
中国现当代文学名著导读》课程说明2003年11月18日本课程6学分，课内学时为108，开设一学年。
“中国现当代文学名著导读”是文科中国语言文学类汉语言文学专业本科教学的选修课程。
本课程的教学目的，是让学生通过对所选文学作品的认真研读，掌握其要义与艺术特色，达到对现当代文学成就的深一层认识，并提高阅读与鉴赏文学作品的能力。
本课程的主要教学内容：按中国现当代文学发展的脉络，精选有代表性作家若干名篇，如鲁迅、茅盾、丁玲、巴金、老舍等作家的小说，五四以来的诗歌、散文名篇，当代诗歌、散文和小说名篇，组织学生阅读，教师就作品的要义及艺术特色给予评析。
《中国现当代文学名著导读》教学大纲2002年04月10日当前位置: 电大在线>>中国现当代文学专题（1）（2）>>教师介绍《中国现当代文学名著导读》教学大纲（2002年04月10日）广播电视大学汉语言文学专业本科《中国现当代文学名著导读》教学大纲(2001年10月7日审定通过)第一部分大纲说明一、课程的性质和教学目的《中国现当代文学名著导读》是文科中国语言文学类汉语言文学专业本科教学的一门限选课程。
本课程的教学目的，是让学生通过对所选文学作品的认真研读，掌握其要义与艺术特色，达到对现当代文学成就的深一层认识，并提高阅读与鉴赏文学作品的能力。
本课程课内学时为108，共6学分，开设两个学期。
二、教学内容及要求本课程按中国现当代文学的发展脉络，分小说、戏剧、散文、诗歌等不同体裁，精选有代表性的若干名篇，组织学生阅读，教师就作品的要义及艺术特色进行评折。
学习本课程，要求学生必须阅读所选作品。
由于篇幅所限，许多作品只是节选，有条件的学生应阅读所选作品的全部内容。
三、教学媒体的使用（一）文字教材本课程以钱理群主编的《中国现当代文学名著导读》为基本教材。
《导读》是编制教学媒体、组织教学和复习考试的主要依据。
（二）音像教材本课程录像课为重点辅导型，主要讲授学生难以理解的重点、难点问题，以及需要通过电视手段直观演示的内容，使学生通过电视课的直观教学加深对作家作品的认识。
中国现当代文学名著导读(1)教学辅导辅导一·《故里三陈》》导读一、思考与理解（注意结合作品）１.《故里三陈》塑造了故乡三个姓陈的能人巧人形象，三篇写法各有不同。
其中《陈小手》一篇写男性产科医生陈小手的经历与命运。
小说开头就交待男性产科医生在当地绝无仅有，同时也是被人瞧不起的一个职业。
但陈小手不仅不以为然，而且敬业，手艺高超。
小说简单交待了陈小手的经历，也就是他的与众不同，却并未交待他为何要做产科医生。
后半部分详细描写给团长太太接生的经过，最后轻描淡写地安排了陈小手的结局：仅仅因为他出于职业需要接触了团长太太的身体，这样一个有个性有手艺而又敬业的能人，被团长一枪打死。
《陈小手》是汪曾祺的奇作。
团长的一声枪响，洞穿了汪曾祺刻意营构的平淡与和谐。
陈小手的一汪鲜血足够将流氓时代的丑恶真实地映现在广袤的天幕上。
但作者不敢为此投射人性之光。
他随手牵来冷峻的布幔，轻轻地将这一汪鲜血掩住，然后心平气和地这样结束全文：“团长觉得怪委屈。
”简直需要一种大痛苦大刻毒大觉悟，才能在加此暴烈的地方写出如此平和的奇文，它给读者的震憾是深长持久的。
这是汪曾祺文学创作中最为奇崛最为辉惶的一笔，尽管还有点遮遮掩掩躲躲闪闪，可总算是显出了一点想直面人生的姿态。
有人说他写男女之情是“发乎情，止乎礼”，我看他写到暴力与黑暗时，他是发乎恐惧，止乎斯文。
他对自己的恐惧感感到恐惧。
刚刚掀开一角，就闭目塞听，撒手而去，然后忙于洗手整衣，恢复士大夫的斯文风度。
凡是威胁到斯文风度的恐惧，他要么忘掉，要么化掉，即使忘不掉化不掉，也只能按下不表。
他是一个有教养的人，任何时候都不能呲牙咧嘴呼天抢地。
他给自己定位为小悲小欢的写手。
在文学作品中，制度暴力总是以人格化的方式表现出来，它不可抗拒的威力几与军事暴力相一致。
陈四常年深陷在平静卑琐的瓦匠生活中，只在每年一次的赛会上以出神入化的高跷表演体会到人生的辉煌。
然而那个体制中的头面人物乔三太爷一个巴掌就将他的辉煌打得粉碎，从此他永远告别了这种充满仪式感和艺术气息的表演，生命进入了漫长的黑暗和卑琐之中(《故里三陈·陈四》)。
题目：《铸剑》中的眉间尺对老鼠忽憎忽怜，说明他的性情____选项A：刚愎选项B：大度选项C：胆怯选项D：优柔答案：优柔题目：周作人说“这是最富鲁迅气氛的小说”是指____选项A：《阿Q正传》选项B：《狂人日记》选项C：《铸剑》选项D：《在酒楼上》答案：《在酒楼上》题目：下面鲁迅小说中的人物，都是《在酒楼上》的一组是____选项A：吕纬甫“我”长富长庚阿顺阿昭选项B：吕纬甫“我”长富干瘪脸的少年黑的人选项C：吕纬甫“我”阿顺阿发老奶奶选项D：吕纬甫“我”顺姑尺儿长庚长富答案：吕纬甫“我”顺姑尺儿长庚长富题目：黑色人要替眉间尺报杀父之仇，要眉间尺的两件东西是____。
选项A：眉间尺的雌剑和青衣选项B：眉间尺的雌剑和头选项C：眉间尺的雄剑和头选项D：眉间尺的青剑和青衣答案：眉间尺的雌剑和头题目：废名小说《菱荡》几乎没有故事，一切依赖____来组织，大量的景物描写和随意的人物点染是其特点。
选项A：情境选项B：人物选项C：情节选项D：意识流答案：情境题目：下面废名的作品中，与《桥》在语言上几乎完全相反的，用可以称为放肆的文字进行叙述的长篇小说是____。
选项A：《浣衣母》选项B：《纺纸记》选项C：《莫须有先生传》选项D：《竹林的故事》答案：《莫须有先生传》题目：“1933年在将来的中国文学史上，没有疑问的要记录《子夜》的出版。
”这句话是____对《子夜》的高度评价。
选项A：鲁迅选项B：胡适选项C：郭沬若选项D：瞿秋白答案：瞿秋白题目：都属于《子夜》中的人物的一组是____选项A：吴荪甫、吴老太爷、杜竹斋、林佩瑶、徐素丽、朱吟秋。
(1/10)、艾青《雪落在中国的土地上》展开了诗人和三类人的对话，这三类人分别是农夫、农妇和（）(2分)▪A、年老的母亲▪B、土地垦植者▪C、渔妇▪D、牧民(2/10)、张爱玲《更衣记》的突出特点是什么？(2分)▪A、体现现代性对传统的革新。
▪B、突出张爱玲特有的苍凉感。
▪C、严谨翔实地呈现满清以来的服装变迁历史。
▪D、体现服饰的流行与共同的社会文化之间的关联。
(3/10)、鲁迅擅长刻画人物形象，在《阿长与<山海经>》中，也有一个很经典的细节刻画，是：(2分)▪A、她的笑，说实话，并不比哭更体面一些。
▪B、只有那眼珠间或一轮，还可以表示她是一个活物。
▪C、睡觉时伸开两脚两手，在床中间摆成一个“大”字。
▪D、两手搭在髀间，没有系裙，张着两脚，正像一个画图仪器里细脚伶仃的圆规。
(4/10)、曹禺《日出》里性格比较复杂的人物是（）(2分)▪A、王福升▪B、潘月亭▪C、黄省三▪D、李石清(5/10)、闻一多《发现》的情感抒发之所以获得火山爆发般的效果，主要在于（）(2分)▪A、每一句分成两个短句，节奏急促。
▪B、每两句一韵，节奏明快。
▪C、直接从感情的爆发点开始。
▪D、以“血泪”和“不对”的否定开始。
(6/10)、“我们极容易变成奴隶，而且变了之后，还万份喜欢。
”这句话出自哪个作品？(2分)▪A、朱自清《儿女》▪B、周作人《鬼的生长》▪C、鲁迅《阿长与<山海经>》▪D、鲁迅《灯下漫笔》(7/10)、鲁迅《女吊》的主题是什么？(2分)▪A、批判传统文化▪B、批判国民的劣根性▪C、复仇▪D、申冤(8/10)、丁西林《酒后》里的三个人物，分别是丈夫、妻子和（）。
(2分)▪A、丈夫的同事▪B、陌生的客人▪C、妻子的前夫▪D、妻子喜欢的人(9/10)、卞之琳《尺八》的抒情方式最为独特的是（）(2分)▪A、借物抒情。
▪B、历史感的营造▪C、诗中加插了括号中的注释文字。
▪D、诗的小说化和戏剧化。
《中国现当代文学名著导读》《中国现当代文学名著导读》⑴复习指导(供参考)小说部分:一,重点阅读篇目⒈鲁迅小说:《在酒楼上》《孤独者》《伤逝》《孔一己》要求:把握鲁迅笔下知识分子形象,并通过这些形象,体会"鲁迅气氛"及鲁迅创作的基调.⒉茅盾小说:《子夜》要求:⑴全面理解吴荪甫形象的典型意义.⑵熟知相关的人物.⑶体会"社会剖析小说"的内涵.⒊老舍小说:《骆驼祥子》要求:把握祥子悲剧命运的根源.⒋沈从文小说:《边城》要求:主题,故事风貌,人物.⒌王安忆小说:《纪实与虚构》要求:体会"虚构自己小说"的含义.⒍萧红小说:《呼兰河传》要求:⑴了解小说的基本情况;⑵体会"回忆体小说"的含义;⑶关于"东北作家群"的情况.二,一般阅读篇目:⒈鲁迅:《铸剑》:了解《故事新编》的基本情况.⒉老舍:《正红旗下》的基本情况及其相关人物.⒊阿城:《棋王》的艺术风格及其相关人物.⒋张爱玲:《倾城之恋》的故事情节和有关人物;《金锁记》的故事情节和有关人物.⒌赵树理:熟悉《小二黑结婚》等扩展读物的基本情况.⒍汪曾祺:《故里三陈》的基本情况.⒎王猛:《春之声》体会"意识流小说"的特点.⒏余华:《许三观卖血记》的基本故事情况和相关人物.⒐莫言: 《透明的红萝卜》的基本故事情节和相关人物.学习要点:1.学员要学习必要的文学常识.2.了解作品所涉及的时代背景.3.掌握作者的创作风格.4.仔细阅读作品.5.把握作品的内容和要点.一,在酒楼上鲁迅相关知识:1.《呐喊》:鲁迅的第一部小说集.共收入1918——1922年的15篇作品.第一篇小说为《狂人日记》,初发表于1918年5月《新青年》上.另外,比较典型的作品还有《阿Q正传》,最初连载于《晨报副刊》,署名巴人(精神胜利法)以及《孔一己》等.2.《彷徨》:鲁迅的第二部小说集,共收入1924——1925的11篇小说,主要是描写农村劳动妇女和新知识分子生活的作品.比较熟悉的作品有《祝福》(祥林嫂),《离婚》(爱姑),《伤逝》(涓生,子君),《在酒楼上》(吕纬甫),《孤独者》(魏连殳),《幸福家庭》(作家夫妇)等.(一)时代背景:《在酒楼上》选自《彷徨》,反映了辛亥革命失败以后的社会现实,是鲁迅先生表现知识分子问题的比较著名的作品.(二)人物形象分析:吕纬甫与涓生,子君,魏连殳等一样,都曾受过近代教育,接受过民主主义,个性解放等资产阶级进步思想,是社会改革的有志之士.吕纬甫过去"敏捷精悍",曾有过"到城隍庙去拔掉神像的胡子"的破除偶像壮举,为了探讨"改革中国的方法",与人争论得"打起来".他们可以说是中国近代社会中最先觉醒的分子,开风气之先. 但辛亥革命失败后,强大的旧势力的压迫之下,他们自私卑怯,动摇妥协,消沉颓废,改变初衷,几乎成为社会矛盾的孤独者和异类.吕纬甫和先前判若两人,变得"敷敷衍衍,模模糊糊",这也是小资产阶级知识分子缺乏坚定性的充分暴露.作者对他(们)所信奉的个性解放思想和所走过的个人奋斗的道路,对他们的优点和缺点,作了深刻的剖析.作品表明,个性解放,个人奋斗不是小资产阶级知识分子的正确道路,应该别寻新路.(三)艺术风格:1.忧愤沉郁.(见文中)2.朴素自然:情节的安排,人物的塑造,都力求如实描写,不假虚饰.结构上采用散记的形式,开头虽无惊人之处,却极其自然,信笔写来.结构单纯("我"和吕纬甫),以对话连接故事情节.3.语言凝练简洁.(尤其表现在对自然景物的描写上).通过将几处的写景抒情结合在简短的几句话中,不仅体现了作家的心灵体验和感情的渲染,而且使读者得到了丰富而深切的感受.二,铸剑鲁迅一关于文学常识:《故事新编》收历史小说8篇.《补天》写于1922年,原题《不周山》,曾收于《呐喊》;《奔月》《铸剑》写于1926年和1927年,《铸剑》在《莽原》上发表时名《眉间尺》.其他5篇写于1934至1935年,分别为《补天》《理水》《非攻》《采薇》《起死》.《故事新编》多数是在"博考文献"基础上,"取一点因由,随意点染",即作品中的重要人物和重要事件都有文献可考,但又不受文献束缚,在把握古人古事精神的基础上,进行艺术想象和虚构.二《铸剑》是一篇浪漫主义杰作,其中虽有现实主义的描写,但作为主要倾向的,是以丰富的想象,离奇的情节,夸张的手法,塑造了眉间尺和宴之敖两个复仇者的形象,表现了"予及汝亵亡"的复仇反抗精神."铸剑开炉"一段文字诡奇而绚丽,金鼎沸水中,"三头相搏"激越悲壮,惊心动魄,把誓死向暴君讨还血债虽死而战斗不息的复仇精神,表现得极其充分突出,生动而形象,有感情有气势,足以见作者丰富的想象力和浪漫的语言风格.《铸剑》着重于性格刻画,如眉间尺的说不清是杀老鼠还是救老鼠的行为,他听到父亲被楚王残杀后复仇怒火的燃烧,他去复仇却缺乏办法,他的头和楚王的头在金鼎沸水中殊死搏斗,则都出自作家在文献基础上的想象和加工,从而创造了一个有性格发展过程的真实丰满而又富有浪漫的复仇者形象.精心安排情节发展.小说情节由一个高潮到另一个高潮,作者由前面情节叙述的义愤,慷慨到最后的讽刺嘲弄的语调,增强了现实感,作品妙趣横生,充满了喜剧色彩,更突出了作者的忧愤深广和内心的矛盾痛苦.三,《子夜》选读⒈茅盾:(1896——1981),浙江省桐乡县乌镇人,出身于世香门第之家,自幼受到比较开明的家教.1921年成为中国共产党的第一批党员之一,是最早从事共产主义运动的革命知识分子之一.1925年参加了"五卅"运动.1927年秋——1928春,他很快用近距离的素材完成了连续性的三部曲《蚀》,原稿用笔名"矛盾",看见作者当时的心境,后由叶圣陶改为"茅盾" .1928.他东渡日本.长篇《虹》是茅盾1929.4——6月在日所撰.1932——1937,抗战爆发,是其创作鼎盛时期,长篇《子夜》问世,奠定其在中国现代文学史上举足轻重的地位.另有"农村三部曲"《春蚕》,《秋收》,《残冬》及短篇代表作《林家铺子》……1941年"皖南事变"后,在重庆写下饱满热情的散文《白杨礼赞》《风景谈》等.1939——1944,问世长篇《腐蚀》《霜叶红于二月花》.⒉《子夜》是茅盾的代表作,是其创作的高峰,标志左翼文学的伟大实绩,被瞿秋白誉为"抗鼎之作",原名《夕阳》.1931年10月至1932年12月完成.此作是茅盾"细心研究"的力作,代表了他的创作个性.作为"真能代表现时代"的"中国第一部写实主义的成功的长篇小说",中国现代文学史上的瑰宝.在其60余年的创作生涯中,《子夜》具有里程碑式的地位.(其内容和艺术成就可参见《专题研究》)吴荪甫是在中国工业现代化进程中第一个企业家的代表,是现代文学史上为数不多的资产阶级形象中出现得最早,塑造得最为成功的一个……⒊本文选自《子夜》第一章,重点写吴老太爷的"都市感觉".这一节内容在全书中的作用很重要.正是如火如荼的农村革命运动,使"二十多年足不窥户"的吴老太爷仓皇出逃,而目的地正是被称为"冒险家的乐园"的大上海.试想,二十多年来,吴老太爷的生活"简直是不折不扣的坟墓生活".现在他所"看见的,听到的,嗅到的,哪一样不带有强烈的太强烈的刺激性"茅盾正是通过吴老太爷初进大上海的各种心理感受,写出了大上海的特征.这一节内容中,作者并未对吴老太爷进行肖像描写,而且他的语言描写也不是太多.主要是通过心理描写,尤其是对吴老太爷的下意识和幻觉的描写更突出了人物痛苦的感受能力.⒋这部小说,作者对心理分析所采用的方法已不仅仅是在现实主义手法的应用上,而是明显地运用了象征主义的手法.这种象征手法或隐或现地几乎从作品的开头贯穿始终.小说第一章吴老太爷的一切言行总是围绕一个总体象征展开.我们可以通过许多富有象征意义的细节窥见这个封建僵尸丰富的内心世界: ⑴作为象征道具的黄绫套子的《太上感应篇》就发挥了神奇的功效;⑵老太爷对快节奏的都市生活闭起双眼,全身发抖(巨大的恐惧感)⑶丰满的乳房,赤裸裸的白腿刺激老太爷时的恐惧……都强烈地表现出人物心理的巨大反差.这一切作者并未用旁白的手法来叙述,而是通过张素素,李玉亭,范博文等人的言行去点化了这具"古老社会的僵尸"的象征内涵和特殊的心理特征.其实,此类带有象征主义色彩的心理描写在《子夜》中屡屡出现,更增强了作品的现实性,有力地突出了当时社会的主要矛盾及经济衰败对社会变革和社会观念的影响,增强了作品的表现力和感染力,体现了茅盾"社会剖析小说"的特点.四,边城⒈沈从文(1902——1988),出身于湖南凤凰县一个行伍家庭.15岁参加土著部队.1927年赴上海,曾与胡也频,丁玲一起,参加新月社.1930年,曾在武汉大学,青岛大学任教.1933年,回北京,主编《大公报》的《文艺副刊》.期间发表的《文学者的态度》和《作家间需要一种新运动》,曾引发了文坛上关于"京派"和"海派"之争. 他的作品最引人注目的是一系列以湘西为背景的小说.他长期以来发现并表现一种"优美,健康,自然而不悖乎人性的人生形式"的艺术追求,更促使他以具有生活特异性的湘西边陲,作为他构筑"善"与"美"的"神庙"的地基.如:《柏子》《龙朱》《边城》等代表作,其间的三三,翠翠,夭夭等形象更是他所向往的优美人性与人情的化身与极致.正是在理想化了的古朴环境下生活的善良纯厚的人们身上,体现了作者所确认和崇奉的民族传统美德.⒉《边城》是沈从文的优秀的中篇小说,用人性美描绘了一个瑰丽而温馨的"边城"世界,一个充满"爱"与"美"的天国.这里人性皆真,人性皆善,人性皆美,由每个人身上所焕生的人性美,人情美,营造了这个世界.这里的人待人以诚,表现出仁厚,淳朴的土性乡风,加上美丽的自然环境,青山绿水,往来的船只,弯弯的山路,吊角楼支撑的茶峒小镇,俨然是如诗如画的世外桃源.集中体现"边城"世界人性美的是发生在这里的一个爱情悲剧,这个故事也同样建立在人性思想的基础之上(看原著).作者在所创造的"边城"世界里,寄托着个人美好的社会理想.他以人性美,人情美的笔墨把"边城"描绘成一个理想化的世界,不仅仅是留恋故土的山水,人情,风俗,作者把一对少男少女自由恋爱的故事处理成悲剧,以此引起读者对"美"的毁灭的深沉思考.⒊《边城》获得杰出成就的重要因素之一,是翠翠,老船夫形象的成功塑造.翠翠是作者倾注"爱"与"美"的理想的艺术形象."翠翠在风日里长养着,把皮肤变得黑黑的,触目为青山绿水,一对眸子清明如水晶.自然即长养她且教育她,为人天真活泼,处处俨然如一只小兽物.""边城"的风日,山水,使她出落成一个眉清目秀,聪慧温柔,且带几分矜持,几分娇气的少女.她既是人的至性——爱情的女儿,又是大自然孕育与教化的女儿.在她身上"天人合一",她是美的精灵与化身.翠翠身上的"美",是通过她的爱情故事逐步展现出来的.(读原文)老船夫是"善"的化身,作者同样是把他放在"爱"与"美"的人性天国里进行刻画的(读原文).老船夫的"善",主要通过对孙女翠翠的呵护,关爱充分地表现出来.作者对老船夫的刻画并非置于复杂的矛盾冲突中以展示性格的复杂性,而是从之于他人,从之于孙女的人伦关系中,围绕着关于翠翠的婚事种种,特意"放大"了去表现一位平凡的老人充满人情美,伦理美的宽广浩瀚的胸襟,即一个纯真至善,完美的人性的生命个体.《边城》不仅在思想表现方面具有它的独特性,而且在艺术表现方面也具有它鲜明,独特的个性.首先,作者擅长将人物的语言,行动描写与心理描写结合起来,以揭示人物的个性特征和丰富的内心世界.其次,作者特意在故事的发展中穿插了对歌,提亲,陪嫁,丧葬,赛龙舟等苗族风俗的描写,构成一道鲜亮的风景线,使作品具有独异的乡土文学色彩,形成了诗情画意的意境.再次,作品还具有田园牧歌式的风格."边城"因人性的魔力,升华到了一个自然和谐,归真反璞的理想境界.作品的结尾采用了比较平和的并非绝望的结局:"这个人也许永远不回来了,也许'明天'回来!"作者不忍心让翠翠彻底绝望,而让她带着希望接受爱情的考验与磨难,等待恋人的归来.也给读者留下希望,期待与遐想,使结尾更有余味袅袅的牧歌的情韵.五,《骆驼祥子》选读⒈老舍:(1899——1966),北京满族人.其长篇小说与巴金,茅盾齐名,中篇短篇和话剧也蜚声文坛.1923年,在天津南开《南开季刊》上发表处女作《小铃儿》.1924年至1929年,赴英讲学.期间完成长篇《老张的哲学》《赵子曰》《二马》.1926年,许地山介绍他加入文学研究会.1929年,离开英国回国至新加坡,创作了《小坡的生日》.回国后至抗战爆发前,在山东济南,青岛执教,创作了《猫城记》,《离婚》,《牛天赐传》,《骆驼祥子》,《文博士》,《大明湖》(原稿被焚毁)等.⒉《骆驼祥子》:长篇《骆驼祥子》最初连载于《宇宙风》杂志,1939年首版单行本,是作者"做职业写作家的第一炮".破产的青年农民祥子在北平以拉洋车为生,他勤劳朴实,善良正直,富责任感和同情心,好强上进.他追求的生活理想就是买一辆洋车,做一个独立的车夫.经历了买车——被抢走——买车——被敲诈——受虎妞诱惑,被逼结婚——买车——虎妞难产死而买车.自此,祥子失去了往日的精进与顽强,自暴自弃,日渐堕落,吃喝嫖赌,谋财害命,几乎成了一个无恶不作的人.昔日"体面的,要强的,好梦想的,利己的,个人的,健壮的,伟大的"祥子,成了"堕落的,自私的,不幸的社会病胎里的产儿,个人主义的末路鬼",祥子的遭遇是一个渗透了血泪的悲剧.⒊老舍先生是一位致力于民族化与大众化的语言大师,读他的作品,一定要抓住他的语言.⑴小说开头对北平洋车夫"门派"的介绍,对车夫"跑法"的介绍等,可以看出老舍先生对旧北京的人力车夫是非常了解的,作者用第三人称的叙述中注入了自己的"陶醉"之情,是那么亲切,熟稔,使我们在这熟悉而细致的话语中读到作者小说中的那种诗意.⑵在小说中,作者善于用丰富,多变,细腻的手法描写人物.⑶作者对景物的描写极细致而有层次感.作者准确而传神地刻画出了北平下层社会民众的言谈心理,简洁朴实,加之传神的细节描写,使俗白的北京口语显示了魅力和光彩,更增添了老舍先生作为"北京市民诗人"的不朽价值.六,《正红旗下》选读老舍先生作为满族人的后裔,在《正红旗下》讲述了一个北平满族市民家族衰败的故事.通过这几段故事可以看出此作的基本主题是对民族传统文化的反思和批判.老舍继承了从鲁迅开始的关于"国民性"的思考,在某些方面还显出了自己新的开拓和创新的特色.他的作品各有特色,如早期长篇,老张的哲学》(被金钱锈蚀了灵魂的老张),《二马》(包残守缺的马守仁),《赵子曰》(浑浑噩噩的赵子曰),因被放在中国民族的文化传统中加以表现,更显出一定程度的复杂性.以北京市民社会为中心,是老舍为自己的文化批判所开拓的领域. 中国人的国民性在不同的市民阶层中表现的相当充分和全面,而北京又是保存中华民族传统文化最为典型,最为突出的文化古城,所以老舍先生的作品多是表现北京的市民生活和市民文化.如《正红旗下》,大姐的婆婆口口声声说"父亲是子爵,丈夫是佐领,儿子是骁骑校".大姐的公公,大姐夫"生活的意义,在他们父子看来,就是每天要玩耍,玩得细致考究,入迷""放炮的技巧九城第一".他们四体不勤,不自食其力,享用着皇家的俸禄,过着衣食无忧的生活.当社会变革来临时,他们着急过,但终究未能付诸实施,依旧养鸟逗乐子.在此可以看出,老舍先生看似用轻松的语气叙述故事,其实我们不难读出那幽默后面的苦涩的笑所给人带来的深重思考.七,《呼兰河传》——萧红⒈萧红(1911——1942),东北作家群中成绩卓著的一位女作家,出生于松花江畔呼兰河城一个旧式家庭,年纪轻轻便尝尽了人生辛酸,但也培养了她的反抗意识.她是作为一个旧世界的叛逆者走进文坛的,处女作《王阿嫂的死》.出版于1935年的中篇《生死场》是其成名作,和萧军《八月的乡村》,叶紫的《丰收》一起,被鲁迅编入特为他们创设的"奴隶丛书".作为一个来自乡野而又秉性宽厚的作家,萧红关注的是质朴,可爱而又受难的普通农夫村妇.她对于人生的冷静的谛视与发自内心的对于乡野人物的挚爱相交融,是形成乡土文学独特风格的最主要原因.《生死场》出版后不久,萧红重又体验了人世的辛酸,孤独地东渡日本,北上北平."八·一三"之后,更经历的了一段颠沛流离的生活.但她从未终止过创作,最重要的是她在香港居留时创作的长篇小说《呼兰河传》和《马伯乐》.⒉关于《呼兰河传》:这是一部自传性的回忆体小说,是成年的作者对童年生活的回忆,是生活在现代都市的作家,对童年乡村生活的回忆.作者的叙述出入于成年与童年的不同视角,都市与乡村的不同情境之间.作者以她惯用的散文手法,疏疏落落地写出儿童难忘的记忆.它打破了以人物为中心的传统小说写法,而以呼兰河的社会生活和环境为中心,显示出生活的方方面面.作品中更值得留恋的是幼年时的记忆,本文所内容突出了儿童视角下的世界(请看原文).在艺术上,萧红的创作力求写真(本文也是),绘出生活本来的色彩,道出对生活的真情实感,写景写人,抒情写性,既美丽鲜活又质朴无华.她是我国现代一位出色的"本色派"作家.茅盾曾评价她的《呼兰河传》"是一篇叙事诗,一幅多彩的风土画,一串凄婉的歌谣."附:"东北作家群"——"九一八"以后,东北沦陷,许多富有民族感情的年轻作者相继流亡到关内.他们带着故土沦陷,河山破碎的悲愤,广泛描绘了发生在那片广漠,肥沃的黑土地上面的苦难与挣扎,觉醒与奋起,组成一幅苍凉沉郁的关外地域史诗.他们的作品一激昂,悲愤的感情色彩和浓烈的乡土气息引起人们的特别关注,而其作者也边成为一个文坛瞩目的新的创作群体,被称为"东北作家群"其主要作家有萧军,萧红,端木蕻良,骆宾基,舒群,罗烽,白朗等.八,《倾城之恋》(节选)⒈关于张爱玲:1920年,出身于一个具有贵族血统的官宦家庭.这个家庭曾地位显赫,与中国近代史有着不可分割的血缘关系.她是李鸿章的重外孙,其父遗少作风,染有弄风捧月之恶习;其母漂亮而又留过洋,终归夫妻不和,在张爱玲十几岁时离婚.她就生长在这样一个由鸦片烟和西洋古典音乐交织的特殊环境里,便培养了她敏感而又冷漠,孤僻而又实际的独特性格.她爱读张恨水的小说,受其影响,十四岁便写作长篇小说《摩登红楼梦》……曾考入伦敦大学,因为战事,改入香港大学.1943年的上海文坛,天才女作家张爱玲,一夜红遍上海.她创作的《沉香屑·第一炉香》《金锁记》《倾城之恋》《茉莉香片》《花凋》及《鸿鸾禧》《红玫瑰与白玫瑰》《桂花》等小说结集《传奇》出版,与1945年初的散文集《流言》曾成为上海四十年代畅销书,一时洛阳纸贵.她由红变紫,实现了要成为名人的夙愿.她不但文奇,人亦奇.喜欢奇装异服,常穿自己设计的宽袖大袍式清代服装出席社交场合,时间观念极强,较少与外界联系.在其走红时期,一位读者因喜爱她的小说而喜欢她的人,并成就一段短暂的婚姻.1950年,受夏衍的邀请,曾参加了上海市第一届文代会.1952年,去香港定居.1954年,移居美国,不久与美剧作家赖雅结婚(年长30岁).1961年,赖雅中风而死,她孤寂生活.直至1995年90年代,她又在大陆红起……⒉关于《倾城之恋》:请读作品及"专题研究"相关内容.九,《故里三陈》⒈汪曾祺:生于1920年,江苏高邮人.1943年毕业于昆明西南联大中文系.1950年调北京市文联任《北京文艺》编辑.1955年调中国民间文学研究会.他在1940年开始发表小说,主要作品有《邂逅集》《晚饭花集》等小说集.短篇小说《大淖纪事》曾获全国优秀短篇小说奖.汪的小说数量不多,且以短篇小说为本.真正引起反响的是1980年发表的《受戒》使人耳目一新.当时的文学创作尚未从"伤痕"中挣脱出来,人们惊异地发现他的小说别具一格的风格和情趣.随着《大淖纪事》《异秉》《岁寒三友》《八千岁》等一系列故乡怀旧作品的发表,他那种清新隽永,生趣盎然的风俗画描写风格得到了文坛的普遍赞誉.一个辍笔40年的老作家,用一个80年代中国人的眼光来回顾40多年前那些温馨的旧梦,分明浸润着作家对人生和社会更深刻的认识.《受戒》和《大淖纪事》等作品看似有一种超脱的人生境界,实则正是作者对于健康人性的呼唤与追求,是合乎人们传统美德的理想道德规范的.可以说,汪曾祺的小说创作,是对建国以来单一的审美情趣和单一的小说形式技巧的一次冲击.⒉《故里三陈》由三个独立地短篇构成.每篇写一个有特殊技能的故乡人物.对陈小手高超的接生本领,作者也仅是通过白描手法很自然地写出来,并未写他的其他特征,如他的手"动作细腻,可减少产妇的痛苦""正在呻吟惨叫的产妇听到他的马脖子上的銮铃的声音,立刻就安定了些".作品只在小说结尾写到陈小手的不幸遭遇.结尾一句话把团长的心理呈现出来,使读者能感觉到作者流露出的嘲讽. 汪老先生在作品中更多地是表现的和谐快乐,用他自己的话"追求的不是深刻,而是和谐."如《陈四》,直接写到陈四的部分很少,而将大量的笔墨用来描写"迎神赛会"的情景,详细地介绍了"迎会"的各个队列安排,着装表演,突出了纯然而宁静的乡土风貌,反映了故乡那和谐而温馨的风俗人情.虽说对陈四的介绍只限于小说的结尾,但丝毫不影响作品的影响力,恰是这种看似"很随意"地安排,营造了一个洋溢着浓郁地域风情的艺术世界.《陈泥鳅》以绰号"泥鳅"来说明他水性好."他好利又好义",小说。
题目：《凤凰涅槃》选自诗集( )。
选项A：《红烛》
选项B：《恢复》
选项C：《星空》
选项D：《女神》
答案：《女神》
题目：《悼念一棵枫树》借助一棵被伐倒的枫树，寄托诗人所体验到的人生的创伤和痛苦，具有咏物诗的传统表现方式。
选项A：对
选项B：错
答案：对
题目：长诗《向太阳》的作者是( )。
选项A：闻一多
选项B：艾青
选项C：臧克家
选项D：冯至
答案：艾青
题目：诗歌名句“卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭”出自诗人（）
选项A：舒婷
选项B：北岛
选项C：西川
选项D：顾城
答案：北岛
题目：艾青的《黎明的通知》中表达了诗人对光明的渴求，以及历史黎明期的（）选项A：苦闷感
选项B：悲伤感
选项C：欢乐感
选项D：幽默感
答案：欢乐感
题目：诗歌《华南虎》的作者是（）
选项A：冯至
选项B：卞之琳
选项C：何其芳
选项D：牛汉
答案：牛汉
题目：下面的诗作，可以看作现代人的“天问”的一首诗是( )
选项A：《我的记忆》
选项B：《我用残损的手掌》
选项C：《雨巷》
选项D：《乐园鸟》
答案：《乐园鸟》
题目：艾青诗歌《雪落在中国的土地上》写于( )
选项A：三十年代被捕入狱之时
选项B：抗战后期
选项C：抗战初期
选项D：解放战争时期
答案：抗战初期。
中国现当代文学名著导读(下)《寒风吹彻》是刘亮程的一篇抒情散文，文章的主要内容是在一个寒冷的冬天、作者在光线暗淡的屋子里围抱着火炉，散漫地回想着过去的一些人和事，回忆中，有作者自己的一次寒夜的经历，有一个冻死的陌生人的故事，也回忆在冬天里死去的亲人和年迈的母亲如何艰难地抵御着冬天的寒冷。
在回忆中直至黑夜完全降临，作品抒发的是作者关于生命的抽象的体验，作品中“雪”、“冬天”、“寒冷”等，既是对真实情景的描绘，也是作者随着年龄增长而对生命中的冷漠、孤单、衰老等的体验和感悟。
《我与地坛》是作者史铁生以自己的亲身经历为基础，叙述他多年来在地坛公园沉思流连年观察到的人生百态的对命运的感悟。
在艺术上，《我与地坛》有着独特的叙述风格。
其一是倾诉的叙述语气。
作品采用与老朋友讲述自己生命体验的娓娓而谈的方式，形成一种亲切的叙述风格。
而且在作品中，作者还把地坛作为倾诉对象，使地坛这一空间意象具有浓厚的象征意味。
其二是沉思冥想的氛围。
作品采用舒缓的句式和富有诗意的象征，对自己感性和观察和体验进行了思辩性的抽象思考，使作品呈现出一种沉思默想的氛围。
（在回答时，应简单结合作品的内容来分析）《随想录》是巴金历时八年创作的150篇随想性散文的总集。
作者写作《随想录》的目的是要对“文化大革命”作出个人的清算和反省。
这种反省始终与作家自我追问的忏悔意识和五四式的社会批判精神结合在一起的。
在随想录中，巴金不象很多的文革受害者那样，简单地把一切责任都推给“四人帮”，而是包含了作者对历史的反思和对未来的忧虑。
作者不断地反省自己在文革中的经历，在自我解剖中忏悔自己身上的奴隶意识，为了保全自己而牺牲正义和朋友，事实上做了专制主义的帮凶。
巴金通过自我忏悔，提出了知识分子应该坚守良知和责任的命题，表现了作家巨大的自我解剖的勇气。
同时，作品也以尖锐的社会性抨击完成了五四人格的再塑造。
在作品中，巴金不仅批判当代社会形态中的各种封建意识，批判文革时期的丑恶、落后和黑暗，也批判了当代知识分子群体背叛五四精神的现象，重新倡导对五四精神的回归。
中国现当代文学名著导读（1）作业答案第一次作业一、填空： 1.情感 2.细读语言写法 3.多读多写 4.知识分子 5.故事新编 6.冯文炳7.时代性8. 满族北京市民衰败二、人物所属作品：1.《正红旗下》2.《倾城之恋》3.《在酒楼上》 4.《李有才板话》5.《边城》 6.《铸剑》7.《倾城之恋》8.《子夜》9.《子夜》10.《骆驼祥子》三、写梗概：（一）写出老舍《正红旗下》梗概：1899年，光绪二十四年腊月，一个婴孩呱呱坠地，他就是这大清王朝残灯末庙屈辱历史的见证人老舍先生。
清朝末年，社会动荡，民风腐化，旗人们的生活也日见窘迫。
庚子年间，随着义和团的到来，老北京顺民们看似平静的生活陡起波澜，而此后发生的一系列事件更让他们百思不解、颜面扫地：八国联军炮轰京城，太后西逃，北京陷落，高官百姓们的尊严轰然倒地，官军和团民围攻东交民巷，旗兵们尽了职责，报国寺的老方丈也带着满腔的怨恨走进了熊熊烈火……面对这破碎的河山，残存的家园，经受了劫掠的老北京只能将这段历史永远地铭记在心。
（二）《呼兰河传》故事梗概：1.《呼兰河传》是一篇回忆体的小说，是成年的作者对童年生活的回忆，是生活在现代都市的作者，对乡村生活的回忆。
作者的叙述出入于成年与童年的不同视角，都市与乡村的不同情境之间。
2.作品中儿童视角下的世界：有儿童眼睛里的后花园，“我跟祖父学诗”的镀铬反应与理解等等；充满童趣的欢乐和纯真之美。
同时又有生活在现代都市的作者在叙述中时隐时现的寂寞感和孤独感，构成了小说的潜流，与充满童趣的欢乐和纯真之美形成鲜明对照。
四、阅读《铸剑》中关于“铸剑开炉”、“以头相博”的场面描写，细心体味鲁迅丰富的想象力，诡奇而绚丽的文字。
对比你原来读过的鲁迅作品，你对鲁迅的语言风格有什么新的体认？提示：①作品写了“铸剑开炉”、“以头相博”，而“三头相搏”的场面无疑是小说情节发展的顶点，在大多数作家的笔下，小说都到此嘎然而止；但鲁迅却偏要精心安排“复仇完成以后”情节的新的发展，于是出现了“辨头”的闹剧，“三头并葬”的滑稽戏，到最后的“大出丧”变成全民“瞻仰”的“狂欢节”，小说又出现了一个高潮。
在阅读可见鲁迅丰富的想象力。
②鲁迅的这篇小说原来存在着两个调子，这“两种调子”在小说中的相互纠缠，渗透，对峙，消解，起伏，激荡，并由此表现作者深广的忧愤和内心的矛盾与痛苦。
小说语言诡奇而绚丽。
五、分析论述题：1.《正红旗下》……提示：在作者心目中，二哥福海虽有进步、可爱之处，但他仍然脱不了满足的一些习俗，福海与大姐、公、婆、大姐夫那种懒散、苟安的生活态度形成鲜明的对比。
作者写出了后者那种讲究体面、排场，追求精巧、讲究礼仪的态度。
通过福海“请安”、“洗三”两个场面的安排，用幽默的语言展开北京市民的传统生活方式及文化心理习惯以及相应的审美追求。
2.赵树理在《李有才板话》里，怎样表现了作者对中国农民的关怀？提示：1、作者表现了对中国农民的关怀，他自觉地用农闲时农民最爱听的“评书”的方式来写他的小说。
2、从“评书”体的小说这一角度，我们可以分析赵树理这篇小说在结构、描写、语言等方面的特点，并进而体会中国农民的智慧，中国民间艺术形式对现代小说写作的影响与渗透第二次作业一、填空： 1.爱自由美 2.腊叶 3.野草 4.朝花夕拾 5.灯下漫笔 6.书信7.冯文炳8.想象二、指出下列作品所属的作家：1.何其芳2.鲁迅3.沈从文4.张爱玲5.巴金6.郁达夫7.废名8.周作人9.鲁迅10.周作人三、简析： 1.以《苦雨》为例，简析周作人散文的风格特点。
.提示①《苦雨》是一篇“借物咏怀”的文章，“苦雨”很能代表当时作者的心境，借着回忆、想象以及叙述，各种各样的“雨”被搬到笔下，写得相当自如，而整篇文章始终笼罩在淡淡的哀愁里。
另外值得注意的是作者使用的是“书信体”，借着这一“私人化”文体，叙述更显得娓娓而谈。
②本文也很能体现周作人文章的特点，所用材料都是一般情况下不入诗文的，而他都能写出味道来，自有其过人之长。
③文章写得似有意似无意，似有意思似无意思，所谈的确都是“私事”，又在结尾若有所指若无所指，凡此种种，皆为典型周氏风格。
2.举例说明张爱玲的《更衣记》的特色。
提示：①《更衣记》是一篇相当独特的散文，以6000字左右的篇幅写出了服装的“近代史”。
它把满清以来服饰的变迁娓娓道来，但并不拘泥于对于服饰本身的琐屑描述，而是从不同时期的服饰特点写出当时的文化氛围和社会心理。
由这篇文章我们可见张爱玲特有的洞察世事的机智。
张爱玲在文章中极有见地地评述满清、民国各个时期的女装，并比较了评述女装和男装上的差别。
②文章的另一特色是在取喻和用词上的灵动和准确。
如“极其宽大的衣裤，有一种四平八稳的沉着气象”、“更为苛刻的是新娘的红裙……行动时只许有一点隐约的叮当，像远山宝塔上的风铃”、“一双袖子翩翩归来，预兆形式主义的复兴”等。
③文章通篇都在服饰的流行与共同的社会文化之间的关联，但又把衣服说成是每个人“贴身的环境”，“我们各人住在各人的衣服里”。
在结尾中“人生最可爱的当儿便在那一撒手罢？”，表现了张爱玲对于服饰、对于人生的态度。
四、阅读与分析：（《灯下漫笔》）（一）依据：1.钞票换现银，联想到“中国人极易变奴隶，且变了以后还万分欣喜，”从现象见本质，发现重大问题；2.把人当作牛马，当作奴隶，这些都是因为国民麻木的劣根性所致。
（二）提示：作家吃中国宴席—-吃中国人—-吃官到民，层层吃下去---吃百姓，进而揭示先生内心悲愤深广，通过严密的逻辑层层推理，最好得出结论，呼吁中国青年起来“扫荡这些食人者，掀掉这宴席，毁坏这厨房，”亦即推翻这吃人的旧制度。
五、分析论述：1.阅读鲁迅的《腊叶》，简述鲁迅的《腊叶》特殊的写作背景，分析其构思上的特点。
提示①本文写作的特殊背景：本文写于1925年12月26日；发表于1926年1月4日；而据鲁迅日记记载，从1925年9月l日起，到1926年1月5日正是鲁迅肺病复发，面临死亡威胁的时刻。
本文是“为爱我者的想要保存我而作的”，也可以看做是鲁迅留给后人的“遗言”，文中的主旨：“旧时的颜色”必在后人“记忆中消失”，与十年后“遗嘱”中一再叮咛“忘掉我”是一个意思。
②由此产生了本文构思的特点：“那假设被摘下来夹在《雁门集》里的斑驳的枫叶，就是（作者的）自况”。
阅读本文应抓住这一重点：人的生命与自然的生命的同构与融合，鲁迅如何把他的生命的颜色化作了枫树的生命之色。
特别要引导学生仔细揣摩“这使我记起去年的深秋。
……明眸似的向人凝视”这一节，象征病痛与死亡的“乌黑”的阴影，竟出现在生命之色的“红，黄和绿的斑驳中”，这“死”与“生”的并置与交融，是死的绚斓，也是生命之美，“明眸”似的“凝视”，更让人悚然而思。
2.仔细阅读废名的《放猖》与《三竿两竿》，比较两文的笔法。
提示：前者在写法上主要以写实为主，不越雷池一步，全文皆落实处，仅结尾发出两句议论，并出现一些出人意料的比喻。
后者似乎是“乱写”，开篇多句不知所云，结尾也是似结非结，文中各层意思像是胡乱衔接而又自然。
第三次作业一、填空：1.1929年2．猛虎集 3.闻一多 4.戴望舒5.何其芳艾青冯至6.卞之琳7.《北方》8.情感二、作品所属作者1.穆旦2.穆旦3.冯至4.牛汉5.卞之琳6.何其芳7.戴望舒8.徐志摩9.闻一多10.艾青三、默写：（略）四、简答题：1.简析《死水》的构思。
2.穆旦的《诗八首》中对爱情的独特的现代体验。
这首诗表达了他对爱情这一人类与文学的永恒主题的独特的现代体验。
依然是相互矛盾的感受和概念对立、渗透、纠结为一团：一位“上帝”、“我的主”在冷冷地观察、支持着“我”和“你”。
如：“我们相隔如重山”……对每首诗的思绪、情感从整体上把握。
3.简析《黎明的通知》的“呼唤式”的叙述语调。
诗人着意运用两行一节的快节奏，精心选用排比句式，已造成一浪推一浪的气势，全诗充满了动感，意境十分开阔。
朗读中体会诗人对光明的渴求，以及他黎明前的快感。
4.简析《寻梦者》中诗人的艺术构思。
提示：①将现代人的“寻梦”思绪寄寓在一个“寻找金色的贝”的民间故事里，一虚一实，巧妙交织为一体。
②将类似民歌的夸饰、复沓与意象朦胧的现代象征手法，不露痕迹地结合在一起；（3分）③用亲切的日常口语说话的调子，将复杂化、精微化的现代人的感受含蓄地表达出来。
五、分析题：1.分析艾青《雪落在中国的土地上》音乐式的结构。
提示：①起句“雪落在中国的土地上，寒冷在封锁着中国呀……”，平缓，低沉，倾诉式的叙述语调，形成全诗的“主旋律”“雪落在中国的土地上，／寒冷在封锁着中国呀……”不论是当年，还是现在，所有的读者无不被这两行诗带来的寒冷所震慑，并且激赏它饱含着时代感的悲凉雄壮的浑然气韵。
它的反复回荡的气韵宛如深隽的钟声一阵比一阵宏亮地响着。
雪在中国的土地上落着，诗人惊世的钟声也带着寒颤，随着落雪，回响在整个中国的土地上。
艾青“下”的这场“雪”，厚重得使人透不过气，直想吼出一腔的闷气。
这就是我初读这首诗的感受。
这两行反复回响的诗，被认为是诗的主旋律。
②接着精心安排三个乐段，由诗人与土地上的“人”——北国林间赶车的农夫，南方乌篷船里的农妇，失去了“他们肥沃的田地”的“土地的垦殖者”，进行对话，③在如怨如恕的倾诉中，不断深化刻骨铭心的“寒冷感”，并作抽象的概括提升：“中国的路＼是如此的崎岖＼是如此的泥泞呀”，“中国的苦痛和灾难＼像这雪夜一样广阔而又漫长呀”，突现了全诗的象征意义。
“中国的路／是如此的崎岖／是如此的泥泞呀。
”这三行诗的容量是多么的沉重啊！它蕴含着深深的历史和现实的思考，使诗的意象和内含增添了极大的重量，这重量是一种不能推卸的负担，宿命地落在读者的心头上，引起了更深更深的震颤——这也正是雪落在中国土地上的寒冷的重量！④在这三个乐段之间，主旋律乐句不断重现，将诗人悲苦、忧郁的情感逐渐推向高潮。
而最后的尾句却又给人以“些许的温暖”，有如余音袅袅，耐人遐想。
诗人最后在“没有灯光的晚上”痛苦而悲伤地诉说：“所写的无力的诗句／能给你些许的温暖么？”他是对危难中的祖国说的。
这是因为他看到了战争的现实的严峻性，看到了那些过去迫害过诗人自己和无数民主斗士，欺压过广大人民的权贵们，仍在过着纸醉金迷的日子，诗人能不感到忧虑吗？结尾的这几行诗不是无告的呻吟，它是声音颤栗的呼喊，是泣血的为祖国急切献身的心声。
2.吟诵冯至《十四行集》之十六、二十六，分析其“诗与思相结合”的特点。
十六中，诗人选取了一个特定的视角----高高的山巅，站在那里，于一呼一吸之间，体验风吹水流的生命感应。
体验生命融入大自然，达到“物我合一”的境界。
之二十六是作者另一种生命体验，如何看待我们自己认为已经熟知的外部与自我世界。
诗的开始提出“熟路”这样一个意向，然后以“隐藏”、“生疏”、“迷途”这样的抽象词加以颠覆，自然引出第三节的意念提升，对身边的事物保持一种新鲜感、紧张感，不断有“心的发现”。
