蒙古族音乐元素在李镇竹笛作品创作中运用
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一
、
创 作 与 演 奏 特 点
李 镇创作和演奏 的竹笛主 要作 品如：竹 笛独奏 曲 《 鄂而多斯的春天》、 《 四季 》、 《 大青 山下》、 《 浩特篝火》 、 《 草原的 思念》 。竹笛组 曲 《 草原抒情》 ，竹笛协奏 曲 《 走 西口》；巴乌乐曲 《 牧歌》 、 《 达濑湖渔歌 》，埙演奏 曲 《 敖包祭》等 。 其 作品都具有浓郁草 原风格 ， 为 了表现这 些音乐的风格和达到逼真 的效果 ， 他对 蒙古族音 乐和 二人台音乐进行 了系统 的研 究， 并把这些研 究成果运 用到了创作与演奏中 。 运用蒙 古族 民间音乐的演奏和演唱手法 ，表现浓郁 的草原风情 。 在蒙古族 的民间音乐中，包括 民间歌 曲、民间器 乐、说唱音乐和歌 舞音乐四大类。在这 四大类音乐 中，民问歌 曲既是其 它 音 乐 发 展 的基 础 ， 同 时 它 们 之 间 又 相 互 依 存 。
一
、Leabharlann １ 、 长 调 音 乐 的运 用
长调 曲调悠长 ， 节奏 自由， 大多采用散板 ， 牧 歌、思乡曲、赞歌 以及婚礼歌多属于长调 。 在李镇 的作 品 《 草原 的思 念》、 《 草 原 抒 情 》和 《 鄂 尔多斯的春天》的 “ 竹 笛 华 彩 ”部 分得 到广 泛 的 运 用 。
在 《 草原 的思念 》中， 采 用独 具特色的蒙古族长调表现手法 ，勾画 了美丽辽 阔的内蒙古大草原 。 在这些长 调的运用中， 突 出的体现 了两 个字，那就是 “ 辽 阔”；在演奏 方面，大量的运用 了连线音 的手法 ，突出了 “ 柔和连绵 ”，在音色上饱满 、 沉 稳 、醇 厚 。 ２ 、短 调、民间歌舞音乐的运用 短调的特点是 曲调短 小、节奏整齐 、结构紧凑 。短调 民歌 中的”鄂尔多斯风格 民歌 “ ，是流行 于内蒙古中西部的短调 民 歌 四大 风 格之 一 。在 内蒙 古 的 民 间歌 舞 中 ，反 应 草 原 人 民生 产 和 生 活 的骏 马 舞 、筷 子 舞 、挤 奶 舞 、盅 婉 舞 以及 带 有 宗 教 色 彩的 ”安代 舞 “ 等，反应出蒙古人 民在挥手 、扬鞭 、腾 跳之间 ，挺拔豪迈 、洒脱轻 盈、彪悍 勇敢的性格特征 。 鄂 尔 多 斯 短 调 ， 多 是 欢 快 、跳 跃 ， “ 抛 物 线 型 的 旋 律 线 条 ”、 “ 四度 、五 度 、八 度 、超 八 度 音 程 跳 进 ” 、 “ 切分音 “ 的 运用 ，在鄂 尔多斯 民间音乐 中具有非 常重 要的地位 。
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。
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二
、 ．
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＾
，一
月
抛物线型旋律特征
切分 、 八度音程
崔
兰度颤音 颤音
在 《 鄂 尔 多 斯 的春 天 》中 所 使 用 的 “ 切 分音 “ ，和 维 吾 尔 族 的 音 乐 中 的切 分 音 是 完全 不 同 的 ，它 是 在 强 调 每 小节 的第 一 个音 ，常常在强拍位置上 用”倚音 “ 而 形成的，在演唱和演奏 的过程中 ，这种装饰音 一般 是通过适度的滑音进入基本音 。同
・１ ４ ９・
２ ０ １ ５ 年第五期 《 音乐创作 》
时 ，在演 奏中大量 的运用 了多种 指法 ，刻画 了鄂尔多斯人热情 、活泼、诙谐 、好 客的的形 象，滑音的运用，也是鄂尔 多斯 当 地 民歌旋律特征 习惯和演唱风格之特有 的韵味 的体现 。
蒙 古族 音 乐 元 素
蒙 古族 音乐是非常丰 富的，具有非 常鲜 明的 民族特色 ，蒙古族人 民生活 的地 理环境是辽阔 的草原 ，在漫长 的岁月里 ，在 创造 自己的光辉历史 的同时 ，也创 造了绚丽 的草原文化 ，音乐、舞蹈是草原文化 的重 要组 成部分。其中 ，最具有代表性 的蒙
古 族 音 乐元 素 ，是 蒙 古 族 民歌 中 的长 调 、短 调 以及 蒙 古 族 乐器 马 头 琴特 殊 的 音 色 与 演 奏 技 法 。旋律 优 美 、气 息 宽 阔 、感 情 深 沉 、草 原气 息 浓 厚 成 为 蒙 古 族 音 乐 的个 性 化 色 彩 。 蒙古族 民歌 中的长调和 短调 ，是草原风格音乐作 品创作 的最基本 的音乐元素 。长调 民歌是反应蒙古族游牧生 活的牧歌 式体裁 ，具有气 息悠长 ，节奏舒缓 自由、字少腔长 的特 点，再加上特有 的 “ 小三 度颤音 ”，极具表现草原的辽阔和蒙 古人 民 宽广 的胸怀 ；而短调 民歌 则具有 结构紧凑，节奏鲜 明而整齐 的特 点，更擅 于表现蒙古人 民热情 、质朴 、豪放 的性格特征 。 在 蒙古族的音乐元素 中，有一种 比较特殊 的元素 ， 那 就是蒙古族人 民和汉族人 民在长期 的共 同生活中，即将 蒙古族音 乐 与 汉族 二人 台音乐相互吸 收结 合而形成的 “ 蛮汉 调” （ 蒙汉调 ）。蛮汉调是 以鄂尔 多斯蒙古族 民歌为主 ，吸收 了汉族 的二 人 台爬 山 调 的 特 点 ， 以 五声 音 阶 为 主 ， 旋 律 起 伏 跌 宕 ，一 些 二 人 台伴 奏 的手 法 在 蛮 汉 调 中也 常 常 使 用 。
郝 建平
《 蒙 古族 音 乐 元 素 在 李 镇 竹 笛 作 品创 作 中运 用 》
蒙古族音 乐元素在李镇竹笛作 品创作 中运用
郝建 平
摘 要： 在 广阔无垠 的 内蒙古 大草原 ，蒙汉族音 乐相互 交融，而且运 用广 泛。其 中蒙古族音 乐的特点和 演唱 （ 奏）技巧 。 二人 台音乐的特点及其演 奏特 点，在李镇竹 笛作 品得 到 了广泛的运 用。这些作品 ，无不体现 出对广 阔无垠的 内蒙古 大草原和 憨厚纯 朴的蒙古族人 民的深厚情缘 ，以及对 草原 和草原人 民的赤诚 爱心 ，折射 出歌颂 和赞美 蒙古族人 民的豪爽、彪悍 、豁达 以及 美 丽 富 饶 、 迷 人 大草 原 的 “ 草原 情 怀 ” 。 关键词 ： 蒙古族音 乐元素： 创作与演奏特 点： 草原情 怀
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创 作 与 演 奏 特 点
李 镇创作和演奏 的竹笛主 要作 品如：竹 笛独奏 曲 《 鄂而多斯的春天》、 《 四季 》、 《 大青 山下》、 《 浩特篝火》 、 《 草原的 思念》 。竹笛组 曲 《 草原抒情》 ，竹笛协奏 曲 《 走 西口》；巴乌乐曲 《 牧歌》 、 《 达濑湖渔歌 》，埙演奏 曲 《 敖包祭》等 。 其 作品都具有浓郁草 原风格 ， 为 了表现这 些音乐的风格和达到逼真 的效果 ， 他对 蒙古族音 乐和 二人台音乐进行 了系统 的研 究， 并把这些研 究成果运 用到了创作与演奏中 。 运用蒙 古族 民间音乐的演奏和演唱手法 ，表现浓郁 的草原风情 。 在蒙古族 的民间音乐中，包括 民间歌 曲、民间器 乐、说唱音乐和歌 舞音乐四大类。在这 四大类音乐 中，民问歌 曲既是其 它 音 乐 发 展 的基 础 ， 同 时 它 们 之 间 又 相 互 依 存 。
一
、Leabharlann １ 、 长 调 音 乐 的运 用
长调 曲调悠长 ， 节奏 自由， 大多采用散板 ， 牧 歌、思乡曲、赞歌 以及婚礼歌多属于长调 。 在李镇 的作 品 《 草原 的思 念》、 《 草 原 抒 情 》和 《 鄂 尔多斯的春天》的 “ 竹 笛 华 彩 ”部 分得 到广 泛 的 运 用 。
在 《 草原 的思念 》中， 采 用独 具特色的蒙古族长调表现手法 ，勾画 了美丽辽 阔的内蒙古大草原 。 在这些长 调的运用中， 突 出的体现 了两 个字，那就是 “ 辽 阔”；在演奏 方面，大量的运用 了连线音 的手法 ，突出了 “ 柔和连绵 ”，在音色上饱满 、 沉 稳 、醇 厚 。 ２ 、短 调、民间歌舞音乐的运用 短调的特点是 曲调短 小、节奏整齐 、结构紧凑 。短调 民歌 中的”鄂尔多斯风格 民歌 “ ，是流行 于内蒙古中西部的短调 民 歌 四大 风 格之 一 。在 内蒙 古 的 民 间歌 舞 中 ，反 应 草 原 人 民生 产 和 生 活 的骏 马 舞 、筷 子 舞 、挤 奶 舞 、盅 婉 舞 以及 带 有 宗 教 色 彩的 ”安代 舞 “ 等，反应出蒙古人 民在挥手 、扬鞭 、腾 跳之间 ，挺拔豪迈 、洒脱轻 盈、彪悍 勇敢的性格特征 。 鄂 尔 多 斯 短 调 ， 多 是 欢 快 、跳 跃 ， “ 抛 物 线 型 的 旋 律 线 条 ”、 “ 四度 、五 度 、八 度 、超 八 度 音 程 跳 进 ” 、 “ 切分音 “ 的 运用 ，在鄂 尔多斯 民间音乐 中具有非 常重 要的地位 。
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抛物线型旋律特征
切分 、 八度音程
崔
兰度颤音 颤音
在 《 鄂 尔 多 斯 的春 天 》中 所 使 用 的 “ 切 分音 “ ，和 维 吾 尔 族 的 音 乐 中 的切 分 音 是 完全 不 同 的 ，它 是 在 强 调 每 小节 的第 一 个音 ，常常在强拍位置上 用”倚音 “ 而 形成的，在演唱和演奏 的过程中 ，这种装饰音 一般 是通过适度的滑音进入基本音 。同
・１ ４ ９・
２ ０ １ ５ 年第五期 《 音乐创作 》
时 ，在演 奏中大量 的运用 了多种 指法 ，刻画 了鄂尔多斯人热情 、活泼、诙谐 、好 客的的形 象，滑音的运用，也是鄂尔 多斯 当 地 民歌旋律特征 习惯和演唱风格之特有 的韵味 的体现 。
蒙 古族 音 乐 元 素
蒙 古族 音乐是非常丰 富的，具有非 常鲜 明的 民族特色 ，蒙古族人 民生活 的地 理环境是辽阔 的草原 ，在漫长 的岁月里 ，在 创造 自己的光辉历史 的同时 ，也创 造了绚丽 的草原文化 ，音乐、舞蹈是草原文化 的重 要组 成部分。其中 ，最具有代表性 的蒙
古 族 音 乐元 素 ，是 蒙 古 族 民歌 中 的长 调 、短 调 以及 蒙 古 族 乐器 马 头 琴特 殊 的 音 色 与 演 奏 技 法 。旋律 优 美 、气 息 宽 阔 、感 情 深 沉 、草 原气 息 浓 厚 成 为 蒙 古 族 音 乐 的个 性 化 色 彩 。 蒙古族 民歌 中的长调和 短调 ，是草原风格音乐作 品创作 的最基本 的音乐元素 。长调 民歌是反应蒙古族游牧生 活的牧歌 式体裁 ，具有气 息悠长 ，节奏舒缓 自由、字少腔长 的特 点，再加上特有 的 “ 小三 度颤音 ”，极具表现草原的辽阔和蒙 古人 民 宽广 的胸怀 ；而短调 民歌 则具有 结构紧凑，节奏鲜 明而整齐 的特 点，更擅 于表现蒙古人 民热情 、质朴 、豪放 的性格特征 。 在 蒙古族的音乐元素 中，有一种 比较特殊 的元素 ， 那 就是蒙古族人 民和汉族人 民在长期 的共 同生活中，即将 蒙古族音 乐 与 汉族 二人 台音乐相互吸 收结 合而形成的 “ 蛮汉 调” （ 蒙汉调 ）。蛮汉调是 以鄂尔 多斯蒙古族 民歌为主 ，吸收 了汉族 的二 人 台爬 山 调 的 特 点 ， 以 五声 音 阶 为 主 ， 旋 律 起 伏 跌 宕 ，一 些 二 人 台伴 奏 的手 法 在 蛮 汉 调 中也 常 常 使 用 。
郝 建平
《 蒙 古族 音 乐 元 素 在 李 镇 竹 笛 作 品创 作 中运 用 》
蒙古族音 乐元素在李镇竹笛作 品创作 中运用
郝建 平
摘 要： 在 广阔无垠 的 内蒙古 大草原 ，蒙汉族音 乐相互 交融，而且运 用广 泛。其 中蒙古族音 乐的特点和 演唱 （ 奏）技巧 。 二人 台音乐的特点及其演 奏特 点，在李镇竹 笛作 品得 到 了广泛的运 用。这些作品 ，无不体现 出对广 阔无垠的 内蒙古 大草原和 憨厚纯 朴的蒙古族人 民的深厚情缘 ，以及对 草原 和草原人 民的赤诚 爱心 ，折射 出歌颂 和赞美 蒙古族人 民的豪爽、彪悍 、豁达 以及 美 丽 富 饶 、 迷 人 大草 原 的 “ 草原 情 怀 ” 。 关键词 ： 蒙古族音 乐元素： 创作与演奏特 点： 草原情 怀
